{"id":10714,"date":"2014-03-04T11:30:52","date_gmt":"2014-03-04T10:30:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=10714"},"modified":"2016-11-13T18:59:59","modified_gmt":"2016-11-13T17:59:59","slug":"benny-goodman-the-complete-benny-goodman-in-moscow-american-jazz-classics-reed-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/benny-goodman-the-complete-benny-goodman-in-moscow-american-jazz-classics-reed-2014\/","title":{"rendered":"Benny Goodman: The Complete Benny Goodman In Moscow<\/i> (American Jazz Classics. Reed. 2014)"},"content":{"rendered":"![\"The](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/The-Complete-Benny-Goodman-In-Moscow-200x198.jpg\" "\\"\\"")
El concepto \u00abGuerra Fr\u00eda\u00bb ha vuelto. Aunque pens\u00e1ndolo bien, nunca se fue. Bernard Baruch, ni se imagin\u00f3 el \u00e9xito que su t\u00e9rmino tendr\u00eda a lo largo de los a\u00f1os. El conflicto ucraniano lo ha puesto de nuevo en nuestra sobremesa de una forma totalmente descarnada. Europe\u00edstas, rus\u00f3filos, ultraderecha, ultraizquierda, descontentos, desarrapados, ej\u00e9rcitos, son los nuevos ingredientes que este c\u00f3ctel molotov<\/i>, perd\u00f3n por el simil, contiene en su interior. Pero… viajemos en el tiempo m\u00e1s de medio siglo hacia atr\u00e1s. El jazz es el mejor veh\u00edculo que conozco para ello. As\u00ed que, desplaz\u00e9monos a la ra\u00edz primigenia del concepto. Es 1945, la Segunda Guerra Mundial ha terminado, pero por contra se inicia una escalada armament\u00edstica, de gestos, actos y bravuconadas entre el bloque comunista y capitalista, a modo de : \u00a1Ojo que tengo un arsenal nuclear que no se lo salta un galgo! En esta reyerta barriobajera con pu\u00f1aladas traperas y miradas con cara de perro, a alg\u00fan yanky se le encendi\u00f3 la bombilla, e incluy\u00f3 como arma arrojadiza un estilo musical llamado jazz, adem\u00e1s de considerarse como un gesto de buena voluntad y de mejora de las relaciones. Por tanto, encontramos a la m\u00fasica jazz como muestra de la vida occidental, la exportaci\u00f3n de la buena vida, el escaparate capitalista, el primer intento de globalizaci\u00f3n, en lo que se llam\u00f3 oficialmente: La Diplomacia del Jazz<\/i>. Es curioso comprobar c\u00f3mo una expresi\u00f3n cultural tan perseguida en un pa\u00eds, es usada como elemento definidor del mismo, pero eso es harina de otro costal. Avanzando un poco m\u00e1s y atendiendo a los par\u00e1metros oficialistas, es de recibo que toda diplomacia tenga sus embajadores, y en este caso no se pudieron escoger con mejor tino: Dizzy Gillespie, Duke Ellington, Louis Armstrong y hasta Miles Davis, entre otros, en una horquilla temporal que va desde el a\u00f1o 1956 hasta el 1978. Todos estos genios de la m\u00fasica, se convirtieron en los voceros del life style<\/i> americano, realizando visitas a lugares \u00abcalientes\u00bb del planeta, no elegidos al azar, evidentmente, y sufragados por el gobierno norteamericano. Hablamos de destinos como la Yugoslavia de Tito, Egipto, Pakist\u00e1n, Polonia, Irak, Etiop\u00eda, etc… Pero sin ninguna duda, el gran logro fue Mosc\u00fa. Ver a Goodman con su clarinete en el centro de la Plaza Roja, con la catedral de San Basilio al fondo, no tiene precio. Es un s\u00edmbolo como lo fue en su d\u00eda la ca\u00edda de la estatua de Sadam Husein en Bagdad, la foto de la bandera estadounidense enarbolada por los soldados en Iwo Jima o la famosa instant\u00e1nea del Miliciano Ca\u00eddo, de Robert Capa. Nada era casualidad y todos los cabos estaban atados y bien atados. Mientras que para el \u00c1frica m\u00e1s profunda \u00abutilizaban\u00bb a m\u00fasicos afroamericanos, en destinos como Varsovia o Mosc\u00fa, enviaron a artistas de corte m\u00e1s cl\u00e1sico como lo fueron Brubeck y Goodman. En este sentido, Benny Goodman difundi\u00f3 una peque\u00f1a an\u00e9cdota que ilustra lo dicho: \u00abDecid\u00ed preguntar la funcionario del Ministerio de Cultura Sovi\u00e9tico que me recibi\u00f3, qu\u00e9 le parec\u00eda que invitaran a un m\u00fasico de jazz a Mosc\u00fa. El funcionario se qued\u00f3 mir\u00e1ndome y contesto: \u00abNuestra gente se toma muy en serio la m\u00fasica… por eso no est\u00e1n interesados en el jazz. Tambi\u00e9n por eso Benny Goodman est\u00e1 en nuestro pa\u00eds\u00bb. Y no le faltaba raz\u00f3n al viejo funcionario. Brubeck y Goodman adem\u00e1s de ser blancos y tener una formaci\u00f3n cl\u00e1sica, realizaban un estilo de m\u00fasica menos agresiva y m\u00e1s del gusto occidental, si eso se puede decir, un estilo que muchos de los j\u00f3venes leones no consideraban ni jazz.<\/p>\n
Podr\u00edamos seguir hablando de los m\u00faltiples acontecimientos y an\u00e9cdotas que la visita del clarinetista gener\u00f3. Pod\u00edamos hablar del gesto impert\u00e9rrito, de laboratorio, que Jrushchov mantuvo durante todo el concierto, pod\u00edamos referirnos a las pel\u00edculas sovi\u00e9ticas, marcadamente nacionalistas, donde se usaba m\u00fasica popular rusa, cuando sal\u00edan en pantalla los h\u00e9roes, y jazz, cuando lo hac\u00edan los villanos, o deber\u00edamos criticar el mangoneo econ\u00f3mico que Goodman se trajo con algunos de los componentes de su banda, pero entonces nos exceder\u00edmos del espacio reservado y obviar\u00edamos lo realmente importante, la m\u00fasica. As\u00ed que… comencemos con el apartado t\u00e9cnico. El \u00e1lbum estuvo producido originalmente, en 1962, por la discogr\u00e1fica RCA Records<\/i>, reeditado por el sello American Jazz Classics <\/i>y distribuido en Espa\u00f1a por DistriJazz. <\/i>El disco est\u00e1 compuesto por 21 tracks<\/i> m\u00e1s 16 bonus track <\/i>in\u00e9ditos hasta ahora, organizados en dos discos. En cuanto a la informaci\u00f3n adjunta en el libreto del cd, debemos decir que es excelente, a saber: entrevista a Benny Goodman por Les Tolmkins en el a\u00f1o 1962, amplia informaci\u00f3n del evento de la mano de Anthony Waiser, notas originales del \u00e1lbum del 62 escritas por la pluma de George Avakian, un amplio apartado t\u00e9cnico con formaciones de los distintos temas, fechas, informaci\u00f3n de los bonus<\/i> y finalmente un salteado fotogr\u00e1fico m\u00e1gnifico. En resumidas cuentas, un diez para la faceta est\u00e9tica e informativa.<\/p>\n
Cap\u00edtulo aparte merece la m\u00fasica, con temas arreglados para la ocasi\u00f3n. Este aspecto preocup\u00f3 mucho a Goodman, que se debati\u00f3 entre no llevar temas muy antiguos, para no parecer anticuado, pero tampoco llevar temas muy nuevos, por miedo a que el p\u00fablico sovi\u00e9tico, demasiado biso\u00f1o, no los entendiera. Finalmente encontramos standars <\/i>cl\u00e1sicos, valga la redundancia, como Body And Soul<\/i>, junto a composiciones de autores m\u00e1s modernos como Tadd Dameron (\u00abSwift As The Wind\u00bb, \u00abFontainebleau\u00bb) o el mismo Joe Newman (\u00abMidgets\u00bb), m\u00fasico que engrosaba la secci\u00f3n de trompetas de Goodman. El \u00e1lbum se abre con el supertema \u00abLet\u00b4s Dance\u00bb, 45 segundos que encienden al p\u00fablico. Pero donde realmente, la banda de Goodman hace saltar al respetable por los aires, es en el corte n\u00famero tres, \u00abMeet The Band\u00bb, en el que presenta a la banda de forma progresiva e intensa: Joe Newman, Joe Wilder, Jimmy Knepper, Phil Woods, Zoot Sims, Victor Feldman, Teddy Wilson, Mel Lewis, entre otros. Una formaci\u00f3n de aut\u00e9ntico ensue\u00f1o. A partir de este punto, todo va como la seda, con numerosas composicones como la premonitoria \u00abMission To Moscow\u00bb, \u00abAvalon\u00bb o \u00abBye Bye Blackbird\u00bb, entre otras, todas altamente disfrutables.<\/p>\n
En otro orden de cosas, podemos afirmar, que el apartado sonoro es inmejorable, con una remasterizaci\u00f3n de 24 BIT, aunque parece que en la grabaci\u00f3n original tuvieron alg\u00fan que otro problema para recoger el sonido ambiente, en el que los asistentes al concierto ped\u00edan y vociferaban m\u00e1s solos de los saxofon\u00edstas, gritando: \u00a1Zoot! o \u00a1Pheel! Como eso no se pudo captar con toda la nitidez posible, George Avakian, productor y Carl Schindler, ingeniero de sonido, prestaron sus voces para reproducir estas exclamaciones. Un buen ejemplo de ello es el final del corte n\u00famero seis, titulado \u00abTitter Pipes\u00bb.<\/i><\/p>\n
Acabando, un \u00e1lbum hist\u00f3rico que por s\u00f3lo lo que signific\u00f3 hist\u00f3ricamente, deber\u00eda estar en las estanter\u00edas de cualquier coleccionista o aficionado al jazz. Si a esto, le a\u00f1adimos lo cuidado de su producci\u00f3n y la gran m\u00fasica, una lucha entre lo viejo (Goodman) y lo nuevo (Zoot, Woods…), que encontramos en su interior, certificamos sin temor a equivocarnos, que es toda una experiencia y un magn\u00edfico disco. Muy recomendable. Vashe Zdorovie!<\/i><\/p>\n
\u00a9 Juanma Castro Medina, 2014<\/p>\n
Benny Goodman: The Complete Benny Goodman In Moscow<\/i><\/p>\n
M\u00fasicos:\u00a0Benny Goodman (Clarinete).\u00a0<\/span>Joe Newman, Joe Wilder, Jimmy Maxwell, John Frosk (Trompeta).\u00a0Wayne Andre, Willie Dennis, Jimmy Knepper (Tromb\u00f3n).\u00a0Phil Woods, Jerry Dodgion (Saxo alto).\u00a0Zoot Sims, Tommy Newsom (Saxo tenor).\u00a0Gene Allen (Bar\u00edtono).\u00a0John Bunch, Teddy Wilson (Piano).\u00a0Turk Van Lake (Guitarra).\u00a0Bill Crow (Contrabajo).\u00a0Mel Lewis (Bater\u00eda).\u00a0Victor Feldman (Vibr\u00e1fono).\u00a0Joya Sherrill (Voz).<\/p>\nComposiciones: \u00abLet\u00b4s Dance\u00bb, \u00abMission To Moscow\u00bb, \u00abMeet The Band\u00bb, \u00abI Got It Band (And That Ain\u00b4t Good)\u00bb, \u00abWhy You?\u00bb, \u00abTitter Pipes\u00bb, \u00abAvalon\u00bb, \u00abBody And Soul\u00bb, \u00abRose Room\u00bb, \u00abThe World Is Waiting For The Sunrise\u00bb, \u00abBei Mir Bist Du Schden\u00bb, \u00abStealin\u00b4 Apples\u00bb, \u00abFeathers\u00bb, \u00abOn The Alamo\u00bb, \u00abMidgets\u00bb, \u00abOne O\u00b4Clock Jump\u00bb, \u00abBye Bye Blackbird\u00bb, \u00abSwift As The Wind #1\u00bb, \u00abFontainebleau\u00bb, \u00abMeadowland\u00bb, \u00abGoodbye\u00bb.<\/p>\n
Bonus Tracks: \u00abI\u00b4ve Grown Accustomed To Her Face\u00bb, \u00abSwift As The Wind #2\u00bb, \u00abAnnouncement Into King Porter Stomp\u00bb, \u00abMeet The Band #2\u00bb, \u00abLet There Be Love\u00bb, \u00abBugle Call Rag\u00bb, \u00abMeet The Band #3\u00bb, \u00abMissi\u00f3n To Moscow #2\u00bb, \u00abClarinet A La King\u00bb, \u00abKing Porter Stomp #2\u00bb, \u00abAvalon\u00bb, \u00abBody And Soul\u00bb, \u00abChina Boy\u00bb, \u00abMedley: Poor Butterfly \/ I Can\u00b4t Give You Anything But Love\u00bb, \u00abThe Sheik Of Araby\u00bb, \u00abGershwin Medley: The Man I Love \/ Embraceable You \/ Lady Be Good \/ Somebody Love Me \/ Liza\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El concepto \u00abGuerra Fr\u00eda\u00bb ha vuelto. Aunque pens\u00e1ndolo bien, nunca se fue. Bernard Baruch, ni se imagin\u00f3 el \u00e9xito que su t\u00e9rmino tendr\u00eda a lo largo de los a\u00f1os. El conflicto ucraniano lo ha puesto de nuevo en nuestra sobremesa de una forma totalmente descarnada. Europe\u00edstas, rus\u00f3filos, ultraderecha, ultraizquierda, descontentos,Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":10716,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17859,5,1038],"tags":[1326,8529,8530,8541,12651,6637,8538,12696,13,12415,15295,8536,1861,8533,8531,8532,8539,8534,8543,7636,463,8176,7018,16099,77,16100,8537,8540,8542,1114,8535,8165],"class_list":["entry","author-pachi","post-10714","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-juanma-castro-medina","category-grabaciones","category-contenidos","tag-1326","tag-american-jazz-classics","tag-benny-goodman","tag-bill-crow","tag-cd","tag-duke-ellington","tag-gene-allen","tag-grabaciones","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-jerry-dodgion","tag-jimmy-knepper","tag-jimmy-maxwell","tag-joe-newman","tag-joe-wilder","tag-john-bunch","tag-john-frosk","tag-joya-sherrill","tag-juanma-castro-medina","tag-mel-lewis","tag-phil-woods","tag-teddy-wilson","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz","tag-tommy-newsom","tag-turk-van-lake","tag-victor-feldman","tag-wayne-andre","tag-willie-dennis","tag-zoot-sims"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/The-Complete-Benny-Goodman-In-Moscow.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":30710,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/especial-la-odisea-de-la-musica-afroamericana-numero-100-podcast\/","url_meta":{"origin":10714,"position":0},"title":"Especial La Odisea de la M\u00fasica Afroamericana n\u00famero 100 [Podcast]","author":"Tomajazz","date":"29 mayo, 2017","format":false,"excerpt":"La Odisea de la M\u00fasica Afroamericana es un programa de radio dirigido, presentado y producido por Luis Escalante Ozalla, autor de los libros Nueva Orleans (1717-1917): Sexo, Raza y Jass y Y se hace m\u00fasica al andar con swing. 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