{"id":104787,"date":"2026-04-07T12:30:36","date_gmt":"2026-04-07T10:30:36","guid":{"rendered":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?p=104787"},"modified":"2026-04-07T13:55:01","modified_gmt":"2026-04-07T11:55:01","slug":"la-industria-y-el-jazz-marcos-pin-2026-04","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/la-industria-y-el-jazz-marcos-pin-2026-04\/","title":{"rendered":"La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]"},"content":{"rendered":"<figure style=\"max-width: 600px; margin: 1rem auto; text-align: center;\">\n<div style=\"position: relative; width: 100%; max-width: 600px; aspect-ratio: 16\/9; margin: 0 auto;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/b8OB0jnElAA?si=xfIYHLBQVqZX1Eby\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/div><figcaption style=\"font-size: 0.95em; line-height: 1.4; margin-top: 0.5rem; color: #555;\">M\u00fasica: <em>New One<\/em> de Marcos Pin. Con\u00a0Javier Pereiro \u00abGDJazz\u00bb, Pablo Casta\u00f1o, Marcos Pin, Yago V\u00e1zquez, Alfonso Calvo, Miguel Cabana \u00a9 2020 Marcos Pin<\/figcaption><\/figure>\n<h3>La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido (abril de 2026)<\/h3>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>En este art\u00edculo me ha echado una mano Vicente L\u00f3pez, amigo y profesor de la Universidad de Santiago de Compostela. Gracias, Vicente, por la idea, la mucha ayuda&#8230; \u00a1y las analog\u00edas!<\/em><\/p>\n<p>Desde sus m\u00e1s tempranos inicios hasta nuestros d\u00edas, la industria musical ha experimentado una transformaci\u00f3n enorme; siempre acorde a los distintos cambios y numerosas innovaciones tecnol\u00f3gicas que, d\u00e9cada tras d\u00e9cada, se han venido sucediendo. As\u00ed pues, los que ya gozamos de una edad hemos sido testigos directos del vertiginoso cambio con que un oligopolio anal\u00f3gico se transform\u00f3 en un ecosistema fragmentado, donde hoy conviven sellos, plataformas y artistas autogestionados \u2014DIY (<em>Do It Yourself<\/em>), le dicen\u2014 con viejas inercias y nuevas oportunidades.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-104792\" title=\"La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica] Tomajazz 1 la industria musical\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/1-la-industria-musical.jpg\" alt=\"La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica] - Tomajazz - La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Es la entrega de Marcos Pin en sus Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica de abril de 2026.\" width=\"600\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/1-la-industria-musical.jpg 600w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/1-la-industria-musical-300x200.jpg 300w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/1-la-industria-musical-465x310.jpg 465w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/p>\n<p>Durante el transcurso de los a\u00f1os 1960\u20111980, la industria musical podr\u00eda compararse con un castillo amurallado del que s\u00f3lo ten\u00edan llave las discogr\u00e1ficas. Pues eran quienes controlaban la trayectoria completa de una canci\u00f3n o de un \u00e1lbum: que nac\u00eda en sus estudios, se vest\u00eda con la portada que ellos escog\u00edan y terminaba coronando las estanter\u00edas de aquellas tiendas que tambi\u00e9n subordinaban. Respecto a los artistas, muy pocos consegu\u00edan atravesar el enorme foso plagado de cocodrilos que los separaba de la fortaleza, y quienes lo hac\u00edan firmaban sendos contratos que <em>a priori <\/em>luc\u00edan como cheque en blanco, pero que la mayor\u00eda de las ocasiones ven\u00edan impresos con letra \u00ednfima, de esa que el m\u00fasico no le\u00eda, porque firmaba m\u00e1s con la ilusi\u00f3n que con el conocimiento. De igual manera, el se\u00f1or sello impon\u00eda tambi\u00e9n siempre qu\u00e9 se grababa, c\u00f3mo deb\u00eda sonar y hasta qu\u00e9 historia contar\u00eda <em>el juglar de turno <\/em>para camelar al respetable a trav\u00e9s de las muchas entrevistas programadas. As\u00ed, radios y prensa se un\u00edan a la misi\u00f3n en calidad de altavoces d\u00f3ciles y fieles, emitiendo aquello que siempre dictaba la casa central. Y como fabricar vinilos, cassettes o CDs exig\u00eda tiradas enormes y una distribuci\u00f3n propia, las grandes compa\u00f1\u00edas pod\u00edan seguir reparti\u00e9ndose la merienda de una tarta enorme, sin que nadie a mayores pudiese sentarse a compartir en aquella, una mesa tan grande.<\/p>\n<p>Sin embargo, entre las <em>virtudes <\/em>de aquel modelo cl\u00e1sico, cabe apuntar la de que las discogr\u00e1ficas manejaban una capacidad de inversi\u00f3n que hoy suena pr\u00e1cticamente a mito: adelantos generosos, estudios prohibitivos y campa\u00f1as de marketing que empapelaban ciudades enteras. A lo que tambi\u00e9n sumaba una infraestructura global capaz de fabricar, almacenar y mover cientos de miles de copias f\u00edsicas; como quien apila cajas de tornillos en cualquier ferreter\u00eda. <em>Torniller\u00eda <\/em>que distribu\u00edan dentro de su propia red de contactos: en radio, prensa y televisi\u00f3n. Lo que aseguraba una presencia constante en los medios, casi ubicua. Y a mayores, aquella industria que manten\u00eda el propio cat\u00e1logo discogr\u00e1fico funcionaba asimismo como canon no escrito; ya que si estaba en el sello, se daba por hecho que merec\u00eda la pena.<\/p>\n<p>Por el contrario, en el reverso de aquella postal se dibujaban distintas sombras. Como ya se ha mencionado: entre las que cabr\u00eda destacar una asimetr\u00eda brutal de informaci\u00f3n y en materia legal: donde el\/la artista firmaba a ciegas, sin nociones de contabilidad, derechos ni cesiones, creyendo que todo eran fuegos artificiales. De este modo, las cifras bailaban en hojas de c\u00e1lculo opacas; el sello cobraba primero y mejor; y al m\u00fasico le llegaban migajas, cuando llegaban. Huelga decir que el poder de ejecuci\u00f3n real se concentraba en programadores de radio, equipos de A&amp;R y directivos varios, que eran quienes decid\u00edan qu\u00e9 sonaba y qu\u00e9 se hund\u00eda en la m\u00e1s absoluta miseria. Mas, por si fuera poco, todo aquello depend\u00eda del soporte f\u00edsico, es decir: sin un prensado ni una distribuci\u00f3n, aquella m\u00fasica sencillamente no exist\u00eda.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-104793\" title=\"La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica] Tomajazz 2 cassettes\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-cassettes.jpg\" alt=\"La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica] - Tomajazz - La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Es la entrega de Marcos Pin en sus Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica de abril de 2026.\" width=\"600\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-cassettes.jpg 600w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-cassettes-300x200.jpg 300w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-cassettes-465x310.jpg 465w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/p>\n<p>As\u00ed pues, el primer gran mordisco a aquel enorme pastel que tan bien vigilaban se lo dimos de forma casi inocente. Iba dentro de aquellas maletas compartimentadas con la forma del cassette: que viajaban siempre con nosotros y de habitaci\u00f3n en habitaci\u00f3n de estudiante; reproduciendo discos prestados hasta desgastarlos, a la vez que hac\u00edamos copia en aquellas dobles pletinas. Luego, no tard\u00f3, apareci\u00f3 el CD grabable y con \u00e9l el ripeo casero: de pronto cualquier sal\u00f3n con ordenador se convert\u00eda en una peque\u00f1a planta de duplicaci\u00f3n que dejaba a la caja registradora de los grandes sellos fuera de la ecuaci\u00f3n. Y no sucedi\u00f3 mucho m\u00e1s tarde que internet nos puso delante los torrents y las redes P2P (<em>port to port<\/em>): muchos descarg\u00e1bamos discos enteros como si no hubiera ma\u00f1ana, enarbolando la bandera de la calavera y disfraz\u00e1ndolo de resistencia cultural juvenil. La industria, por supuesto, achac\u00f3 al pirateo todos sus males, como si antes todo hubiese sido impecable, pero, al mismo tiempo, inflaba el mercado con su avalancha de copias, en un nuevo modelo obsesionado con revender la misma grabaci\u00f3n una y otra vez, en cada nuevo soporte, en la procura de una especie de f\u00f3rmula inagotable.<\/p>\n<p>Pero es hoy, en consecuencia, tras el inevitable cataclismo del negocio f\u00edsico, que la inmensa mayor\u00eda de m\u00fasicos <em>sobreviven <\/em>gracias a plataformas como Bandcamp o Patreon, donde el lazo con la audiencia se teje directamente, sin intermediarios que se lleven el grueso del, ahora, pastelillo, eso s\u00ed; que ya no tarta. As\u00ed sucede en este nuevo mundo de las plataformas que el artista fija sus precios, ofrece ediciones exclusivas y cultiva una comunidad que paga por valor, y no por obligaci\u00f3n algor\u00edtmica. Porque en el otro extremo, operan sin remilgos los gigantes del streaming, que reparten c\u00e9ntimos por reproducci\u00f3n, imponen condiciones unilaterales y navegan con una regulaci\u00f3n que parece chiste de mal gusto; convirtiendo millones de <em>streams <\/em>en mucho menos de aquellas migajas que anta\u00f1o iban al creador. Y eso s\u00ed, el \u00e1lbum, otrora rey del mercado, se ha visto reducido a mera tarjeta de visita: un mero gancho para captar la atenci\u00f3n, que arrima el hombro en el ingreso real que dan conciertos (\u00edntimos o masivos); sincronizaciones con cine y publicidad; comunidades de apoyo fiel; y ventas directas, que cortocircuitan al sistema. Parad\u00f3jicamente, mientras todo esto acontece, el oyente medio porta con \u00e9l, en su tel\u00e9fono, un archivo sonoro infinito, una biblioteca <em>de Babel <\/em>donde todo suena y nada deja huella econ\u00f3mica duradera, un eco digital de aquellas estanter\u00edas que un d\u00eda se vieron repletas de pl\u00e1stico y cart\u00f3n.<\/p>\n<p>Mas tambi\u00e9n los fabricantes y prensadoras, otrora alimentados por aquellas tiradas masivas de grandes sellos, han tenido que reinventarse para el m\u00fasico independiente actual, dejando atr\u00e1s todas esas cadenas de producci\u00f3n industrial a gran escala. Es bien sabido, hoy en d\u00eda trabajan con series peque\u00f1as, a menudo bajo demanda, que el artista acarrea y vende \u2014lo que puede\u2014 directamente en salas de conciertos, webs o plataformas como Bandcamp, donde el aficionado no solo recibe el objeto, sino una historia tangible. En este modo, el vinilo y la cassette han resucitado vestidos con la mortaja\u00a0del fetiche coleccionable, integrados en la secci\u00f3n <em>merchandising<\/em>, y no tanto como eje de negocio en s\u00ed; con la etiqueta que dice \u201cedici\u00f3n numerada\u201d, portadas artesanales o descargas digitales incluidas que igualmente convierten la fabricaci\u00f3n en parte interesante dentro de la narrativa: un artefacto que respira autenticidad en los tiempos ef\u00edmeros del <em>stream<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-104794\" title=\"La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica] Tomajazz 3 Todo en el m\u00f3vil\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/3-Todo-en-el-movil.jpg\" alt=\"La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica] - Tomajazz - La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. Es la entrega de Marcos Pin en sus Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica de abril de 2026.\" width=\"600\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/3-Todo-en-el-movil.jpg 600w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/3-Todo-en-el-movil-300x200.jpg 300w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/3-Todo-en-el-movil-465x310.jpg 465w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/p>\n<p>Aun as\u00ed, las recetas tradicionales resisten como la tos en el m\u00e1s h\u00famedo de los inviernos. Y es hoy que todav\u00eda buscan tejer un relato m\u00edtico alrededor del artista \u2014su est\u00e9tica, an\u00e9cdotas que encienden la imaginaci\u00f3n del p\u00fablico\u2014, al tiempo que mantienen el viejo control sobre puntos clave de escucha \u2014viejas radios de f\u00f3rmula\u2014, y nuevas <em>playlists <\/em>promocionadas hasta la saciedad, con prensa especializada en la forma de un moderno Caballo de Troya que son las redes sociales. Cierto, todo ello, para legitimar cada lanzamiento y maximizar las ganancias de una empresa que no duda tampoco a la hora de exprimir su nunca olvidado cat\u00e1logo de fondo: con reediciones, recopilatorios y remasterizaciones que sacan hasta la \u00faltima gota de grabaciones pret\u00e9rita; donde la novedad tecnol\u00f3gica sirve de excusa eterna para recomercializar lo ya vendido: \u00abdel vinilo al CD, del CD a la plataforma digital, y \u00a1otra vez!, pero ahora le ponemos \u201cremasterizado\u201d en una pegatina luminosa\u00bb.<\/p>\n<p>Sin embargo, este no deja de ser un buen momento para el osado. Porque las grietas del sistema actual tambi\u00e9n destapan buenas oportunidades. La brecha que se abre entre los c\u00e9ntimos del streaming y el valor real que percibe el oyente\/consumidor da cabida a modelos directos, como lo son las suscripciones, las membres\u00edas, o el p\u00fablico de conciertos \u2014el que va quedando\u2026\u2014 que quiere llevarse a casa algo m\u00e1s. En definitiva, surgen nuevas fuentes de ingresos donde el algoritmo poco o nada tiene que ver, y poco o nada puede hacer. Y es que, en buena parte, la escasez de ingresos por reproducci\u00f3n empuja tambi\u00e9n a la producci\u00f3n de experiencias \u00fanicas, donde creador y consumidor puedan confluir. Surgen pues, en un ejemplo, los, tan de moda, conciertos \u00edntimos; las ediciones limitadas, que ya se han mencionado; los, muy interesantes, proyectos de narrativa transmedia que tan profunda huella dejan en el panorama art\u00edstico-cultural actual. Porque, qu\u00e9 duda cabe, la saturaci\u00f3n de plataformas digitales tambi\u00e9n convierte el objeto f\u00edsico y la edici\u00f3n cuidada en ventajas competitivas; a la vez que la desaparici\u00f3n de intermediarios permite microeconom\u00edas sostenibles a <em>peque\u00f1os artistas<\/em>. En principio, algo que pudiera traducirse en un menor n\u00famero de p\u00fablico, s\u00ed; aunque leal y bien nutrido. \u00a1Pero ojo!; en mi tierra suele decirse: \u00ab\u00a1Aviso a navegantes!\u00bb Esto mismo sirve y funciona tambi\u00e9n al aficionado \u2014pues recu\u00e9rdese que la profesi\u00f3n de m\u00fasico no es una de esas denominadas\u00a0\u00abreglada\u00bb, m\u00e1s bien todo lo contrario\u2014, porque asciende al amateur, al estudiante de dormitorio-conservatorio, al m\u00fasico de fin de semana, festivos y fiestas de guardar, a una nueva e inequ\u00edvoca condici\u00f3n, que no es otra a mayores que la de competidor; y con todas las consecuencias; lamentablemente, tambi\u00e9n, en desigualdad de condiciones.<\/p>\n<p>Pero \u00bfy el jazz que anuncia el t\u00edtulo?&#8230; Amigos\/as, de eso hablaremos el mes que viene.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Tomajazz: \u00a9 Marcos Pin, 2026<br \/>\nIm\u00e1genes generadas con Sora, basadas y derivadas a partir de <em>La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. <\/em>Prompt Engineer Pachi Tapiz.\u00a0 \u00a9 Tomajazz, 2026<\/p>\n<h3>M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Marcos Pin<\/h3>\n<p><a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/marcospinmusic\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/www.instagram.com\/marcospinmusic\/<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=marcos+pin&amp;submit=Search\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=marcos+pin&amp;submit=Search<\/a><\/p>\n<h3>Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica por Marcos Pin<\/h3>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"UbL3FnbpOi\"><p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-fantasma-marcos-pin-2026-03\/\">El fantasma. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abEl fantasma. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]\u00bb \u2014 Tomajazz\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-fantasma-marcos-pin-2026-03\/embed\/#?secret=mKkUt9Jysl#?secret=UbL3FnbpOi\" data-secret=\"UbL3FnbpOi\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"9WJGRjDJFP\"><p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/la-libertad-marcos-pin-2026-02\/\">La libertad. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abLa libertad. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]\u00bb \u2014 Tomajazz\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/la-libertad-marcos-pin-2026-02\/embed\/#?secret=Ed5pJfzW1X#?secret=9WJGRjDJFP\" data-secret=\"9WJGRjDJFP\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"nsrWGL8k8X\"><p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-lujo-marcos-pin-2026-01\/\">El lujo. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abEl lujo. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]\u00bb \u2014 Tomajazz\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-lujo-marcos-pin-2026-01\/embed\/#?secret=I4epw5CdO2#?secret=nsrWGL8k8X\" data-secret=\"nsrWGL8k8X\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"uGZa7p5Qyi\"><p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/la-revelacion-marcos-pin-2025-12\/\">La Revelaci\u00f3n. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abLa Revelaci\u00f3n. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]\u00bb \u2014 Tomajazz\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/la-revelacion-marcos-pin-2025-12\/embed\/#?secret=GN9TERDFeO#?secret=uGZa7p5Qyi\" data-secret=\"uGZa7p5Qyi\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"oK00fMqEJ7\"><p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-impulso-por-marcos-pin-2025\/\">El Impulso. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abEl Impulso. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]\u00bb \u2014 Tomajazz\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-impulso-por-marcos-pin-2025\/embed\/#?secret=HYSWdaZNTt#?secret=oK00fMqEJ7\" data-secret=\"oK00fMqEJ7\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"NWSQ38NzAN\"><p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/la-vida-por-marcos-pin-relatos-de-jazz-2025-10\/\">La vida. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abLa vida. Por Marcos Pin [Relatos de jazz AKA Jazzolog\u00eda n\u00f3rdico-galaica]\u00bb \u2014 Tomajazz\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/la-vida-por-marcos-pin-relatos-de-jazz-2025-10\/embed\/#?secret=rltB0ajKzu#?secret=NWSQ38NzAN\" data-secret=\"NWSQ38NzAN\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<h3>Marcos Pin en Tomajazz<\/h3>\n<p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/_marcos-pin\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/_marcos-pin\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La industria y el jazz. Qu\u00e9 nos han vendido. 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