Tercera Jornada del Festival "Jazz em
Agosto" 2003.
Resenha Este
concerto deixou-nos um sabor estranho na boca, visto ter apresentado uma série
de contradições que nos foi difícil descodificar.
Comecemos pela musica! Não é
totalmente improvisada, pois na maioria dos casos os músicos evoluem sobre
motes dados ora por Delius ora por Honsinger. A partir daí o discurso evolui,
ora no sentido da junção de ideias ora no sentido inverso, de
desconstrução do universo precedente para daí fazer surgir um outro,
totalmente novo. So far so good. Outro dos pontos que suscitava, à partida,
algum interesse era que o som proveniente dos instrumentos não tinha
absolutamente nenhuma amplificação. O que deles saía era aquilo que se
ouvia. Aqui começaram os problemas. O contrabaixo mal se ouvia, pois, apesar
de ter na estrutura do quarteto funções mais de marcação do que
propriamente solistas, seria importante ouvir a interacção do mesmo com os
demais instrumentos. E não se ouvia, muito por culpa dos momentos de fúria
musical e teatral do baterista Han Bennink.
O baterista holandês foi de facto
desconcertante. É certo que é um dos grandes instrumentistas que conhecemos,
pois é capaz de se inserir com alargado sucesso nos mais variados projectos,
dando sempre uma resposta esclarecedora das suas ilimitáveis capacidades, mas
ao vivo, pelo menos desta vez, juntou aos recursos ilimitados uma teatralidade
que, longe de ser importante para o discurso musical, como foi o caso da de
Tristan Honsinger, se revelou, na nossa opinião, nociva para o evoluir da
musica do quarteto. Por outro lado, tocou sempre muito acima dos companheiros,
o que fez literalmente abafar o som do conjunto. Uma pena.
Joe Williamson foi, inserido neste
Tobias Delius Quartet, um contrabaixista discreto, pouco participativo em
iniciativas individuais e que só se tornou notado, nas participações em duo
com o violoncelista. Aí revelou sentido lírico, acompanhando muito bem
Honsinger, em uníssonos bem conseguidos e esteve bem também a tocar em
contraponto. Pouco para quem tem na sua folha de serviços participações com
nomes como Evan Parker, Ab Baars, Paul Lovens e Steve Beresford, só para
citar alguns dos mais conhecidos.
Tristan Honsinger foi, para nós,
a estrela da tarde. Foi, a longa distância, um musico mais participativo do
que Williamson, e a sua música foi sempre imaginativa e oportuna. O musico
impressionou pela riqueza melódica e pela paleta de recursos timbiros do seu
violoncelo. Ficou-nos a certeza de que Honsinger é um dos motores da música
deste quarteto. Muitas das improvisações colectivas surgiam através de
motes sugeridos por ele. Outra coisa não seria de esperar de um músico que
tocou, entre outros com Cecil Taylor, Alexandre von Schlippenbach e Derek
Bayley.
Tobias Delius foi um músico
desconcertante. O timbre do seu saxofone tenor é dos mais belos que tivemos
oportunidade de escutar, com uma clareza impressionante, mas o seu discurso
pareceu-nos pouco conseguido. Provavelmente terá sido uma tarde menos
inspirada do saxofonista inglês, que participou na musica do seu quarteto a
pincelar alguns movimentos, deixando para Honsinger as partes estruturantes da
musica. Foi mais pastoral quando utilizou o clarinete, mas igualmente pouco
incisivo. Esperava-mos claramente mais do saxofonista, que tem uma folha de
serviços impressionante, mas parece-nos pouco para um líder colorir a musica
com intervenções espaçadas. Era necessário mais para um executante com o
seu "pedigree".
João
Pedro Viegas
Comentario Este
concierto nos dejó un extraño sabor de boca, ya que presentó una serie de
contradicciones que nos fue difícil descifrar.
Empecemos por la música. No es
totalmente improvisada, ya que en la mayoría de los casos los músicos
desarrollan motivos establecidos bien por Delius o por Honsinger. A partir de
allí el discurso evoluciona, bien en el sentido de la comunión de ideas o en
el sentido inverso, de deconstrucción del universo precedente para hacer
surgir otro diferente, totalmente nuevo. Hasta allí todo bien. Otros dos
puntos que suscitaban, en principio, cierto interés era que el sonido
procedente de los instrumentos no tenía ninguna amplificación. Lo que salía
de ellos era lo que se oía. Aquí comenzaron los problemas. El contrabajo se
oía mal, ya que a pesar de tener en la organización del cuarteto más la
función de acompañar que propiamente solista, sería importante la
interacción del mismo con los demás instrumentos. Y no se oía, en gran
medida por culpa de los momentos de furia musical y teatral del batería Han
Bennink.
Así, el batería holandés estuvo
desconcertante. Es cierto que es uno de los grandes instrumentistas que
conocemos, ya que es capaz de integrarse con gran éxito en los más variados
proyectos, dando siempre una respuesta esclarecedora de sus inimitables
capacidades, pero en directo, al menos esta vez, sumó a los recursos
ilimitados una teatralidad que, lejos de ser importante para el discurso
musical, como fue el caso de Tristan Honsinger, se reveló, en nuestra
opinión, nociva para el desarrollo de la música del cuarteto. Por otro lado,
tocó siempre muy encima de sus compañeros, lo que literalmente sofocó el
sonido del conjunto. Una pena.
Joe Williamson fue, dentro de este
Tobias Delius Quartet, un contrabajista discreto, poco participativo en
iniciativas individuales y que sólo se hizo notar en sus participaciones en
dúo con el violonchelista. En ellas reveló un sentido lírico, acompañando
muy bien a Honsinger en unísonos bien logrados y también estuvo acertado
cuando tocó en contrapunto. Poco para quien tiene en su hoja de servicios
participaciones con nombres como Evan Parker, Ab Baars, Paul Lovens y Steve
Beresford, por citar tan sólo algunos de los más conocidos.
Tristan Honsinger fue, para
nosotros, la estrella de la velada. Fue, con gran diferencia, un músico más
participativo que Williamson y su música siempre fue imaginativa y oportuna.
Impresionó por la riqueza melódica y por la paleta de recursos tímbricos de
su violonchelo. Nos quedamos con la certeza de que Honsinger es uno de los
motores de la música de este cuarteto. Muchas de las improvisaciones
colectivas surgían a través de motivos sugeridos por él. No puede esperarse
otra cosa de un músico que ha tocado, entre otros, con Cecil Taylor,
Alexander von Schlippenbach y Derek Bailey.
Tobias Delius fue un músico
desconcertante. El timbre de su saxo tenor figura entre los más bellos que
hayamos tenido la oportunidad de escuchar, pero su discurso nos pareció poco
logrado. Probablemente el saxofonista inglés tuvo una tarde poco inspirada,
ya que participó en la música de su cuarteto con pinceladas en algunos
movimientos, dejando a Honsinger la labor de estructurar la música. Fue más
pastoral cuando utilizó el clarinete, pero asimismo poco incisivo.
Esperábamos a todas luces más del saxofonista, que tiene una hoja de
servicios impresionante, pero nos parece poco en un líder limitarse a dar
colorido a una música con intervenciones espaciadas. Era necesario más en un
músico con su "pedigrí".
João
Pedro Viegas
