{"id":108447,"date":"2026-10-18T17:30:34","date_gmt":"2026-10-18T15:30:34","guid":{"rendered":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?p=108447"},"modified":"2026-10-18T16:01:15","modified_gmt":"2026-10-18T14:01:15","slug":"un-barquinho-un-aprendiz-de-rio-y-una-bossa-pra-voce-erdc-2026-10","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/un-barquinho-un-aprendiz-de-rio-y-una-bossa-pra-voce-erdc-2026-10\/","title":{"rendered":"Un barquinho, un aprendiz de r\u00edo y una Bossa Pra Voc\u00ea. Por Chema Garc\u00eda [Escrito de jazz AKA El Rinc\u00f3n de Chema] [Octubre de 2026]"},"content":{"rendered":"

El Rinc\u00f3n de Chema: Un barquinho, un aprendiz de r\u00edo y una Bossa Pra Voc\u00ea<\/h3>\n

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Roberto Menescal y Ronaldo B\u00f4scoli, autores de \u00abO barquinho\u00bb<\/figcaption><\/figure>Bergman en el Cine Azul y Jayme Marques, en el Whisky & Jazz de Diego de Le\u00f3n. La noche en Madrid, en los a\u00f1os de la pre-transici\u00f3n, era eso. Gritos de libertad en la calle y susurros de bossa nova en los antros de perdici\u00f3n, y las dos cosas juntas en el film hom\u00f3nimo de Ingmar Bergman. \u201cGritos y susurros\u201d, la pel\u00edcula, dur\u00f3 42 semanas en el mismo cinema de la Gran V\u00eda; Jayme Marques se mantuvo 19 a\u00f1os cantando \u201cO barquinho\u201d en el Whisky. Haga n\u00fameros el lector.<\/p>\n

Asistir a un show de bossa nova en la fr\u00eda (ahora no tanto) noche madrile\u00f1a constituye una experiencia singular y desconcertante para quien tiene marcada su residencia en el barrio del Jard\u00edn Bot\u00e1nico, Rio de Janeiro, a un tiro de la casa de la \u00faltima residencia del bardo Jobim, y a dos del garito donde dos viejos verdes \u2013 uno de ellos, el propio Jobim \u2013 montaban guardia delante de las garotas de cuerpo dorado. Uno, en aquellos tiempos de residente en la Villa y Corte, ten\u00eda sus m\u00e1s y sus menos con el g\u00e9nero, tenido por retr\u00f3grado, por plasta y, peor, por burgu\u00e9s. La bossa nova era una m\u00fasica de putas y subdirectores generales en viaje de negocios; lo nuestro era Miles, los Soft Machine, Cecil Taylor, Archie Shepp, y en esa onda. Y, as\u00ed, hasta que uno llega a la ancianidad y se descubre como perteneciente a una especie h\u00edbrida mezcla de burgu\u00e9s y de revolucionario que termina por no ser ni una cosa, ni la otra; un a medio camino entre el marques\u00f3n sin marquesado y el toca-pelotas metomentodo: lo que siempre fue, en el fondo.<\/p>\n

Se entiende que, para alguien crecido en estas circunstancias, asistir a un recital de bossa nova avant la lettre<\/em> en el coraz\u00f3n del Madrid cat\u00f3lico, apost\u00f3lico y romano, constituye una tentaci\u00f3n irresistible.<\/p>\n

El orden de los factores<\/strong><\/h3>\n

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Andrea Lahora y Sacri Delfino Lahora\/Delfino – \u201dBossa Pra Voc\u00ea\u201d en El Rinc\u00f3n del Arte Nuevo<\/figcaption><\/figure>Entonces, que uno viaja de regreso a la ciudad que le vio nacer con \u00e1nimo de escuchar lo que no puede escuchar en Rio, y termina asistiendo a un show de bossa nova en un rinc\u00f3n que llaman del Arte Nuevo, situado en la muy castiza calle de Segovia, especie de desaguadero resecado con el mar del Manzanares al fondo. Tengo coartada. En mis muchos a\u00f1os recorriendo los bajos <\/em>fondos de la ciudad en busca del Nirvana, no se me dio la oportunidad de visitar el agujero excavado en la dura roca conventual donde lucieron con brillo singular los Sabina, Krahe, Quique Gonz\u00e1lez… y hasta un cantautor chino especializado en Aute. Por otro lado, coincid\u00eda que, sobre el recatado entarimado que hace las veces de microescenario, hall\u00e1banse los muy reputados Andrea Lahora y Sacri Delfino, argentinos, los ambos, y residentes en la Villa y Corte, los dos. Alg\u00fan lector puede torcer el gesto ante lo que podr\u00eda entenderse como una apropiaci\u00f3n indebida de un bien cultural ajeno, lo que la brasile\u00f1a Djamila Ribeiro bautiz\u00f3 como el \u201clugar de fala\u201d y viene a ser un zapatero a tus zapatos. Para nada. Desde lo de Vinicius\/Toquinho\/Maria Creuza en La Fusa (el disco-elep\u00e9 de bossa nova m\u00e1s vendido de la historia en abierta competencia con el \u201cGetz\/Gilberto\u201d) y en adelante, la bossa nova ha ocupado lugar de privilegio en las estanter\u00edas emocionales de la argentinada, y en el de las castellano-manchegas en edad de merecer.<\/p>\n

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Lahora\/Delfino – \u201dBossa Pra Voc\u00ea\u201d<\/figcaption><\/figure>Con esto, que \u201cBossa Pra Voc\u00ea\u201d, que es decir \u201cAndrea Lahora y Sacri Delfino\u201d, tienen todo el derecho de existir, tocar y cantar cuanto se les venga en gana. Faltar\u00eda m\u00e1s.<\/p>\n

Sacri Delfino destaca por su guitarra en tonos mate y su melena encrespada a la que se aviene como un guante el adjetivo de \u201cleonina\u201d. Es m\u00fasico superlativo y no se da importancia, lo que le honra. Uno ve a Sacri como la encarnaci\u00f3n, en discreto, del hombre-orquesta de otros tiempos; un hombre-orquesta hecho met\u00e1fora y greguer\u00eda en G\u00f3mez de la Serna. Sacri lo toca todo, la guitarra, el bajo, la percusi\u00f3n, y todo lo toca al mismo tiempo y sin necesidad de moverse de su instrumento primordial. Est\u00e1 claro que tener a Sacri Delfino compartiendo escenario es un chollo.<\/p>\n

Andrea, a su lado, es cantora de mirada vivaz y vibrato recurrente dentro de lo tolerable; de voz en pecho, cuando conviene, y de susurro, cuando interesa; de melena azabache, diadema, mant\u00f3n refulgente en plata y disco solar sobre el pecho, como una versi\u00f3n castiza y bossanovista de Sun Ra. Su dicci\u00f3n, su pronunciaci\u00f3n, es impecable, lo que no deja de resultar sorprendente si se tiene en cuenta que, seg\u00fan reconoce, su portugu\u00e9s hablado no pasa de un \u201cobrigada\u201d al admirador que se le viene tras alguna actuaci\u00f3n. Es una cantante con personalidad que traspasa el t\u00f3pico sin perder nunca la referencia del original.<\/p>\n

Andrea y Sacri, su voz y su guitarra – sus pedales – colman de por s\u00ed solos el tablado de dimensiones incrustado en un esquinazo de lo que en tiempo fue bodega monacal y hoy es rinc\u00f3n golfo y musical. Un rinc\u00f3n que huele a siglos y a Jean Genet; a intimidades compartidas y a contubernios anarco-alucin\u00f3genos; una casita de mu\u00f1ecas donde todo queda a la mano, los artistas y el escenario, el WC para ambos sexos, la novia del vecino de localidad y el propio vecino.<\/p>\n

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Lahora\/Delfino – \u201dBossa Pra Voc\u00ea\u201d<\/figcaption><\/figure>El Rinc\u00f3n de la cosa destaca por:<\/p>\n

– los muros enladrillados dados de cal.<\/p>\n

. los espejos serpenteando a lo largo de los susodichos ofreciendo una imagen multidimensional de los artistas por delante, de lado y por detr\u00e1s.<\/p>\n

– las butacas corridas envueltas en terciopelo rub\u00ed<\/p>\n

– las mesitas redondas de m\u00e1rmol, o de alabastro.<\/p>\n

En el repertorio nada convencional de Lahora\/Delfino, lo que no es Jobim es Jo\u00e3o Gilberto, o son los dos a un tiempo. O Caetano (\u201cDesde que o samba \u00e9 samba\u201d). O Menescal & B\u00f4scoli (\u201cO barquinho). O Djavan, un tipo de cantautor que aqu\u00ed se lleva mucho.<\/p>\n

El repertorio de los ambos es amplio y diverso, tanto como puede serlo el g\u00e9nero musical que nos ocupa. Sus versiones convenientemente arregladas son concisas y sofisticadas a un tiempo. Breves pero densas; enga\u00f1osas en su falsa apariencia de liviandad; seductoras, como el dulce balan\u00e7o de Hel\u00f4 Pinheiro camino del mar.<\/p>\n

Lahora\/Delfino no se andan por las ramas y el oyente lo agradece.<\/p>\n