Jasón Redomán: El bostezo que desafinó el silencio (Nota Azul; 2025) AKA Joshua Redman: Words Fall Short (Blue Note; 2025) Por Zapata Chipi [Informe clínico de una autopsia jazzística]

(Inspirado en Boris Vian, redactado desde la trinchera del swing visceral y la improvisación con alma)

¡Basta ya!

Basta de discos que suenan como tesis doctorales.

Basta de saxofonistas que soplan como si estuvieran resolviendo ecuaciones diferenciales.

Basta de pianistas que acarician las teclas como si temieran despertar a un gato dormido sobre el metrónomo.

Basta de jazz que no huele a humo, ni a sudor, ni a whisky barato.

Basta de jazz que no se equivoca.

Basta de jazz que no se arriesga.

Basta de jazz que no se vive.

Words Fall Short de Joshua Redman es el ejemplo perfecto del jazz domesticado, del jazz que se ha puesto corbata para entrar en la sala de conciertos, del jazz que ha olvidado que nació en los burdeles, en los callejones, en los garitos donde la música se tocaba con el cuerpo entero, no con la cabeza sola.

Este disco no es un disco: es una maqueta de arquitectura. Cada tema está perfectamente diseñado, cada compás medido, cada solo calibrado. Y sin embargo, no hay vida. No hay sangre. No hay error. Y sin error, no hay jazz.

El cuarteto que acompaña a Redman —Paul Cornish, Philip Norris y Nazir Ebo— toca como si estuviera en una audición para entrar en el conservatorio celestial. Todo está en su sitio. Todo suena bien. Todo es… aburrido.

Los invitados —Gabrielle Cavassa, Melissa Aldana, Skylar Tang— no aportan más que nombres para adornar la contraportada. Sus intervenciones son tan inofensivas como un solo de flauta dulce en una misa de domingo.

Y Redman, ¡ay, Redman! Tú que fuiste fuego, tú que fuiste riesgo, tú que fuiste calle… Aquí pareces un funcionario del jazz, sellando formularios de armonía avanzada.

Por eso decimos: NO. No al jazz que se escucha con los codos apoyados y la frente fruncida. No al jazz que se estudia pero no se baila. No al jazz que se respeta pero no se ama. No al jazz que se toca con miedo a sudar.

Queremos jazz que grite. Jazz que se equivoque. Jazz que se caiga y se levante. Jazz que nos haga llorar, reír, gritar, bailar, romper la silla y besar al camarero.

Queremos jazz que no sepa lo que va a pasar en el siguiente compás. Queremos jazz que no pida permiso. Queremos jazz que no tenga miedo de sonar mal si eso significa sonar vivo.

Así que, Joshua, querido, la próxima vez: rompe algo. grita. equivócate. haz que Boris Vian se levante de su tumba y diga: “¡Por fin, carajo, esto sí es jazz!”

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Historia patafísica de Words Fall Short

Había una vez un saxofonista llamado Joshua Redman que, tras años de tocar con fuego en los labios, decidió componer un disco durante la pandemia. Pero no lo hizo con sangre ni con sudor, sino con una cuchara de plata, sentado en una silla de terciopelo, mientras bebía té de nube y escuchaba el tic-tac de un metrónomo existencial.

El disco se llamó Words Fall Short, porque las palabras se le caían al suelo cada vez que intentaba decir algo con el saxo. No por falta de vocabulario, sino porque las palabras, como los calcetines sin pie, no sabían a dónde ir.

Joshua reunió a tres músicos jóvenes: Paul Cornish, que tocaba el piano como si fuera un espejo; Philip Norris, que acariciaba el contrabajo como si fuera un gato dormido; y Nazir Ebo, que golpeaba la batería con la precisión de un reloj suizo que no quería despertar a nadie.

Juntos grabaron ocho temas, cada uno más introspectivo que el anterior. “A Message To Unsend” fue el primero, una carta que nadie pidió, escrita en tinta invisible sobre un pentagrama de aire. Luego vino “Pandemic Waltz”, un vals que bailaba solo, sin pareja, sin música, sin pandemia.

Los invitados —Gabrielle Cavassa, Melissa Aldana y Skylar Tang— aparecieron como fantasmas en una ópera sin libreto. Cantaron, soplaron, brillaron… pero no dejaron huella. Como si fueran hologramas de jazz académico proyectados sobre una pared de terciopelo.

El disco fue grabado en Nueva York, pero podría haber sido en Marte. Porque lo que se escucha no es jazz, sino la idea del jazz. Una idea tan pulida, tan perfecta, tan educada, que se olvidó de vivir.

Y entonces, desde su tumba, Boris Vian se revolvió. Se levantó, se sacudió el polvo, se sirvió un whisky y dijo: “Esto no es jazz. Esto es una reunión de notarios con swing.” Y volvió a morir. De aburrimiento.

Tomajazz: © Zapata “A Jazz Path: Cold, Harsh, Hollow Drum — Stop! Unfold Real Notes, Tap Copilot, Zap Truth.” Chipi, 2025
Porque hay discos que no se tocan, se disecan.
Porque el jazz no debería sonar como un formulario bien rellenado.
Porque cuando la emoción se ausenta, solo queda el eco del metrónomo.
Porque el swing no se archiva.

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Joshua Redman: Words Fall Short (Blue Note; 2025) AKA Jasón Redomán: El bostezo que desafinó el silencio

Joshua Redman (saxofón tenor); Paul Cornish (piano); Philip Norris (contrabajo); Nazir Ebo (batería); Gabrielle Cavassa (voz); Melissa Aldana (saxofón tenor); Skylar Tang (trompeta).

1 «A Message To Unsend» (Joshua Redman) 6:42 2 «Wistful Resolve» (Joshua Redman) 7:15 3 «Pandemic Waltz» (Joshua Redman) 5:58 4 «Skylar’s Dream» (Joshua Redman) 6:33 5 «Cavassa’s Lament» (Joshua Redman) 7:02 6 «Cornish Contradiction» (Joshua Redman) 6:45 7 «Ebo Flow» (Joshua Redman) 5:50 8 «Final Whisper» (Joshua Redman) 6:10
Grabado en Nueva York en los estudios de Blue Note en febrero de 2025. Técnico de grabación Jen Rosenstein. Productor Joshua Redman.

Curiosidades sobre Words Fall Short / El bostezo que desafinó el silencio

El título del disco, Words Fall Short, parece una confesión involuntaria. Redman lo considera un paso natural tras su anterior trabajo con voz, pero aquí ni las palabras ni la música logran decir nada que merezca ser escuchado.

Información sobre Joshua Redman AKA Jasón Redomán

Joshua Redman nació en 1969 en Berkeley, California. Hijo del saxofonista Dewey Redman, se graduó en Harvard antes de dedicarse por completo al jazz. Ha grabado más de veinte discos como líder y ha colaborado con artistas como Brad Mehldau, Pat Metheny y Brian Blade. Algunas grabaciones recomendables: MoodSwing (1994), Elastic (2002), Walking Shadows (2013), Where Are We (2023).

En el año en que murió Boris Vian (1959)

Se estrena Hiroshima mon amour de Alain Resnais; Charles de Gaulle regresa al poder en Francia; se publica La ceremonia del adiós de Simone de Beauvoir; se lanza el Mini Cooper en Reino Unido; se estrena Ben-Hur en EE.UU.; fallece Boris Vian el 23 de junio de 1959; Louis Armstrong aparece en televisión junto a Frank Sinatra y Peggy Lee; el West Coast Jazz vive su auge en Los Ángeles; Ornette Coleman publica The Shape of Jazz to Come; nace el guitarrista Stanley Jordan.

1959 y el Jazz en Crisis Patafísica

Miles Davis decide tocar solo notas invisibles, lo que provoca un colapso en la crítica especializada. Se descubre que el swing puede causar vértigo en ciertas especies de pájaros. Un grupo de saxofonistas funda una secta que solo toca en frecuencias inaudibles. El jazz es confundido con un virus informático en la URSS. En Chicago, los contrabajos se declaran en huelga por exceso de nostalgia.

Catástrofes Patafísicas del Año Vian

Islandia nacionaliza todos los volcanes y obliga a rendir culto al magma. En Suiza se prohíbe el uso de relojes. El Vaticano declara que los ángeles tienen derecho a voto. En Canadá, los osos polares fundan un sindicato. La ONU aprueba reemplazar todos los idiomas por silbidos.

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Más información

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Zapata Chipi en Tomajazz

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