![\"Pachi](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ramon_lopez_pachi_tapiz_9375.jpg\" "\\"\\"")
<\/a>\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n
PACHI TAPIZ: \u00bfCu\u00e1l es tu formaci\u00f3n favorita \u00faltimamente?<\/p>\n
RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Hablar de mi formaci\u00f3n preferida es un poco delicado. Lo son todas, porque con el tiempo he podido ir eligiendo esas formaciones para que en cada contexto la m\u00fasica que yo hago la pueda hacer o encaje con la del grupo. Son todos los grupos, \u00a1qu\u00e9 te podr\u00eda decir! Lo que hicimos ayer con Tri-ez es una historia, lo que tocaremos hoy en Barcelona [2] es totalmente diferente, al igual que lo que estoy haciendo con Be\u00f1at Achiary en Par\u00eds. Cada grupo es diferente y es necesario hacerlo as\u00ed, porque yo siempre he aprendido de esa manera: cambiando las formaciones y tocando con otros grupos. El motivo por el que multiplico tanto todos los contextos en los que me muevo no es por una cuesti\u00f3n de trabajo. Cada grupo requiere algo diferente y eso es lo que te hace ir descubriendo pistas\u2026<\/p>\n
PACHI TAPIZ: Te lo preguntaba porque en los \u00faltimos proyectos y en las \u00faltimas grabaciones en las que participas predominan los tr\u00edos de piano: Tri-ez, el tr\u00edo de Aurora<\/em> [2], Silent Cascades <\/em>con Joe Fonda y el pianista Bruno Angelini, el tr\u00edo con Joachim K\u00fchn y Majid Bekkas, Iberia Trio tambi\u00e9n con Joachim K\u00fchn y con Baldo Mart\u00ednez, Misterioso Trio con Agust\u00ed Fern\u00e1ndez…<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Es una coincidencia. Lo que m\u00e1s estoy haciendo ahora son estos tr\u00edos con piano, aparte de los d\u00faos y los solos. Es raro tocar m\u00fasica improvisada con una gran formaci\u00f3n. Siempre son peque\u00f1as formaciones. Por eso es m\u00e1s habitual el d\u00fao y el tr\u00edo. Ahora han salido m\u00e1s discos en tr\u00edo con piano, aunque es una coincidencia.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo surge Tri-ez?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Yo hab\u00eda tocado bastante con Agust\u00ed [Fern\u00e1ndez]. Con Baldo [Mart\u00ednez] tambi\u00e9n en el Iberia Trio junto a Joachim [Kuhn], incluyendo alg\u00fan concierto con bastante repercusi\u00f3n como el del Festival de Jazz de San Sebastian de 2006. En el festival de Par\u00eds Jazzycolors quer\u00edan que toc\u00e1semos nosotros tres. Se lo plantearon a Mar\u00eda Antonia de la agencia de management<\/em> de Cuadernos de Jazz y as\u00ed es como surgi\u00f3 el grupo. Tri-ez fue una creaci\u00f3n para ese festival de jazz europeo en Par\u00eds. Una vez tocamos comenzamos a hablar del proyecto. A partir de ah\u00ed hemos hecho algunas giras, una de ellas por Polonia\u2026<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfQu\u00e9 tal fueron los conciertos en Polonia?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Tocamos en clubs y sitios as\u00ed. Es lo cotidiano del m\u00fasico. En general fueron muy bien. Como no hab\u00edamos tocado mucho los tres juntos eso hizo que el grupo se uniese. Una gira con tres o cuatro fechas est\u00e1 bien. Y lo del pasar de una sala grande a otra peque\u00f1a es la vida del m\u00fasico.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfTen\u00e9is idea de grabar?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Ya lo hemos hablado algunas veces pero por el momento todav\u00eda no sabemos ni cu\u00e1ndo ni c\u00f3mo, aunque ya estamos en ello.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfQuiz\u00e1s est\u00e1is esperando lograr algunos conciertos seguidos?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Siempre son una buena oportunidad. Como cada uno estamos viviendo en un sitio distinto ese ser\u00eda un buen momento para organizarlo, con una serie de ensayos, la grabaci\u00f3n y unos conciertos. Una peque\u00f1a gira en que se pudiera hacerlo estar\u00eda bien, pero de momento no.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfY publicarlo?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Ni idea. En Espa\u00f1a no s\u00e9 c\u00f3mo est\u00e1 la producci\u00f3n.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfCrees que tiene cabida en Espa\u00f1a la publicaci\u00f3n la m\u00fasica de un tr\u00edo como el vuestro?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Siempre hay gente a la que le gusta. Estos discos ya sabemos que se hacen en gran medida por amor al arte, para que el grupo exista, para que la gente pueda tener acceso a esa m\u00fasica. Cuando yo publico un disco no pienso jam\u00e1s en un fin comercial.<\/p>\n PACHI TAPIZ: En los tres \u00faltimos d\u00edas has dado tres conciertos con tres grupos diferentes, con Joachim K\u00fchn y Majid Bekkas en Valencia el jueves, ayer viernes con Tri-ez junto a Agust\u00ed Fern\u00e1ndez y Baldo Mart\u00ednez y hoy lo har\u00e1s nuevamente con Agust\u00ed y con Barry Guy. \u00bfC\u00f3mo logras meterte en m\u00fasicas tan diferentes de un d\u00eda para otro?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Es una cuesti\u00f3n de adecuaci\u00f3n, de meterte enseguida en el sonido del grupo sin ninguna idea predeterminada. Yo no me digo \u00abvoy a tocar hoy esto como lo hice aqu\u00ed o all\u00e1\u00bb. Adem\u00e1s son repertorios diferentes. Lo de Joachim con Majid es con piano y guembri; es una m\u00fasica escrita de una manera particular, que tiene m\u00e1s contactos con la m\u00fasica tradicional. Tengo una manera de hacerlo, aunque se puede cambiar. Cada grupo necesita su forma. En el momento en que llega la m\u00fasica te concentras y ya est\u00e1.<\/p>\n AURORA <\/center><\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfY lo de Aurora<\/em> que vais a tocar hoy? Supongo que tocar\u00e9is alg\u00fan tema del disco. Ayer por ejemplo, los temas que tocasteis de ese disco fueron distintos a como aparecen en Aurora<\/em>.<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: No s\u00e9 como los toqu\u00e9 en el disco. \u00abCan Ram\u00bb y \u00abDavid M\u00bb, que son los que tocamos ayer, no los he vuelto a o\u00edr para reproducirlos. Lo de ayer fue de esa manera por la sensaci\u00f3n musical. La improvisaci\u00f3n es algo a lo que yo le he dado mucha importancia: no reescuchar las cosas, no fijar la manera de hacer las cosas y aunque te guste m\u00e1s una forma de antes que otra de despu\u00e9s, no tiene importancia. En ese momento est\u00e1s en un estado de total libertad y en el momento en que suena esa canci\u00f3n, la tocas como est\u00e1 escrita o improvisas seg\u00fan ese momento y ya est\u00e1. Si no, vas guardando y bloqueando cosas y yo no me encuentro bien en ese contexto. Prefiero dejarlo libremente y tocarlo en ese momento seg\u00fan lo que sienta en relaci\u00f3n a lo que ha pasado en el concierto, antes y despu\u00e9s. La improvisaci\u00f3n no es s\u00f3lo el momento, sino que es un todo. Es tal y como yo veo la bater\u00eda: no veo una percusi\u00f3n aqu\u00ed, un caj\u00f3n all\u00ed, una tabla aqu\u00ed, cosas separadas. Es un solo instrumento. El hecho de improvisar e improvisar sobre los temas lo veo como un todo respecto a los m\u00fasicos con los que estoy, el momento, el tiempo del concierto, lo que se ha hecho. No hay un c\u00e1lculo previo.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfTe sorprendi\u00f3 que Agust\u00ed quisiera que tocaras en Aurora<\/em> esos temas tan tranquilos?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: No. No me sorprendi\u00f3 porque el resultado musical est\u00e1 lleno de toda nuestra intensidad, de toda nuestra energ\u00eda, pero retenida. Es vertiginoso. Tocar as\u00ed no es como si tocas una balada normal. Est\u00e1 cargado de otra tensi\u00f3n. No me sorprendi\u00f3 porque los temas son muy bonitos. Era muy natural. Necesitaba una concentraci\u00f3n particular por que los temas son muy lentos, hay mucho espacio y hay que estar en equilibrio todo el rato. No te puedes ir en ning\u00fan momento.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Si fallas en un momento se va todo al garete.<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: S\u00ed, porque le quitas esa fragilidad. Si te pones a afirmar una cosa ya no est\u00e1s en la m\u00fasica, en lo que est\u00e1 ocurriendo. Los temas son muy abstractos. Muy simples, melod\u00eda pero sin ritmo. Todo es rubato<\/em>.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo lo toc\u00e1is en directo? \u00bfCu\u00e1l es el planteamiento?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: El directo lo trabajamos sobre la base de ese mismo planteamiento y esa misma tem\u00e1tica, aunque siempre hay algo m\u00e1s de energ\u00eda y de invenci\u00f3n. Cosas que llegan de un modo imprevisible y que desarrollamos tambi\u00e9n gracias a nuestra experiencia de improvisadores. De vez en cuando hay alg\u00fan enfoque diferente.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfNo te has animado a componer alguna cosa para el proyecto de Agust\u00ed?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Justamente este a\u00f1o es una de las cosas que voy a hacer. Como soy autodidacta me cuesta mucho escribir las cosas, pero llevo unos meses en ello y quiero aportar mis composiciones a los grupos. Ya lo estoy haciendo.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfCu\u00e1les son los pr\u00f3ximos proyectos que tienes tanto en grupo como en grabaciones?<\/p>\n KALIMBA<\/em><\/span> <\/center><\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Como este a\u00f1o pasado han salido bastantes discos voy a intentar que esos grupos toquen y puedan evolucionar. Acabo de grabar un disco con Christine Woodraska que saldr\u00e1 este a\u00f1o. En marzo tengo una cita muy importante con Joachim K\u00fchn en tr\u00edo. Vamos a ir un mes a vivir a Marruecos.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfSer\u00e1 tambi\u00e9n con Majid Bekkas?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Si, con Majid tambi\u00e9n.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo planteais la m\u00fasica de Majid en directo?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Con much\u00edsima m\u00e1s libertad. Los temas son los mismos. S\u00f3lo hemos incorporado uno o dos temas nuevos, pero el espacio de improvisaci\u00f3n es mucho m\u00e1s grande, mucho m\u00e1s energ\u00e9tico. Hemos encontrado otras pistas.<\/p>\n El disco se hizo en nuestro primer encuentro. A veces en los encuentros de m\u00fasica improvisada hay unas cosas preciosas, pero cuando existe una tem\u00e1tica como sucede con este grupo al estar basado en composiciones, una forma particular de dirigirlo con el guembri y tambi\u00e9n una forma de tocar muy particular, ese primer encuentro, aunque seg\u00fan mi parecer fue muy bonito, ped\u00eda la experiencia de los conciertos. En los \u00faltimos, por ejemplo el de anteayer en Valencia, utilizamos una paleta mucho m\u00e1s amplia de intensidades y la improvisaci\u00f3n tiene un peso mucho mayor. Yo creo que ha mejorado much\u00edsimo.<\/p>\n Para el nuevo disco vamos estar ir a Marruecos y haremos una especie de encuentros con m\u00fasicos de all\u00ed. Iremos diez d\u00edas al desierto, hacia el Sur, para tener un encuentro con m\u00fasicos tradicionales de esa zona y grabar con ellos. Tambi\u00e9n grabaremos im\u00e1genes. Estaremos un mes entero con estos encuentros, grabando imagen y m\u00fasica, preparando el nuevo disco, a ver qu\u00e9 sale.<\/p>\n El nuevo disco ser\u00e1 en tr\u00edo con m\u00fasicos marroqu\u00edes tradicionales y tambi\u00e9n con alg\u00fan invitado. Todo se ir\u00e1 haciendo all\u00ed en directo tambi\u00e9n en funci\u00f3n de las cuestiones t\u00e9cnicas y de los desplazamientos.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfD\u00f3nde se publicar\u00e1? \u00bfEn ACT, como el primero?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Yo pienso que s\u00ed. En ACT trabajan con Joachim y est\u00e1n interesados. No estoy al corriente de c\u00f3mo est\u00e1 la cosa, pero es muy posible.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfY m\u00e1s proyectos?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: La semana pr\u00f3xima ir\u00e9 a Nueva York para hacer dos o tres grabaciones. Una va a ser un nuevo disco con Bruno Angelini y Joe Fonda. Tengo tambi\u00e9n previstos varios encuentros con otros m\u00fasicos. Tambi\u00e9n los grabaremos pero no s\u00e9 si se publicar\u00e1n.<\/p>\n PACHI TAPIZ: El disco que comentabas con Woodraska, \u00bfsaldr\u00e1 en Leo Records?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: No lo s\u00e9 a\u00fan. Acabamos de grabarlo. Hay que ver luego como se podr\u00e1 hacer.<\/p>\n DRUM SOLO II. SWINGIN\u2019WITH DOORS<\/em><\/span> <\/center><\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfTe resulta muy dif\u00edcil convencer a Leo Feigin de que te publique tus grabaciones? Porque por ejemplo tu disco con las puertas [3]\u2026<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: No\u2026 lo de las puertas es una coincidencia. Puede parecer como un artificio pero no lo es en absoluto. La grabaci\u00f3n de las puertas surge en una gira que estaba haciendo en Finlandia, ya que ten\u00eda intenci\u00f3n de grabar el disco a solo tal y como grab\u00e9 el otro. En Finlandia estaba tocando con Teppo Hauta-Aho, que es un m\u00fasico que ha tocado durante varios a\u00f1os con Cecil Taylor y es tambi\u00e9n un compositor de cl\u00e1sica. Hablando con \u00e9l, me dijo que hab\u00eda estado grabando esas puertas. O\u00ed las cintas y sonaban como hechas por un compositor que escribiera utilizando esos elementos. A mi me inspir\u00f3 much\u00edsimo, y por eso cuando volv\u00ed cog\u00ed las cintas e hice el disco. Me pareci\u00f3 una cosa sorprendente desde un punto de vista musical, con sentido. En el disco hay dos temas en solo, pero el resto son con las puertas. Lo que hay que o\u00edr es c\u00f3mo funciona la din\u00e1mica entre las puertas y el solo. Estoy haciendo un solo con colores que est\u00e1 adaptado a las puertas, pero es totalmente improvisado.<\/p>\n Las puertas que suenan en el solo no las conoc\u00eda de antemano. En el estudio grab\u00e9 el solo tocando con las puertas. El primer disco a solo [4] lo hice en mi local de ensayo con un DAT y un mando a distancia.<\/p>\n En cuanto a lo que me preguntabas de Leo, cuando hice el primer solo lo estuve moviendo por Francia envi\u00e1ndolo a productores con los que ten\u00eda relaci\u00f3n y no le interes\u00f3 a nadie. Sin embargo Leo me contest\u00f3 enseguida y a partir de ah\u00ed se ha establecido una relaci\u00f3n de confianza. Es mi s\u00e9ptimo disco con \u00e9l. Trabajamos sabiendo que las condiciones de los discos de jazz en general y los de m\u00fasica improvisada en particular son muy dif\u00edciles, pero se van haciendo las cosas. Tenemos una relaci\u00f3n de amistad.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfEst\u00e1 entendiendo la gente bien el disco de las puertas? Te lo pregunto porque puede haber quien se quede en lo anecd\u00f3tico.<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: En general s\u00ed. Siempre puede haber alguien que se quede en el detalle de las puertas nada m\u00e1s. Para m\u00ed son un generador de sonidos, como si fuese algo as\u00ed como m\u00fasica electroac\u00fastica.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfY proyectos a m\u00e1s largo plazo?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Por el momento las cosas van bastante r\u00e1pido. A lo mejor, y a pesar de todo lo que estoy haciendo, vuelvo a encontrar a nuevos m\u00fasicos o sale otra propuesta. Para el a\u00f1o que viene de momento van a ser esos dos o tres discos, el proyecto con Joachim y los d\u00faos. Si todo va bien ir\u00e1n llegando m\u00e1s cosas.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Desde que te comenc\u00e9 a escuchar has ido incorporando distintos elementos. Al principio estaban los del flamenco. Ahora son las tablas. \u00bfEst\u00e1s estudiando incorporar alg\u00fan otro elemento a tu paleta sonora?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: No. Esto se ha ido haciendo de un modo natural. Siempre he tenido un caj\u00f3n y siempre me ha gustado y he estado tocando flamenco. Por ejemplo, cuando ha habido proyectos en Francia con m\u00fasicos de flamenco muy importantes como Esperanza Fern\u00e1ndez, Carmen Linares o Rafael de Utrera. Siempre que se ha hecho en Francia una fusi\u00f3n del flamenco con el jazz he estado en esos grupos porque es algo que me apasiona. Con las tablas pasa igual: cuando llegu\u00e9 a Par\u00eds en 1985 descubr\u00ed este instrumento y lo estoy practicando hasta ahora. Tambi\u00e9n lo ense\u00f1\u00e9 en el conservatorio. Es algo que est\u00e1 en la bater\u00eda porque ha formado parte de mi vida musical.<\/p>\n Lo m\u00edo no es algo del estilo de \u00abvoy a buscar una cosa africana\u00bb o algo as\u00ed. Lo he hecho naturalmente porque yo oigo much\u00edsima m\u00fasica tradicional. A mi me gusta mucho la m\u00fasica tradicional aparte del jazz. Lo que oigo en casa son m\u00e1s bien tradiciones populares de todo el Mundo: \u00c1frica, India, Jap\u00f3n\u2026<\/p>\n Esto se me ha olvidado cont\u00e1rtelo. Tengo un proyecto para ir a Jap\u00f3n. Es algo a medio o largo plazo. Quiero hacer que el pr\u00f3ximo solo de bater\u00eda sea un encuentro con taikos<\/em>, que son grupos de percusi\u00f3n japoneses con un gran tambor. S\u00f3lo tocan percutiendo de derecha e izquierda, pero es una m\u00fasica de una gran intensidad.<\/p>\n La cultura del Jap\u00f3n me gusta mucho, ya que he ido escuchando muchas de sus m\u00fasicas tradicionales. Hay unas peque\u00f1as formaciones con dos o tres tambores y flautas que hacen una m\u00fasica muy fr\u00e1gil pero a la vez muy intensa, sin demasiada complicaci\u00f3n. En esa repetici\u00f3n y en esa simplicidad hay una emoci\u00f3n muy fuerte. Estoy muy atra\u00eddo por eso.<\/p>\n Me gustar\u00eda ir a pasar dos o tres semanas all\u00ed y tener un encuentro con m\u00fasicos tradicionales y con improvisadores japoneses para ese futuro proyecto, que constar\u00eda de dos discos, una especie de cofre en el que se incluir\u00eda un disco de m\u00fasica tradicional y otro con los improvisadores japoneses. Esto es un proyecto. A ver si se puede ir haciendo. En Jap\u00f3n hay m\u00fasicos improvisadores muy interesantes.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfSigues involucrado en alg\u00fan proyecto de flamenco?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Hace un par de a\u00f1os que no.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Volviendo a tu solo con las puertas, \u00bfte cost\u00f3 mucho grabarlo?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: No, lo grab\u00e9 en un d\u00eda. Al d\u00eda siguiente hice otro disco en el mismo estudio con Agust\u00ed y con Harri Sj\u00f6str\u00f6m porque ya estaba todo instalado, que es lo que ha salido con el libro. Fueron dos d\u00edas, dos sesiones y dos discos: el solo y \u00e9ste. Una vez est\u00e1s en un estudio con buen sonido la producci\u00f3n de esos discos se hace tranquilamente.<\/p>\n <\/center><\/p>\n PACHI TAPIZ: En ese disco, editado a nombre de Misterioso Trio, t\u00fa eres el l\u00edder. \u00bfLes indicaste alguna directriz a Agust\u00ed y a Harri [Sj\u00f6str\u00f6m] para la grabaci\u00f3n?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Fue completa y libremente improvisado. El disco est\u00e1 a mi nombre porque yo hice la producci\u00f3n y la realic\u00e9 en el contexto de los textos del escritor. Esa parte la he llevado yo, pero no la parte musical porque son sesiones de improvisaci\u00f3n. Lo que hice fue organizarlo.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Te lo preguntaba porque hay algunos temas m\u00e1s energ\u00e9ticos y otros\u2026<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Fue improvisado. Lo que pasa es que he dispuesto los temas de un modo que me ha parecido l\u00f3gico. Tambi\u00e9n hay temas que no han salido en el disco. He hecho un trabajo m\u00e1s bien de producci\u00f3n porque la m\u00fasica est\u00e1 improvisada colectivamente. No hab\u00eda ninguna directiva.<\/p>\n En mi caso particular cuando hay una tem\u00e1tica, como sucedi\u00f3 ayer con Tri-ez, la respeto y la toco lo mejor que puedo dejando la parte improvisada libre. Cuando se hace un encuentro improvisado en ning\u00fan momento hace falta dar direcci\u00f3n alguna. Lo importante cuando trabajas con esos grupos de improvisaci\u00f3n es la confianza: la composici\u00f3n es con quien haces ese grupo. Una vez est\u00e1 hecho el grupo, ya est\u00e1. Cuando cambian sus integrantes la m\u00fasica cambia, porque cambia su m\u00fasica, su experiencia.<\/p>\n Una vez estamos en el estudio yo nunca oriento los proyectos. Cuando alguna vez lo han hecho conmigo y, por ejemplo, en el momento en que nos hemos puesto a tocar ha venido alguien a decirme toca as\u00ed o toca de esta otra manera, yo no me he sentido c\u00f3modo. Yo respeto totalmente a la gente si estamos trabajando en un proyecto sin tem\u00e1tica o improvisado como este tr\u00edo.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Volviendo al solo, \u00bftienes intenci\u00f3n de hacer algo con las puertas y el solo en directo?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: No. Ha sido una grabaci\u00f3n en estudio porque en directo ser\u00eda dif\u00edcil.<\/p>\n Tengo dos proyectos publicados en disco que que creo que nunca los voy a tocar en directo: los duetos para Rahsaan Rohland Kirk [5]] y el proyecto de las puertas. El primero ser\u00eda muy complicado porque lo hice con nueve solistas y hacerlo en un escenario me parece imposible. El de las puertas tampoco ya que habr\u00eda que poner un playback<\/em> con las puertas y prepararlo.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Te refer\u00edas al disco homenaje a Kirk. \u00bfTienes en tu cabeza alg\u00fan m\u00fasico al que te gustar\u00eda homenajear?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Ahora mismo no tengo ning\u00fan proyecto pero los encontrar\u00eda f\u00e1cilmente. Creo que lo har\u00eda sobre los maestros del jazz, sobre m\u00fasicos que han creado standards<\/em>, aunque ahora mismo tampoco s\u00e9 sobre que m\u00fasico en concreto.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Hablando de homenajes como el que le dedicaste ayer sobre el escenario del Johnny, \u00bfqu\u00e9 ha significado en tu vida Max Roach?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Cuando lo vi la primera vez haciendo un solo fue una revelaci\u00f3n. En ese momento llevaba unos diez a\u00f1os tocando la bater\u00eda en grupos de jazz y jazz-rock<\/em>. Cuando lo vi me abri\u00f3 en una puerta por la que me met\u00ed y me ense\u00f1\u00f3 un camino que seguir.<\/p>\n FLOWERS TRIO<\/span><\/em> <\/center><\/p>\n PACHI TAPIZ: Otra de tus \u00faltimas grabaciones es Flowers Of Peace<\/em> editado a nombre del Flowers Trio. \u00bfPor qu\u00e9 elegiste a dos mujeres?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Flowers Trio es una formaci\u00f3n que hice con Sophia Domancich y Jo\u00eblle Leandre, que son dos de los m\u00fasicos m\u00e1s activos e interesantes, creadores y creativos que hay en Francia. Tuvimos la oportunidad de tocar en Radio France. All\u00ed hay una emisi\u00f3n de m\u00fasica improvisada dirigida por Anne Montaron y all\u00ed es donde tuvo lugar esa sesi\u00f3n con Sophie y Jo\u00eblle que dio lugar a la grabaci\u00f3n Flowers Of Peace<\/em>. Yo hab\u00eda tocado mucho con Sophie porque coincid\u00ed con ella dos a\u00f1os en la Orquesta Nacional de Jazz de Francia. Con Jo\u00eblle hab\u00eda hecho varias cosas. Adem\u00e1s de alg\u00fan concierto en directo hab\u00eda participado en los d\u00faos en homenaje a Roland Kirk. Nos hab\u00edamos encontrado varias veces y as\u00ed fue como surgi\u00f3 la oportunidad de hacerlo.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfLo hab\u00e9is tocado desp\u00faes en directo?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: S\u00ed. En todos los grupos hay movimiento. Como Jo\u00eblle toca en muchos grupos y Sophie tambi\u00e9n \u00faltimamente no hemos tocado juntos, pero cuando sali\u00f3 s\u00ed que dimos varios conciertos.<\/p>\n SILENT CASCADES<\/em><\/span> <\/center><\/p>\n PACHI TAPIZ: Vamos con otra grabaci\u00f3n. Bruno Angelini es un pianista que es muy l\u00edrico, en oposici\u00f3n a la onda libre improvisada en la que te sueles mover. \u00bfC\u00f3mo surge Silent Cascades<\/em>?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Silent Cascades<\/em> es un proyecto particular. Yo hab\u00eda tocado con Bruno, conoc\u00eda a Joe Fonda por sus grabaciones, pero no hab\u00eda tocado con \u00e9l. Bruno s\u00ed hab\u00eda tocado con Joe y le plante\u00f3 que cuando viniese a Par\u00eds tendr\u00edan que hacer algo. Cuando vino fuimos directamente al estudio los tres y ese el resultado fue Silent Cascades<\/em>. Nos vimos en el estudio y lo grabamos. Desde entonces es una nueva aventura.<\/p>\n Es cierto que Bruno Angelini viene de un medio m\u00e1s l\u00edrico, m\u00e1s de piano tradicional, m\u00e1s jazz, y aunque siempre ha estado muy interesado por la m\u00fasica improvisada no hab\u00eda tenido la oportunidad de tocarla. Para \u00e9l ha sido un primer paso que lo ha dado muy r\u00e1pidamente. T\u00fa ya has escuchado el disco: esa energ\u00eda la ten\u00eda dentro de s\u00ed pero no hab\u00eda tenido la oportunidad de mostrarla. Esto ha sido el principio de la aventura, porque ese disco lo enviamos para solicitar una beca que se da a grupos franco-americanos y nos la otorgaron. Por eso voy a ir a Nueva York a grabar el segundo disco y hacer una gira all\u00ed. Por esa beca era el motivo por el que Joe ten\u00eda que venir a Francia y as\u00ed surgi\u00f3 esa oportunidad: venir Joe a tocar aqu\u00ed, encontrarnos, salir el disco, ir nosotros all\u00e1 y grabar el segundo disco. Estamos preparando una gira para mayo de 2008 porque para entonces saldr\u00e1 el disco y Joe volver\u00e1 a Francia.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfBuscar el lirismo fue simplemente la casualidad de encontrarte con Bruno Angelini? Por mi parte aprecio que en tus \u00faltimos proyectos hay m\u00e1s melod\u00eda, como si buscases m\u00e1s la musicalidad.<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Eso tambi\u00e9n es natural. Es muy dif\u00edcil resumir mi trayectoria. Llevo trabajando toda mi vida y son ya m\u00e1s de 30 a\u00f1os. Hay un momento para cada cosa. El descubrir algo, afirmarlo, ver que luego se transforma en algo nuevo y volver a afirmarlo. Seg\u00fan lo que dices, en el primer momento que nos conocimos [2001] estaba haciendo muchos m\u00e1s proyectos de m\u00fasica improvisada y afirmando todo eso, con esa densidad. Poco a poco eso se ha transformado en otra cosa. Quiz\u00e1s eso es lo que t\u00fa has sentido, como si se aclarase un poco todo aquello o que la m\u00fasica vaya hacia otro camino. Eso es lo que es interesante. Ahora lo estoy pensando porque me lo has dicho, si no, no lo piensas. Uno va tomando esos caminos en funci\u00f3n de lo que hace. Con todas las cosas que he estado haciendo el tener un equilibrio entre la m\u00fasica improvisada, lo ruidista incluso, el free<\/em>, la melod\u00eda, la fragilidad, eso es lo que me parece m\u00e1s adecuado en este momento en mi vida musical, es lo que m\u00e1s me gusta hacer. Aunque sin duda, y si es evolucionado mejor, la m\u00fasica se va moviendo.<\/p>\n BE\u00d1AT ACHIARY<\/span><\/em> <\/center><\/p>\n PACHI TAPIZ: Para terminar con los discos, te quer\u00eda preguntar sobre el disco con Be\u00f1at [Achiary]\u2026<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Be\u00f1at es amigo m\u00edo desde hace mucho tiempo. La primera que colaboramos fue con el disco de las canciones de la Guerra Civil en 2000 [6]. Desde entonces hemos hecho muchas cosas juntos. Hemos trabajado a d\u00fao, en cuarteto con Agust\u00ed y con Claude Chamitchiam, en el teatro… Lo \u00faltimo es ese disco en tr\u00edo que ha salido en un sello de m\u00fasica tradicional del Pa\u00eds Vasco que tambi\u00e9n tiene alguna cosa de jazz. Lo he hecho con Be\u00f1at y Philippe de Ezcurra, un acordeonista del Pa\u00eds Vasco que tambi\u00e9n lleva mucho tiempo tocando con Be\u00f1at. Estaban muy unidos. Los conoc\u00eda a los dos de otros contextos y el resultado es un disco de canciones.<\/p>\n PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo se os ocurri\u00f3 versionear al Modern Jazz Quartet, el tema \u00abDjango\u00bb en concreto?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Es un disco de canciones pero muy abierto. El acordeonista viene m\u00e1s bien del cl\u00e1sico y de la m\u00fasica tradicional, pero como entre Be\u00f1at y yo hay mucha compenetraci\u00f3n siempre estamos entrando y saliendo. Es un disco muy particular con esas canciones tradicionales y alguna versi\u00f3n de temas de jazz o \u00abThe Meeting\u00bb, que es el himno de los Panteras Negras. Esas canciones tocadas en tr\u00edo sin bajo y al mismo tiempo muy improvisadas son algo muy especial. Son canciones pero tienen mucha carga improvisada.<\/p>\n PACHI TAPIZ: Para terminar, \u00bfqu\u00e9 ten\u00e9is que hacer en este pa\u00eds algunos m\u00fasicos como t\u00fa para que se os reconozca de una vez?<\/p>\n RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Nada\u2026 seguir tocando lo que estamos haciendo. No creo que la meta es que se nos reconozca. Si uno pone la energ\u00eda que tiene que poner en la m\u00fasica que est\u00e1 haciendo, el que se le reconozca est\u00e1 fuera de sus objetivos.<\/p>\n Notas:<\/p>\n <\/p>\n<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nAgust\u00ed Fern\u00e1ndez \u2013 Barry Guy \u2013 Ram\u00f3n L\u00f3pez Agust\u00ed Fern\u00e1ndez (piano), Barry Guy (contrabajo) y Ram\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda y percusi\u00f3n).
\nMaya Recordings 2006, MCD0601<\/em><\/span><\/p>\n\n
<\/a><\/p>\n
\nJoachim K\u00fchn \u2013 Majid Bekkas \u2013 Ram\u00f3n L\u00f3pez<\/em><\/span>
\nJoachim K\u00fchn (piano y saxo alto), Majid Bekkas (guembri, la\u00fad, kalimba, voz), Ram\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda)<\/em><\/span>
\nACT, 2007, ACT 9456-2<\/em><\/span><\/dd>\n<\/dl>\n\n
<\/a><\/p>\n
\nRam\u00f3n L\u00f3pez<\/em><\/span>
\nRam\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda), Teppo Hauta-Aho (grabaciones de puertas)<\/em><\/span>
\nLeo Records 2007, CD LR 491<\/em><\/span><\/dd>\n<\/dl>\n<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n<\/a><\/p>\n\n
\nAgust\u00ed Fern\u00e1ndez (piano), Harri Sj\u00f6str\u00f6m (saxof\u00f3n soprano), Ram\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda, tabla, percusi\u00f3n)<\/span>
\nJazzoSph\u00e8re \/ No Limit 2007\/01<\/span><\/dd>\n<\/dl>\n<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nFlowers Of Peace<\/span><\/em>
\nSophia Domancich (piano), Jo\u00eblle Leandre (contrabajo), Ram\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda y percusi\u00f3n)<\/span><\/em>
\nLeo Records 2005, CD LR 438<\/span><\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n Angelini \/ Fonda \/ Lopez<\/span>
\n Bruno Angelini (piano), Joe Fonda (contrabajo), Ram\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda y percusi\u00f3n)<\/span>
\n Konnex Records 2006, KCD 5170<\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n Avril<\/span><\/em>
\n Philippe de Ezcurra (acorde\u00f3n), Be\u00f1at Achiary (voz), Ram\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda y percusiones)<\/span><\/em>
\n Daqu\u00ed 2007 DAQ 332032<\/span><\/em><\/p>\n<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n\n
\n[2] Agust\u00ed Fern\u00e1ndez \u2013 Barry Guy \u2013 Ram\u00f3n L\u00f3pez Aurora<\/em>
\nAgust\u00ed Fern\u00e1ndez (piano), Barry Guy (contrabajo) y Ram\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda y percusi\u00f3n).
\nMaya Recordings 2006, MCD0601
\n[3] Ram\u00f3n L\u00f3pez Drum Solo II. Swinging With Doors <\/em>
\nRam\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda), Teppo Hauta-Aho (grabaciones de puertas).
\nLeo Records 2007, CD LR 491
\n[4] Ram\u00f3n L\u00f3pez Eleven Drum Songs<\/em>
\nRam\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda).
\nLeo Records Laboratory 1998 LEO LAB CD 044
\n[5] Ram\u00f3n L\u00f3pez Duets 2 Rahsaan Roland Kirk<\/em>
\nRam\u00f3n L\u00f3pez (bater\u00eda y percusi\u00f3n)
\nInvitados: Thierry Madiot (tromb\u00f3n), Emmanuel Bex (\u00f3rgano Hammond<\/em>), Chim Nwabueze (voz y sierra musical), Be\u00f1at Achiary (voz), No\u00ebl Akchote (guitarra), Harry Beckett (trompeta), Jo\u00eblle Leandre (voz y contrabajo), Andrea Newmann (electr\u00f3nica), Majid Bekkas (voz y guembri).
\nLeo Records 2002, CD LR 356
\n[6] Ram\u00f3n L\u00f3pez Quartet Songs Of The Spanish Civil War<\/em>
\nDaunik Lazro (saxo alto y bar\u00edtono), Thierry Madiot (tromb\u00f3n bajo), Paul Rogers (contrabajo de cinco cuerdas), Be\u00f1at Achiary (voz), Ram\u00f3n l\u00f3pez (bater\u00eda)
\nLeo Records 2000, CD LR 299<\/div>\n<\/blockquote>\n