{"id":105719,"date":"2026-06-03T12:00:58","date_gmt":"2026-06-03T10:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?p=105719"},"modified":"2026-06-02T22:59:00","modified_gmt":"2026-06-02T20:59:00","slug":"ah-si-el-centenario-de-miles-erdc-2026-06","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/ah-si-el-centenario-de-miles-erdc-2026-06\/","title":{"rendered":"\u00a1Ah, s\u00ed, el centenario de Miles! Una perspectiva pataf\u00edsica. Por Chema Garc\u00eda [Escrito de jazz AKA El Rinc\u00f3n de Chema] [Junio de 2026]"},"content":{"rendered":"

El Rinc\u00f3n de Chema: !Ah, s\u00ed, el centenario de Miles! Una perspectiva pataf\u00edsica<\/h3>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\n

\u201cLo que siempre nos pareci\u00f3 inconcebible acaba de suceder: Miles Davis ha muerto\u201d.
\nEbbe Traberg (1)<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Introducci\u00f3n \u2013 Sierra de Araras<\/strong><\/h3>\n

\"\u00a1Ah,<\/p>\n

Miles cumple 100 a\u00f1os y en Araras hace un fr\u00edo impropio para la \u00e9poca del a\u00f1o. El ingeniero de sonido nunca oy\u00f3 hablar de Miles Davis \/ Sonny Rollins falleci\u00f3 anoche s\u00f3lo que, aqu\u00ed, las noticias llegan con retraso. El ingeniero de sonido no sabe de ning\u00fan Sonny Rollins. En menos de 24 horas el jazz ha muerto y resucitado. Blas Rivera, saxo tenor marca Playel, sabe qui\u00e9n fue Sonny Rollins y por eso le dedica un s\u00f3lo al maestro. El ingeniero de sonido que no sabe qui\u00e9n fue S.R. transforma el solo de Blas en una monta\u00f1a rusa de colores y n\u00fameros que van y vienen.<\/p>\n

\"\u00a1Ah,<\/p>\n

Desde mi puerto de observaci\u00f3n, entreveo el verdor absorbente, casi alpino, ciertamente tropical, de la serran\u00eda que circunda la ciudad de Rio de Janeiro: tr\u00f3picos ut\u00f3picos, para\u00edsos perdidos y encontrados, Sierra de Araras, por donde quiere decirse \u201cde Las Papagayas\u201d; estudio de grabaci\u00f3n de Sergio Lima Neto, el maestro sin m\u00e9todo, el alumno indisciplinado que no sabe quienes fueron Rollins y Miles lleg\u00e1ndose al coraz\u00f3n de la musicalidad brasile\u00f1a.<\/p>\n

Sergio es, seguramente, el \u00fanico ser humano sobre la tierra que no sabe quien fue Miles Davis y el mejor ingeniero de sonido que existe.<\/p>\n

\"\u00a1Ah,
Sonny Rollins no era lo que Miles esperaba, y Miles no era lo que Sonny Rollins andaba buscando<\/figcaption><\/figure>\n

Mi Miles, tu Miles<\/strong><\/h3>\n

Miles Davis, lo reconozco, es la piedra en mi zapato. Miles era un hueso duro de roer, un tipo desagradable cuando se le ven\u00eda en gana, arrogante y chulo, salvo que casi siempre ten\u00eda la raz\u00f3n. Entre nosotros, entre Miles y yo, quiero decir, no hab\u00eda feeling<\/em>, por lo que fuera, con lo que mi relaci\u00f3n con el trompetista fue abrupta tirando a absurda y a poco estimulante, salvo en una ocasi\u00f3n, cuando le llev\u00e9 un ejemplar de Sketches of Spain<\/em> para que me lo dedicara. Ingenuo de m\u00ed, prest\u00e9 el ejemplar a un amigo de toda confianza y todav\u00eda estoy esperando a que me lo devuelva.<\/p>\n

Yo, claro, tengo mi idea de Miles que no coincide con la de otros, lo que no quiere decir que yo tenga raz\u00f3n y los otros no. As\u00ed, que el futuro se hiciera presente en la m\u00fasica de Miles, como suele afirmarse, se me antoja un lugar com\u00fan sin contenido y tirando a tonto. Miles no se adelant\u00f3 a su tiempo, \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda haberlo hecho? M\u00e1s bien recogi\u00f3, repens\u00f3, incorpor\u00f3, aplic\u00f3, integr\u00f3. B\u00e1sicamente, hizo lo que le dio la gana.<\/p>\n

Luego, que la modernidad ha convertido a Miles Davis en objeto decorativo, papel de pared, lo cool<\/em>, que mola, y Kind of blue<\/em>, el primer disco de chill out<\/em> de la historia (el segundo es A love supreme<\/em>).<\/p>\n

En el rock, nunca pas\u00f3 de un papel segund\u00f3n, como telonero de quienes no le llegaban a la suela de los zapatos pero ten\u00edan a Bill Graham firmando los cheques. Miles mezclaba a Sly Stone con Stockhausen, y de aquello sali\u00f3 \u201cSpanish key\u201d e \u201cIn a silent way\u201d. Miles fue el free\/anti-free de su quinteto hegeliano, \u201cpara poder destruir alguna cosa, debe existir previamente algo que destruir\u201d. Y en esa onda.<\/p>\n

La roquer\u00eda, hoy, escribe sobre Miles porque se aburre con sus cosas. A los cl\u00e1sicos, el que les gusta es Chet Baker. La gitanada, m\u00e1s en lo suyo, entendi\u00f3 que no hay nada que entender en Miles, y por eso.<\/p>\n

Antes que nada, Miles Davis es un sonido que viaja en el tiempo.<\/p>\n

Impenetrable, pero no tanto<\/strong><\/h3>\n

Miles Ahead<\/em> (la peli) habla de Miles Davis, o de alguien que se le parece, en sus a\u00f1os de retiro espiritual en los que permaneci\u00f3 alejado de los focos, los estudios de grabaci\u00f3n y el mundo en general: sus a\u00f1os oscuros, entre 1975 y 1980 aprox. Los mismos a\u00f1os que uno emple\u00f3 en enterarse de que, adem\u00e1s de chicas, hab\u00eda algo llamado jazz, un asunto del nadie hablaba en este pa\u00eds, lo que lo hac\u00eda m\u00e1s interesante. No tard\u00e9 en comprobar que ambas cosas, las chicas y el jazz, como el jazz y el cine, son incompatibles, pero, qu\u00e9 quieren: uno no elige de qui\u00e9n se enamora.<\/p>\n

Mi primer \u201cMiles\u201d -\u00bfBitches brew<\/em>?- se lo birl\u00e9 a un amigo de posibles. Ca\u00ed rendido: totus tuus<\/em>, Pr\u00edncipe de las Tinieblas. Luego vinieron los Soft Machine, que no eran Miles pero se le parec\u00edan, a la discoteca M & M, a\u00f1o de 1973, y nos hicimos la ilusi\u00f3n de que esto era lo que no era. M\u00e1s luego llegaron Dolores, que no llegaron porque\u00a0 ya estaban aqu\u00ed, m\u00e1s exactamente en el Ra\u00edces, sotanillo de Rodr\u00edguez San Pedro, en Madrid, del que uno fue asiduo, por razones tanto econ\u00f3micas como geogr\u00e1ficas: yo viv\u00eda a espaldas del mismo. Como suele suceder con los s\u00f3tanos, Ra\u00edces ten\u00eda una escalera angosta por la que se acced\u00eda al intr\u00edngulis y, a su t\u00e9rmino, un cartel en el que se anunciaba la actuaci\u00f3n de Miles Davis en Madrid. De co\u00f1a, naturalmente.<\/p>\n

Todo cuanto se refer\u00eda a Miles estaba envuelto en una nebulosa tan difusa como todas las nebulosas. Sab\u00edamos lo que nos contaban y, lo que no sab\u00edamos, nos lo invent\u00e1bamos; que si estaba vivo (hab\u00eda dudas razonables), que si andaba puesto hasta las trancas, que si no quer\u00eda ver a nadie\u2026 el tipo de cosas que cre\u00edamos consustanciales al m\u00fasico de jazz. Nada que nos llamara la atenci\u00f3n especialmente. Mientras, la CBS -licencia de Columbia Records- nos callaba la boca a base de reba\u00f1ar el fondo de armario, de donde aquel recopilatorio con el careto del artista en un verde negruzco m\u00e1s bien siniestro y el anzuelo de un par de temas in\u00e9ditos. Podr\u00edan hab\u00e9rselos ahorrado: tampoco ten\u00edamos los discos originales. Era otro mundo\/otro jazz. D\u00eda s\u00ed, d\u00eda tambi\u00e9n, nos pregunt\u00e1bamos si alguna vez alcanzar\u00edamos a escucharle (a Miles). Un decir: en realidad, est\u00e1bamos seguros de que nunca lo conseguir\u00edamos.<\/p>\n

Y entonces ocurri\u00f3: \u201cMiles Davis vuelve a los escenarios\u201d. Lo que significaba que los japoneses, los noruegos, los brit\u00e1nicos etc. iban a poder escucharle. Aqu\u00ed, bastante ten\u00edamos mont\u00e1ndonos una transici\u00f3n, Spain is different<\/em> y esas cosas.<\/p>\n

\"\u00a1Ah,
Miles Davis, Palacio de los Deportes. Madrid, 1983<\/figcaption><\/figure>\n

Miles, cosecha 1982<\/strong><\/h3>\n

Estaci\u00f3n de Madrid-Atocha, tren largo recorrido con direcci\u00f3n a Burdeos y Hendaya. Bocata de pat\u00e9 a las finas hierbas y pensioncita en las afueras: todo sea por Miles.<\/p>\n

\"\u00a1Ah,
El primer Miles nunca se olvida<\/figcaption><\/figure>En su segunda gira europea despu\u00e9s del comeback <\/em>(acaso fuera la primera, soy demasiado vago para comprobarlo), el presunto cad\u00e1ver est\u00e1 acompa\u00f1ado por un grupo de desconocidos y Al Foster (2)<\/strong>. Un sonido el\u00e9ctrico\/electrificado; asilvestrado, frio, cortante como una hoja de Toledo. El aviso de lo que estaba por venir.<\/p>\n

En nada tendr\u00edamos a Miles en nuestro pa\u00eds convertido en el estandarte del postfranquismo y la predemocracia, como Raimon con Franco, pero en trompetista permanentemente cabreado. Su presencia, de acontecimiento, pas\u00f3 a ser cosa de todos los d\u00edas (exagero, claro est\u00e1).<\/p>\n

Le acompa\u00f1amos en su caminar desde We want Miles<\/em> a Time after time<\/em> y subsiguientes; aprendimos a reconocerle\/reconocernos en el \u00e1cido de su trompeta rebotando contra el gris del pabell\u00f3n deportivo. Se nos dijo que sobreviv\u00eda a zumos de fruta: te lo cre\u00edas o no. Jos\u00e9 Ram\u00f3n Rubio escribi\u00f3 en El Pa\u00eds aquello de \u201cYo no vi a Miles Davis\u201d, titular a dos columnas (algo inimaginable hoy en d\u00eda), y los que s\u00ed le vieron se le echaron encima.<\/p>\n

Miles actuaba en palacios deportivos y la cr\u00edtica respetable tom\u00f3 partido contra su m\u00fasica, menos Ebbe Traberg, que era respetable pero entend\u00eda m\u00e1s de jazz que todos nosotros juntos.<\/p>\n

Entonces el jazz estaba vivo, esa es la diferencia.<\/p>\n

\"\u00a1Ah,
Publicidad Galer\u00eda Aele, Madrid, 1982<\/figcaption><\/figure>Recuerdo la exposici\u00f3n que se le organiz\u00f3 en la galer\u00eda Aele \u2013la Movida rendida a sus pies-, su concierto en el sevillan\u00edsimo Solar de la Maestranza –Miles envuelto en aromas de azahar -, <\/em>su \u00faltimo concierto en Madrid, que fue el \u00faltimo en Europa y, casi, en todo el mundo; su disco post-mortem medio suyo, Doo-bop<\/em>, que convert\u00ed en un suceso entre los inadaptados del barrio trabajando como dependiente en una tienda de discos de la capital, y el maestro Rodrigo huyendo despavorido a su paso por el establecimiento seg\u00fan le ven\u00edan los ecos de su Concierto de Aranjuez<\/em> en la versi\u00f3n de Miles, que le colocaba a traici\u00f3n; por joder, m\u00e1s que nada. Que si el asunto le proporcion\u00f3 sus buenos dividendos en concepto de royalties, su opini\u00f3n sobre la versi\u00f3n de marras no vari\u00f3 con el paso del tiempo (otra cosa es lo que dijera en p\u00fablico).<\/p>\n

\"\u00a1Ah,
Miles. Galer\u00eda Aele, Madrid. Fotograf\u00eda: Coral Hern\u00e1ndez<\/figcaption><\/figure>Mis encuentros vis a vis con Miles no fueron, en ning\u00fan caso, cosa de dar vivas a la Virgen; un pasaba por aqu\u00ed, nada que merezca la pena ser recordado. Hubo, tambi\u00e9n, sus conatos de entrevista, un par de ellos, seg\u00fan recuerdo. Lo cierto es que ninguno lleg\u00f3 a consumarse por razones que no vienen al caso y tuvieron m\u00e1s que ver con mi falta de inter\u00e9s que otra cosa. Recordarlo me produce sonrojo.<\/p>\n

Sucede que Miles ten\u00eda la virtud de hacerme sentir inc\u00f3modo. Nunca me ha pasado con ning\u00fan otro m\u00fasico de jazz. Bueno, Miles odiaba a los cr\u00edticos y yo sent\u00eda que, de alg\u00fan modo, aquel que ten\u00eda delante de m\u00ed no estaba siendo honesto. Estaba su arrogancia, la truculencia de su mise-en-sc\u00e8ne<\/em> (no hablo de los conciertos), el magnetismo un tanto inquietante que le adornaba, la teatralidad abrumadora que transportaba del escenario a sus encuentros con la prensa, y viceversa. Miles era una ficci\u00f3n de s\u00ed mismo. Uno se hizo cr\u00edtico de jazz para no tener que pasar por estas cosas.<\/p>\n

\u201cLa m\u00fasica de Miles Davis valida vanguardias perif\u00e9ricas que sabotean el purismo acad\u00e9mico tratando el sonido como registro sociol\u00f3gico crudo y ruidoso de una insurrecci\u00f3n constante delante de las nuevas din\u00e1micas de opresi\u00f3n y del colonialismo de datos.\u201d (3)<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

Una vida bajo su sombra<\/strong><\/h3>\n

Dig\u00e1moslo claramente: Miles era de trato dif\u00edcil, o eso quer\u00eda que crey\u00e9ramos. \u201cTendr\u00e9is mi arte, pero no me tendr\u00e9is a m\u00ed\u201d, nos estaba diciendo. El Dios Sol hab\u00eda nacido bajo la \u00e9gida de G\u00e9minis, y eso lo explica todo para Don Cheadle. La psicolog\u00eda no es el fuerte de Miles ahead<\/em>.<\/p>\n

Uno quiso ver tras el gesto \u2013de desd\u00e9n, paso de todo, en realidad me import\u00e1is una mierda- un pliego de artificialidad, postur\u00e9o, mendacidad, patra\u00f1a. El boxeador de pacotilla enfadado con el mundo. S\u00ed, pero\u2026<\/p>\n

(Noto una perturbaci\u00f3n en la fuerza, Miles ha pasado su egregia mano por mi hombro, me ha sonre\u00eddo 😲, ha dibujado media docena de alien\u00edgenas escuchimizadas en mi ejemplar de Sketches of Spain…<\/em>)<\/p>\n

\"\u00a1Ah,<\/p>\n

Miles, como todos los genios, juega. Sus piruetas nos distraen y nos confunden. El artista del pueblo llano y sentimental convertido en pasto en el que pacen los poderosos, las elites, Jean-Paul Sartre y Jack Lang, Juliette Gr\u00e9co y Jeanne Moreau… se hace necesario abrir la puerta a su noche oscura, con ansias, en amores inflamada, para encontrarnos con el Miles fr\u00e1gil, inseguro, t\u00edmido, puede que psicol\u00f3gicamente inestable. No afirmo nada; ll\u00e1menlo intuici\u00f3n, o inconsciencia, o que me hago viejo. Miles l\u00edrico y distante, oscuro y luminoso, c\u00e1lido y fr\u00edo, Sly Stone y Karlheinz Stockhausen en trompetista de jazz. Su aparici\u00f3n estelar en un show de Prince (en YouTube) habla por s\u00ed misma: el trompetista da vueltas en torno al escenario como un le\u00f3n enjaulado. Su solo es una sucesi\u00f3n de clich\u00e9s y frases hechas. Se aburre, aunque nunca lo va a reconocer.<\/p>\n

Como Picasso, Miles no busca: encuentra. Como Basquiat, se desespera cuando no encuentra y tiene que quitarse la chupa de marca y recorrer las aceras en busca de inspiraci\u00f3n. Lo que se cuenta, pero mal, en Miles ahead<\/em>. Lo que se cuenta, pero bien, en el Playboy de septiembre de 1962 con la rubia Mickey Winters, parisina, residente en Chicago, aficionada a la equitaci\u00f3n, los siropes de fresa y la m\u00fasica de Cannonball Adderley (\u00a1!) ocupando la portada. Miles Davis -\u201ccontrovertido, provocador\u201d- habla desde su apartamento de 5 alturas: \u201c<\/strong>mucha gente paga por ir adonde estoy tocando solo porque quieren verm<\/em>e. Han o\u00eddo que soy un chico malo\u201d.<\/p>\n

El pueblo quiere sangre y no va a faltar quien se la proporcione. El plumillas s\u00f3lo hace su trabajo; el mismo a\u00f1o en que Miles Davis anuncia su retirada, Lou Reed es llevado en volandas al centro del escenario en su concierto en Madrid (Pabell\u00f3n Deportivo del Real Idem). El personal espera que le de un jamacuco pero Lou resiste. Lo que engorda a los Media puede matar al artista, literalmente.<\/p>\n

Para saber sobre Miles tenemos a Traberg, si bien no son f\u00e1ciles de encontrar sus escritos, y la \u201cbio\u201d, que le escribi\u00f3 Quincy Troupe, al estilo verbalizado de las de Jos\u00e9 Luis Ort\u00edz Nuevo sobre Peric\u00f3n de C\u00e1diz y La Peri\u00f1aca; informaci\u00f3n de primera mano, no necesariamente fiable, pero decididamente estimulante.<\/p>\n

Miles ahead – rewind<\/em><\/strong><\/h3>\n

El espectador de la fila 3, butaca 17, no termina de entender en qu\u00e9 se diferencia este sujeto m\u00e1s bien desagradable -violento, yonqui, palabrotero, machista, follador convulsivo- de cualquier otro de su especie, <\/strong>aparte su condici\u00f3n de trompetista (pero de \u00e9stos, hay tambi\u00e9n unos cuantos). Es algo que siempre me ha intrigado: \u00bfpor qu\u00e9 motivo iba el personal en masa a escuchar a Miles.? Podr\u00eda pensarse que era su m\u00fasica (posible, aunque no probable); o que se parec\u00eda en poco a los m\u00fasicos de jazz de pelo planchado y pa\u00f1uelo al cuello de la posmodernidad (un lugar com\u00fan entre los fans del trompetista); o que Kind of blue<\/em> queda muy propio en aquel rinc\u00f3n del living room<\/em>, seg\u00fan se entra, a la derecha (sobre las propiedades de Miles como objeto decorativo l\u00e9anse las cr\u00f3nicas de Boris Vian para Jazz News<\/em>).<\/p>\n

Se me hace dif\u00edcil que nadie pueda encontrar una raz\u00f3n para escuchar a Miles Davis despu\u00e9s de ver Miles ahead<\/em>. Don Cheadle su director, toma la palabra: \u201che hecho una pel\u00edcula que le hubiera gustado ver a Miles\u201d. Lo dudo mucho.<\/p>\n

Entre otras cosas, Miles era guapo.<\/p>\n

Brasil – Miles<\/strong><\/h3>\n

Con esto, <\/strong>que la historia de uno no es \u00fanicamente de uno sino de quienes comenzaron poniendo la semillita y le lanzaron a la vida, la escuela, los paseos en barca por el Retiro, y a la puta calle. Lo cuyo, que uno se va haciendo de a poquitos hasta llegar a la madurez y, entonces, ya es demasiado tarde. Y es por ello que, para entenderse uno a si mismo, debe remontarse a los tiempos en que se dedicaba a las cosas a las que se dedican los seres humanos con trece\/catorce a\u00f1os mientras otros seres humanos de m\u00e1s edad y conocimiento hac\u00edan cosas que, para uno, en aquel entonces, carec\u00edan de ning\u00fan significado. Y as\u00ed hasta que un d\u00eda, sin venir a cuento, uno nace al jazz. La historia, como casi siempre, comienza por el final.<\/p>\n

S\u00e3o Paulo, 325 kil\u00f3metros al Oeste de la sierra de Araras, a\u00f1o de 1974. Miles Davis somete a la audiencia que abarrota el Teatro Municipal a una sesi\u00f3n de electroshock por v\u00eda intravenosa \/ \u201cun estruendo estridente, desquiciado, ininteligible y francamente molesto\u201d(4)<\/strong>. Lo que no era sino la exteriorizaci\u00f3n de los entristecidos cuervos de alas heridas que rondaban al jazzista, como en el poema de Becquer. Al Foster, baterista de la formaci\u00f3n, fue el encargado de sujetar las riendas del caballo desbocado durante su estancia en la ciudad.<\/p>\n

\u201cEstaba llegando la hora del concierto y fui a buscar a Miles a su habitaci\u00f3n. Hab\u00eda un mont\u00f3n de jovencitas\u00a0 haciendo cola a la puerta. Me abr\u00ed paso entre ellas y entr\u00e9 en la habitaci\u00f3n. Miles estaba tumbado en la cama acompa\u00f1ado por unas cuantas hermanas medio desnudas y un mont\u00f3n de botellas de vodka vac\u00edas, restos de marihuana, coca\u2026 Lo cog\u00ed por donde pude y me lo llev\u00e9 al concierto. Cuando regresamos, Miles empez\u00f3 a sentirse mal, pens\u00f3 que le estaba dando un ataque al coraz\u00f3n, con lo que le llevaron de urgencias a un hospital donde qued\u00f3 internado. El concierto del d\u00eda siguiente fue cancelado. Todos pensamos que iba a morir; sin embargo, se recuper\u00f3 lo suficiente como para dar un concierto \u201cextra\u201d al d\u00eda siguiente\u201d (5)<\/strong>.<\/p>\n

Aquella fue la \u00faltima aparici\u00f3n del trompetista en p\u00fablico. De regreso a los Estados Unidos, Miles se aisl\u00f3 del mundo por espacio de 5 interminables a\u00f1os. El tiempo que algunos invertimos en escuchar sus discos – los que nos llegaban – en la certeza de que nunca tendr\u00edamos la oportunidad de escucharle en vivo.<\/p>\n

\u201cDurante los cinco a\u00f1os que estuvo fuera de circulaci\u00f3n le visit\u00e9, pr\u00e1cticamente, todos los d\u00edas. Y claro que sab\u00edamos lo que hac\u00eda, todo el mundo lo sab\u00eda. Pero nunca lo hac\u00eda en p\u00fablico..<\/em>. incluso retirado, me sigui\u00f3 pagando un sueldo semanal, \u201cpara que no me fuera con otra\u201d, dec\u00eda, porque no quer\u00eda que tocara jazz\u201d.<\/p>\n

Tiempos aquellos en que llamar m\u00fasico de jazz a un m\u00fasico de jazz constitu\u00eda la mayor ofensa (Para m\u00e1s informaci\u00f3n v\u00e9ase \u201cMiles Davis, aproximadamente. Reflexiones estivales en torno a \u201cMiles Ahead\u201d (la peli)\u201d (6)<\/strong>).<\/p>\n

 <\/p>\n

Tomajazz: Texto\u00a0 \u00a9 Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez<\/a><\/strong>, 2026
\nFotograf\u00edas \u00a0\u00a9 Chema Garc\u00eda, salvo las indicadas<\/p>\n

Notas<\/h3>\n

(1)<\/strong> Ebbe Traberg, \u201cEpisodios. Escritos sobre jazz\u201d. Editorial Eba al desnudo, 2005<\/p>\n

(2)<\/strong> Palacio de los Deportes de Burdeos, 6 de mayo de 1982. Miles Davis, trompeta y teclados; Bill Evans, saxo tenor y flauta; Mike Stern, guitarra; Marcus Miller, contrabajo; Mino Cinelu, percusi\u00f3n; Al Foster, bater\u00eda.<\/p>\n

(3) <\/strong>Nathalia Grilo, \u201cinvestigadora musical\u201d. Diario Globo, Rio de Janeiro. 26 de mayo de 2026.<\/p>\n

(4)<\/strong> Zuza Homem de Mello en conversaci\u00f3n con el autor. Paraty, Rio de Janeiro. Fecha sin determinar.<\/p>\n

(5) <\/strong>Al Foster, en declaraciones al autor. Ourense, Caf\u00e9 Latino. Octubre de 2015<\/p>\n

(6) <\/strong>Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez, \u201cTocar la vida. El m\u00fasico de jazz: vueltas en torno a una especie en extinci\u00f3n\u201d. Alianza Editorial, Madrid 2019.<\/p>\n

Anteriormente en El Rinc\u00f3n de Chema…<\/h3>\n

Sonny Rollins en su salsa. Por Chema Garc\u00eda [Escrito de jazz AKA El Rinc\u00f3n de Chema] [Mayo de 2026]<\/a><\/p><\/blockquote>\n