{"id":12225,"date":"2007-09-21T13:26:48","date_gmt":"2007-09-21T11:26:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=12225"},"modified":"2022-08-25T20:56:42","modified_gmt":"2022-08-25T18:56:42","slug":"kurt-elling-retrato-del-artista-de-jazz-por-arturo-mora-y-pablo-sanz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/kurt-elling-retrato-del-artista-de-jazz-por-arturo-mora-y-pablo-sanz\/","title":{"rendered":"Kurt Elling: retrato del artista de jazz, por Arturo Mora y Pablo Sanz"},"content":{"rendered":"

El cantante y compositor Kurt Elling se ha convertido en un icono cultural en Estados Unidos. La aparici\u00f3n de su \u00faltimo disco Nightmoves<\/em> le ha embarcado en una gira mundial que inclu\u00eda una fecha en Madrid (13 de julio de 2007). Tan s\u00f3lo unas horas antes del concierto Arturo Mora y Pablo Sanz tuvieron la oportunidad de entrevistarle en un clima relajado. El disco, el jazz, el arte y otros temas fueron abordados en boca de Elling.<\/p>\n

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Kurt Elling<\/em><\/span>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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PABLO SANZ: Tras una exitosa carrera en Blue Note, \u00bfpor qu\u00e9 te has cambiado al sello Concord?<\/p>\n

KURT ELLING: Bueno, espero que siga siendo exitosa. En Blue Note me contrataron para grabar seis discos, y ya los hice. A la vez, este a\u00f1o cumplo cuarenta a\u00f1os, mi mujer y yo hemos tenido nuestra primera hija, hemos cambiado de apartamento, as\u00ed que\u2026 muchos cambios. Y quer\u00eda ver qui\u00e9n m\u00e1s estaba interesado y qu\u00e9 otras asociaciones pod\u00eda entablar. Tuve la sensaci\u00f3n de que puedo hacer m\u00e1s, y adem\u00e1s soy curioso en lo que respecta a la vida. Y de momento, bien (risas). Todo va a ir bien, \u00a1gal\u00e1ctico! (risas).<\/p>\n

ARTURO MORA: \u00bfEs por eso por lo que has llamado a tu nuevo CD Nightmoves<\/em> (\u201cmovimientos nocturos\u201d), por todo ese cambio que te est\u00e1 ocurriendo?<\/p>\n

KURT ELLING: S\u00ed, \u00e9sa es la idea. Llam\u00e9 al disco Nightmoves <\/em>porque para m\u00ed el disco nos cuenta algo as\u00ed como una pel\u00edcula de la mente. Si quieres, puedes escucharlo y seguir al personaje durante la noche. Cuando llega el ocaso es una sensaci\u00f3n muy especial, el sol se pone horizontal y llega esa hora m\u00e1gica, y siempre me da la impresi\u00f3n de que todo es posible. Durante el d\u00eda todo es: \u201ctengo que hacer esto y lo otro\u201d, responsabilidades, llamadas de tel\u00e9fono, de todo; pero cuando el sol comienza a ponerse, entonces se puede vivir. Mucho movimiento, muchas posibilidades, amor y traici\u00f3n y aventura, y a lo mejor surge la verdad.<\/p>\n

ARTURO MORA: …y jazz.<\/p>\n

KURT ELLING: Y, por supuesto, jazz. El jazz es duro durante el d\u00eda (risas).<\/p>\n

PABLO SANZ: Cassandra Wilson me dijo una vez que en vez de escoger canciones, las canciones la escog\u00edan a ella. \u00bfCu\u00e1l es tu m\u00e9todo de trabajo, c\u00f3mo y por qu\u00e9 escoges las canciones?<\/p>\n

KURT ELLING: Cada disco sale tras un per\u00edodo de tiempo, estando de gira con el grupo, as\u00ed que digamos que hay unos dos a\u00f1os entre disco y disco. En dos a\u00f1os tocas el disco que acabas de sacar y dices: \u201ctengo estas tres ideas nuevas para un nuevo disco\u201d. O te sientas y tienes una idea para una canci\u00f3n. As\u00ed que en dos a\u00f1os hay min\u00fasculas decisiones intuitivas. Persigues tus ideas, lo que sea que te est\u00e9 empujando a ese punto, y al cabo de uno o dos a\u00f1os has tomado muchas decisiones: esto no funciona, o tienes que cambiar esto, o esto hace que el p\u00fablico est\u00e9 contento de este modo. As\u00ed que cada idea que tengo, en la medida en que puedo escribirla en un papel, podemos empezar a tocarla y averiguar si encaja o no. As\u00ed que un disco, en el mejor de los casos, es la culminaci\u00f3n de muchas decisiones peque\u00f1as. Es una gran decisi\u00f3n que resulta de muchas decisiones muy peque\u00f1as.<\/p>\n

ARTURO MORA: \u00bfQu\u00e9 buscas en un solo para convertirlo en vocalese<\/em>?<\/p>\n

KURT ELLING: Primero tiene que gustarme, tengo que enamorarme del tema, y a veces me encanta un tema durante muchos a\u00f1os antes de que incluso piense en escribir una letra, porque no quiero escuchar m\u00fasica pensando en m\u00e1s trabajo. Tambi\u00e9n Quiero ser un mero aficionado. Pero de vez en cuando me digo: \u201cme gusta esto, me pregunto si funcionar\u00e1\u201d, y entonces tengo que escucharlo para ver si es posible, porque, digamos, a lo mejor el m\u00fasico est\u00e1 tocando algo que es muy, muy r\u00e1pido, o que no son notas, sino s\u00f3lo sonido. Entonces tengo que plantearme: \u201cbueno, \u00bfpuedo cantar esto? Si lo canto, \u00bfsonar\u00e1 rid\u00edculo? \u00bfEs imposible? \u00bfEs la tesitura demasiado amplia?\u201d, hay que tomar algunas decisiones de tipo t\u00e9cnico. Si funciona me siento e intento aprender el solo, y mientras lo aprendo, intento escribir un boceto de letra, s\u00f3lo para ir sacando ideas. O, a veces, estoy escuchando un solo y me sale s\u00f3lo la letra. Otras veces la forma en que el m\u00fasico interpreta es muy l\u00edrica, como si cantara, no como si tocara la trompeta o el saxo. Eso es lo mejor, porque entonces tengo la sensaci\u00f3n de que tan s\u00f3lo estoy traduciendo de otra lengua. Hago como si as\u00ed fuera. Y es un trabajo duro, como cualquier otra labor de redacci\u00f3n.<\/p>\n

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Kurt Elling<\/em><\/span>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2004<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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PABLO SANZ: Tu p\u00fablico jazz\u00edstico nota la diferencia entre cantantes como Jamie Cullum o Michael Bubl\u00e9 y t\u00fa. \u00bfCrees que eres m\u00e1s cantante de jazz que ellos?<\/p>\n

KURT ELLING: Bueno, soy distinto. Creo que Jamie es genial, creo que es muy divertido, y que es nuevo y mola. No conozco tan bien a Michael Bubl\u00e9, s\u00f3lo algo de lo que ha hecho con big band, pero creo que a Michael Bubl\u00e9 no le preocupa mucho formar parte del jazz. No le juzgo, pero\u2026 quiero decir: yo soy un artista, soy un artista de jazz, y de muchas formas eso hace que mi relaci\u00f3n con un nuevo p\u00fablico sea mucho m\u00e1s dif\u00edcil en cualquier pa\u00eds, porque lo que hago no es tan sencillo, no es tan claro la primera vez que lo oyes, y las referencias que hago a veces son un poco obtusas, y la m\u00fasica que hacemos es m\u00e1s complicada. Eso quiere decir que tengo que estar muy al tanto de intentar contentar al p\u00fablico lo antes posible. Hacerles felices al momento, y darles algo con lo que puedan decir: \u201coh, qu\u00e9 bien que vinimos\u201d, y cuando haga algo dif\u00edcil que digan: \u201cesta m\u00fasica es dura, \u00bfqu\u00e9 te parece?\u201d (risas). De muchas formas me gustar\u00eda ser m\u00e1s despreocupado, como si tuviera dieciocho a\u00f1os, \u2026 pero realmente nunca he tenido dieciocho a\u00f1os (risas), siempre he sido un hombre viejo.<\/p>\n

As\u00ed que, \u00bfme siento distinto? S\u00ed, pero creo en lo que hago y creo que en el mundo hay suficiente gente dispuesta a afrontar un reto, y que quiere tener una buena conversaci\u00f3n tras un concierto, y as\u00ed adem\u00e1s presencian algo de creaci\u00f3n.<\/p>\n

ARTURO MORA: Cantas, escribes, has trabajado para el Teatro Steppenwolf de Chicago y tambi\u00e9n has trabajado con tu mujer Jennifer, que es bailarina. \u00bfCrees que todas las formas art\u00edsticas est\u00e1n, de alg\u00fan modo, relacionadas?<\/p>\n

KURT ELLING: Oh, s\u00ed, claro. No conozco todos los caminos, pero mi intuici\u00f3n me dice que proceden del mismo tipo de sentimientos de quienes acaban siendo verdaderos artistas. Existe la sensaci\u00f3n de que te falta algo cuando no puedes hacer tu trabajo, y s\u00e9 que hay mucho dolor y lucha inc\u00f3moda que es com\u00fan a todo el mundo, pero que constituye un reto singular para quienes son artistas. S\u00ed, creo que con lo que hacen, los artistas tratando de asir el futuro, mostrando un ejemplo de algo que es nuevo, algo que es importante para la sociedad. Y te dir\u00e9 por qu\u00e9: porque cuando voy a escuchar a Keith Jarrett o a Wayne Shorter, o cuando voy al ballet \u2013el ballet es tan bonito\u2013 me recuerda de qu\u00e9 son capaces los seres humanos, y es muy conmovedor, y te permite olvidarte del terror las decepciones y el dolor, y te permite centrarte s\u00f3lo en algo que es puro en su intenci\u00f3n y hermoso en su ejecuci\u00f3n, y de ese modo hacer m\u00e1s noble a todo aqu\u00e9l que est\u00e9 prestando atenci\u00f3n entre el p\u00fablico. Es la evoluci\u00f3n de las especies, es la preservaci\u00f3n de la humanidad de muchas formas.<\/p>\n

Y no olvides escribir que he trabajado muy duro contra George Bush, incluso antes de que saliera elegido la primera vez, que en realidad tampoco fue as\u00ed. (risas)<\/p>\n

PABLO SANZ: Hablando sobre George Bush, \u00bfconoces a nuestro anterior presidente Aznar, el que apareci\u00f3 en la foto del tr\u00edo con Bush y Blair? (risas)<\/p>\n

KURT ELLING: \u00bfAl que ech\u00e1steis por eso? Me enorgullec\u00ed de vosotros cuando eso pas\u00f3. No es algo f\u00e1cil.<\/p>\n

Hay algo en los seres humanos que trata de destruirlo todo. El Pecado Original es una categor\u00eda leg\u00edtima de nuestra experiencia, y describe algo real, describe nuestra voluntad de herirnos mutuamente y de ascender a costa de pisar a los dem\u00e1s. Esto vuelve a tu pregunta de por qu\u00e9 el arte es importante. Por eso tu intenci\u00f3n tiene que ser tan fuerte cada vez que tocas. Escuch\u00e9 la historia de Wayne [Shorter] en el asiento trasero de un coche yendo a una prueba de sonido o algo as\u00ed, cuando le dijo a su road manager<\/em>: \u201c\u00bfC\u00f3mo va todo?\u201d, y \u00e9l respondi\u00f3: \u201cEs terrible, nada funciona, se ha perdido el equipaje, hay una lista largu\u00edsima de cosas\u201d, y Wayne dijo \u201c\u00bfQu\u00e9 vas a hacer esta noche?\u201d, y el manager<\/em> respondi\u00f3: \u201cNo lo s\u00e9, no lo s\u00e9, me encuentro tan mal. \u00bfQu\u00e9 vas a hacer t\u00fa?\u201d, y Wayne dijo: \u201cVoy a manifestar mi iluminaci\u00f3n espiritual a trav\u00e9s de la m\u00fasica\u201d. \u00bfLo ves? A eso me refiero. Un d\u00eda largo, el aeropuerto, mi mujer y mi hija est\u00e1n a miles de kil\u00f3metros de distancia, pero aqu\u00ed hay gente y yo tengo mi trabajo, y estoy aqu\u00ed para aspirar a lograr esa experiencia que tengo con otros artistas, para eso estoy aqu\u00ed. Eso es lo que me hace distinto de alguien que tiene dieciocho a\u00f1os.<\/p>\n

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Kurt Elling<\/em><\/span>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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PABLO SANZ: Has mantenido a tus colaboradores durante mucho tiempo (Laurence Hobgood, Rob Amster, Willie Jones III). \u00bfQu\u00e9 nos puedes contar sobre ellos?<\/p>\n

KURT ELLING: Antes de nada me doy cuenta de lo afortunado que he sido, por el nivel de los m\u00fasicos con los que toco en mi banda. Son excelentes y superiores. Podr\u00edan haber tocado con cualquiera, incluso desde la \u00e9poca en que s\u00f3lo les pagaba cuarenta d\u00f3lares por bolo y no ten\u00eda contrato con Blue Note. Este es parte del don que me otorg\u00f3 la ciudad de Chicago, el que hubiera una escena con esos m\u00fasicos de enorme calibre accesibles para m\u00ed, y que me ayudaron a comenzar, y con el paso de los a\u00f1os hemos desarrollado unas s\u00f3lidas relaciones de trabajo, y lo valoro y entiendo hasta qu\u00e9 punto es un don, porque tenemos un sonido que nos pertenece, y es muy raro hoy en d\u00eda en jazz encontrar algo que se sostiene por s\u00ed mismo; incluso cuando hay mucho dinero los grupos tienden a estar juntos dos o tres a\u00f1os. Por ejemplo Josh[ua] Redman y el San Francisco Jazz Collective, un ramillete incre\u00edble de m\u00fasicos, y aun as\u00ed, tras dos o tres a\u00f1os: \u201cestoy listo para seguir mi camino\u201d y uno se va, y luego se va el otro\u2026 El Brad Mehldau Trio, esos tipos tienen el sonido, hay una raz\u00f3n: Brad sabe lo que busca, y tiene sentido. As\u00ed que para m\u00ed tambi\u00e9n tiene sentido, hay otra gente con la que me gustar\u00eda trabajar y pasarlo bien y experimentar, pero para m\u00ed es m\u00e1s importante ser capaz de trabajar con mis m\u00fasicos. Y si empiezo a moverme con m\u00e1s m\u00fasicos adem\u00e1s es\u2026 tanto esfuerzo (risas).<\/p>\n

ARTURO MORA: En tu nuevo disco hay un tema llamado \u201cThe Waking\u201d, un d\u00fao con tu contrabajista Robert Amster. La letra es un poema de Theodore Ruthke. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la m\u00fasica?<\/p>\n

KURT ELLING: He hecho esto muchas veces, coger algo de poes\u00eda y hacerlo funcionar con algo de m\u00fasica. Sobre las secuencias de acordes hago libremente una nueva melod\u00eda con esa poes\u00eda y en algunos casos esto acaba convirti\u00e9ndose en algo as\u00ed como piezas cerradas, porque funcionan bien y le dan al p\u00fablico algo que es nuevo para m\u00ed, incluso sobre un tema m\u00edo que ya conocen muy bien. En el caso de \u201cThe Waking\u201d, sencillamente ped\u00ed a Rob que tocara un motivo y empezamos sin saber c\u00f3mo resultar\u00eda, y lo tocamos en muchos conciertos. Entonces cuando fuimos al estudio, el tema no estaba en la lista para grabarlo en el disco, pero el primer d\u00eda, cuando \u00edbamos a grabar el primer corte, le pasaba algo raro al piano, hasta el punto de que no pod\u00edamos hacer el disco con ese piano, as\u00ed que cinco personas haciendo llamadas, y mientras estaban en ello, como no me gusta perder el tiempo, le dije a Rob: \u201cVamos a hacer esto, y a lo mejor sale algo, o por lo menos nos mantendremos ocupados.\u201d<\/p>\n

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Kurt Elling<\/em><\/span>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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ARTURO MORA: El contenido de las letras en ingl\u00e9s en tu m\u00fasica es muy importante. \u00bfPuede ser esto un problema con el p\u00fablico extranjero? \u00bfHas encontrado al p\u00fablico extranjero menos receptivo porque no conoc\u00edan las letras?<\/p>\n

KURT ELLING: Bueno, soy muy consciente de esto, como te dije necesito hacer feliz a la gente, y s\u00e9 que lo que hago es dif\u00edcil incluso para angloparlantes, y no tengo otra respuesta mejor que: espero que la gente sencillamente lo escuche como m\u00fasica. Sabes, cuando escucho a una buena cantante de fado no s\u00e9 sobre lo que canta, pero me siento como: \u201cescucha esto, es incre\u00edble\u201d, y siento la pasi\u00f3n, siento la m\u00fasica. No siempre tienes que saber todo lo que est\u00e1 pasando, no tienes que conocer todas las capas porque a lo mejor ella est\u00e1 cantando sobre historia, y se est\u00e1 refiriendo a otros cantantes y\u2026 Pero yo no s\u00e9 nada de eso. As\u00ed que las letras no son necesarias para todos los p\u00fablicos. Son necesarias para m\u00ed, porque soy el que las escribe. Pero bueno, el mundo es imperfecto (risas). O incluso es mejor que no sepan espec\u00edficamente sobre qu\u00e9 estoy cantando, a lo mejor no soy un buen letrista (risas).<\/p>\n

ARTURO MORA: En tu proyecto Spirituality, Poetry & Jazz <\/em>(\u201cEspiritualidad, poes\u00eda y jazz\u201d) dijiste: \u201cEscribir letras es una forma de poes\u00eda. Debe rimar y seguir una forma coherente. En la subcategor\u00eda de jazz y escritura para vocalese<\/em>, eso implica la composici\u00f3n de palabras que encajen en los contornos mel\u00f3dicos y los ritmos de una forma de arte musical moderna que es exhaustivamente exigente.\u201d \u00bfCrees que, de alg\u00fan modo, la redacci\u00f3n de letras est\u00e1 infravalorada?<\/p>\n

KURT ELLING: No lo s\u00e9, quiero decir: \u00bfa qui\u00e9n le preocupa? \u00bfAlguien llega a preocuparse suficientemente por la poes\u00eda? T\u00fa te preocupas, obviamente, pero quiero decir: la gente. \u00bfPresta atenci\u00f3n la gente a la poes\u00eda como para decir: \u201cesto es m\u00e1s importante que esto otro\u201d? No s\u00e9.<\/p>\n

ARTURO MORA: Pero para ti…<\/p>\n

KURT ELLING: Para m\u00ed, no tengo el aprendizaje y el conocimiento necesarios sobre poes\u00eda por s\u00ed sola como para tomar parte en esa forma de arte con profundidad. Pero s\u00ed entiendo de m\u00fasica, y s\u00e9 qu\u00e9 suena bien en un lenguaje la mayor parte del tiempo, y me gusta y siento que es algo que debo hacer, porque casi nadie m\u00e1s est\u00e1 interesado en ello, y los que estuvieron antes que yo crearon algo grande, crearon una nueva forma de arte, y ellos no fueron a la escuela de arte: Eddie Jefferson no estudi\u00f3 poes\u00eda, ni Jon Hendricks estudi\u00f3 poes\u00eda, ni Annie Ross, y su rollo suena genial.<\/p>\n

Soy muy cr\u00edtico con mi trabajo y siempre intento mejorar, y cuando miro piezas que he escrito antes digo: \u201ct\u00edo, me gustar\u00eda haber escrito mejor esta secci\u00f3n\u201d. Lo que haces cuando intentas mejorar. Pero a la vez aqu\u00ed estoy, y a las veces est\u00e1 bastante bien, as\u00ed que sigo intent\u00e1ndolo.<\/p>\n

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Kurt Elling<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2004<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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ARTURO MORA: Hace tres a\u00f1os tocaste en directo en Madrid la canci\u00f3n \u201cThe Sleepers\u201d. En Nightmoves <\/em>la has grabado con un cuarteto de cuerda. \u00bfC\u00f3mo ha evolucionado la pieza en todo este tiempo?<\/p>\n

KURT ELLING: No la tocamos cada noche. Me aburro f\u00e1cilmente, as\u00ed que el repertorio cambia mucho con el tiempo, y hay ciertas cosas espec\u00edficas que han durado mucho m\u00e1s que otras. \u201cThe Sleepers\u201d surgi\u00f3 de un trabajo de Fred Hersch, y luego se convirti\u00f3 en algo que hicimos en otra tonalidad con cuerdas. Pero no s\u00e9, no escucho mucho el disco, no me gusta ir en plan: \u201c\u00a1S\u00ed, qu\u00e9 bien sueno!\u201d (risas). Despu\u00e9s de hacer el disco, y me esfuerzo por que suene tan bien como pueda, no suelo escucharlo mucho, as\u00ed que lo tendremos que tocar para ti esta noche y ya me dir\u00e1s qu\u00e9 ha cambiado.<\/p>\n

ARTURO MORA: Te lo dir\u00e9 (risas). \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la colaboraci\u00f3n con Christian McBride?<\/p>\n

KURT ELLING: Christian y yo nos hab\u00edamos visto varias veces, pero s\u00f3lo tocamos juntos dos o tres veces. Sencillamente le llamamos, vimos que iba a estar en la ciudad, y entonces le invitamos a hacer un arreglo, y es maj\u00edsimo, un tipo realmente cari\u00f1oso que es un maestro absoluto de la m\u00fasica. Fue tan majo como para traer su historia a nuestro mundo. Fue muy f\u00e1cil, tan s\u00f3lo le llam\u00e9, tocamos un poco y todo sali\u00f3 bien.<\/p>\n

Con la mayor\u00eda de la gente del jazz no suele haber problemas, si te ves con ellos un par de veces y cada uno respeta el trabajo del otro y… El mundo del jazz no es tan grande, no es como llamar a David Bowie o algo as\u00ed. Hay un par de t\u00edos a los que no podr\u00eda llamar: Wayne [Shorter], Keith [Jarrett]. Quiz\u00e1s podr\u00eda llamar a Herbie [Hancock], pero realmente tendr\u00eda que tener algo bueno para invitarle. Hay unos diez tipos, pero el resto es gente a la que puedes llamar y decir: \u201cHola, soy Kurt\u201d.<\/div>\n

ARTURO MORA: \u00bfC\u00f3mo es tu trabajo con Laurence Hobgood? Cuando est\u00e1is escribiendo una canci\u00f3n, o un arreglo, \u00bfqui\u00e9n hace qu\u00e9?<\/p>\n

KURT ELLING: Siempre es diferente. Igual me trae un gran croquis, y yo voy a su casa, y lo tocamos, y me dice: \u201c\u00bfqu\u00e9 te parece?\u201d, y yo le digo: \u201cbueno, no entiendo esta secci\u00f3n\u201d o \u201cesto realmente mola\u201d o \u201cme gustar\u00eda escuchar esta secci\u00f3n de este modo\u201d, y trabajamos en ello juntos hasta que sale algo, y probablemente hacemos una sesi\u00f3n, y entonces cuando lo tenemos todo \u00e9l se va a trabajar y yo me voy a trabajar en mis cosas, o igual le traigo algo que para m\u00ed est\u00e1 casi listo, pero como le conozco, le digo: \u201c\u00bfc\u00f3mo podemos arreglarlo?\u201d, y \u00e9l me dice: \u201ceh, esto es bueno, \u00bfy si hacemos esto otro?\u201d. As\u00ed que es como una conversaci\u00f3n que cualquiera de nosotros puede comenzar. Podemos arrancar desde muchos sitios.<\/p>\n

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Kurt Elling<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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ARTURO MORA: \u00bfProyectos futuros, musicales o de cualquier tipo?<\/p>\n

KURT ELLING: Lo m\u00e1s gordo que tengo ahora es que hay muchos conciertos, y estoy como en mitad de todo, tengo muchas cosas de las que ocuparme. La gira, tengo un mont\u00f3n de proyectos especiales, tengo un concierto especial de Nancy Wilson, haremos cosas con orquesta en Australia en 2008 y tengo que encargar muchas cosas y pensar en los temas, \u2026 Siempre estoy escribiendo, eso es algo que pasa siempre. En mis horas extras estoy escribiendo un gui\u00f3n de cine, pero me est\u00e1 llevando mucho tiempo, porque no s\u00e9 qu\u00e9 estoy haciendo, as\u00ed que estoy aprendiendo sobre la marcha. El beb\u00e9 es algo grande, realmente quiero estar seguro de que lo hago bien. Sol\u00eda tener como diez cosas a la vez, pero ahora quiero ser un buen padre, y es muy, muy dif\u00edcil hacerlo pasando tanto tiempo de gira. As\u00ed que cuando estoy en casa no voy a decir: \u201cvoy a trabajar hoy en mi gui\u00f3n\u201d, lo que voy a hacer es estar con mi hija y asegurarme de que est\u00e1 bien y dar un respiro a mi mujer e intentar ser un hombre. Es un asunto muy serio. Es mi proyecto n\u00famero uno ahora mismo.<\/p>\n

Texto \u00a9 2007 Arturo Mora Rioja<\/a> y Pablo Sanz
\nTraducci\u00f3n: Fernando Ortiz de Urbina<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El cantante y compositor Kurt Elling se ha convertido en un icono cultural en Estados Unidos. La aparici\u00f3n de su \u00faltimo disco Nightmoves le ha embarcado en una gira mundial que inclu\u00eda una fecha en Madrid (13 de julio de 2007). 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