Extended Circle<\/em><\/p>\nM\u00fasicos:\u00a0Tore Brunborg (saxo tenor), Tord Gustavsen (piano), Mats Eilertsen (contrabajo), Jarle Vespestad (bater\u00eda)<\/p>\n
Composiciones: \u201cRight There\u201d, \u201cEg Veit I Himmerik Ei Borg\u201d, \u201cEntrance\u201d, \u201cThe Gift\u201d, \u201cStaying There\u201d, \u201cSilent Spaces\u201d, \u201cEntrance var.\u201d, \u201cDevotion\u201d, \u201cThe Embrace Bass\u201d, \u201cTransition Glow\u201d, \u201cThe Prodigal Song\u201d.<\/p>\n
Todas las composiciones por Tord Gustavsen excepto \u201cEntrance\u201d (Brumborg, Gustavsen, Eilertsen, Vesperstad), \u201cEg Veit I Himmerik Ei Borg\u201d (tradicional) y \u201cBass transtion\u201d (Mats Eilertsen).<\/p>\n
Publicado por ECM en 2014.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Hace ya algunos a\u00f1os, quien esto suscribe publicaba un extenso art\u00edculo, m\u00e1s bien un dossier hecho de entrevistas y an\u00e1lisis, en la revista amiga Cuadernos de Jazz titulado \u201cJoven Piano europeo\u201d en el que aparec\u00eda, entre otros cuatro m\u00fasicos, Tord Gustavesen. La verdad es que no me cost\u00f3 demasiado darContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":10164,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[17857,5,1038],"tags":[12651,1663,12696,8290,13,12415,15295,8077,8289,16099,77,16100,8287,8286,8288],"class_list":["entry","author-pachi","post-10162","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-jesus-gonzalo","category-grabaciones","category-contenidos","tag-cd","tag-ecm","tag-grabaciones","tag-jarle-vespestad","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-jesus-gonzalo","tag-mats-eilertsen","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz","tag-tord-gustavsen","tag-tord-gustavsen-quartet","tag-tore-brunborg"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/Tord-Gustavsen_Extended-Circle.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10162","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10162"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10162\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10269,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10162\/revisions\/10269"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10164"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10162"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10162"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10162"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Hace ya algunos a\u00f1os, quien esto suscribe publicaba un extenso art\u00edculo, m\u00e1s bien un dossier hecho de entrevistas y an\u00e1lisis, en la revista amiga Cuadernos de Jazz titulado \u201cJoven Piano europeo\u201d en el que aparec\u00eda, entre otros cuatro m\u00fasicos, Tord Gustavesen. La verdad es que no me cost\u00f3 demasiado dar con \u00e9l, mucho m\u00e1s fue el caso de Marcin Wasiliewski, que luego, en persona, se disculpar\u00eda por \u201ctraspapelar\u201d los correos con unas respuestas que jam\u00e1s recib\u00ed. Vert\u00eda Gustavsen en sus correos, escritos en el mejor y m\u00e1s impecable ingl\u00e9s de los cinco, una serie de consideraciones sobre su m\u00fasica que me llevaron a reflexionar a\u00fan m\u00e1s en ella, a degustarla con m\u00e1s detenimiento, sin dejarme llevar por prejuicios de estilo (ya saben, ECM y la herencia n\u00f3rdica), llegando a la conclusi\u00f3n de que sus tres trabajos a tr\u00edo, Changing Places <\/i>(ECM 2003), The Ground<\/i> (ECM 2004) y Being there<\/i> (ECM 2007), merec\u00edan una escucha especial por contender un mensaje no inmediato y \u201cun aliento po\u00e9tico\u201d, dec\u00eda entonces, \u201cque se nutre de una respiraci\u00f3n l\u00edrica, rom\u00e1ntica e incluso religiosa\u201d.<\/p>\n