{"id":11042,"date":"2003-05-18T11:00:08","date_gmt":"2003-05-18T09:00:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=11042"},"modified":"2023-09-18T21:41:34","modified_gmt":"2023-09-18T19:41:34","slug":"charles-mingus-un-encuentro-en-londres-1971","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/charles-mingus-un-encuentro-en-londres-1971\/","title":{"rendered":"Charles Mingus: un encuentro en Londres (1971) [Entrevista de jazz]"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

\"Charles
Charles Mingus. Bi Centenial, Lower Manhattan. 1976-07-04. Photo by Tom Marcello<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Presentaci\u00f3n<\/h4>\n

1971: con unos d\u00edas de diferencia, dos colaboradores de Jazz Magazine se dan cita con el mismo Charles Mingus. \u00bfEl mismo? Uno no puede estar realmente seguro… Primer encuentro, en Londres, con Mike Hennessey.<\/p>\n

= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/h4>\n

Una olla hirviendo de emociones. De \u00e9sta manera describi\u00f3 un cr\u00edtico americano a Charles Mingus, este aut\u00e9ntico gigante del jazz. Ahora, parece que la olla ha dejado de hervir o quiz\u00e1s lo haga a fuego lento.<\/p>\n

Las reflexiones del gran Charles Mingus<\/h4>\n

Sentado en un restaurante de St. Martin\u2019s Lane, en Londres, con la actitud cansina de un buda, contempla media langosta con una especie de entusiasmo melanc\u00f3lico. Parece cansado, resignado, derrotado. \u00bfEs \u00e9ste el Mingus, el enfant terrible<\/em> de los a\u00f1os 50, el hombre que estuvo tan a menudo en el centro apasionado de controversias y rivalidades? Cuando este gran hombre afirma suavemente, con enorme melancol\u00eda, que toda lucha para hacer apreciar y reconocer la creatividad de los negros es \u00abuna perdida de tiempo\u00bb, la tristeza y la desesperanza que flotan a su alrededor se vuelven m\u00e1s abrumadoras. Cuando hombres como Mingus dejan de luchar, el pueblo negro tiene buenas razones para llorar. Y en todo el mundo, aquellas personas con capacidad de reflexi\u00f3n tienen buenas razones para interrogarse sobre el car\u00e1cter odioso e insoportable de un racismo tan pesado como para romper un coraz\u00f3n y una energ\u00eda aparentemente tan indomables como los de Mingus.<\/p>\n

S\u00ed, Mingus es hoy un hombre marcado por el cansancio, la tristeza, la soledad y, sin duda, por la desilusi\u00f3n. A lo largo de su pintoresca carrera de m\u00fasico, compositor y jefe de orquesta, luch\u00f3 con convicci\u00f3n y tenacidad para obtener una parte m\u00e1s justa para los artistas negros y nunca dej\u00f3 de condenar la ruin injusticia que permite a los blancos enriquecerse con las innovaciones de la m\u00fasica negra, mientras que los verdaderos creadores de \u00e9sta se mueren de hambre. Supo liderar este combate sin ning\u00fan sectarismo, ya que incluy\u00f3 en sus bandas a m\u00fasicos blancos como Jimmy Knepper, Bill Evans o Bobby Jones. Pero parece que ahora ha pactado con la s\u00f3rdida realidad y se ha dado cuenta de que su resistencia al cambio se mide, no en a\u00f1os, sino en generaciones. En 30 a\u00f1os de carrera, Mingus, que tiene ahora 48 a\u00f1os, ha aportado una contribuci\u00f3n de primer orden a la evoluci\u00f3n del jazz. La masa espesa y colorista que conforma su m\u00fasica, en la que se reconocen influencias tan dispares como las de Duke Ellington, Charlie Parker, el g\u00f3spel y las formas europeas modernas, atesora un gran poder\u00edo emocional bajo la riqueza de sus matices. Si esta m\u00fasica parece hoy ortodoxa \u2013a pesar del uso dram\u00e1tico y espectacular que Mingus hace de los gritos, de las disonancias, de los cambios de tempo y de estructura r\u00edtmica\u2013 lo es evidentemente porque el o\u00eddo del p\u00fablico de jazz se ha acostumbrado al \u00abfree\u00bb. \u00abHace 25 a\u00f1os\u00bb, recuerda Mingus, \u00abBarry Ulanov me inclu\u00eda entre la vanguardia\u00bb.<\/p>\n

Es evidente que Mingus explor\u00f3 el campo de la m\u00fasica con el mismo coraje y la misma energ\u00eda de que hizo gala en su lucha por la causa de los artistas negros, pero no resulta sorprendente que su m\u00fasica haya conocido el \u00e9xito mientras que sus iniciativas pol\u00edticas y sociol\u00f3gicas chocaron siempre con la terrible resistencia de los prejuicios y de la indiferencia.<\/p>\n

Fracas\u00f3 el sello discogr\u00e1fico que intent\u00f3 lanzar para que los artistas negros dejaran de ser explotados.<\/p>\n

Fracas\u00f3 tambi\u00e9n en 1960 cuando intent\u00f3 crear un festival de jazz anual que deb\u00eda rivalizar con el de Newport.<\/p>\n

Incluso lleg\u00f3 a abandonar la m\u00fasica para trabajar en Correos, pero la aparici\u00f3n de Charlie Parker provoc\u00f3 su regreso entusiasta. Ahora sabe a qu\u00e9 atenerse. Cuando se le pregunta si la profesi\u00f3n le ha decepcionado, responde con amargura: \u00abNo es una profesi\u00f3n, es pura extorsi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

Sin embargo, aunque s\u00f3lo sea por esto, la compa\u00f1\u00eda fundada por Mingus permiti\u00f3 grabar uno de los discos m\u00e1s destacados de la historia del jazz Jazz At Massey Hall<\/em>, que leg\u00f3 para la eternidad el c\u00e9lebre concierto ofrecido en Toronto, en mayo de 1953, por un prodigioso quinteto que inclu\u00eda a Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powell, Max Roach y Mingus.<\/p>\n

\u00abAl contrario de lo que dijeron algunos\u00bb, precisa Mingus, \u00abese concierto no fue grabado en un magnet\u00f3fono port\u00e1til. El material utilizado era profesional. Fue el ingeniero de sonido el que no era muy bueno. Yo ten\u00eda la intenci\u00f3n de guardar las cintas durante unos 10 a\u00f1os para luego venderlas por 25.000 d\u00f3lares pero el disco sali\u00f3 en Debut. En realidad era cosa m\u00eda. Un tipo de Toronto me escribi\u00f3 para llevar a una banda y fui yo quien reun\u00ed a los m\u00fasicos. Es la \u00fanica vez que tocamos juntos. Cada uno fij\u00f3 su sueldo, seg\u00fan sus necesidades, y Bird fue el mejor pagado. Ya no s\u00e9 cuanto recibi\u00f3 Bud, de todos modos, imagino que jam\u00e1s vio su dinero. Recuerdo tambi\u00e9n haberme quejado a Dizzy porque ninguno de los temas tocados dejaba espacio para un solo de bajo. Dizzy reaccion\u00f3 con violencia y se enfureci\u00f3\u00bb.<\/p>\n

Mingus hace una pausa. Parece contemplar recuerdos dolorosos. Bebe un buen trago de cerveza con lima y contin\u00faa su comida. Entrevistarle no es f\u00e1cil: s\u00f3lo a rega\u00f1adientes alarga sus respuestas y cuando lo hace murmura de un modo inaudible.<\/p>\n

Aunque reconoce la contribuci\u00f3n magistral de Charlie Parker a la m\u00fasica, Mingus niega haber sido influido por Bird. \u00abTal vez escuch\u00f3 a Tatum, como yo\u00bb, dice. \u00abNunca he intentado imitar a Bird. Y tampoco dir\u00eda que su m\u00fasica sigue viva. Cuando uno est\u00e1 muerto, est\u00e1 muerto. Claro que tuvo una contribuci\u00f3n importante, pero otros tambi\u00e9n: Harry Carney, Jay Jay Johnson, Fats Navarro, Freddie Webster, Thad Jones…\u00bb<\/p>\n

Deja a un lado los restos de su langosta, ataca con vigor un pastel de manzana con crema y pide otro vaso grande de cerveza con lima. Le dejo comer antes de preguntarle acerca de lo que piensa de la m\u00fasica pop. Como me lo esperaba, la respuesta es una condena sin matices: \u00abNo presto la m\u00e1s m\u00ednima atenci\u00f3n al pop y al rock. Ni siquiera pienso en ellos. Me dejan totalmente fr\u00edo\u00bb.<\/p>\n

En la actualidad, lo que m\u00e1s escucha es Duke Ellington y los cuartetos de Beethoven. Si se le pregunta cu\u00e1les son sus m\u00fasicos de jazz preferidos, adopta un aire sombr\u00edo para precisar: \u00abNo llamo a mi m\u00fasica \u2018jazz\u2019. Jazz es ahora sin\u00f3nimo de m\u00fasica hecha por ciudadanos de secunda clase. Quiere decir \u2018m\u00fasica de niggers<\/em>\u2019. Es una palabra que aleja a los m\u00fasicos negros del dinero que les corresponde. Toco m\u00fasica y me gusta la m\u00fasica. La buena\u00bb.<\/p>\n

\u00bfMiles? \u00abLo que hace ahora, es una mierda\u00bb.<\/p>\n

\u00bfJohn Lewis? \u00abTal vez cuando compone, pero estoy harto del Modern Jazz Quartet\u00bb.<\/p>\n

\u00bfBill Evans? \u00abLo tuve en mi grupo hace 15 a\u00f1os con Knepper y Shafi Hadi. Grabamos para Bethlehem, entre otras cosas \u2018Celia\u2019\u00bb. (No lo juzga).<\/p>\n

\u00bfThelonious Monk? \u00abJam\u00e1s pienso en Monk. O a lo mejor se me pasa por la cabeza de vez en cuando. Me gusta su forma de tocar. Trabaj\u00e9 con \u00e9l a principios de los 50 en el Open Door, con Bird y Roy Haynes\u00bb.<\/p>\n

\u00bfOrnette Coleman? \u00abNo trabaja mucho. Pero si quiere hablar de m\u00fasica \u2018free<\/em>\u2019, grab\u00e9 para Candid un disco de m\u00fasica completamente \u2018free\u2019, Charles Mingus Presents Charles Mingus<\/em>, con Eric Dolphy, Ted Curson y Dannie Richmond\u00bb.<\/p>\n

\u00bfFreddie Hubbard? \u00abNunca he o\u00eddo hablar de \u00e9l\u00bb.<\/p>\n

Mingus se calla de nuevo, termina su postre y pide otra cerveza con lima. Me arriesgo a preguntarle sobre su fama de borde en los escenarios. \u00bfPor qu\u00e9 Jaki Byard jur\u00f3 un d\u00eda no volver a tocar con \u00e9l?<\/p>\n

\u00ab\u00a1No soy un tipo imposible de soportar! Si Jaki se mosque\u00f3, es por que en la gira europea que hicimos con Eric, en Lieja grabamos una actuaci\u00f3n para una televisi\u00f3n que estaba prevista en el contrato. Pero Jaki quiso m\u00e1s dinero y yo le expliqu\u00e9 que el dinero de esta televisi\u00f3n hab\u00eda servido para pagar el viaje. Por eso se enfad\u00f3\u00bb.<\/p>\n

Mingus suspira, vac\u00eda su vaso y aparta el plato. Y, por primera vez desde que estoy con \u00e9l, hace una declaraci\u00f3n espont\u00e1nea en un tono que deja claramente entender que la entrevista se ha terminado. \u00abEl libro que empec\u00e9 a escribir hace 20 a\u00f1os cuenta todo lo que tengo que decir. Saldr\u00e1 a la venta en abril\u00bb.<\/p>\n

Mientras esperamos que el camarero traiga la cuenta, le digo que parece estar m\u00e1s relajado de lo que se comenta habitualmente.<\/p>\n

\u00abNo estoy relajado, estoy cansado. Todo el mundo debe saber retirarse alg\u00fan d\u00eda. Lo hice despu\u00e9s de Monterrey en 1969. Pero no tengo lo suficiente para vivir. Si tuviera suficiente dinero ya no estar\u00eda tocando. He regresado para ganarme la vida. Me gustar\u00eda componer para una orquesta sinf\u00f3nica. La mayor\u00eda de las cosas que he compuesto no corresponden a lo que realmente quiero hacer. Cuando compongo lo que realmente quiero, nadie puede tocarlo\u00bb.<\/p>\n

Cuesta creer a Mingus cuando repite que disfruta poco tocando y nada cuando aplauden su m\u00fasica. Sin embargo, nos comenta que se ser\u00eda igual feliz si tocase sin p\u00fablico (\u00abPodr\u00eda poner a punto nuevos temas\u00bb) y que, a veces, se siente tentado de volver a trabajar en Correos. \u00abMe gustaba llevar esas sacas, era un buen ejercicio\u00bb.<\/p>\n

Sus labios dibujan un atisbo de sonrisa.<\/p>\n

Considera que la profesi\u00f3n se ha mostrado ingrata con \u00e9l y que la discriminaci\u00f3n comercial contra los m\u00fasicos negros jam\u00e1s mejorar\u00e1. \u00abNo abrir\u00e1n nunca las puertas de los estudios a los negros\u00bb.<\/p>\n

Atribuye el declive de los clubes de jazz al hecho de que los propietarios y los empresarios han querido forrarse explotando a los m\u00fasicos negros. Cuando le comento que los propio m\u00fasicos tienen su parte de responsabilidad cuando llegan tarde o suben borrachos al escenario, Mingus responde con un \u00ab\u00a1No!\u00bb que no admite discusi\u00f3n. \u00abEs lo que le gusta al publico, \u00a1eso es el jazz! Recuerdo un club al que Monk lleg\u00f3 con hora y media de retraso y la gente se levant\u00f3 para aplaudirle, olvid\u00e1ndolo todo. El p\u00fablico sabe que esas cosas ocurren de vez en cuando\u00bb.<\/p>\n

Hablando de la plaga de la droga que afect\u00f3 a tantos de sus contempor\u00e1neos, reconoce que no sabe c\u00f3mo pudieron engancharse. \u00abBird no tocaba tan bien cuando estaba colgado\u00bb. Pero enseguida a\u00f1ade: \u00abDe cada 10 m\u00e9dicos, nueve son drogadictos. Los m\u00fasicos s\u00f3lo ocupan la novena posici\u00f3n en la lista, pero son siempre los chivos expiatorios\u00bb.<\/p>\n

Mientras caminamos en medio del crep\u00fasculo londinense, le pregunto a quien elegir\u00eda para formar la banda de sus sue\u00f1os. Su elecci\u00f3n es sorprendente: \u00abEscoger\u00eda a Ernie Royal, Jerome Richardson, Jaki Byard y … s\u00ed, tendr\u00eda que estar Dannie Richmond. Elvin o Max no podr\u00edan o no querr\u00edan tocar mi m\u00fasica\u00bb<\/p>\n

Hasta la fecha, considera que el disco del que se siente m\u00e1s satisfecho es The Black Saint and the Sinner Lady<\/em>, en Impulse!.<\/p>\n

Llegamos a su hotel. Me estrecha la mano de forma distra\u00edda y se aleja por el pasillo, grande, robusto, intimidante hasta de espaldas. Perd\u00f3nenme este t\u00f3pico, pero tras este aspecto hura\u00f1o y brutal se esconde un hombre sensible y bueno, un hombre que ha dado m\u00e1s a la m\u00fasica de lo que ha recibido de ella.<\/p>\n

Entrevista por Mike Hennessey. Publicado con permiso de Jazz Magazine<\/em> \u00a9 Jazz Magazine<\/em>, 2002<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Charles Mingus<\/h4>\n

Biograf\u00eda de Charles Mingus por Roberto Barahona:\u00a0https:\/\/tomajazz.com\/web\/?p=63015<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.charlesmingus.com\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=charles+mingus&submit=Search<\/a><\/p>\n

Nota<\/h4>\n

Entrevista publicada en Tomajazz en mayo del a\u00f1o 2003, como parte del especial dedicado a Charles Mingus. Las traducciones se publicaron con permiso de la revista francesa Jazz Magazine<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En 1971 la revista tuvo la oportunidad de entrevistar a Charles Mingus. Con unos d\u00edas de diferencia, dos colaboradores de Jazz Magazine se dan cita con el mismo Charles Mingus. \u00bfEl mismo? Uno no puede estar realmente seguro… Primer encuentro, en Londres, con Mike Hennessey.Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":11043,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[78,15537,9,15517,1038],"tags":[1419,8630,8636,427,8629,1522,1533,1556,7079,1618,8614,1639,6637,1674,12790,8523,8199,8524,8634,8631,12791,8633,8617,8632,13,8610,8639,1861,8637,1978,8628,2004,1200,1791,8638,8635,2015,8640,77],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-11042","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-afondo","category-entrevistas","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-art-tatum","tag-barry-ulanov","tag-beethoven","tag-bill-evans","tag-bobby-jones","tag-bud-powell","tag-candid","tag-charles-mingus","tag-charlie-parker","tag-dannie-richmond","tag-debut","tag-dizzy-gillespie","tag-duke-ellington","tag-elvin-jones","tag-entrevista","tag-eric-dolphy","tag-ernie-royal","tag-freddie-hubbard","tag-freddie-webster","tag-harry-carney","tag-interview","tag-j-j-johnson","tag-jaki-byard","tag-jay-jay-johnson","tag-jazz","tag-jazz-magazine","tag-jerome-richardson","tag-jimmy-knepper","tag-john-lewis","tag-max-roach","tag-mike-hennessey","tag-miles-davis","tag-ornette-coleman","tag-haynes-roy","tag-ted-curson","tag-thad-jones","tag-monk-thelonious","tag-tom-marcello","tag-tomajazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Minugs_1976.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":11107,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/especial-charles-mingus-en-tomajazz-recupera\/","url_meta":{"origin":11042,"position":0},"title":"Especial Charles Mingus en Tomajazz Recupera","author":"Tomajazz","date":"21 marzo, 2014","format":false,"excerpt":"En Tomajazz hemos recuperado cuatro entrevistas realizadas por la revista francesa Jazz Magazine al contrabajista, compositor y l\u00edder musical Charles Mingus, y publicadas inicialmente en mayo de 2003. 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