{"id":11229,"date":"2014-03-25T20:42:30","date_gmt":"2014-03-25T19:42:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=11229"},"modified":"2016-11-13T17:43:22","modified_gmt":"2016-11-13T16:43:22","slug":"the-necks-en-trance-por-jesus-gonzalo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/the-necks-en-trance-por-jesus-gonzalo\/","title":{"rendered":"The Necks. En Trance. Por Jes\u00fas Gonzalo"},"content":{"rendered":"

El grupo australiano cumple 25 a\u00f1os ocupando un lugar \u00fanico para el formato a tr\u00edo. Aunque reconozcan que su bagaje proviene del jazz, su propuesta, iniciada con aqu\u00e9l visionario Sex<\/em> en 1989, aglutina otras m\u00fasicas de los 60 y 70, canalizadas por una articulaci\u00f3n aditiva en largos desarrollos de intensidad creciente. Un enfoque sofisticado y tribal que induce al trance. Art\u00edculo por Jes\u00fas Gonzalo
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\"the-necks\"
The Necks: Chris Abrahams (piano, \u00f3rgano), Lloyd Swanton (bajo, guitarra el\u00e9ctrica), Tony Buck (bater\u00eda, percusi\u00f3n)<\/figcaption><\/figure>\n

<\/center> <\/p>\n

En una entrevista para un medio brit\u00e1nico, Chris Abrahams, el pianista del grupo de Sydney, respond\u00eda con iron\u00eda a la pregunta algo capciosa del entrevistador de este modo: \u201cS\u00ed, es posible que The Necks suene como ese grupo que est\u00e1 tocando en el s\u00f3tano en una fiesta hippie<\/em>\u201d… Pese a parecer una ocurrencia para salir del paso, lo cierto es que esta respuesta encierra al menos dos o tres elementos definitorios del sonido del tr\u00edo australiano. Por un lado porque pudiera entenderse esa m\u00fasica de fondo (s\u00f3tano) como m\u00fasica ambiental (\u201cde mobiliario\u201d, Erik Satie), que por duraci\u00f3n, lentitud y suavidad en los cambios podr\u00eda sugerir la influencia de un Brian Eno y tambi\u00e9n pero menos, con algo m\u00e1s de \u00e9nfasis r\u00edtmico y exotismo, a la lounge music<\/i>, estilos que se mezclan en su disco m\u00e1s vendido que es el debut en el ya citado Sex<\/i>. La cuesti\u00f3n hippie<\/em> vendr\u00eda tambi\u00e9n por ese gusto por los timbres hipn\u00f3ticos y orientales (India y el sudeste asi\u00e1tico) y la psicodelia.<\/p>\n

Ejemplo de una construcci\u00f3n basada en palpitaciones y lentos contrastes dentro de un argumento repetitivo de improvisaci\u00f3n colectiva y oleadas de intensidad creciente
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\"thenecks2009\"<\/p>\n

En conexi\u00f3n creativa y medi\u00e1tica permanente con la Metr\u00f3poli, es f\u00e1cil entender que la m\u00fasica australiana de los 70, pese a marcar lazos de singularidad \u201ccolonial\u201d, tambi\u00e9n los tuviera con el rock estadounidense y curiosamente con la l\u00ednea m\u00e1s dura de Detroit. No obstante, en los ambientes y climas que desprenden la m\u00fasica de The Necks y en algunos de sus timbres electroac\u00fasticos se hace necesario hablar de la psicodelia. Ah\u00ed se aprecia la huella hipn\u00f3tica del Pink Floyd que a\u00fan ten\u00eda entre sus miembros a Syd Barrett, en Interstellar Overdrive <\/i>(1967) y A Saucerful Of Secrets <\/i>(1968). Y esa longitud de contrastes progresivos, basados en una improvisaci\u00f3n colectiva no precisamente jazz\u00edstica, eludiendo la tradici\u00f3n solista del esquema tr\u00edo de standards<\/em>. En esa ambivalencia entre tradici\u00f3n y experimentaci\u00f3n, en un encuentro imaginario entre el \u00faltimo John Coltrane y el primer Miles Davis el\u00e9ctrico, conectado con el rock sinf\u00f3nico, se construye este trabajo de orfebrer\u00eda meditativa, de largas duraciones y peque\u00f1as figuras apiladas que var\u00edan en cadencias y pulso r\u00edtmico.<\/p>\n

Cuando analizamos el tr\u00edo de Keith Jarrett con Gary Peacock y Jack DeJohnette, incluso en un mismo trabajo en disco, podemos distinguir con claridad cuando el formato se dedica a standards<\/em> y cuando se vuelca en una creaci\u00f3n libre. No es casual que a finales de los 80, justo cuando el hort\u00f3rico de Jarrett ya llevaba ya unos 8 a\u00f1os activo, surgieran nuevos grupos como\u00a0 The Necks, Medeski Martin & Wood y el Esbj\u00f6rn Svenson Trio. Formaciones con apetitos muy variados que introducen bases de groove<\/em>, apetito electr\u00f3nico y timbres no occidentales. Todos ellos, salvo por el tr\u00e1gico caso sueco, siguen en activo con carreras consolidadas y productivas en las que la inventiva se ha explotado seg\u00fan.los par\u00e1metros est\u00e9ticos con los que se fundaron.<\/p>\n

Una creaci\u00f3n intuitiva y calculada a la vez, una mezcla entre la apertura del jazz y la precisi\u00f3n mecanicista del minimalismo
\n<\/b><\/p>\n

\"SOH-Necks-Eventpage-2\"<\/p>\n

En otros testimonios vertidos por los miembros del grupo, se contempla la disyuntiva si esta m\u00fasica, as\u00ed configurada sobre una pieza larga, es m\u00e1s adecuada de disfrutar en estudio\/disco o en directo. Cierto es que el discurso de The Necks plantea un reto de escucha al oyente que poco o nada tiene que ver con la inmediatez o el canon occidental, y m\u00e1s con m\u00fasicas como el gamel\u00e1n balin\u00e9s y la raga india, o autores como el Terry Riley de finales de los 60. Para ello reconocen sentirse apoyados por los argumentos comparados, que si m\u00fasica Occidental u Oriental, por el pensador Christopher Small. Lo cierto es que esta m\u00fasica no requiere de grandes conocimientos ni es campo propicio para un sesudo an\u00e1lisis musical. Otra cosa, como sucede con la m\u00fasica repetitiva del ya citado Steve Reich o cualquiera basada en un proceso, requiere disposici\u00f3n t\u00e9cnica y an\u00edmica distintas. De ah\u00ed que ellos mismos entiendan que el p\u00fablico los prefiera antes en disco que en estudio, consiguiendo el resultado respecto a la audiencia de un Glenn Gould sin tener que refugiarse eternamente en un estudio.
\n<\/b><\/p>\n

\u201cEl significado de la m\u00fasica ha cambiado m\u00e1s que la m\u00fasica en s\u00ed misma\u201d<\/strong><\/p>\n

\u00a0\"sydneyoperahouse2\"<\/p>\n

Cierto, las claves ya han sido apuntadas y no son pocas, m\u00e1s si cabe cuando se combinan. En cada nuevo trabajo en disco, algunos grabados en directo, la idea (pues una idea b\u00e1sica es la que marca todo el discurso) discurre de manera naturalizada, mezclando aromas y pasajes de otras m\u00fasicas.\u00a0 Se refer\u00eda Abrahams en esa frase preliminar a c\u00f3mo ha evolucionado su estilo en el transcurso de estos 25 a\u00f1os, entre 1989 y 2014.\u00a0 A modo de apunte diferencial sobre un mismo proceso desarrollado en una pieza larga, cabr\u00eda decir algo de sus discos tomando el a\u00f1o de publicaci\u00f3n. 2013- Open<\/i> se abre en modo de raga<\/i> india al inicio y transcurre de forma aumentativa en volumen y motivos. 2004 Mosquito<\/i> (2CD) tiene un muy interesante y singular tratamiento en la percusi\u00f3n. 2003-Drive by<\/i> resulta psicod\u00e9lico, on\u00edrico y afro. 2001-Aether<\/i> se configura sobre ambient<\/i> y tratamiento percusivo.<\/p>\n

2002- <\/i>Athenaeum, Homebush, Quay & Raab<\/i> es un cu\u00e1druple disco, el primero de ellos con nombre griego nos acerca a un mundo claramente jarrettiano<\/i>, ya evidente en un trabajo muy anterior: 1990- Pele<\/em>. Como preferidos, por una expresi\u00f3n algo distinta, m\u00e1s abierta y por su riqueza mel\u00f3dica y su pulso r\u00edtmico te\u00f1idos de tensi\u00f3n el\u00e9ctrica estar\u00edan\u00a0 Silver Water <\/i>(2009), con mayor arsenal percusivo y el arrebatador Chemist<\/i> (2006).<\/p>\n

El sonido de The Necks proviene de las Ant\u00edpodas… S\u00ed y no. Est\u00e1 perfectamente enmarcado en la creaci\u00f3n jazz-rock de los a\u00f1os 70, entre la psicodelia brit\u00e1nica que tra\u00eda Pink Floyd a finales de los 60, el multi-instrumentismo expansivo de Keith Jarrett y la electr\u00f3nica planeadora del krautrock<\/em> alem\u00e1n (Clauster, Tangerine Dream) como s\u00edntesis<\/i> del minimalismo americano. Podr\u00eda ser, siguiendo con su inicial met\u00e1fora descriptiva, una mezcla entre f\u00fatbol australiano y ajedrez, o tambi\u00e9n esa impresi\u00f3n que deja un grupo sonando en la habitaci\u00f3n del final del pasillo en una fiesta surtida de alucin\u00f3genos.<\/p>\n

Texto: \u00a9\u00a0Jes\u00fas Gonzalo<\/a>, 2014
\nFotos extra\u00eddas de su p\u00e1gina oficial<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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