![\"Jam](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/Jam-Session-la-nueva-generaci\u00f3n-189x300.jpg\" "\\"\\"")
La historia del jazz cubano est\u00e1 recogida, y muy bien documentada, en dos magn\u00edficos libros Ra\u00edces del jazz latino. Un siglo de jazz en Cuba<\/em> (La Iguana Ciega, 2001) de Leonardo Acosta y en Latin jazz. La combinaci\u00f3n perfecta<\/em> (Smithsonian, 2002) de Ra\u00fal Fern\u00e1ndez. El pasado a\u00f1o se present\u00f3 en Cuba Jam Session. La nueva generaci\u00f3n<\/em> (CIDMUC, 2012), un libro que desde diversas perspectivas revisa las \u00faltimas d\u00e9cadas del jazz en Cuba.<\/p>\nEl libro es una compilaci\u00f3n de textos de diferentes autores y gira en torno a diferentes facetas del actual jazz cubano. Es un libro colectivo, la selecci\u00f3n de textos ha corrido a cargo de Carmen Souto Anido que ha realizado un magn\u00edfico trabajo al reunir diferentes estudios de j\u00f3venes investigadores cubanos. Cada uno de los cap\u00edtulos aborda una dimensi\u00f3n diferente del jazz actual en Cuba y el conjunto ofrece una visi\u00f3n general bastante completa de lo que hoy, y ahora, es el jazz en la isla. Anido resume en la introducci\u00f3n el esp\u00edritu que anima y proyecta el libro:<\/p>\n
\u201cComo \u2018j\u00f3venes jazzistas\u2019 se entiende una generaci\u00f3n que abarca desde j\u00f3venes reci\u00e9n graduados de las escuelas de arte hasta no tan j\u00f3venes, ya consagrados dentro del quehacer musical cubano y que en su formaci\u00f3n asumen el jazz como veh\u00edculo esencial de expresi\u00f3n, de reconocimiento e identidad art\u00edstica. \/\u2026\/ Para esta compilaci\u00f3n fueron seleccionadas tres tesis de grado en las especialidades de Musicolog\u00eda y Comunicaci\u00f3n Social que comparten su inclinaci\u00f3n por revisar el trabajo del movimiento de j\u00f3venes jazzistas. \/\u2026\/ quienes estudian cada una de las tem\u00e1ticas que incluye este libro son o se han convertido en practicantes del espacio que est\u00e1n analizando. Esto les permite abordar la creaci\u00f3n, la interpretaci\u00f3n y el consumo del jazz desde una perspectiva cr\u00edtica, pero contando con la inestimable confidencia que les otorga ser participes de esas \u00e1reas, pues muchas de las conclusiones sacadas y la perspectiva de estudio \u2013m\u00e1s all\u00e1 del acierto anal\u00edtico- s\u00f3lo pueden comprenderse desde la naturaleza de la pr\u00e1ctica que desarrollan los autores paralelamente a su actividad investigativa. As\u00ed, la s\u00edntesis de las experiencias vividas y los resultados obtenidos unifica las propuestas\u201d.<\/p><\/blockquote>\n
El libro se inicia con una breve introducci\u00f3n de Carmen Souto Anido a la que sigue el cap\u00edtulo \u201cJazz contempor\u00e1neo en Cuba\u201d. En este primer cap\u00edtulo Claudia Fallero esboza las coordenadas estil\u00edsticas del jazz contempor\u00e1neo en Cuba. Este texto ya fue publicado en un n\u00famero monogr\u00e1fico dedicado al jazz de la revista cubana de m\u00fasica Clave, en 2004. Le sigue el capitulo que me parece m\u00e1s interesante del libro por los temas que toca: \u201cTrayecto de una cubanidad en movimiento: Migraci\u00f3n de j\u00f3venes jazzista a Espa\u00f1a\u201d, escrito por Camila Cortina. La autora caracteriza al jazz como parte de la cultura musical popular cubana y a los jazzistas cubanos como portadores de los valores musicales de la isla. Escribe sobre el proceso de formaci\u00f3n acad\u00e9mica de los m\u00fasicos de jazz cubanos y muestra como la percepci\u00f3n y formaci\u00f3n jazz\u00edstica de los m\u00fasicos se obtienen en la calle, en la relaci\u00f3n personal de los m\u00fasicos m\u00e1s j\u00f3venes con los jazzistas de generaciones precedentes, al no formar parte, el jazz, del programa curricular de la ense\u00f1anza musical acad\u00e9mica. Tambi\u00e9n revisa la gestaci\u00f3n de los festivales de jazz en Cuba \u2013otro factor importante en la formaci\u00f3n de los j\u00f3venes jazzistas y en el desarrollo del jazz actual en Cuba. A este cap\u00edtulo le sigue: \u201cProcesos de s\u00edntesis en la interpretaci\u00f3n pian\u00edstica: Rolando Luna y Harold L\u00f3pez Nussa\u201d, donde Pedro Sureda analiza los estilos interpretativos de dos j\u00f3venes pianistas de jazz, Rolando Luna y Harold L\u00f3pez Nussa, revisando sus periodos formativos en la Escuela de Arte y sus relaciones con la m\u00fasica fuera de la academia. Un cap\u00edtulo tambi\u00e9n muy interesante porque, deteni\u00e9ndose en el caso de esto dos j\u00f3venes pianistas, Pedro Sureda profundiza en la forma en que lo acad\u00e9mico se mezcla con lo popular, una mezcla que bien podr\u00eda aplicarse no s\u00f3lo al jazz que se hace en la isla, sino al jazz contempor\u00e1neo internacional, aunque en Cuba toma sus caracter\u00edsticas propias mezclando la timba, la salsa, el pop internacional, y un amplio etc. Finalmente, \u201cDescargas sincopadas\u2026 Usos sociales del jazz en la Habana\u201d de Reiner Aldazabal Manzano, revisa la puesta en escena p\u00fablica del jazz, su representaci\u00f3n social, a trav\u00e9s de los conciertos en La Habana, reparando en la diversidad de su audiencia, integrada por personas de diferentes edades y or\u00edgenes sociales.<\/p>\n
El libro finaliza con un listado discogr\u00e1fico: \u201cBonus track. Discograf\u00eda de j\u00f3venes jazzistas cubanos (1998-2012)\u201d elaborado por Carmen Souto Anido y por Tamara Sevila Salas. Como a cualquier selecci\u00f3n discogr\u00e1fica se le puede objetar la presencia de algunos nombres o la ausencia de otros, como la ausencia de Tony Mart\u00ednez por ejemplo \u2013es cuesti\u00f3n de gusto y criterio. La discograf\u00eda es una herramienta orientativa de gran utilidad para qui\u00e9n quiera conocer y profundizar en el nuevo jazz cubano.<\/p>\n
En fin, este libro es un trabajo a tener en cuenta en la bibliograf\u00eda sobre el jazz contempor\u00e1neo, profundiza y actualiza el conocimiento p\u00fablico del jazz en Cuba y ojala se distribuya por aqu\u00ed.<\/p>\n
\u00a9 Juli\u00e1n Ruesga Bono, 2014<\/p>\n