\nExposici\u00f3n: Le jazz au bout des doigts\/Portraits
\n<\/span>Fecha: Martes, 05 de noviembre de 2013
\nLugar : La Galerie de l\u2019Institut Fran\u00e7ais<\/p>\n
Sylvain Cathala Trio Kurt Rosenwinkel New Quartet Miguel Zen\u00f3n Quartet Acs: Geri Allen, Terri Lyne Carrington & Esperanza Spalding Comentario:<\/span><\/p>\n El martes 5 de noviembre, en la galer\u00eda del \u201cInstitut Fran\u00e7aise\u201d, se inaugur\u00f3 la exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica, \u201cLe jazz au bout des doigts\/Portraits\u201d, de la fotoperiodista Sophie Le Roux, presente en la sala, como tambi\u00e9n los estaban los componente de Sylvain Cathala tr\u00edo.<\/p>\n Una exposici\u00f3n formada por 45 piezas, de 40x50cm, todas en blanco y negro. Catorce de ellas corresponden a planos cerrados, de detalles de manos, y el resto de retratos de diferentes jazzistas, con un amplio predominio masculino, como es evidente, por suerte cada d\u00eda menos, en este campo musical. Mayoritariamente son fotograf\u00edas realizadas durante las actuaciones, aunque hay algunas, pocas, de fuera de los escenarios, las de Chucho Vald\u00e9s y Femi Kuti, o incluso de estudio, la del pianista Jacky Terrasson o la del armonicista Olivier Ker Ourio. La foto m\u00e1s antigua, realizada en 1987, es la de Stephane Grapelli. El grueso de la exposici\u00f3n corresponde al per\u00edodo 2006-2013, la m\u00e1s reciente la de Erik Truffaz realizada el julio pasado. Las fotograf\u00edas fueron tomadas en clubs de Par\u00eds (New Morning o Le Petit Journal de Montparnasse) as\u00ed como en dos festivales de jazz franceses, el de Samois-sur-Seine y el de Vienne \u2013donde fue la fot\u00f3grafa oficial entre 2006 y 2011-.<\/p>\n Quisiera destacar, especialmente cuatro fotograf\u00edas, dos de \u201cdoigts\u201d y dos de \u201cportraits\u201d. Entre las primeras, la de las manos sobre el piano de Carla Bley, donde quedan bien reflejados los 73 a\u00f1os de la artista \u2013la foto fue tomada en el 2009-, y la mano izquierda de Lalo Schifrin en el momento de empezar a girar la partitura del tema \u201cDonna Lee\u201d \u2013foto del 2007-; de los retratos, uno de Ravi Coltrane, observando atentamente, por encima de las gafas, las hojas de una partitura, y el del trompetista Ibrahim Maalouf, agachado, con el rostro cabizbajo y ladeado, y la trompeta totalmente horizontal, frontal a la c\u00e1mara, sujetada con la mano derecha, formando una cruz.<\/p>\n Una hora despu\u00e9s de la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n, a las 21:00, en el auditorio del mismo Instituto se presentaba una de las pocas propuestas europeas, m\u00e1s all\u00e1 de las catalanas, del presente festival de jazz. La del tr\u00edo del saxofonista franc\u00e9s Sylvain Cathala, formado hace ocho a\u00f1os y con un par de trabajos discogr\u00e1ficos en el mercado, Moonless<\/i> (2009) y Flow & Cycle<\/i> (2012). A lo largo de este per\u00edodo el grupo ha mantenido la misma formaci\u00f3n, Christophe Lavergne a la bater\u00eda y Sarah Murcia al contrabajo (no hace mucho coment\u00e1bamos, en Tomajaz, su interesante trabajo, Nhaouls\u2019s<\/i>, con la laudista y cantante palestina Kamilya Jubran).<\/p>\n El tr\u00edo interpreta composiciones originales compuestas por el saxofonista. Se mueven en unos marcos de concepciones pr\u00f3ximas, con todas sus variantes y peculiaridades, al del tr\u00edo belga Aka Moon; del flautista de Guadalupe, residente en Francia, Magic Malik; del saxofonista estadounidense, de origen hind\u00fa, Rudresh Mahanthappa o a los del tambi\u00e9n saxofonista Steve Coleman, por no citar el grupo Print, creado por el propio Cathala hace diecisiete a\u00f1os y con cinco trabajos discogr\u00e1ficos.<\/p>\n Una propuesta compleja, de escritura e improvisaci\u00f3n, que implica una escucha atenta y c\u00f3mplice, de l\u00edneas quebradizas y cortantes, con tempos r\u00edtmicos muy marcados y enrevesados, melod\u00edas ondulantes y sinuosas. Un tr\u00edo perfectamente conjuntado, donde el trabajo individual se encauza para un mayor y mejor resultado de grupo.<\/p>\n Interpretaron unas cinco piezas, intercalando composiciones del primer trabajo discogr\u00e1fico, \u201cBlack dance\u201d y \u201cEntrem\u00eal\u00e9s\u201d \u2013composici\u00f3n dedicada a Magic Malik-, con las del segundo, \u201cHope\u201d, \u201cConstantine\u201d y Wittelsbach \u2013part1\u201d.<\/p>\n Kurt Rosenwinkel en la capital catalana tiene una considerable parroquia de seguidores, muy especialmente entre el mundo de las seis cuerdas, como qued\u00f3 claramente de manifiesto el pasado seis de noviembre en su actuaci\u00f3n en Barcelona, en un d\u00eda y en una hora de jornada futbol\u00edstica, de \u201cChampions League\u201d, que merma muy considerablemente la afluencia de p\u00fablico a cualquier evento cultural.<\/p>\n Rosenwinkel ven\u00eda con material nuevo, hac\u00eda pr\u00e1cticamente un a\u00f1o que hab\u00eda publicado Star of Jupiter<\/i>, con el pianista Aaron Parks a los teclados y la secci\u00f3n r\u00edtmica del \u00faltimo cuarteto de Branford Marsalis, Justin Faulkner a la bater\u00eda y el contrabajo Eric Revis, que como m\u00ednimo colabora con el saxofonista desde el a\u00f1o 1999. Revis tambi\u00e9n es uno de los tres infatigables motores del interesante tr\u00edo Tarbaby (que en los \u00faltimos a\u00f1os lo hemos podido disfrutar con los refuerzos del saxofonista Oliver Lake as\u00ed como del joven trompetista Ambrose Akinmusire). Una secci\u00f3n r\u00edtmica, y muy especialmente el contrabajista, que no deja indiferente a nadie. Dicha secci\u00f3n, desgraciadamente, no recal\u00f3 en Barcelona, y fueron substituidos por el meritorio Orlando de Fleming a las cuatro cuerdas y por el poco variado, a lo largo de toda la noche, Jochen Rueckert a la bater\u00eda.<\/p>\n Muy posiblemente si hubi\u00e9ramos tenido la secci\u00f3n original estar\u00edamos hablando de otro concierto, mucho m\u00e1s variado y din\u00e1mico, pero tambi\u00e9n es cierto que no deja de ser una mera especulaci\u00f3n.<\/p>\n Para uno, y muy probablemente nada compartido por los seguidores del guitarrista estadounidense, con unos diez trabajos a su nombre, a medida que iba transcurriendo el concierto con temas como \u201cWelcome Home\u201d, \u201cDeja Vu\u201d o \u201cUnder it all\u201d, todo me resultaba, cada vez, m\u00e1s parecido a lo anteriormente escuchado, a pesar de los destacables juegos de los dos solistas as\u00ed como su remarcable compenetraci\u00f3n.<\/p>\n A unos escasos nueve meses de la presentaci\u00f3n de Rayuela<\/i> en el club Jamboree, notable proyecto inspirado en la obra hom\u00f3nima de Julio Cort\u00e1zar compuesto a partes iguales con el pianista y compositor franc\u00e9s Laurent Coq, Miguel Zen\u00f3n regres\u00f3 a Barcelona, en esta ocasi\u00f3n con su cuarteto oficial, Luis Perdomo al piano, Hans Glawischnig al contrabajo \u2013con los que viene colaborando desde su primer CD, Looking forward<\/i> (2002)- junto con Henry Cole a la bater\u00eda \u2013que empez\u00f3 a formar parte del cuarteto en Awake<\/i> del (2008), despu\u00e9s de substituir a Antonio S\u00e1nchez-, en esta ocasi\u00f3n para presentar una buena parte de los temas de su nuevo trabajo discogr\u00e1fico, que grabar\u00e1n a inicios de 2014, con t\u00edtulos tan expl\u00edcitos como \u201cIdentidades\u201d, \u201cMi casa\u201d, \u201cTradici\u00f3n y cultura\u201d o \u201cMisma lucha\u201d.<\/p>\n Unos temas en los que se puede apreciar una ra\u00edz m\u00e1s mel\u00f3dica, ya anunciada en el homenaje al escritor argentino, maestro de la literatura y amante del jazz. Una propuesta, como ya es habitual en el compositor y saxofonista puertorrique\u00f1o, cuyo resultado es denso, complejo y compacto, de los que se necesita de m\u00e1s de una audici\u00f3n para poder apreciar los diferentes elementos y urdidos que la componen, con diferentes planos simult\u00e1neos, de l\u00edneas quebradizas conjug\u00e1ndose con otras m\u00e1s sinuosas.<\/p>\n Un cuarteto que demostr\u00f3 nuevamente que funciona a la perfecci\u00f3n, con una nueva e interesante propuesta, que no pudimos disfrutarla plenamente por los problemas de sonorizaci\u00f3n de la sala con los bater\u00edas de fuerte pegada, musculosos y de ritmos trepidantes. Una sonorizaci\u00f3n que nos recordaba aquellos conciertos, de la transici\u00f3n \u2013cada vez menos mod\u00e9lica-, realizados en polideportivos.<\/p>\n En el escenario del Palau se dieron cita tres genuinas jazzwomens<\/i> de calidad totalmente contrastada. Las tres componentes de ACS forman parte del proyecto Mosaic<\/i> (pensado y formado por f\u00e9minas de todo el mundo, independientemente del color de su piel, cantantes e instrumentistas relacionadas con el jazz y la m\u00fasica negra, aunque en algunos de sus directos tambi\u00e9n ha habido colaboraciones masculinas), dirigido precisamente por la baterista Terry Lyne Carrington.<\/p>\n Una remarcable versi\u00f3n de Mosaic<\/i> se present\u00f3, sin Allen, ni Spalding, en el Festival ViJazz Pened\u00e9s del dos mil doce, siendo uno de los grandes conciertos del a\u00f1o, con una Dianne Reeves sorprendente y desbordante, que cautiv\u00f3 a propios y a extra\u00f1os.<\/p>\n Cuatro d\u00edas antes de la actuaci\u00f3n del tr\u00edo, se cumpli\u00f3, en el mismo escenario y festival, el veinte aniversario del concierto de la pianista, Geri Allen, dentro del cuarteto formado por Dave Holland al contrabajo, Jack DeJohnette a la bater\u00eda y la voz solista, singular, de la gran Betty Carter.<\/p>\n El concierto que nos ocupa muy bien podr\u00eda haberse denominado \u201cWayne Shorter Soongbook\u201d, donde el saxofonista, que el pasado agosto celebr\u00f3 su ochenta aniversario, fue el aut\u00e9ntico leitmotiv musical de la noche, no en vano la se\u00f1ora Carrington fue baterista del maestro del saxo.<\/p>\n Un concierto con pocos temas, pero de largo desarrollo, con momentos para todo, donde la vigorosa propulsi\u00f3n bater\u00edstica, enlazada con la sonorizaci\u00f3n del espacio, dejaba en demasiadas ocasiones en un segundo plano el interesante quehacer de la pianista. De buen seguro que de haberse celebrado en un espacio m\u00e1s reducido, m\u00e1s pr\u00f3ximo a las caracter\u00edsticas de un club, o con una sonorizaci\u00f3n m\u00e1s equilibrada, con mucha m\u00e1s presencia del piano y menos de la bater\u00eda, hubiera mejorado la percepci\u00f3n de lo que estaba sucediendo en el escenario, que en bastantes momentos daba la sensaci\u00f3n, personal, de estar en una jam session<\/i> de altos y notables vuelos.<\/p>\n \u00a9 Texto y fotograf\u00edas: Joan Cort\u00e8s, 2014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\n<\/span>Fecha: Martes, 05 de noviembre de 2013
\n<\/span>Lugar: Institut Fran\u00e7ais
\nComponentes:
\nSylvain Cathala, saxo tenor
\nSarah Murcia, contrabajo
\nChristophe Lavergne, bater\u00eda<\/p>\n
\n<\/span>Fecha: Mi\u00e9rcoles, 06 de noviembre de 2013
\nLugar: Luz de Gas
\n<\/span>Componentes:
\nKurt Rosenwinkel, guitarra
\nAaron Parks, piano
\nOrlando Le Fleming, contrabajo
\nJochen Rueckert, bater\u00eda<\/p>\n
\nFecha: Mi\u00e9rcoles, 13 de noviembre de 2013
\n<\/span>Lugar: Conservatorio del Liceu
\nComponentes:
\nMiguel Zen\u00f3n, saxo alto
\nLuis Perdomo, piano
\nHans Glawisching, contrabajo
\nHenry Cole, bater\u00eda<\/p>\n
\nFecha: Jueves, 15 de noviembre de 2013
\nLugar: Palau de la M\u00fasica
\nComponentes:
\nGeri Allen, piano
\nTerry Lyne Carrington, bater\u00eda
\nEsperanza Spalding, contrabajo y voz<\/p>\n![\"01_SOPHIE](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/01_SOPHIE-LE-ROUX-\u00a9Joan-Cort\u00e8s_05nov13_Institu-Fran\u00e7ais_45FIJazz_Barcelona.jpg\" "\\"\\"")
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