![\"Adam](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/adam_rogers_8675.jpg\" "\\"\\"")
<\/a>\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n
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ARTURO MORA: Tu nuevo CD, Time And The Infinite<\/em>, es tu primer disco en tr\u00edo. \u00bfPor qu\u00e9 un disco en tr\u00edo?<\/p>\n ADAM ROGERS: Me gusta tocar en tr\u00edo, he tocado muchos a\u00f1os en tr\u00edo en directo, y es una formaci\u00f3n distinta para la guitarra que con saxo o piano, o con saxo y piano. Te da mucho espacio para crear m\u00fasica y tambi\u00e9n de otra forma, porque tan s\u00f3lo est\u00e1 la guitarra, sabes, tocas todas las melod\u00edas, tienes mucho espacio para crear la textura, ya que eres el principal instrumento mel\u00f3dico, y tienes mucho espacio para trabajar.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Y hay algo que quer\u00eda hacer en la medida en que era un reto para m\u00ed, porque como guitarrista en un tr\u00edo de guitarra tienes que tocar m\u00e1s que si est\u00e1s tocando con saxo, piano o ambos. Yo me aburro muy r\u00e1pidamente de las texturas, si me escucho tocando todo el rato quiero cambiar la textura, dar paso al saxo, o al piano, as\u00ed que para m\u00ed es un reto escucharme durante todo el disco y decir: \u00abVale, \u00bfqu\u00e9 puedo hacer para que esto resulte m\u00e1s interesante?\u00bb. Tengo que cambiar, aunque s\u00f3lo sea para m\u00ed. A lo mejor a un oyente le parece bien escuchar un disco m\u00edo tocando la guitarra, pero yo quiero cambiar cosas, as\u00ed que para m\u00ed es un reto variar las texturas.<\/p>\n ARTURO MORA: Eso te ayudar\u00e1 a estructurar los solos, al ser m\u00e1s largos en este tipo de formaci\u00f3n.<\/p>\n ADAM ROGERS: Sabes, no pienso en eso cuando estoy tocando, pero de alg\u00fan modo ocurre, y cuando estoy viendo c\u00f3mo va a ser el disco en su totalidad pienso en eso. A lo mejor cuando ya est\u00e9 acabado y tengo quince temas de los que necesito extraer diez, elijo cosas que hagan la arquitectura del disco m\u00e1s interesante para m\u00ed, o quiz\u00e1s toque la guitarra ac\u00fastica en un tema, o\u2026<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Pero tambi\u00e9n creo que la historia de grandes grabaciones de tr\u00edo de guitarra me ha hecho sentir que quer\u00eda hacer un disco a tr\u00edo.<\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfQu\u00e9 discos de tr\u00edo de guitarra te han influenciado m\u00e1s?<\/p>\n ADAM ROGERS: Bueno, est\u00e1n los discos de tr\u00edo con \u00f3rgano de Wes [Montgomery], pero para m\u00ed los m\u00e1s influyentes han sido los de tr\u00edo de piano, Bill Evans, Bud Powell, Wynton Kelly, Herbie [Hancock], incluso Herbie tocando como tr\u00edo dentro del Miles Davis Quintet, eso me influy\u00f3 mucho… los tr\u00edos de Keith Jarrett en los 70. En cuanto a guitarra, la gran influencia fue Wes, aunque como la mayor\u00eda eran tr\u00edos con \u00f3rgano eran casi como un cuarteto.<\/p>\n <\/center><\/p>\n ARTURO MORA: S\u00f3lo hay un standard<\/em> en tus tres primeros discos, \u00abLong Ago And Far Away\u00bb, pero cinco de los nueve temas en tu nuevo CD son standards<\/em>. \u00bfPor qu\u00e9 hiciste esa elecci\u00f3n?<\/p>\n ADAM ROGERS: Inicialmente hab\u00eda pensado que todo fueran standards<\/em> en este disco en tr\u00edo, porque he tocado standards<\/em> toda mi vida, y es una parte muy importante de mi historia como m\u00fasico y como guitarrista, y cuando fue llegando el momento de hacer el disco me d\u00ed cuenta de que hab\u00eda un par de temas m\u00edos que quer\u00eda tocar y escrib\u00ed otros dos temas justo antes de grabar. Intent\u00e9 que mis canciones no fueran similares a los standards<\/em> que est\u00e1bamos tocando, pero tampoco que fueran muy distintos. Un par de mis temas son antiguas canciones, hay una llamada \u00abEsteban\u00bb que escrib\u00ed a principios de los 90, as\u00ed que es como un standard<\/em> m\u00edo.<\/p>\n ARTURO MORA: En un contexto tradicional melod\u00eda-solos-melod\u00eda, \u00bfqu\u00e9 buscas cuando escribes un tema?<\/p>\n ADAM ROGERS: Material desde el que trazar una improvisaci\u00f3n, y en la secci\u00f3n de solos, acordes que no sean f\u00e1ciles de tocar, pero que tengan sentido y sobre los que apetezca tocar. A veces la gente trabaja en cambios de acordes muy duros y que no tienen sentido. Deben ser propicios a la improvisaci\u00f3n. \u00abGiant Steps\u00bb es un tema muy duro, pero te incita a tocar sobre esos acordes. A veces si alguien escribe armon\u00edas complejas que no tienen sentido, tocar sobre ellas es dificultad sin raz\u00f3n.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Pero en dos de los temas de este disco, \u00abElegy\u00bb y \u00abIdes Of March\u00bb, las secciones de solo son completamente libres, as\u00ed que lo que busco cuando escribo un tema, no s\u00f3lo por razones del solo, es que tenga material fuerte, de modo que aunque est\u00e9s tocando de forma completamente libre, puedas extraer cosas de la melod\u00eda cuando improvisas.<\/p>\n ARTURO MORA: …alg\u00fan tipo de desarrollo mot\u00edvico…<\/p>\n ADAM ROGERS: S\u00ed, pero incluso no espec\u00edficamente, tan s\u00f3lo en t\u00e9rminos de una especie de aroma de esa canci\u00f3n particular. No tienes que citar la melod\u00eda, pero puedes sumirte en una onda, en un humor en el que tocar, incluso si no est\u00e1s usando motivos concretos de la melod\u00eda.<\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfQu\u00e9 buscas en una secci\u00f3n r\u00edtmica?<\/p>\n ADAM ROGERS: Muchas cosas distintas: gente que tenga un gran sentido del sonido, quienquiera que sea en cada instrumento. De un bajista espero un gran sonido, alguien que siempre est\u00e9 escuchando, que sea un solista muy fuerte, un gran acompa\u00f1ante, alguien a quien no importe tocar ideas muy simples de apoyo a lo que t\u00fa est\u00e9s tocando, alguien que no tenga nada que demostrar, como Scott Colley: \u00e9l es en muchos sentidos el ejemplo perfecto de gran bajista.<\/p>\n <\/center><\/p>\n ARTURO MORA: Te iba a preguntar sobre \u00e9l.<\/p>\n ADAM ROGERS: Toca en este disco, y toca redondas, y toca redondas con tanto peso como cuando est\u00e1 tocando el solo m\u00e1s concentrado, porque independientemente de lo que est\u00e9s tocando, en m\u00fasica todo es importante.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Tambi\u00e9n busco a alguien que sea un gran virtuoso pero que no tenga que tocar siempre como un virtuoso, y cuyo concepto del sonido est\u00e9 plenamente desarrollado. Y tambi\u00e9n en este contexto alguien que realmente tenga swing<\/em>. Puedes tocar con simple pero con much\u00edsimo swing<\/em>, como Bill Stewart o Clarence Penn. Esos tipos son bater\u00edas muy distintos, pero cuando tocan con swing<\/em> podr\u00edan parar un tren, tienen un gran sentido del ritmo.<\/p>\n ARTURO MORA: Has tocado en muchos estilos distintos, has tocado con John Zorn y con Randy Brecker, con Norah Jones y con Walter Becker. \u00bfTe es complejo cambiar de estilo?<\/p>\n ADAM ROGERS: No, no lo creo. En cualquier situaci\u00f3n musical en la que est\u00e9 intetno encontrarme dentro de ella, creo que porque escucho muchos estilos distintos intensamente. Sabes que empec\u00e9 escuchando a Hendrix, soy un estudioso del funk<\/em> y rhythm&blues<\/em>, y estudi\u00e9 m\u00fasica cl\u00e1sica muy a fondo durante cuatro a\u00f1os. Creo que quiz\u00e1s en parte por haber estudiado m\u00fasica cl\u00e1sica, la m\u00fasica barroca la tocas distinto que la m\u00fasica del Romanticismo o que la m\u00fasica del siglo XX, as\u00ed que creo que quiz\u00e1s el estudio de la guitarra cl\u00e1sica me ha ense\u00f1ado a escuchar la m\u00fasica que me rodea cuando toco, y con mi instrumento eso supone utilizar distintas guitarras y distintos sonidos. Para m\u00ed eso es realmente interesante, me encanta ese reto de sacar mi personalidad en un contexto que siempre est\u00e1 cambiando, porque creo que si tienes una identidad fuerte, se har\u00e1 notar sin importar lo que est\u00e9s haciendo. Si no lo hace, entonces hay un problema.<\/p>\n ARTURO MORA: Aunque tocas estilos diferentes, para presentarte como l\u00edder escogiste el jazz. \u00bfTe consideras un m\u00fasico de jazz?<\/p>\n ADAM ROGERS: Sobre todo me considero un m\u00fasico improvisador. Me gusta tocar m\u00fasica en la que, sobre todo, pueda improvisar. Si toco lo mismo demasiadas veces empieza a cansarme, as\u00ed que me gusta cambiar y reaccionar a las situaciones que me rodean. Pero tambi\u00e9n me gusta tocar un tema de la misma forma y tocar una parte de \u00e9l que realmente me guste. As\u00ed que dado que la mayor\u00eda de la m\u00fasica que toco es jazz, creo que soy un m\u00fasico de jazz, pero tan s\u00f3lo soy un m\u00fasico, me gusta pensar sobre m\u00ed de esa forma, aunque realmente no importa lo que piense sobre m\u00ed mismo [risas].<\/p>\n <\/center><\/p>\n ARTURO MORA: Hablemos un poco sobre tu equipo. \u00bfCu\u00e1ntos amplificadores tienes?<\/p>\n ADAM ROGERS: Tengo un mont\u00f3n de amplis.<\/p>\n ARTURO MORA: Lo sabemos [risas].<\/p>\n ADAM ROGERS: [Se\u00f1alando las notas del entrevistador] Veo que has entrado en mi p\u00e1gina web [risas]. Son veintitantos amplis. Tambi\u00e9n tengo un mont\u00f3n de guitarras, me gustan sonidos distintos e instrumentos distintos, y tambi\u00e9n puedo usar todos esos sonidos porque he tocado en un mont\u00f3n de discos distintos, incluso cuando no toco necesariamente en lo m\u00edo, sino en otros discos intento usar distintos amplificadores, a veces incluso usar\u00e9 un ampli que no haya tocado mucho, porque me gusta lo que hace que salga de m\u00ed como m\u00fasico si escucho un sonido ligeramente distinto. Una de las cosas que me gusta sobre intentar usar instrumentos distintos y amplificadores distintos es que nunca te puedes relajar, no puedes llegar a una situaci\u00f3n en la que est\u00e1s c\u00f3modo, creo que una parte de m\u00ed intenta llevarme a situaciones exigentes, aunque sea por el sonido.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Pero en cuanto a mis discos, volviendo a la pregunta que me hiciste antes, me gusta hacer discos que sean una unidad de principio a fin. Me gustan los discos as\u00ed, especialmente los m\u00edos. Cuando hago mis discos no me gusta ir en plan: \u00abah, \u00e9ste es un tema funk<\/em>, \u00e9ste es de cl\u00e1sica, \u2026\u00bb. Har\u00eda otro tipo de disco que fuera todo el\u00e9ctrico, o todo funk<\/em>, o todo paisajes sonoros, o todo otra cosa. Me gustan los discos que tienen un concepto. Y no pens\u00e9 mucho en esto en los cuatro discos que he grabado, es algo que ocurre de forma natural. Cuando estoy escribiendo para un disco pienso en el tipo de canciones que pueden entrar en un mismo tipo de categor\u00eda, y si quiero hacer otro disco lo hago.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Y, volviendo al sonido, tengo veintitantos amplis, veintitantas guitarras…<\/p>\n ARTURO MORA: …y la mayor\u00eda de ellos son antiguos.<\/p>\n ADAM ROGERS: S\u00ed, en los \u00faltimos diez a\u00f1os me he montado una colecci\u00f3n de instrumentos antiguos, me gusta el sonido de esos instrumentos, la resonancia que tienen las guitarras y amplificadores tras a\u00f1os de haber sido tocados, incluso los instrumentos antiguos que no se han tocado tanto tienen ese sonido, especialmente las guitarras antiguas de Estados Unidos, que tienen una laca y un acabado con el que no las hacen ahora, esa especie de laca natural que hace que la madera respire a trav\u00e9s de la laca con los a\u00f1os, como un contrabajo o un viol\u00edn, de modo que el sonido del instrumento cambia. Las guitarras nuevas llevan poliuretano y no pueden respirar. Algunas de ellas suenan bien, pero\u2026 Sabes, antiguamente en Fender y Gibson hab\u00eda poca gente en la f\u00e1brica, todo el mundo estaba pendiente, \u2026 Aunque la guitarra que toco en mis discos es una Gibson ES-335 de 1999, una guitarra nueva. Gibson me la dio porque tengo un contrato publicitario, y resulta que es una buena guitarra y perfecta para lo que la uso. Esta Telecaster [la que toc\u00f3 esa noche en el concierto de Underground] es del 67, la otra que toco es del 56, \u2026<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Pero, sabes, tambi\u00e9n hay buenas cosas en las guitarras nuevas, est\u00e1n muy bien niveladas. Las guitarras antiguas a veces\u2026 sabes, parte del m\u00e1stil est\u00e1 as\u00ed [dobla su brazo en un sentido], la otra parte est\u00e1 as\u00ed [dobla su brazo en el sentido contrario], tienen sus cosas, como una silla vieja, no est\u00e1n totalmente niveladas. Algunas de esas guitarras han sido retrasteadas y se ha tenido cuidado con ellas y parecen nuevas y\u2026 Mi Telecaster del 56 tiene un sonido muy interesante, pero no es f\u00e1cil de tocar.<\/p>\n <\/center><\/p>\n ARTURO MORA: A muchos guitarristas les gusta el t\u00edpico sonido Fender o el t\u00edpico sonido Gibson, pero nunca ambos, como a ti.<\/p>\n ADAM ROGERS: Toco distintos tipos de m\u00fasica, o incluso en mi propia historia distintas canciones, \u2026 Gibson es para jazz, me gustan las Gibson porque son guitarras de cuerpo hueco, Fender no hace guitarras de cuerpo hueco \u2013quiero decir, hicieron un par, pero no m\u00e1s\u2013 y las Fender tienen un sonido particular as\u00ed que me gustan ambas. Empec\u00e9 tocando Fender, porque era fan\u00e1tico de Hendrix.<\/p>\n ARTURO MORA: Ya lo he o\u00eddo en la prueba de sonido.<\/p>\n ADAM ROGERS: Ah, s\u00ed [risas]. As\u00ed que depende de la m\u00fasica. Para funk<\/em> y rhythm&blues<\/em> a lo mejor la mayor parte del tiempo pienso en Fender, pero tengo una antigua [Gibson] SG que toco en sesiones de grabaci\u00f3n.<\/p>\n ARTURO MORA: Sobre tu postura, el m\u00e1stil de tu guitarra est\u00e1 casi completamente horizontal y no sujetas la p\u00faa como la mayor\u00eda de los guitarristas, sino m\u00e1s como George Benson. \u00bfPor qu\u00e9 escogiste esta t\u00e9cnica?<\/p>\n ADAM ROGERS: No tengo ni idea, no recuerdo d\u00f3nde ocurri\u00f3 eso, c\u00f3mo surgi\u00f3. Creo que colocar mi mano as\u00ed me permite m\u00e1s precisi\u00f3n comparado con tocar as\u00ed [imita la postura tradicional de sujetar la p\u00faa], que no me permite llegar a los detalles peque\u00f1os, porque yo no toco con el brazo, sino con esta zona [muestra su pulgar y dedo \u00edndice movi\u00e9ndose como si estuviera tocando], pero aun as\u00ed realmente no recuerdo c\u00f3mo ocurri\u00f3. Era muy aficionado a Benson cuando era peque\u00f1o pero no estoy seguro de que fuera por eso.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Tan solo es algo que viene de la idea que yo ten\u00eda de c\u00f3mo quer\u00eda tocar, porque siempre he emulado a saxofonistas como [John] Coltrane y Sonny Rollins y quer\u00eda ser capaz de tocar r\u00e1pido como lo hace un saxofonista sin mucho esfuerzo, e imagin\u00e9 que tocar as\u00ed me permit\u00eda una cierta econom\u00eda de movimientos, as\u00ed que no me muevo mucho para conseguir el resultado. Pero nunca he pensado en ello.<\/p>\n ARTURO MORA: Has tocado en muchos contextos con piano, otro instrumento harm\u00f3nico, como aqu\u00ed con Craig Taborn o en tus discos anteriores con Edward Simon. \u00bfC\u00f3mo intercambias la armon\u00eda con un pianista?<\/p>\n ADAM ROGERS: Tan solo escuchando. \u00c9ste [Underground] es un grupo inusual porque no tiene bajo as\u00ed que tan solo tocamos juntos y escuchamos, y en mis grupos Edward y yo estamos m\u00e1s pendientes de si \u00e9l est\u00e1 tocando yo le dejo acompa\u00f1ar al solista y luego cambiamos, o si ambos tocamos a la vez nos escuchamos, as\u00ed que si \u00e9l est\u00e1 tocando cosas r\u00edtmicas yo tocar\u00e9 m\u00e1s textura si es posible. Todo est\u00e1 en escuchar.<\/p>\n <\/center><\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfQu\u00e9 nos puedes contar sobre la experiencia de tocar con el recientemente fallecido Michael Brecker? \u00bfQu\u00e9 aprendiste de \u00e9l?<\/p>\n ADAM ROGERS: Cielos, eso dar\u00eda para otra entrevista [risas]. Un mont\u00f3n de cosas. Quiz\u00e1s en principio que cuando tocas tienes que dar el 250 000 % cada vez que coges tu instrumento. Mike tocaba con tanta intensidad y dedicaci\u00f3n que me hac\u00eda sentir que estaba recibiendo una gran lecci\u00f3n cada vez que cog\u00eda el saxo. Y durante los cinco o seis a\u00f1os que estuve con \u00e9l ocasionalmente, cada noche que tocaba, aprend\u00ed, sabes, a\u2026 Dios, quiero decir\u2026 un mont\u00f3n de peque\u00f1as cosas, pero probablemente sobre todo esto, porque ten\u00eda tanta fuerza y tanto vigor como improvisador, como saxofonista, su sonido, sabes, cada vez que tocaba era como \u00a1bam! sabes, era tan fuerte. Y por supuesto en eso hab\u00eda 200 000 peque\u00f1as lecciones, pero era como que cuando tocas no debe ser: [con voz de ni\u00f1o] \u00abBueno, voy a tocar algo\u00bb, sino tocar con toda la fuerza de tu ser y tu humanidad cada vez que haces un solo, y no puedo pensar en una lecci\u00f3n m\u00e1s valiosa. No es que tengas \u00e9xito haciendo esto cada vez que lo intentas, pero es una gran aspiraci\u00f3n, creo.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Y muchas otras cosas, era realmente un ser humano fant\u00e1stico, y aprend\u00ed mucho sobre ser mejor persona estando cerca de Michael.<\/p>\n ARTURO MORA: Para acabar, \u00bfcu\u00e1les son tus pr\u00f3ximos proyectos?<\/p>\n ADAM ROGERS: Estoy haciendo otro disco, estoy trabajando en la idea de hacer un disco en directo con un grupo similar al que hizo Allegory<\/em> y Apparitions<\/em>, pero eso se est\u00e1 planificando ahora mismo, as\u00ed que ser\u00e1 para la pr\u00f3xima primavera o\u2026 Y luego me gustar\u00eda hacer algo quiz\u00e1s m\u00e1s relacionado con texturas el\u00e9ctricas. No tengo claro si lo sacar\u00e9 yo mismo o si lo har\u00e9 con el sello. Tuve una banda llamada Lost Tribe durante muchos a\u00f1os, y era un proyecto muy el\u00e9ctrico. Hacer estos cuatro discos de jazz ac\u00fastico ha sido algo muy importante para m\u00ed, y seguir\u00e9 haci\u00e9ndo ese tipo de cosas, porque es una gran parte de lo que soy, y sacar\u00e9 otras cosas que quiero grabar. As\u00ed que estoy pensando en todo esto.<\/p>\n<\/a>
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\nFotograf\u00edas \u00a9 2007 Sergio Cabanillas<\/a><\/div>\n