{"id":11809,"date":"2002-09-29T22:16:10","date_gmt":"2002-09-29T20:16:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=11809"},"modified":"2022-08-25T18:28:06","modified_gmt":"2022-08-25T16:28:06","slug":"thelonious-monk-en-jazz-magazine-1963","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/thelonious-monk-en-jazz-magazine-1963\/","title":{"rendered":"Thelonious Monk en Jazz Magazine 1963"},"content":{"rendered":"

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Thelonious Monk
Minton’s Playhouse
New York, N.Y., ca. Sept. 1947
Photograph by William P. Gottlieb<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00abCada d\u00eda oigo a un mont\u00f3n de pianistas que utilizan procedimientos que son m\u00edos\u00bb<\/p>\n

Sobre las estructuras de la m\u00fasica de Monk, su gusto por apartarse del mundo y por el misterio y, un poco m\u00e1s tarde, sobre la enfermedad que parec\u00eda haberle condenado a permanecer recluido: mucho se ha hablado de los silencios monkianos. Las entrevistas que publicamos esta semana muestran a un Monk m\u00e1s inhabitual: entre dos silencios.<\/p>\n

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Nunca me niego a hablar con alguien. Si durante mi carrera no he concedido m\u00e1s entrevistas, sin duda es porque la ocasi\u00f3n no se present\u00f3 o simplemente porque este tipo de literatura no interesaba a la gente. Desde luego, el motivo esencial es que los cr\u00edticos parecen evitarme; y no se por qu\u00e9. Me echaronh de lado por culpa de unas leyendas asociadas a mi nombre, nunca se esforzaron en buscar la verdad mas all\u00e1 de las apariencias. \u00abThelonious esto, Thelonious lo otro\u00bb. Pero yo siempre he sido el mismo. No s\u00e9 quienes fueron los primeros en divulgar esas falsedades; el hecho es que, desde entonces, los cr\u00edticos sienten hacia m\u00ed una mezcla de indiferencia y temor.<\/p>\n

Quieren convertirme en un personaje misterioso. Dicen que mi obra es extra\u00f1a, que es incomprensible. No pienso que haya habido nunca nada incomprensible o il\u00f3gico en mi m\u00fasica. Toco de la misma manera desde hace 20 a\u00f1os. Ahora mi m\u00fasica es reconocida pero siguen teniendo de m\u00ed la misma imagen. La mayor\u00eda apenas me conoce y afirma cosas que nunca han tratado de averiguar. Es cierto que no me gusta demasiado hablar con la gente; no soy, como algunos m\u00fasicos que conozco bien, el tipo de persona que busca a los cr\u00edticos para hablar con ellos y pedirles que escriban un art\u00edculo sobre m\u00ed. Pero, cuando vienen a verme, sin ideas preconcebidas, simplemente con el deseo de comprenderme mejor, es posible conocerme, e intento ser lo m\u00e1s amable que puedo. Usted mismo lo esta comprobando, \u00bfno cree?<\/p>\n<\/blockquote>\n

Usted toca desde hace unos 20 a\u00f1os y, durante la mayor\u00eda de este tiempo, ha permanecido en la sombra, \u00fanicamente apreciado por los m\u00fasicos y por algunos aficionados. Y, de pronto, de la noche a la ma\u00f1ana, le concedieron el t\u00edtulo de genio, de profeta. \u00bfC\u00f3mo reaccion\u00f3 usted?<\/p>\n

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Desde que mis inicios, me expreso con el mismo lenguaje. Ni mis ideas ni mi forma de tocar han cambiado. Tengo la impresi\u00f3n de haber aportado al nacimiento del jazz moderno m\u00e1s que todos los dem\u00e1s m\u00fasicos juntos. En estas condiciones, no es muy agradable para un artista o\u00edr siempre, \u00abGillespie y Parker han revolucionado el jazz\u00bb, cuando yo sab\u00eda que la mayor\u00eda de las ideas proced\u00edan de m\u00ed y de nadie m\u00e1s. Dizzy y Bird no me han aportado nada a nivel musical. No me han ense\u00f1ado nada. No me ense\u00f1aron ning\u00fan acorde, ning\u00fan truco. Al contrario, fueron ellos quienes ven\u00edan a verme para hacerme preguntas, para aprender algo de m\u00ed. Pero fue a ellos a quien se dio importancia. Fueron ellos quienes fueron considerados los impulsores del jazz moderno y la realidad es que, la mayor\u00eda de las veces, s\u00f3lo interpretaban mis ideas. Todo parti\u00f3 de mis concepciones, es decir, intentar salir de las formas tradicionales de aquella \u00e9poca, del beat que se utilizaba entonces.<\/p>\n

A m\u00ed, nadie me inspiro mis ideas: las busqu\u00e9 dentro de m\u00ed. Todas estas cosas las saben la mayor\u00eda de los m\u00fasicos y la prueba es que casi todos han adoptado \u00ab52nd Street Theme\u00bb como tema para acabar los sets<\/em>. Es m\u00ed m\u00fasica, al igual que \u00abRound \u2018bout Midnight\u00bb o \u00abDizzy Atmosphere\u00bb. Hablemos de este tema. \u00a1Esta panda de gilipollas lo llam\u00f3 \u00abDizzy Atmosphere\u00bb, pero esa atm\u00f3sfera era m\u00e1s bien m\u00eda! Cuando Dizzy compuso esta tema, yo hac\u00eda tiempo que lo conoc\u00eda. Tengo la impresi\u00f3n de que, a fuerza de tocar conmigo, de copiar mis acordes, de pedirme consejos, de preguntarme c\u00f3mo lograr la mejor sonoridad, de acostumbrarse a que les corrija su m\u00fasica, han terminado por \u00abcomponer\u00bb temas que sal\u00edan directamente de m\u00ed. A veces, me preguntan por qu\u00e9 no toco obras de otros compositores, temas como \u00abNight in Tunisia\u00bb precisamente; simplemente se debe a que este tipo de cosas las llevaba desde siempre dentro de m\u00ed y si no las he compuesto yo mismo es porque no me excitaban tanto como a otros m\u00fasicos.<\/p>\n

As\u00ed que, \u00bfpor qu\u00e9 quiere usted que toque estos temas ahora? Un d\u00eda o\u00ed en la radio que dec\u00edan que Dizzy era el \u00fanico m\u00fasico de jazz de Nueva York capaz de reflexionar. Es una de las mentiras m\u00e1s gordas que haya o\u00eddo en mi vida y nunca la olvidar\u00e9. A fuerza de contar estas estupideces a los m\u00fasicos, \u00e9stos terminan por creerlas y se les llena la cabeza con todo eso. Se creen que han sido enviados por la Providencia para salvar al jazz. Milt Jackson es como Dizzy, \u00bfsabe?. Tocamos juntos muchas veces y siempre fue \u00e9l quien sac\u00f3 provecho. Mientras tanto, yo no consegu\u00eda encontrar trabajo. O\u00eda mis ideas lanzadas a trav\u00e9s del mundo y no ten\u00eda la posibilidad de expresarlas yo mismo.<\/p>\n

A veces, ni siquiera me dejaban entrar en el Birdland. \u00bfSe da cuenta de lo que significa quedarse delante de un local oyendo desde fuera tocar sus propias composiciones y sin poder entrar? Me ocurri\u00f3 m\u00e1s de una vez. As\u00ed es como suelen ocurrir las cosas en Estados Unidos. Los int\u00e9rpretes relegan al inspirador a un segundo plano y los que tendr\u00edan que alcanzar menos \u00e9xito ocupan el primer plano. Es as\u00ed y nadie puede hacer nada. Otros se habr\u00edan puesto muy tristes al ver a sus colegas tener \u00e9xito mientras ellos permanec\u00edan en la sombra. Pero yo acept\u00e9 la situaci\u00f3n. Me dec\u00eda: \u00abAhora no es mi turno, pero tal vez ma\u00f1ana…\u00bb Si los dem\u00e1s m\u00fasicos han logrado el \u00e9xito antes que yo, mejor para ellos. Nunca les he envidiado. No estaba abatido porque sab\u00eda que lograr\u00eda, en el momento oportuno, dar a conocer mi m\u00fasica. Y si la mayor\u00eda de los m\u00fasicos me han escuchado, si han intentado copiarme, en definitiva, ha sido bueno para m\u00ed porque me ha demostrado que m\u00ed m\u00fasica es importante y que, en consecuencia, exist\u00eda la posibilidad de que alg\u00fan d\u00eda fuera escuchada. La gente adoraba mis ideas pero tocadas por otros. Ahora han comprendido que estas ideas proced\u00edan de m\u00ed y vienen a buscarlas directamente a quien las ha creado.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfPiensa haber ejercido una gran influencia sobre los pianistas?<\/p>\n

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Cada d\u00eda oigo a un mont\u00f3n de pianistas que utilizan procedimientos que son m\u00edos desde hace varios anos. Si usted no los conoce bien, yo s\u00ed. En todos los pianistas, sin ninguna excepci\u00f3n, encuentro mi forma de tocar, mis acordes, mis recursos. Escuche a un tipo como Eddie Heywood y luego hablamos. Algunos creen, de buena fe, que utilizan recursos personales pero en realidad son m\u00edos. Simplemente, no recuerdan de qui\u00e9n los han cogido. Cuando Bud Powell era muy joven, cuando empezaba, nadie quer\u00eda escucharle. Cuando llegaba a un sitio donde yo tocaba, yo me levantaba y anunciaba: \u00abBud va a tocar\u00bb. Pero todo el mundo gritaba \u00abno queremos o\u00edrle\u00bb. Entonces, yo estaba obligado a decir: \u00aben estas condiciones, no toco mas. Ser\u00e1 Bud o nadie m\u00e1s\u00bb. Y el p\u00fablico se ve\u00eda obligado a escucharlo. Y luego, un buen d\u00eda, yo me encontraba de nuevo sin trabajo mientras que Bud segu\u00eda a lo suyo. Y ah\u00ed fue cuando la gente empez\u00f3 a pensar que fue Bud quien me inspir\u00f3. \u00a1Qu\u00e9 locura! Cuando Bud ven\u00eda a casa, me ped\u00eda que le mostrase todo lo que hac\u00eda, que le ense\u00f1ase los acordes que yo utilizaba y luego reproduc\u00eda nota a nota lo que yo acababa de tocar delante suyo. Por este motivo, fue el pianista que se aproxim\u00f3 m\u00e1s a mis concepciones. Era capaz de entender mis temas mucho mejor que los dem\u00e1s pianistas, tal vez porque fue mi alumno.<\/p>\n<\/blockquote>\n

En la actualidad, se tiende a buscar analog\u00edas entre sus concepciones pian\u00edsticas y las de Duke Ellington. \u00bfQu\u00e9 opina de esta comparaci\u00f3n?<\/p>\n

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Nunca escucho a Ellington. Si nuestras formas de tocar presentan puntos comunes sin duda es pura coincidencia. Hace poco, durante un concierto, toqu\u00e9 algunos temas con su orquesta. Fue una experiencia curiosa para m\u00ed, pero nada m\u00e1s. Duke, en el fondo, toca muy poco el piano con su orquesta. Le repito que no lo escucho desde hace a\u00f1os y, por lo tanto, no ha podido influirme. Si hay alguna influencia entre nosotros, s\u00f3lo puede haberse producido en la direcci\u00f3n opuesta.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfLe interesan otras formas musicales aparte del jazz? La m\u00fasica cl\u00e1sica europea o el folclore, en especial, oriental o africano, parecen tener actualmente una gran influencia sobre los j\u00f3venes m\u00fasicos modernos…<\/p>\n

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Me gusta la m\u00fasica, punto. Y entiendo por m\u00fasica todos aquellos sonidos que resultan agradables al o\u00eddo. Es mi definici\u00f3n, vale lo que vale. A veces escucho discos de estas m\u00fasicas de las que me habla, pero en ning\u00fan momento me dejo influir por ellas. S\u00f3lo deseo tocar cosas que provengan de m\u00ed. No me considero un m\u00fasico que ya no pueda progresar, pero s\u00f3lo creo temas nuevos dentro de los l\u00edmites que me he fijado. Tomemos un m\u00fasico como John Coltrane. Es un m\u00fasico consagrado que ahora es capaz de explotar todas las posibilidades de su instrumento pero parece que tiene ciertas dificultades para adquirir ideas originales. Por eso se ve obligado a buscar a su alrededor. Yo no tengo esa necesidad y, se lo repito, s\u00f3lo en mi interior encuentro la inspiraci\u00f3n. Pero sin que lo busque realmente, es posible que algunos aspectos de mi forma de tocar guarden relaci\u00f3n con otras formas musicales.<\/p>\n

Tuve la ocasi\u00f3n de conocer a m\u00fasicos africanos, percusionistas sobre todo, gente como Gwana, con quien he tocado, y todos me dijeron que yo era el \u00fanico en tener el beat<\/em> africano. Es muy posible. Yo no lo s\u00e9, pero ellos est\u00e1n bien situados para decirlo ya que han escuchado mucho m\u00e1s mi m\u00fasica que yo la suya. De todas maneras, forman excelentes secciones r\u00edtmicas y me entiendo muy bien con ellos. La vida que he llevado hasta ahora apenas me ha permitido salir de Estados Unidos, pero vivir en Nueva York no te impide conocer a mucha gente interesante. Hasta dir\u00eda, sin \u00e1nimo de molestar, que uno tiene a su disposici\u00f3n todos los artistas y todas las formas de arte del mundo.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Usted tiene fama de ser poco sociable, de vivir en solitario. \u00bfTiene muchos amigos entre los m\u00fasicos de jazz?<\/p>\n

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Casi todos los m\u00fasicos en activo han venido al menos una vez a mi casa. Cuando tienen alg\u00fan problema, musical o de otro tipo, intento ayudarles a resolverlos. Si necesitan ayuda, saben que siempre pueden recurrir a m\u00ed. Siempre trato de arreglar las cosas lo mejor posible. Por eso me han colocado un poco en un pedestal y no quieren que baje de \u00e9l. Tienen la impresi\u00f3n de que, desde un punto de vista musical, nunca me equivoco. Sin duda por eso son tantos los que acuden a verme. Pero, la mayor\u00eda siente una especie de temor cuyo origen ni ellos ni yo conocemos. Claro est\u00e1, no soy muy sociable y, por lo general, no me gusta mucho hablar, pero tal vez la raz\u00f3n verdadera de este temor provenga de todas esas cosas que se cuentan sobre m\u00ed y que no pueden ignorar. Uno de los m\u00fasicos que viene m\u00e1s a casa probablemente sea Sonny Rollins, al que conozco desde 1945 o 1946, creo.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfPiensa que la f\u00f3rmula del cuarteto que utiliza desde hace varios a\u00f1os es la mejor para sus concepciones orquestales?<\/p>\n

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Si toco actualmente en cuarteto se debe simplemente a que las circunstancias as\u00ed lo decidieron. Estoy dispuesto a adaptarme a cualquier otra f\u00f3rmula.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no ha grabado en los \u00faltimos tres a\u00f1os?<\/p>\n

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Simplemente porque tuve discrepancias con la compa\u00f1\u00eda que me hab\u00eda contratado. Algunas compa\u00f1\u00edas s\u00f3lo quieren ganar dinero. Que traten de sacar beneficios, vale, pero cuando grabas para ellas, que tengan al menos la honradez de pagar el dinero que te deben.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Hace algunos a\u00f1os, cuando grab\u00f3 Brilliant Corners<\/em>, declar\u00f3: \u00abA\u00fan no me he sentido satisfecho de ninguno de mis discos\u00bb. \u00bfEs cierto todav\u00eda?<\/p>\n

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\u00a1Por supuesto! No s\u00f3lo no he grabado a\u00fan un disco que me satisfaga plenamente sino que todav\u00eda no he tocado exactamente como desear\u00eda hacerlo. Por otro lado, es algo normal. Desde el momento en que uno est\u00e1 satisfecho consigo mismo, pierde toda posibilidad de progresar. Un hombre satisfecho ya no ve la necesidad de esforzarse. Ya s\u00f3lo tiene ganas de descansar. Es el principio del fin.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Parece que ya no toca algunas de sus composiciones que, sin embargo son muy bellas, como por ejemplo \u00abThink of One\u00bb, \u00abBye-Ya\u00bb, \u00abI Mean You\u00bb, \u00abAsk Me Now\u00bb, \u00abSkippy\u00bb. \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

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A veces tocamos estos temas cuando la gente que los conocen y les gustan nos lo piden. Pero no puedo tocar todo mi repertorio en cada concierto o en cada grabaci\u00f3n. Adem\u00e1s, me he cansado de algunos temas despu\u00e9s de tocarlos durante 20 a\u00f1os. Prefiero dejar que lo hagan otros. Cada vez me apetece menos tocar tempos r\u00e1pidos. Cuando empezaba, con Kenny Clarke, por ejemplo, nos gustaba tocar muy r\u00e1pido hasta cansarnos. En realidad, pienso que es m\u00e1s f\u00e1cil tocar r\u00e1pido que construir algo interesante sobre un tempo lento. Por lo menos, esa es mi opini\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfEs consciente de que los m\u00fasicos que tocan con usted parecen dar lo mejor de s\u00ed mismos?<\/p>\n

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Debe ser un problema de ondas cortas [risas]. En realidad, intento ayudar a la gente que est\u00e1 a mi alrededor, empujarlos para que lleguen al fondo de s\u00ed mismos. Intento que se expresen como yo, porque, cuando uno es un m\u00fasico de verdad, tiene que ser capaz de captar las ideas al vuelo antes de que \u00e9stas se posen sobre ti. En mi opini\u00f3n, cuando Coltrane ha tocado mejor ha sido conmigo. Charlie Rouse, cuando era miembro del grupo de Tadd Dameron, tocaba demasiado parecido a Parker. Ahora, aunque est\u00e9 cerca de mis concepciones musicales, es mucho mas personal y es mejor as\u00ed. Usted me inform\u00f3 ayer que hace algunas semanas Rollins le dijo que la m\u00fasica ten\u00eda que ser el reflejo de la personalidad de uno mismo y de su comportamiento en la vida diaria. Esto es muy bonito en teor\u00eda, pero \u00bfcu\u00e1ntos m\u00fasicos son capaces de hacerlo? La mayor\u00eda no toca su m\u00fasica sino la de otros, y se contentan simplemente con transformarla.<\/p>\n<\/blockquote>\n

En relaci\u00f3n con las sesiones para Prestige donde se grabaron los ahora hist\u00f3ricos \u00abBags\u2019 Groove\u00bb y \u00abThe Man I Love\u00bb, mucho se ha escrito sobre las diferencias que al parecer hubo entre usted y Miles Davis y, en especial, sobre el hecho de que \u00e9ste le pidiera que no le acompa\u00f1ase en sus improvisaciones. \u00bfQu\u00e9 hay de cierto?<\/p>\n

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Estas historias de discusiones son un invento. Lo que es cierto, es que todos hemos guardado un mal recuerdo de esta grabaci\u00f3n. Las condiciones eran deplorables. Todos est\u00e1bamos cansados. El productor estaba de mal humor. Era el d\u00eda de Nochebuena y todos ten\u00edamos prisa de volver a casa. Todo lo que nos dijimos ese d\u00eda no deber\u00eda haber salido nunca del estudio. No acompa\u00f1ar a un solista, se llame Miles Davis o John Coltrane, es un procedimiento que me es familiar. Forzando al solista a apoyarse s\u00f3lo en el bajo o la bater\u00eda, se obtiene una sonoridad, una construcci\u00f3n de los solos, muy diferentes. Este procedimiento no es nuevo. Roy Eldridge lo utiliza desde hace mucho tiempo.<\/p>\n

Cuando me piden que no toque mientras un solista improvisa, lo hago y punto. No hay que buscar razones extraordinarias. Miles y yo no nos peleamos. La prueba es que despu\u00e9s de la grabaci\u00f3n, vino a mi casa y pasamos todo el d\u00eda juntos y hasta me cost\u00f3 desembarazarme de \u00e9l aquella noche. Miles no puede darme consejos: \u00e9l sabe muy bien que le ense\u00f1\u00e9 demasiado para que pueda permitirse hacerlo. Cuando, siendo jovencito, vino a Nueva York, se matricul\u00f3 en la Julliard. Durante esa \u00e9poca a menudo sub\u00eda al escenario con nosotros, no s\u00f3lo para tocar, sino sobre todo para aprender. En realidad, sus verdaderas clases las recibi\u00f3 en los escenarios de los clubes donde toc\u00e1bamos y no en la Julliard.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfQu\u00e9 opina de la nueva evoluci\u00f3n, del giro que est\u00e1 tomando actualmente el jazz bajo la influencia de j\u00f3venes m\u00fasicos cuyo jefe de fila parece ser Ornette Coleman?<\/p>\n

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Actualmente, est\u00e1n introduciendo en el jazz algo que desapruebo. Hablan de libertad pero, bajo el pretexto de liberarse, uno no tiene derecho a volverse il\u00f3gico, incoherente, a caer en la anarqu\u00eda hasta el punto de no construir nada, de tocar simplemente un mont\u00f3n de notas, unas detr\u00e1s de otras. Y no hay beat<\/em>. No se puede marcar el tempo con el pie. Creo que es una plaga que est\u00e1 afectando al jazz, con hombres como Ornette Coleman, por ejemplo. Hay una nueva concepci\u00f3n que consiste en buscar lo inesperado, en sorprender, en destruir, y el jazz tiene, ante todo, que contar una historia que resulte aceptable para todos. Todos quieren ocupar el primer lugar, convertirse en el m\u00fasico de quien se habla m\u00e1s y para lograrlo est\u00e1n dispuestos a hacer cualquier cosa. Todo m\u00fasico deber\u00eda fiarse \u00fanicamente de s\u00ed mismo, dominar las ideas que lleva dentro y no preocuparse de lo que piensan los dem\u00e1s, de lo quiere el p\u00fablico; si se deja influir, demuestra que no es un buen m\u00fasico y que lo sabe. Incluso Rollins parece haberse visto afectado. Por eso no he querido escucharle \u00faltimamente. Sonny es un m\u00fasico tan maravilloso que no puedo soportar la idea de que probablemente se oriente en esa direcci\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Algunos m\u00fasicos, entre ellos Rollins, Mingus y Roach, parecen querer convertir el jazz en una especie de plataforma para sus reivindicaciones sociales y pol\u00edticas. \u00bfLe preocupan a usted los problemas raciales?<\/p>\n

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No, es algo que no me preocupa. S\u00e9 que algunos artistas sienten de manera especial estos problemas que, es indudable, siguen existiendo en Estados-Unidos aunque, desde la llegada de Kennedy, se han realizado muchas mejoras, en especial en el campo de la educaci\u00f3n. Pero yo no me preocupo por el color de mi piel. Nunca pienso que soy un negro. O, m\u00e1s bien, no quiero pensar en ello. No quiero imaginar c\u00f3mo hubiera sido mi vida si hubiera tenido otro color de piel. Hasta la guerra de secesi\u00f3n, s\u00f3lo fuimos esclavos y de pronto nos dijeron: \u00abTodos los ciudadanos que viven en Estados Unidos son americanos y tienen los mismos derechos\u00bb. Pero esto no es m\u00e1s que un sue\u00f1o. Al principio, no ten\u00edamos idioma, tuvimos que aprender la lengua del pa\u00eds. No ten\u00edamos religi\u00f3n, nos convirtieron al cristianismo. En realidad, no ten\u00edamos casi nada. Nuestra \u00fanica riqueza era nuestros cantos y nuestra m\u00fasica. Ahora, el tiempo ha pasado. Me siento americano y nunca miro atr\u00e1s para saber cu\u00e1les eran las condiciones de vida de mis antepasados. Esto no impide que sea consciente de todo el progreso que queda a\u00fan por realizar.<\/p>\n

Por tomar s\u00f3lo un ejemplo: en ciertos lugares p\u00fablicos, usted lo sabe, hay carteles que te proh\u00edben la entrada simplemente porque tu color de piel es negro. Usted puede ser el hombre m\u00e1s rico del pa\u00eds, nunca llegar\u00e1 a entrar en estos lugares. En otros, donde s\u00ed nos admiten, nos llegan a insultar, a tratarnos de \u00absucios negros\u00bb por individuos que ni siquiera nos reconocen el derecho a vivir. Esto, evidentemente es algo que no puedo olvidar, pero no quiero expresarlo a trav\u00e9s de mi m\u00fasica porque el jazz, si tiene la pretensi\u00f3n de ser universal, debe ser \u00fanicamente m\u00fasica. Si algunos prefieren a un pianista como Dave Brubeck antes que a m\u00ed, por ejemplo, y que, en ocasiones, los organizadores de conciertos me contratan cuando hubiesen preferido que participase Brubeck, \u00bfqu\u00e9 importancia tiene? Si Brubeck gana m\u00e1s dinero, si es m\u00e1s apreciado que yo, mejor para \u00e9l. El algo que no me planteo. Lo que me aporta mi m\u00fasica es m\u00e1s importante que lo que pudiera permitirme adquirir a nivel financiero o de fama. Pero, dejemos ya estas cuestiones raciales. Soy muy prudente sobre es tema y no quiero hablar de ello. S\u00e9 que mi m\u00fasica puede ayudar a los hombres a acercarse los unos a los otros y esto es lo esencial. Creo sinceramente que el jazz es lo que m\u00e1s ha hecho para que la palabra amistad alcance un d\u00eda, en Estados Unidos, su verdadero significado.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Comentarios recogidos por Jean Clouzet y Michel Delomme.\u00a0\u00a9\u00a0Jazz Magazine 2002
\nTraducci\u00f3n:\u00a0\u00a0\u00a9 Juan Carlos Hern\u00e1ndez en primera instancia y Diego S\u00e1nchez Cascado\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    \u00abCada d\u00eda oigo a un mont\u00f3n de pianistas que utilizan procedimientos que son m\u00edos\u00bb Sobre las estructuras de la m\u00fasica de Monk, su gusto por apartarse del mundo y por el misterio y, un poco m\u00e1s tarde, sobre la enfermedad que parec\u00eda haberle condenado a permanecer recluido: muchoContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":11810,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17862,17873,78,15537,9,15517,1038],"tags":[1327,963,6637,12790,12791,13,8610,8611,8783,9049,2015,77,9050],"class_list":["entry","author-pachi","post-11809","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-diego-sanchez-cascado","category-juan-carlos-hernandez","category-afondo","category-entrevistas","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-1327","tag-diego-sanchez-cascado","tag-duke-ellington","tag-entrevista","tag-interview","tag-jazz","tag-jazz-magazine","tag-jean-clouzet","tag-juan-carlos-hernandez","tag-michel-delomme","tag-monk-thelonious","tag-tomajazz","tag-william-p-gottlieb"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/574px-Thelonious_Monk_Mintons_Playhouse_New_York_N.Y._ca._Sept._1947_William_P._Gottlieb_06221.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":11815,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-thelonious-monk-en-jazz-magazine-1963\/","url_meta":{"origin":11809,"position":0},"title":"Tomajazz recupera… Thelonious Monk en Jazz Magazine 1963","author":"Tomajazz","date":"30 abril, 2014","format":false,"excerpt":"\u00a0 \u00a0 Cada d\u00eda oigo a un mont\u00f3n de pianistas que utilizan procedimientos que son m\u00edos. 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Entrevista por\u00a0\u00a0Jean Clouzet y Michel Delomme.\u00a0","rel":"","context":"En \u00ab*_Juan Carlos Hern\u00e1ndez\u00bb","block_context":{"text":"*_Juan Carlos Hern\u00e1ndez","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/juan-carlos-hernandez\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/574px-Thelonious_Monk_Mintons_Playhouse_New_York_N.Y._ca._Sept._1947_William_P._Gottlieb_06221.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/574px-Thelonious_Monk_Mintons_Playhouse_New_York_N.Y._ca._Sept._1947_William_P._Gottlieb_06221.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/574px-Thelonious_Monk_Mintons_Playhouse_New_York_N.Y._ca._Sept._1947_William_P._Gottlieb_06221.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x"},"classes":[]},{"id":11855,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-thelonious-monk-en-jazz-magazine-1970\/","url_meta":{"origin":11809,"position":1},"title":"Tomajazz recupera\u2026 Thelonious Monk en Jazz Magazine 1970","author":"Tomajazz","date":"2 mayo, 2014","format":false,"excerpt":"Si no fuera m\u00fasico, seguramente me habr\u00eda convertido en un vagabundo. 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