{"id":105602,"date":"2026-05-26T23:54:30","date_gmt":"2026-05-26T21:54:30","guid":{"rendered":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?p=105602"},"modified":"2026-05-27T00:11:28","modified_gmt":"2026-05-26T22:11:28","slug":"sonny-rollins-en-su-salsa-erdc-2026-05","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/sonny-rollins-en-su-salsa-erdc-2026-05\/","title":{"rendered":"Sonny Rollins en su salsa. Por Chema Garc\u00eda [Escrito de jazz AKA El Rinc\u00f3n de Chema] [Mayo de 2026]"},"content":{"rendered":"

El Rinc\u00f3n de Chema: Sonny Rollins en su salsa<\/h3>\n
\"Sonny
Sonny Rollins at home. Foto por Coral Hern\u00e1ndez<\/figcaption><\/figure>\n

En noviembre de 1982, Federico Gonz\u00e1lez y servidor compartimos habitaci\u00f3n de hotel y caf\u00e9 con el \u201cSaxophone Colossus\u201d y su mujer, la amigable y eficaz Luc\u00eda. La publicaci\u00f3n de la entrevista, primera a un medio de comunicaci\u00f3n espa\u00f1ol, caus\u00f3 aut\u00e9ntica conmoci\u00f3n, tanto como la fotograf\u00eda que la acompa\u00f1aba, con el artista posando para la c\u00e1mara en bat\u00edn.<\/p>\n

\"Sonny
Sonny Rollins. Hotel Intercontinental, Madrid, Noviembre de 1982<\/figcaption><\/figure>Volv\u00ed a encontrarme con el \u201cColoso\u201d 24 a\u00f1os m\u00e1s tarde en su domicilio de Germantown, doscientos kil\u00f3metros al Norte de Nueva York, siguiendo el curso del r\u00edo Hudson. Sonny Rollins, aqu\u00ed, es un completo desconocido. Ni siquiera el due\u00f1o del peque\u00f1o taller de autom\u00f3viles contiguo a la nada ostentosa casa de campo donde mora la \u00faltima leyenda viva del jazz, conoce de su existencia<\/p>\n

– \u201c Se est\u00e1n refiriendo al negro ese que toca el saxo\u201d, apunta un trabajador del establecimiento de mono ro\u00eddo y mirar osco.<\/p>\n

– \u201cVa a ser ese\u201d.<\/p>\n

Con emoci\u00f3n y reverencia saludamos a Theodore Walter Rollins<\/p>\n

– \u201cYa cre\u00eda que se hab\u00edan perdido.\u201d<\/p>\n

– \u201cEs que nos hab\u00edamos perdido.\u201d<\/p>\n

El saxofonista – redecilla y gafas oscurecidas, jersey y pantalones negros, botas verdes de pocero – nos conduce a su casa-refugio situada a espaldas del taller de autom\u00f3viles.<\/p>\n

– \u201cEl due\u00f1o del taller del otro lado ni siquiera sabe qui\u00e9n es usted.\u201d<\/p>\n

– \u201cBienvenido a Am\u00e8rica, amigo.\u201d<\/p>\n

Rollins avanza a grandes y balanceantes pasos de oso triste, de oso melanc\u00f3lico, sorteando la piscina en estado de abandono, como en un cuadro de Hopper. \u201cDesde que no est\u00e1 mi mujer nadie la cuida\u201d. Rollins lleva una vida solitaria y escueta menos propia de un coloso que de un ser humano vulnerable y tierno que ha de convivir con el recuerdo omnipresente de Luc\u00eda, fallecida hace 2 a\u00f1os. \u201cAntes me pasaba las horas ensayando en el cobertizo. Mi mujer encend\u00eda la luz en el porche de la casa y yo sab\u00eda que ella estaba ah\u00ed. Cuando volv\u00ed despu\u00e9s de su muerte, el hecho de no ver la luz fue tan duro que no he podido tocar nunca m\u00e1s en ese lugar\u201d.<\/p>\n

Antes de irnos, el saxofonista solicita una txapela<\/em> para lucirla en su concierto de Vitoria. \u201c\u00bfY cual es la situaci\u00f3n en Euskadi?\u201d, la pregunta inesperada en quien se supone solo vive para su m\u00fasica; \u201c\u00bfQu\u00e9 tal con su nuevo gobierno\u201d, \u201cY Aznar, \u00bfqu\u00e9 opina de lo que est\u00e1 ocurriendo en el pa\u00eds?\u201d, \u201c\u00bfy los fascistas, siguen como cuando viv\u00eda Franco?\u2026\u201d<\/p>\n

\"Sonny
Sonny Rollins y Chema Garc\u00eda en el Festival de Jazz de Vitoria 2012<\/figcaption><\/figure>Aquel a\u00f1o, en su concierto de Vitoria, Sonny Rollins luci\u00f3 sobre su augusta testa una imponente txapela<\/em>.<\/p>\n

\"Sonny
Tras su memorable concierto en el Festival de Jazz de Vitoria (15-07-2006) Chema Garc\u00eda acompa\u00f1\u00f3 al Coloso en la subsiguiente firma de discos como \u00abtraductor\u00bb. Sentado junto al maestro, deletreaba los nombres de sus \u00abfans\u00bb que Rollins apuntaba meticulosamente en una hoja de papel antes de trasladarlos al disco o a la entrada de concierto junto con su firma.<\/figcaption><\/figure>PREGUNTA: <\/strong>a su experiencia traum\u00e1tica durante el \u201c11S\u201d, le sigui\u00f3 un disco, \u201cWithout a song\u201d, grabado solo 4 d\u00edas despu\u00e9s de los hechos.<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>de alg\u00fan modo, en ese disco trat\u00e9 de explicar todo lo que viv\u00ed aquel d\u00eda. Yo ten\u00eda un apartamento en el piso superior de un edificio pr\u00f3ximo al World Trade Center; estaba esperando a mi conductor cuando o\u00ed al primer avi\u00f3n acerc\u00e1ndose y el ruido sordo del impacto, y luego el segundo\u2026 fui escaleras abajo y me encontr\u00e9 con que todo el mundo estaba en la calle corriendo y gritando aterrorizado. Pero as\u00ed es la guerra. El \u201c11S\u201d me dio una idea precisa de hasta qu\u00e9 punto puede el ser humano ser cruel. Pero tambi\u00e9n fue un desastre t\u00f3xico como nunca ha habido, y lo extraordinario es que a\u00fan hoy nadie se ha ocupado de limpiar la zona y se encuentran con que hay mucha gente que vive o trabaja ah\u00ed enferma o muriendo. Yo mismo sent\u00ed una sensaci\u00f3n muy extra\u00f1a en el est\u00f3mago hasta que me di cuenta de que hab\u00eda estado aspirando aquel aire corrompido\u2026lo perd\u00ed todo pero al menos ten\u00eda un segundo lugar para vivir.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>detr\u00e1s dejaba la ciudad donde naci\u00f3 y se dio a conocer\u2026<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>siempre digo que<\/em> nac\u00ed en el momento adecuado, en el lugar adecuado. En los a\u00f1os treinta, Harlem era el centro de la cultura negra. Todo el mundo ven\u00eda a Harlem y la m\u00fasica estaba por todas partes. Fats Waller tocaba al otro lado de la calle de donde yo viv\u00eda y Louis Jordan, mi primer \u00eddolo, lo hac\u00eda en un club enfrente de mi colegio. Yo sol\u00eda ir al Savoy Ballroom o al Apollo Theater al salir de clase y escuchaba a Buddy Johnson, Duke Ellington, Lionel Hampton, Jimmy Lunceford… estaba en medio de todo aquello y sin darme cuenta, lo absorb\u00ed todo, solo por el hecho de estar all\u00ed. Ese fue mi verdadero colegio.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>tambi\u00e9n escuchaba mucha m\u00fasica caribe\u00f1a,<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>mis padres eran de origen caribe\u00f1o y les encantaba. A veces, me llevaban a los bailes caribe\u00f1os en Harlem. Por eso, tocar calipso, para m\u00ed, es algo natural, y todav\u00eda lo hago, aunque a mi modo.<\/em><\/p>\n

\"Sonny
Sonny Rollins at home. Foto por Coral Hern\u00e1ndez<\/figcaption><\/figure>\n

PREGUNTA: <\/strong>no pas\u00f3 mucho tiempo antes de que se convirtiera en una habitual de los escenarios.<\/p>\n

RESPUESTA<\/strong>: \u00e9ramos los chicos nuevos del barrio: Jackie Mclean, Kenny Drew, Art Taylor y yo. Toc\u00e1bamos por todo Harlem en todo tipo de locales rec\u00f3nditos y siniestros, pero no nos importaba porque Harlem, en aquella \u00e9poca, era el lugar donde hab\u00eda que estar y donde iban\u00a0 los veteranos buscando rostros nuevos. \u201cHe o\u00eddo hablar de ese jovencito, Sonny Rollins, me han dicho que es muy bueno\u201d. A trav\u00e9s del cantante Babs Gonzales, empec\u00e9 a tocar con Fats Navarro y con Bud Powell. Era una sensaci\u00f3n rara: ellos me miraban como a un igual, como si yo fuera un tipo de experiencia, y yo me sent\u00eda enormemente adulado. Por no hablar de la noche en que vino a verme Miles Davis a un club del Bronx llamado \u201c845\u201d donde tocaba en los intermedios; c\u00f3mo explicar lo que sent\u00ed cuando me dijo las palabras m\u00e1gicas: \u201c\u00bfquieres tocar en mi banda?\u201d.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>la cr\u00edtica alent\u00f3 una supuesta rivalidad entre Vd. y John Coltrane, su compa\u00f1ero de atril en el conjunto de Miles.<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>en alg\u00fan sentido s\u00ed \u00e9ramos rivales porque, en aquellos d\u00edas, siempre ten\u00eda que darse una \u201cbatalla de saxos\u201d, Dexter Gordon contra Gene Ammons, etc. Lo nuestro era como una continuaci\u00f3n de aquella pr\u00e1ctica. Pero la verdad es que \u00e9ramos buenos amigos; tanto que Coltrane era una de las pocas personas a la que pod\u00eda pedirle dinero prestado.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>tambi\u00e9n frecuent\u00f3 igualmente al pianista Thelonious Monk.<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>a Monk le conoc\u00ed a trav\u00e9s de Lowell Lewis, un amigo de la escuela que tocaba la trompeta con \u00e9l. \u00c9ramos u\u00f1a y carne. El problema es que Monk ya ten\u00eda saxofonista y lo peor es que era realmente bueno. No paramos hasta que conseguimos echarle. El resto fue sencillo: Lowell consigui\u00f3 que Monk fuera a escucharme, le gust\u00e9 y me contrat\u00f3. Y ese fue el comienzo de mi relaci\u00f3n con Monk.<\/em><\/p>\n

\"Sonny
Sonny Rollins at home. Foto por Coral Hern\u00e1ndez<\/figcaption><\/figure>PREGUNTA: <\/strong>su b\u00fasqueda de nuevas v\u00edas de expresi\u00f3n, le llev\u00f3 en los sesenta a interesarse por el \u201cnuevo jazz\u201d de Ornette Coleman.<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>la primera vez que escuch\u00e9 a Ornette fue en un disco titulado \u201cSomething Else!!!\u201d. Me gust\u00f3 much\u00edsimo y eso que eran los tiempos en que su m\u00fasica era enormemente discutida. Luego vino a verme durante mi primera visita a California con Max Roach, y nos ca\u00edmos bien. Por las noches, \u00edbamos los dos y Don Cherry a la playa, para tocar frente al Pac\u00edfico. Hasta el d\u00eda en que le\u00ed una entrevista en la que dec\u00eda que no hab\u00eda un solo m\u00fasico al que le gustara su m\u00fasica, y me inclu\u00eda a m\u00ed. Daba la impresi\u00f3n de que me dedicaba a ponerles trabas a los j\u00f3venes, lo que no es mi estilo ni nunca lo ha sido. Aquello me enfad\u00f3 mucho y a\u00fan estoy ofendido.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>a principios de los a\u00f1os sesenta, y tras una de sus recurrentes desapariciones, fue \u201cdescubierto\u201d tocando el saxo bajo el puente de Williamsburg, en Nueva York; un lugar que Vd. introdujo en la m\u00edtica del jazz a trav\u00e9s de su disco \u201cThe Bridge\u201d.<\/p>\n

RESPUESTA<\/strong>: para m\u00ed, era un lugar donde practicar. Y no estaba siempre solo, Steve Lacy me acompa\u00f1\u00f3 en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n. Lo cierto es que llevo toda mi vida trabajando a fondo para engrandecer mi sonido. Mis \u00eddolos, como Coleman Hawkins, se distingu\u00edan por su sonido poderoso, tanto que a menudo se ve\u00edan obligados a prescindir del micr\u00f3fono. Pero yo nunca he tenido ese don. Por eso acudo a lugares a cielo abierto donde tengo que esforzarme para hacerme escuchar.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>Vd. se define como un \u201cbuscador espiritual\u201d. A un tiempo, es uno de los pocos m\u00fasicos de su generaci\u00f3n que nunca profes\u00f3 la fe isl\u00e1mica.<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>por supuesto, conozco a muchos musulmanes de los tiempos en que la mayor\u00eda de los m\u00fasicos en Harlem se convirtieron al Islam, como mi amigo Yusef Lateef o Art Blakey. Mi caso era algo distinto. Yo no quer\u00eda que mi vida estuviera centrada en el uso de las drogas como \u00fanico medio para acceder a una cierta espiritualidad. Las drogas funcionan en el momento y ya est\u00e1. Afortunadamente, me di cuenta de que aquello era una trampa. Desde entonces, he buscado el camino verdadero en todas las religiones.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>escuch\u00e1ndole tocar \u201cen vivo\u201d, se tiene la certeza de que existe un hilo argumental s\u00f3lido en sus improvisaciones.<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>no es algo de lo que pueda hablar demasiado porque, mientras improviso, las cosas pasan demasiado deprisa y no tengo tiempo de pensar. Improvisar es como vivir un trance espiritual, no es algo que se pueda analizar mediante la raz\u00f3n. La esencia de la improvisaci\u00f3n es permitir que la m\u00fasica surja por s\u00ed misma. Es un ir siempre adelante: no puedo quedarme tocando cosas que ya s\u00e9. El mayor obst\u00e1culo con el que me encuentro ahora para desarrollar mis ideas es la edad. No puedo practicar diez horas al d\u00eda como hac\u00eda cuando era joven. Ahora tengo dificultades incluso para soplar a trav\u00e9s del instrumento.<\/em><\/p>\n

PREGUNTA: <\/strong>d\u00edgame qu\u00e9 le impulsa a seguir en la brecha.<\/p>\n

RESPUESTA: <\/strong>lo mismo que cuando empec\u00e9: la b\u00fasqueda de algo que no creo haber encontrado todav\u00eda. Es algo que quiero expresar con mi m\u00fasica. El qu\u00e9, no lo s\u00e9. S\u00e9 que est\u00e1 ah\u00ed. Quiz\u00e1 sea lo que algunos llaman el \u201cacorde perdido\u201d\u2026 solo s\u00e9 que trabajo en ello y espero aproximarme poco a poco a mi objetivo. Quiz\u00e1 nunca llegue a conseguirlo pero s\u00e9 que estoy en el buen camino. La vida es corta y no puedes pensar en hacerlo todo en una sola vida.<\/em><\/p>\n

And now, leave me alone with my loneliness\u2026<\/em>
\nSonny Rollins
\nGermantown, Nueva York
\nJunio de 2006<\/p>\n

Adaptaci\u00f3n de la entrevista publicada en El Pa\u00eds, (suplemento cultural Babelia), 08\/07\/2006.
\n<\/strong>La versi\u00f3n completa en Tocar la vida. El m\u00fasico de jazz: vueltas en torno a una especie en extinci\u00f3n<\/em>\u00a0(Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez-Alianza Editorial. Madrid, 2019)<\/strong><\/p>\n

Tomajazz: Texto\u00a0 \u00a9 Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez<\/a><\/strong>, 2026
\nFotograf\u00edas \u00a0\u00a9 Coral Hern\u00e1ndez<\/p>\n

 <\/p>\n

Anteriormente en El Rinc\u00f3n de Chema…<\/h3>\n

Matar a Dios. Por Chema Garc\u00eda [Escrito de jazz AKA El Rinc\u00f3n de Chema] [Mayo de 2026]<\/a><\/p><\/blockquote>\n