{"id":10474,"date":"2007-12-01T21:35:45","date_gmt":"2007-12-01T20:35:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=10474"},"modified":"2024-10-29T15:57:04","modified_gmt":"2024-10-29T14:57:04","slug":"tomajazz-entrevista-a-anthony-braxton-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-entrevista-a-anthony-braxton-i\/","title":{"rendered":"Tomajazz entrevista a Anthony Braxton (I) [Entrevista de jazz]"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\" align=\"justify\">Tras un intenso <a title=\"Anthony Braxton Diamond Curtain Wall Trio (San Juan Evangelista, Madrid. 2007-10-26)\" href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=10505\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>concierto ofrecido el pasado octubre<\/strong><\/a> en \u00abel Johnny\u00bb, Anthony Braxton tuvo la amabilidad de mantener una charla con Fernando Ortiz de Urbina, Diego S\u00e1nchez Cascado y Pachi Tapiz a primera (primer\u00edsima) hora de la ma\u00f1ana siguiente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"justify\">En persona y sin cacharrer\u00eda musical a mano, se acent\u00faa la apariencia de profesor de Braxton, chaqueta de punto incluida, dando quiz\u00e1s una imagen m\u00e1s precisa de s\u00ed mismo. Su discurso est\u00e1 articulado de forma llamativamente similar a la de su m\u00fasica: resulta apabullante, conlleva una enorme cantidad de informaci\u00f3n de forma muy estructurada, aunque quiz\u00e1s no resulte aparente a la primera. No obstante, esto queda compensado por su calidez, una actitud humilde y discreta y un sorprendente sentido del humor, que explica lo mucho que nos re\u00edmos durante la entrevista.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"justify\">Vaya nuestro agradecimiento al propio Braxton, a su <em>manager<\/em>, Lalo Lofoco, as\u00ed como a Alejandro Reyes y todo el personal del <a href=\"http:\/\/www.sanjuanevangelista.org\/agenda\/index.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>San Juan Evangelista<\/strong><\/a> por su colaboraci\u00f3n. Sin ella no existir\u00edan estas l\u00edneas.<\/p>\n<ul>\n<li style=\"text-align: justify;\">\n<div align=\"left\">Entrevista en ingl\u00e9s: <strong><a title=\"Tomajazz interviews Anthony Braxton (I)\" href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=10485\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Tomajazz interviews Anthony Braxton<\/a> <\/strong><\/div>\n<\/li>\n<li>\n<div style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">Art\u00edculo: <a title=\"Veinte anos no es nada: una febril mirada sobre las dos \u00faltimas d\u00e9cadas de la m\u00fasica de Anthony Braxton. Por Diego S\u00e1nchez Cascado y Pachi Tapiz\" href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=10528\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Veinte a\u00f1os no es nada: una febril mirada sobre las dos \u00faltimas d\u00e9cadas de la m\u00fasica de Anthony Braxton<\/strong><\/a><\/div>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_10482\" aria-describedby=\"caption-attachment-10482\" style=\"width: 374px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-10482\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608.jpg\" alt=\"De derecha a izquierda: Anthony Braxton, Fernando Ortiz de Urbina, Pachi Tapiz, Diego S\u00e1nchez Cascado, Arturo Mora y Lalo Lofoco \u00a9 Sergio Cabanillas, 2007 \" width=\"374\" height=\"250\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608.jpg 374w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608-150x100.jpg 150w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608-200x133.jpg 200w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608-82x55.jpg 82w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608-60x40.jpg 60w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ENTREVISTA_7608-120x80.jpg 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 374px) 100vw, 374px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-10482\" class=\"wp-caption-text\"><em><span style=\"color: #999999;\">De derecha a izquierda: Anthony Braxton, Fernando Ortiz de Urbina, Pachi Tapiz, Diego S\u00e1nchez Cascado, Arturo Mora y Lalo Lofoco<\/span><\/em><br \/><em><span style=\"color: #999999;\">\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Entrevista a Anthony Braxton: primera parte<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\">En esta primera parte, Braxton habla sobre sus alumnos, sus planes para el futuro y su relaci\u00f3n con la tradici\u00f3n y la creatividad. Tambi\u00e9n comenta de pasada la posibilidad de mudarse a Europa y su pesimismo sobre la pol\u00edtica de EE. UU. En cuanto al propio Braxton, fue impactante o\u00edrle darnos las gracias de forma tan entusiasta por la entrevista&#8230; <strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: \u00a1Gracias! Yo toco para la gente que puede o\u00edr mi m\u00fasica&#8230; Me alegro mucho de conoceros. De verdad, agradezco que hay\u00e1is querido venir a hablar sobre esto, os <em>agradezco<\/em> vuestro inter\u00e9s por mi trabajo y vuestro apoyo, as\u00ed que preguntadme sobre cualquier cosa de la que quer\u00e1is que os hable.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Usted ha creado su propio sistema de partituras de s\u00edmbolos. \u00bfCuando oye m\u00fasica, es usted capaz de traducirla en im\u00e1genes?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: <em>S\u00ed<\/em>, creo que la din\u00e1mica de la arquitectura se representa de forma <em>sonora<\/em>, de forma <em>visual<\/em> y de forma <em>intuitiva<\/em>. Por este motivo, cada composici\u00f3n que he escrito tiene un t\u00edtulo gr\u00e1fico, un t\u00edtulo codificado, mediante un sistema de c\u00f3digos, y un n\u00famero de <em>opus<\/em>, siendo el n\u00famero \u00abtres\u00bb, o \u00abtres elevado al cubo\u00bb, el generador primario. A partir de ah\u00ed yo, dir\u00eda que toda l\u00f3gica musical cuenta con una l\u00f3gica visual equivalente y con una l\u00f3gica equivalente de s\u00edmbolos y se\u00f1ales&#8230; Esto es lo que estoy tratando de elaborar con mi trabajo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Est\u00e1 cerca de jubilarse. \u00bfQu\u00e9 planes tiene para el futuro?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: Mi plan&#8230; bueno, pienso en el pr\u00f3ximo&#8230; en mi ciclo vital de la tercera edad, ahora tengo 62 a\u00f1os. Me preocupa mucho ir con retraso respecto a mis estimaciones sobre mi sistema, sobre el sistema musical que estoy construyendo. Espero completar el ciclo complejo de \u00f3peras, el ciclo complejo <em>T<\/em><em>rillium<\/em>. A estas alturas, se han completado diez unidades del <em>T<\/em><em>rillium<\/em>, por lo que quedan 16 ciclos m\u00e1s. Ahora mismo llevo hechas tres cuartas partes de <em>Trillium J<\/em>, y espero tenerlo terminado con seguridad para el pr\u00f3ximo septiembre, si no antes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0As\u00ed que, cuando pienso en el futuro, pienso en la medida del tiempo, cu\u00e1nto tiempo voy a tardar en completar el ciclo de \u00f3peras, cu\u00e1nto tiempo me va a llevar completar otras \u00e1reas del sistema musical&#8230; Hay mucho por hacer, y todav\u00eda siento pasi\u00f3n por la m\u00fasica, as\u00ed que la cuesti\u00f3n es c\u00f3mo rematar, cu\u00e1nto m\u00e1s puedo hacer mientras tenga salud.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Ahora mismo hago equilibrios entre la labor acad\u00e9mica y el trabajo musical. Y soy afortunado porque tengo un empleo, y por trabajar en una escuela de m\u00fasica que es <em>positiva<\/em>. Wesleyan cuenta con un departamento de m\u00fasicas del mundo y ha sido una experiencia positiva; puestos a dar clase, me ha tocado un buen sitio, pero cada vez m\u00e1s, a medida que me hago mayor, observo el tiempo desde un punto de vista muy cr\u00edtico, porque quiero completar los elementos del sistema musical, que evolucione y hacerlo avanzar cuanto sea posible. Esta es mi esperanza.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Hemos le\u00eddo en el libro de Graham Lock [<em>Forces In Motion<\/em>, Da Capo] que hace 20 a\u00f1os usted se ve\u00eda a s\u00ed mismo 20 a\u00f1os despu\u00e9s, m\u00e1s o menos ahora, acompa\u00f1ando al piano a una cantante de baladas. \u00bfHa ocurrido?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: [<em>Ri\u00e9ndose a carcajadas<\/em>] \u00a1Estoy buscando a la cantante de baladas! [<em>Risas generales<\/em>]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: O sea que s\u00ed la est\u00e1 buscando\u2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_10481\" aria-describedby=\"caption-attachment-10481\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-10481\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596.jpg\" alt=\"Anthony Braxton \u00a9 Sergio Cabanillas, 2007\" width=\"300\" height=\"200\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596.jpg 300w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596-150x100.jpg 150w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596-200x133.jpg 200w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596-82x55.jpg 82w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596-60x40.jpg 60w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596-120x80.jpg 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-10481\" class=\"wp-caption-text\"><em><span style=\"color: #888888;\">Anthony Braxton<\/span><\/em><br \/><em><span style=\"color: #888888;\">\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: \u00a1Os aseguro que la estoy buscando!<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0De hecho, ahora mismo Hiram Navarrete est\u00e1 copiando las partituras de <em>Trillium E <\/em>y mi plan, y mi esperanza, es montar una actuaci\u00f3n de <em>Trillium E<\/em> en los pr\u00f3ximos dos a\u00f1os en Boston. Cada vez estamos apuntando m\u00e1s a Boston como el lugar para las pr\u00f3ximas representaciones de \u00f3pera. Menciono esto porque, entre las cosas que estoy mirando, en este periodo concreto, son <em>cantantes<\/em>. Estoy fij\u00e1ndome en cantantes, y es posible que alguna de las cantantes de \u00f3pera pueda cantar \u00f3pera y que adem\u00e1s la pueda convencer para que se suba al piano y toquemos algo dentro de la tradici\u00f3n de la canci\u00f3n estadounidense. La posibilidad de conocer a una bella dama siempre me interesa&#8230; Pero el verdadero plan es encontrar 12 cantantes, seis hombres, seis mujeres, m\u00e1s 12 solistas de diversos instrumentos, y me har\u00e1 falta algo as\u00ed como entre seis meses y un a\u00f1o de ensayos, y entonces llevarlo todo a Boston, contratar a un dise\u00f1ador de escenarios y empezar a apuntar hacia una representaci\u00f3n. Me gustar\u00eda creer que podremos montar una representaci\u00f3n de \u00f3pera cada cuatro o cinco. Las tengo que producir yo, por lo que parte del reto es ahorrar dinero&#8230; No soy propietario de mi propio hogar, no tengo muchas posesiones, y mi plan es ahorrar todo el dinero que gane y desarrollar un proyecto de \u00f3pera, al menos uno cada cinco a\u00f1os.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Los dos m\u00fasicos que le acompa\u00f1aron en el concierto de ayer son alumnos suyos. Con respecto a su jubilaci\u00f3n acad\u00e9mica y su edad, \u00bfcu\u00e1l es el papel de sus alumnos en la planificaci\u00f3n del futuro de su m\u00fasica?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: Muy buena pregunta. Desde har\u00e1 creo que 20 o 25 a\u00f1os, he tenido cada vez m\u00e1s claro que necesito m\u00fasicos que no vengan simplemente del jazz, que toquen el tema y luego improvisen un solo, sino que necesito m\u00fasicos que estudien el <em>sistema<\/em> de la m\u00fasica. Cuando pienso en mi propia obra y en mi vida, cada vez m\u00e1s las describo como \u00abentre medias\u00bb: mi vida ha transcurrido <em>entre medias<\/em> de la comunidad afroamericana y la euroamericana, mi m\u00fasica ha surgido <em>entre medias<\/em> del jazz y la cl\u00e1sica contempor\u00e1nea, <em>entre medias<\/em> de Am\u00e9rica, Europa y otras culturas del mundo, y las herramientas que he tratado de construir y promover son herramientas transidiom\u00e1ticas. Transidiom\u00e1ticas en el sentido de que son pasado, presente y futuro en uno; improvisaci\u00f3n, composici\u00f3n y simb\u00f3licas en uno; transidiom\u00e1ticas en el sentido de transtemporalidad, de que cada composici\u00f3n, una vez se empieza a tocar, puede extenderse hasta el infinito, que deja de haber un \u00fanico componente temporal, y todos los materiales pueden utilizarse entre un segundo y el infinito. Por eso necesito m\u00fasicos que estudien el modelo, que estudien en qu\u00e9 consiste el sistema, lo contrario del tipo que llega, toca el tema e improvisa un solo. Necesito m\u00fasicos con conocimientos de jazz, con conocimientos de Webern, con conocimientos de Monteverdi, de Picasso&#8230; , cuya forma de pensar no siga par\u00e1metros etnoc\u00e9ntricos, sino que est\u00e9n interesados en par\u00e1metros universales, por lo que he tenido que ense\u00f1ar a mis propios alumnos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Parte del valor del mundo acad\u00e9mico ha sido la posibilidad de encontrar gente joven interesada en mi obra y ense\u00f1arles en qu\u00e9 consiste. De esta manera, es posible hacer <em>evolucionar<\/em> el sistema. Yo no puedo hacer que evolucione si me limito a incorporar s\u00f3lo a m\u00fasicos de jazz, o s\u00f3lo a m\u00fasicos de cl\u00e1sica que pueden interpretar partituras pero no saben c\u00f3mo usar el material improvisado, o m\u00fasicos que pueden con las partituras <em>y<\/em> el material improvisado pero no entienden c\u00f3mo han de integrarlo en el plano de las se\u00f1ales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0En mi m\u00fasica existe una l\u00f3gica de improvisaci\u00f3n, una l\u00f3gica de din\u00e1mica estructural y existe un nivel a\u00f1adido de se\u00f1ales que se van produciendo. Necesito m\u00fasicos que entiendan esos tres mundos. As\u00ed las cosas, parte de mi responsabilidad es ense\u00f1ar a m\u00fasicos que est\u00e9n interesados en este sistema, en c\u00f3mo funciona, empezando por el principio y llegando hasta donde se halla ahora. Si no, no puedo hacer evolucionar el sistema, porque necesito gente que haga los deberes, que pueda interpretar partituras muy complejas, o que pueda funcionar sin partituras, o que pueda tocar partituras gr\u00e1ficas o gestuales&#8230; Necesito gente que no est\u00e9 limitada a un solo lenguaje.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_10476\" aria-describedby=\"caption-attachment-10476\" style=\"width: 200px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7495.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-10476\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7495.jpg\" alt=\"Anthony Braxton \u00a9 Sergio Cabanillas, 2007\" width=\"200\" height=\"300\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7495.jpg 200w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7495-100x150.jpg 100w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7495-36x55.jpg 36w\" sizes=\"auto, (max-width: 200px) 100vw, 200px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-10476\" class=\"wp-caption-text\"><em><span style=\"color: #888888;\">Anthony Braxton<\/span><\/em><br \/><em><span style=\"color: #888888;\">\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Evidentemente sus alumnos son instrumentistas avanzados en el sentido convencional de la palabra, pueden tocar convencional&#8230;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: &#8230; S\u00ed, porque mi m\u00fasica no rechaza la tradici\u00f3n, esto es importante. Mi m\u00fasica, la labor que he desarrollado en los \u00faltimos 40 a\u00f1os es una <em>reafirmaci\u00f3n<\/em> de la tradici\u00f3n, no un rechazo del sistema.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Entonces, \u00bfc\u00f3mo selecciona a sus estudiantes? \u00bfEst\u00e1n ya familiarizados con su m\u00fasica o son completamente ajenos? Y si lo son, \u00bfc\u00f3mo les muestra su sistema?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: Imparto clases de <em>ensemble<\/em>, de composici\u00f3n, seminarios&#8230; Yo parto desde el punto en que se halle el alumno. Lo m\u00e1s importante es que est\u00e9 interesado. Tal como yo lo veo, si tienes inter\u00e9s puedes aprender cualquier cosa que te propongas. No hay l\u00edmites para lo que puede hacer una persona, <em>si<\/em> uno quiere hacerlo. As\u00ed que empezamos con el lenguaje de la improvisaci\u00f3n musical; si no se les da bien leer m\u00fasica, tomamos las composiciones m\u00e1s sencillas y en las clases de an\u00e1lisis trato de ense\u00f1arles c\u00f3mo funciona la m\u00fasica, y&#8230; es un proceso como cualquier otro, pero se inicia con los estudiantes en la clase de <em>ensemble<\/em> o en una de las clases de composici\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Uno de los aspectos positivos de formar parte del mundo acad\u00e9mico ha sido que, si a un joven le interesa mi m\u00fasica, sabe d\u00f3nde encontrarme, sabe que estoy en la <em>Wesleyan University<\/em>. En otros casos, habr\u00e1 j\u00f3venes que s\u00f3lo se matricular\u00e1n en mi clase de <em>ensemble<\/em> y les dir\u00e9 \u00abun momento, gente: esto no es jazz; si est\u00e1is pensando en la clase de Jazz Ensemble, Jay Hoggard ense\u00f1a orquesta de jazz y deber\u00edais ir a esa clase, si es lo que os interesa. Mi clase no es jazz ni m\u00fasica cl\u00e1sica\u00bb. As\u00ed que algunos se matricular\u00e1n para ver <em>qu\u00e9 narices<\/em> est\u00e1 haciendo el pirado de Braxton [<em>risas generales<\/em>] Algunos alumnos dir\u00e1n \u00ab\u00a1me gusta!\u00bb y otros dir\u00e1n \u00abno, no me gusta esto, [<em>torciendo el gesto<\/em>] esto no es para m\u00ed&#8230; \u00bb [<em>risas generales<\/em>]. Cuando hablan con Lalo Lofoco dicen \u00ab\u00a1Oh, no! Basta de Braxton, \u00a1ya he tenido bastante!\u00bb<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_10478\" aria-describedby=\"caption-attachment-10478\" style=\"width: 200px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7539.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-10478\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7539.jpg\" alt=\"Anthony Braxton \u00a9 Sergio Cabanillas, 2007\" width=\"200\" height=\"300\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7539.jpg 200w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7539-100x150.jpg 100w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7539-36x55.jpg 36w\" sizes=\"auto, (max-width: 200px) 100vw, 200px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-10478\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\"><em>Anthony Braxton<\/em><\/span><br \/><span style=\"color: #888888;\"><em>\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: \u00bfC\u00f3mo enfoca el tratamiento de los <em>standards<\/em>?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: He llegado a la conclusi\u00f3n de que para m\u00ed es muy saludable, de vez en cuando, distanciarme de mi propia m\u00fasica y tocar la tradici\u00f3n. Todav\u00eda soy sensible a la tradici\u00f3n. As\u00ed que he tratado, cada cierto tiempo, de sacar un CD de <em>standards<\/em>, pero en su mayor parte, para m\u00ed, el mundo del jazz se ha <em>estancado<\/em>. La comunidad afroamericana: <em>\u00a1estancada!<\/em> La <em>Izquierda<\/em> y la Derecha: <em>\u00a1estancadas!<\/em> Se han vuelto etnoc\u00e9ntricos, idiom\u00e1ticos, idioc\u00e9ntricos&#8230; Y cuando yo trato de tocar <em>bebop<\/em> procuro divertirme, probar diversos enfoques. Puede que toquemos \u00abGiant Steps\u00bb sin acordes, o a veces podemos improvisar totalmente y quiz\u00e1s meter algo en medio&#8230; Procuro tratar la tradici\u00f3n de una manera m\u00e1s flexible. A veces tocamos la m\u00fasica de forma muy estricta y correcta, a veces s\u00f3lo extractos de esa m\u00fasica. La tradici\u00f3n, la <em>verdadera<\/em> tradici\u00f3n, es la tradici\u00f3n de la creatividad, y creo que, en muchos casos, los estilistas y los tecn\u00f3cratas se han olvidado de que la verdadera tradici\u00f3n es el reto que presenta la \u00e9poca que te ha tocado vivir, el reto de hallar una forma creativa de usar los materiales. Uno puede tocar Bach y aun as\u00ed ser creativo&#8230; Estoy pensando en Glenn Gould, el pianista, cuando toca Bach, \u00a1oooh!&#8230; \u00a1Cuando toca <em>Schoenberg<\/em> suena casi como Chopin! Es personal, es creativo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Por esta raz\u00f3n pienso que se puede usar todo, sean las marchas de John Philip Sousa, la m\u00fasica de <em>ragtime<\/em> de Scott Joplin o la m\u00fasica espacial de Monteverdi&#8230; El verdadero reto es mantenerse creativo, que el <em>individuo<\/em> se mantenga creativo. A veces, cuando me miro a m\u00ed mismo, me dijo \u00abBraxton, tienes que trabajar esto\u00bb, tocar s\u00f3lo una melod\u00eda, o algo de Bach, o Ellington, o lo que sea. Para mantenerte creativo debes <em>pelear<\/em> porque ser creativo es un reto, y ese reto implica que cada individuo sea honesto consigo mismo, de forma que es algo que cada persona debe resolver por s\u00ed misma.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0La impronta est\u00e9tica y lo que identifica a mi m\u00fasica es la navegaci\u00f3n a trav\u00e9s de la forma, y tambi\u00e9n la autorrealizaci\u00f3n a trav\u00e9s de la experiencia, de modo que&#8230; mi conexi\u00f3n con la tradici\u00f3n forma parte de la b\u00fasqueda de una manera de mantenerme vivo, de seguir siendo creativo y de seguir aprendiendo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Con respecto a la tradici\u00f3n, ayer toc\u00f3 un solo de soprano que son\u00f3 un mont\u00f3n a Sidney Bechet por el vibrato tan pronunciado&#8230;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: Ah, s\u00ed [<em>risas<\/em>]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">TOMAJAZZ: Ya nadie usa ese vibrato, y menos en el soprano. \u00bfEra un saludo a Bechet o simplemente&#8230; ?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\" align=\"left\">ANTHONY BRAXTON: Fue una decisi\u00f3n sint\u00e1ctica, el vibrato es uno de los elementos del lenguaje musical [<em>canta alzando la voz<\/em>] OoOoOoOoOoOoOoOOH!!!<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\" align=\"center\">***<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a title=\"Tomajazz entrevista a Anthony Braxton (II)\" href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=10488\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ir a la segunda parte<\/a><\/p>\n<div align=\"right\">\n<p style=\"text-align: right;\" align=\"right\">\u00a9\u00a02007 Fernando Ortiz de Urbina, Diego S\u00e1nchez Cascado y Jos\u00e9 Francisco \u201cPachi\u201d Tapiz, Tomajazz (de la entrevista)<br \/>\n\u00a9 2007 Entradilla, transcripci\u00f3n, traducci\u00f3n y empalme gen\u00e9tico por Fernando Ortiz de Urbina<br \/>\n\u00a9 2007<a href=\"http:\/\/www.cabanijazz.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"> Sergio Cabanillas<\/a> (de las fotograf\u00edas)<\/p>\n<\/div>\n<p align=\"left\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tras un intenso concierto ofrecido el 26 de octubre de 2007 en \u00abel Johnny\u00bb, Anthony Braxton tuvo la amabilidad de mantener una charla con Fernando Ortiz de Urbina, Diego S\u00e1nchez Cascado y Pachi Tapiz a primera (primer\u00edsima)&#8230; He aqu\u00ed el resultado. Entrevista con Anthony Braxton (primera parte)<span class=\"more-link\"><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-entrevista-a-anthony-braxton-i\/\">Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1001022,"featured_media":10481,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17861,17862,17863,17847,17850,78,15537,24823,9,15517,1038],"tags":[6705,63,260,963,6637,12790,465,12791,13,8442,31,187,77],"class_list":["entry","author-cabanijazz","has-excerpt","post-10474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arturo-mora-rioja","category-diego-sanchez-cascado","category-fernando-ortiz-de-urbina","category-pachi-tapiz","category-sergio-cabanillas","category-afondo","category-entrevistas","category-entrevistas-criticas","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-alejandro-reyes","tag-anthony-braxton","tag-arturo-mora-rioja","tag-diego-sanchez-cascado","tag-duke-ellington","tag-entrevista","tag-fernando-ortiz-de-urbina","tag-interview","tag-jazz","tag-lalo-lofoco","tag-pachi-tapiz","tag-sergio-cabanillas","tag-tomajazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/ANTHONY_BRAXTON_7596.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":10554,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-tomajazz-entrevista-a-anthony-braxton-iii\/","url_meta":{"origin":10474,"position":0},"title":"Tomajazz recupera&#8230; Tomajazz entrevista a Anthony Braxton (I+II)","author":"Tomajazz","date":"20 febrero, 2014","format":false,"excerpt":"Tras un intenso\u00a0concierto ofrecido el pasado octubre\u00a0en \u201cel Johnny\u201d, Anthony Braxton tuvo la amabilidad de mantener una charla con Fernando Ortiz de Urbina, Diego S\u00e1nchez Cascado y Pachi Tapiz a primera (primer\u00edsima) hora de la ma\u00f1ana siguiente. 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