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Nueva inmersión en el jazz cubano por Julián Ruesga Bono Cuando se habla de jazz cubano y se quiere contextualizar la relación de Cuba con la música de jazz siempre se acude a esa época en la que el jazz no tenía nombre, o se nombraba de muchas maneras diferentes,Continúa leyendo
![Eivissa Jazz 2019 (II): Big Band Ciutat d'Eivissa / José Carra Trio (2019-09-04) [Festival]](https://tomajazz.com/web/wp-content/uploads/2019/09/000-Portada.jpg "Eivissa Jazz 2019 (II): Big Band Ciutat d'Eivissa / José Carra Trio (2019-09-04) [Festival] 16 Tomajazz Eivissa Jazz 2019 (II): Big Band Ciutat d'Eivissa / José Carra Trio (2019-09-04) [Festival]")
Por Juan Antonio Serrano Cervantes y José Luis Luna Rocafort. Fecha: 4 de septiembre de 2019. 21:00 Lugar: Plaça Sota Vila (Eivissa / Ibiza) Grupos: Big Band Ciutat d’Eivissa Santiago Ramírez, Wiebke Pahrman, Antonio J. Marín, Pau García Rovés, Penélope Tafur (trompetas) Vicent Tur, Vicent Matoses, Jairo Marín, Jaume Tur (trombones.Continúa leyendo
![Buddy Bolden. Por Marshall W. Stearns [Artículo] Buddy Bolden 001 Tomajazz 9.0 - La primera leyenda arquetípica del jazz es la vida de Charles Buddy Bolden, el hombre que no perdió una sola carving contest. Tenía ocho años cuando se acabaron las danzas de Congo Square, y probablemente sabía todo lo que había saber del vudú y asistía a sus reuniones clandestinas. Creció en medio del furor de las bandas y aprendió a dominar un instrumento europeo: la corneta. De niño formó parte de una congregación religiosa de shouting. Había heredado todas las influencias musicales que sobrevivían en Nueva Orleáns y sus contornos, y los sonidos que salían de su corneta sirvieron para establecer una música nueva.](https://tomajazz.com/web/wp-content/uploads/2019/09/Buddy_Bolden_001.png "Buddy Bolden. Por Marshall W. Stearns [Artículo] 17 Tomajazz Buddy Bolden. Por Marshall W. Stearns [Artículo]")
La primera leyenda arquetípica del jazz es la vida de Charles Buddy Bolden, el hombre que no perdió una sola carving contest. Tenía ocho años cuando se acabaron las danzas de Congo Square, y probablemente sabía todo lo que había saber del vudú y asistía a sus reuniones clandestinas. Creció en medio del furor de las bandas y aprendió a dominar un instrumento europeo: la corneta. De niño formó parte de una congregación religiosa de shouting. Había heredado todas las influencias musicales que sobrevivían en Nueva Orleáns y sus contornos, y los sonidos que salían de su corneta sirvieron para establecer una música nueva.Continúa leyendo
![Oscar Peterson (II). La Odisea de la Música Afroamericana (198) [Podcast] 15](https://tomajazz.com/web/wp-content/uploads/2019/06/Oscar-Peterson-Trio-Live-at-CBC-Studios-1960.jpg "Oscar Peterson (II). La Odisea de la Música Afroamericana (198) [Podcast] 18 Tomajazz Oscar Peterson (II). La Odisea de la Música Afroamericana (198) [Podcast]")
Por Luis Escalante Ozalla. La Odisea de la Música Afroamericana es un programa de radio dirigido, presentado y producido por Luis Escalante Ozalla, autor de los libros Nueva Orleans (1717-1917): Sexo, Raza y Jass y Y se hace música al andar con swing. El capítulo 198 de La Odisea deContinúa leyendo
![Muriel Grossmann: “El espíritu femenino del Jazz”. Por Enrique Farelo [Entrevista] 18](https://tomajazz.com/web/wp-content/uploads/2019/06/Muriel-Grossmann-1a-foto-Laura-G.-Guerra.jpg "Muriel Grossmann: “El espíritu femenino del Jazz”. Por Enrique Farelo [Entrevista] 24 Tomajazz Muriel Grossmann: “El espíritu femenino del Jazz”. Por Enrique Farelo [Entrevista]")
Por Enrique Farelo. Nacida en París, de joven se afincó en Austria para en el año 2002 trasladarse a Barcelona y asentarse definitivamente en Ibiza en el año 2004 lo cual marcó un antes y un después en su carrera como compositora, saxofonista y líder de sus propios grupos. Desde elContinúa leyendo