{"id":1365,"date":"2011-05-19T22:34:37","date_gmt":"2011-05-19T20:34:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=1365"},"modified":"2016-11-13T23:37:14","modified_gmt":"2016-11-13T22:37:14","slug":"monk-laurent-de-wilde-alba-editorial-2007","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/monk-laurent-de-wilde-alba-editorial-2007\/","title":{"rendered":"MONK. Laurent de Wilde. Alba Editorial (2007)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>MONK
\n<\/strong>Autor: Laurent de Wilde.
\nEditorial: Alba Editorial<\/a> (mayo de 2007).
\nISBN: 978-84-8428-347-8.
\nIdioma: espa\u00f1ol.
\nP\u00e1ginas: 228 (r\u00fastica).<\/p>\n

Si no me fallan las referencias, este es el primer libro que se publica en espa\u00f1ol exclusivamente dedicado a Thelonious Monk. No se trata tanto de una biograf\u00eda sino de una breve monograf\u00eda en la que se intercalan datos sobre la vida del pianista y compositor, con las observaciones del autor, tambi\u00e9n pianista, sobre la obra grabada de Monk.<\/p>\n

El libro presenta altibajos que coinciden con las diferentes facetas del autor, como admirador de Monk o como bi\u00f3grafo. En estas dos facetas, De Wilde explota poco su experiencia como pianista \u2013lamentablemente, porque es lo m\u00e1s interesante del libro\u2013 y renquea como investigador por lo endeble de un libro que no s\u00f3lo no descubre nada nuevo, sino que tiene ya m\u00e1s de diez a\u00f1os. Este es un factor importante porque en ese tiempo se han publicado, entre otros, la biograf\u00eda de Leslie Gourse (Schirmer, 1998) \u2013escritora poco fiable que, no obstante, aporta valiosos testimonios de primera mano\u2013, la recopilaci\u00f3n The Thelonious Monk Reader<\/em> de Rob van der Bliek (Oxford University Press, 2001) y Brilliant Corners<\/em>, la completa bio-discograf\u00eda de Chris Sheridan (Greenwood Press, 2001).<\/p>\n

A este respecto es aun m\u00e1s importante la postura del autor, que parece confundir la ligereza que busca en el texto con la falta de rigor; m\u00e1s aun, admite sin reparos \u2013sobre la baronesa Nica [p. 64]\u2013 lo que parece ser la m\u00e1xima del libro: \u00abno he podido comprobar la veracidad de esta historia, me basta con que sea plausible para admitirla sin refunfu\u00f1ar\u00bb; asimismo supone e \u00abimagina\u00bb cuando no es necesario (por ejemplo, Orrin Keepnews, aun hoy vivo, ha explicado en detalle y en numerosas ocasiones por qu\u00e9 grab\u00f3 a Monk tocando standards<\/em> y temas de Ellington [p. 115]).<\/p>\n

Esta negligencia a la hora de comprobar los datos deriva, por ejemplo, en descripciones torticeras, como las de Benny Goodman [p. 27] y Lennie Tristano [p. 87], o simplistas, como la de Coleman Hawkins como \u00abun antiguo\u00bb ([pp. 133 y 135], aunque se desdice a s\u00ed mismo), en la perpetuaci\u00f3n de la t\u00f3pica dicotom\u00eda negros\/blancos ([p. 38], ignorando el reconocido papel pionero de pianistas de bebop<\/em> como George Wallington y sobre todo Al Haig) y la infinidad de imprecisiones e interpretaciones temerarias (Dizzy Gillespie como predecesor del acid jazz<\/em> [p. 34] o, lo que es m\u00e1s serio aqu\u00ed, sobre el car\u00e1cter de Monk [p. 33]). El colmo de estos descuidos llega con el elaborado argumento seg\u00fan el cual los problemas de Monk para encontrar trabajo en la segunda mitad de los cincuenta se deber\u00edan a que era un m\u00fasico \u00abdif\u00edcil\u00bb ([p. 138], obviando que se le hab\u00eda retirado la licencia para tocar, la cabaret card<\/em>, hecho que no obstante ya hab\u00eda se\u00f1alado el autor [p. 59]) y, sobre todo, con el magn\u00edfico error de bulto sobre la portada del disco Bird & Diz<\/em> [p. 84]: en su esfuerzo por explicar el malditismo de Monk, De Wilde afirma con gran alboroto haber visto la foto completa de la portada de la que Monk habr\u00eda sido \u00abeliminado\u00bb, cuando en realidad: 1) la portada a la que se refiere no es la original, sino de una reedici\u00f3n posterior (cuando la presencia de Monk no era algo que esconder, sino m\u00e1s bien lo contrario), 2) la foto original es relativamente accesible y, lo peor de todo, 3) el \u00abeliminado\u00bb de la foto en cuesti\u00f3n no es Monk, sino un joven John Coltrane (y el bajista Tommy Potter).<\/p>\n

El papel del libro como gu\u00eda para adentrarse en el universo monkiano<\/em> se ve tambi\u00e9n socavado porque se ha optado por publicar una traducci\u00f3n del texto original, sin tener en cuenta que quedan obsoletos comentarios como los relativos al sonido de The Genius of Modern Music<\/em> y Milt Jackson<\/em> [p. 92], que se refieren a las reediciones de 1989, no a las de 2001 remasterizadas por Rudy Van Gelder (quien, a todo esto, no intervino en las sesiones originales). Por esta misma raz\u00f3n se pasa por alto el extraordinario descubrimiento y consiguiente publicaci\u00f3n de las cintas de un concierto de Monk con Coltrane en el Carnegie Hall (Blue Note, 2005); sobre Coltrane con Monk, el autor tampoco parece haberse enterado de la reedici\u00f3n correcta del concierto de ambos en el Five Spot, previa a la publicaci\u00f3n original de su libro.<\/p>\n

La traducci\u00f3n presenta tambi\u00e9n puntos discutibles. Vaya por delante que \u00e9ste no es un libro f\u00e1cil, por el tono personal y el registro casi coloquial del texto, pero da la impresi\u00f3n de que la traducci\u00f3n es demasiado literal. Esto es notable en el exceso de signos de exclamaci\u00f3n \u2013el espa\u00f1ol no admite tantos como el franc\u00e9s\u2013, en algunos casos de sintaxis muy discutible y en el abuso de la primera persona, que a veces roza lo absurdo, como cuando el autor pregunta \u00ab\u00bfqu\u00e9 entiendo por forma?\u00bb, un concepto musical sencillo en el que no caben interpretaciones personales.<\/p>\n

Volviendo a la cuesti\u00f3n del registro y la traducci\u00f3n, personalmente no veo c\u00f3mo casan en un mismo texto \u00abescandido\u00bb, \u00abexegetas\u00bb (sic<\/em>), \u00ab\u00e9gida\u00bb o \u00abga\u00f1ir\u00bb con \u00abcachondo\u00bb (palabra esta que no \u00abviaja\u00bb bien a Centro y Suram\u00e9rica, como tampoco lo hace la inexplicable traducci\u00f3n de \u00ablistas de \u00e9xitos\u00bb como \u00ablos 40 Principales\u00bb). Finalmente, aunque ocurre en las mejores familias y como compa\u00f1ero de profesi\u00f3n s\u00e9 de sobra lo frustrante que resulta para los traductores, tampoco ayuda que haya unas cuantas erratas y gazapos (discos de \u00ab48\u00bb revoluciones [p. 98]; \u00abcuervo\u00bb por Hawk<\/em>, halc\u00f3n, [p. 136]), o errores de m\u00e1s calado como decir que Monk \u00abdirigi\u00f3\u00bb el concurso de aficionados del Apollo, cuando lo que se quiere decir es que result\u00f3 ganador en dicho concurso [p. 24].<\/p>\n

Evidentemente, la falta de rigor del autor puede generar desconfianza o desorientar al lector, e impide el \u00e9xito de este libro como introducci\u00f3n a Monk, en la medida en que esa falta de rigor conlleva una falta de respeto por el m\u00fasico. Lamentablemente, este problema se ve agravado por el hecho de que apenas contamos con bibliograf\u00eda sobre jazz en espa\u00f1ol: no hay producci\u00f3n propia como tal y se ha traducido una fracci\u00f3n rid\u00edcula de lo que se publica en otros idiomas. As\u00ed las cosas, los aficionados que s\u00f3lo lean en espa\u00f1ol agradecer\u00e1n con raz\u00f3n la publicaci\u00f3n de este libro, que cumple su funci\u00f3n como repaso r\u00e1pido y entusiasta, aunque del todo acr\u00edtico, del universo monkiano<\/em>; pero precisamente por la pobreza de nuestro panorama, es posible que para muchos el Monk <\/em>de De Wilde quede grabado en piedra y se convierta en obra de referencia sobre Thelonious Monk, algo que ni es, ni probablemente pretend\u00eda ser.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a9 Fernando Ortiz de Urbina, 2007<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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