![\"Keepin'](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/keepin_it_open.jpg\" "\\"\\"")
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El pasado mes de febrero el guitarrista Roni Ben-Hur, de origen israel\u00ed, ofreci\u00f3 tres conciertos y particip\u00f3 en un seminario de jazz en Madrid. Colaborador habitual del pianista Barry Harris, Ben-Hur est\u00e1 a punto de publicar su cuarto CD, Keepin’ It Open<\/em> (Motema), en el que le acompa\u00f1an Ronnie Mathews, Lewis Nash, Santi DeBriano, Jeremy Pelt y Steve Kroon. Ben-Hur, que cuenta con un considerable bagaje docente, publicar\u00e1 a lo largo de la pr\u00f3xima primavera un nuevo m\u00e9todo sobre conceptos arm\u00f3nicos para guitarra de jazz.<\/p>\n Durante su estancia en Madrid, el 1 de febrero de 2007, Sergio Cabanillas entrevist\u00f3 a Ben-Hur en su programa de radio \u00abUniversos Paralelos\u00bb de Onda Verde (Madrid 107,9 FM). El programa \u2013en el que sonaron nuevas piezas de Keepin’ It Open<\/em>\u2013 cont\u00f3 adem\u00e1s con la presencia de Arturo Mora (Tomajazz) y el guitarrista H\u00e9ctor Garc\u00eda Roel.<\/p>\n <\/center><\/p>\n ARTURO MORA: Naciste en Israel, pero tu familia viene de T\u00fanez. En tu p\u00e1gina web hablas sobre la importancia de la parte festiva de la m\u00fasica en tu familia. Si tuvieras que comparar el aspecto intelectual del jazz con su parte m\u00e1s festiva, \u00bfcu\u00e1l desequilibrar\u00eda la balanza?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Creo que es muy importante combinar ambos aspectos, que eso es lo que hace que la m\u00fasica sea lo que es. La parte festiva del jazz viene de la gente, es m\u00fasica que viene de la gente, no necesariamente gente que haya estudiado m\u00fasica, no necesariamente gente que haya ido al Conservatorio, sino gente que haya entrado en la m\u00fasica a trav\u00e9s de su tradici\u00f3n, de su hogar, de sus iglesias; eso es lo que le da al jazz el elemento de espontaneidad y originalidad, el hecho de que todo el mundo pueda ser muy individual. Y el hecho de que es m\u00fasica que se estudia, que los m\u00fasicos invierten su tiempo en expandir su conocimiento sobre ella, es lo que la hace tan sofisticada.<\/p>\n ARTURO MORA: Hablando sobre el desarrollo del jazz, en el \u00e1lbum que est\u00e1s a punto de publicar hay una canci\u00f3n tradicional israel\u00ed, hay bossa nova, hay un tema espa\u00f1ol de Enrique Granados, y en el CD anterior, Signatures, hab\u00eda dos composiciones de Heitor Villa-Lobos y otra de Jobim. \u00bfCu\u00e1l es el reto para Roni Ben-Hur cuando adapta al lenguaje del jazz temas que fueron concebidos en otros territorios musicales?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Creo que el reto no lo es tanto siempre y cuando no trates de ser purista. Antes de la llegada de los equipos de grabaci\u00f3n, el \u00fanico medio de transmisi\u00f3n de la m\u00fasica era la escritura. Y aun as\u00ed hab\u00eda espacio para las interpretaciones. La gente pod\u00eda interpretar la m\u00fasica de los compositores, y rearreglarla. Creo que muchas piezas se prestaban a ello, y no solamente a tocarlas nota por nota seg\u00fan la concepci\u00f3n original del arreglo.<\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfQu\u00e9 temas de otros contextos musicales te gustar\u00eda adaptar en un futuro cercano?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Bueno, no te podr\u00eda decir qu\u00e9 ser\u00eda. S\u00e9 que hay antiguas canciones tradicionales israel\u00edes que me gustar\u00eda hacer, y tambi\u00e9n m\u00fasica de la literatura religiosa, de la literatura religiosa sefard\u00ed. Siempre me he sentido muy cercano a la m\u00fasica espa\u00f1ola, y al flamenco tambi\u00e9n, pero realmente no podr\u00eda decir qu\u00e9 incluir\u00eda en mi pr\u00f3ximo proyecto.<\/p>\n <\/center><\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfQu\u00e9 destacar\u00edas de lo que has aprendido tocando con Barry Harris?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Que la m\u00fasica est\u00e1 ah\u00ed por la belleza, est\u00e1 ah\u00ed para conmover y emocionar a la gente. Debe conmover a la gente en un nivel emocional, no impresionarles en un nivel intelectual.<\/p>\n ARTURO MORA: Has tocado con pianistas como Barry Harris, John Hicks, Chris Anderson… Arm\u00f3nicamente, \u00bfc\u00f3mo combinas la guitarra y el piano?<\/p>\n RONI BEN-HUR: No es dif\u00edcil si escuchas. La gente que has mencionado tiene una gran capacidad de escucha, y hay algo m\u00e1s que he aprendido de ellos: mientras escuches no es tan dif\u00edcil, es como dos personas muy brillantes en un tema concreto, que pueden tener una conversaci\u00f3n y presentar una idea juntos. Si la persona con la que tocas te escucha, y siempre es receptiva a lo que est\u00e1s haciendo, entonces siempre hay espacio para lo que hagas.<\/p>\n SERGIO CABANILLAS: Desde un punto de vista t\u00e9cnico, m\u00e1s all\u00e1 de escuchar e interactuar, \u00bfc\u00f3mo distribuyes el trabajo arm\u00f3nico cuando est\u00e1s tocando con un pianista para que nadie \u00abpise\u00bb el rango del otro?<\/p>\n RONI BEN-HUR: No creo que haya una regla fija. La forma f\u00e1cil de salir del paso es que el piano haga la armon\u00eda. El siguiente recurso f\u00e1cil es intercambiar, en otras palabras: en algunos puntos toca el piano, en otros toca la guitarra; pero la forma m\u00e1s gratificante es combinar, estar alerta y escuchar constantemente, y ser muy sensible al otro, entonces funciona.<\/p>\n SERGIO CABANILLAS: Entonces se puede concebir como compartir el registro: \u00bfmenos peso en la mano izquierda del piano mientras la guitarra toca cuerdas graves y viceversa en las notas agudas?<\/p>\n RONI BEN-HUR: S\u00ed, pero no se tiene que determinar de antemano. Todos estos problemas se solucionan solos cuando se escucha. Si lo fijas de antemano pero no escuchas, no te servir\u00e1.<\/p>\n SERGIO CABANILLAS: \u00bfC\u00f3mo te sientes tras la p\u00e9rdida de John Hicks?<\/p>\n <\/center><\/p>\n RONI BEN-HUR: Ha sido muy duro. Cuando John se fue \u2013no hace mucho, de hecho toqu\u00e9 con \u00e9l un par de semanas antes\u2013 me cogi\u00f3 por sorpresa. Me sent\u00eda muy cercano a \u00e9l, era un amigo \u00edntimo. Fui a su funeral en la Iglesia de St. Peter en Nueva York (algo as\u00ed como la Iglesia del Jazz), en la que se celebran los funerales de m\u00fasicos de Jazz; todos los que intervinieron hablaron sobre lo cercano y buen amigo que era John Hicks. Para m\u00ed fue una lecci\u00f3n ver qu\u00e9 gran persona era, y qu\u00e9 gran homenaje a su vida es que toda la gente con la que tuvo contacto sintiera que era su mejor amigo.<\/p>\n SERGIO CABANILLAS: \u00bfY en el aspecto musical?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Musicalmente fue genial trabajar con \u00e9l. Era un pianista de primera clase, compositor, arreglista y l\u00edder, pero cuando trabajaba en mi banda e hicimos el disco, era totalmente receptivo a cualquier cosa que yo quisiera hacer, y todo su prop\u00f3sito era que yo consiguiera el sonido que estaba buscando.<\/p>\n ARTURO MORA: Acerca de tu mujer, Amy London, la gran cantante de Jazz y de Broadway, \u00bfqu\u00e9 influencia musical ha ejercido sobre ti?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Claro, ella es una gran cantante y tiene un nuevo CD con John Hicks. Deber\u00eda salir en mayo. Me ha influido de muchas formas, y he crecido musicalmente con ella por el mero hecho de trabajar con una gran cantante. Tambi\u00e9n me ha puesto en contacto con el gran cancionero americano, la literatura de Broadway, los musicales y las pel\u00edculas de los a\u00f1os treinta, cuarenta y cincuenta.<\/p>\n ARTURO MORA: Has publicado un libro sobre guitarra de Jazz llamado Talk Jazz (\u00abHabla Jazz\u00bb). \u00bfQu\u00e9 diferencia hay entre \u00abtocar Jazz\u00bb y \u00abhablar Jazz\u00bb?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Hablas jazz si tocas Jazz bien. El libro se llama Talk Jazz porque aborda directamente el lenguaje y el vocabulario del mundo del Jazz. Trata de ayudar a los estudiantes a ponerse en contacto con el vocabulario, formas espec\u00edficas de tocar cosas que suenen en el lenguaje del Jazz; no s\u00f3lo conceptos te\u00f3ricos, sino frases musicales correctas.<\/p>\n ARTURO MORA: Como docente de Jazz, \u00bfaprendes ense\u00f1ando? \u00bfQu\u00e9 opiniones te dan tus alumnos?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Aprendo mucho de mis alumnos. Cuando ense\u00f1as algo y lo cuentas, de alg\u00fan modo te desprendes de ello, y algo nuevo tiene que remplazarlo, as\u00ed que sigues creciendo. Tambi\u00e9n, siempre que ense\u00f1as algo, lo escuchas y lo examinas otra vez, y reaprendes las cosas, es un proceso de crecimiento completamente distinto.<\/p>\n ARTURO MORA: En docencia, hay una m\u00e1xima que dice: \u00abSi no sabes explicarlo, no lo sabes\u00bb. \u00bfEsto se puede aplicar a tu m\u00e9todo de ense\u00f1anza?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Bueno, intento encontrar la mejor forma de explicar, bas\u00e1ndome en c\u00f3mo lo he entendido yo; lo que me ayuda a explicar bien es que tuve mucho que aprender, as\u00ed que pude comprender toda la ambig\u00fcedad; generalmente uno no entiende lo que significan las cosas, y cada vez que veo a mis alumnos as\u00ed, me veo reflejado en ellos, as\u00ed que intento encontrar la forma de explicarlo. Pero s\u00e9 dos cosas; una: nunca lo puedo explicar por completo, y la siguiente, que no conozco la verdad. Siempre digo a mis alumnos: \u00abNo os estoy diciendo que esto sea as\u00ed, os estoy contando lo que s\u00e9 y c\u00f3mo lo veo yo, y vosotros vais a escuchar eso de muchas formas distintas, y a lo mejor son ciertas, o a lo mejor la verdad no existe\u00bb.<\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfEst\u00e1s en contacto con la escena jazz\u00edstica israel\u00ed?<\/p>\n RONI BEN-HUR: No mucho. Ahora mismo veo a muchos m\u00fasicos israel\u00edes que vienen a Nueva York, m\u00e1s que antes. Creo que para los israel\u00edes la transici\u00f3n hacia el Jazz es f\u00e1cil, porque Israel es como un crisol de muchos tipos distintos de m\u00fasica, y los ritmos del Jazz existen en esa clase de cosas r\u00edtmicas que ocurren en las distintas m\u00fasicas tradicionales israel\u00edes, pero no estoy en contacto con la escena israel\u00ed que hay en Israel.<\/p>\n SERGIO CABANILLAS: Recomi\u00e9ndanos algunos nombres de m\u00fasicos israel\u00edes que est\u00e9n en Nueva York, y tambi\u00e9n de otros m\u00fasicos de la escena neoyorquina.<\/p>\n RONI BEN-HUR: Hay tantos\u2026 No me gustar\u00eda dar nombres, porque me dejar\u00eda a tanta gente fuera\u2026 pero yo dir\u00eda que hay un mont\u00f3n de buenos m\u00fasicos nuevos en Nueva York, y hay tantos estilos diferentes que est\u00e1n explorando\u2026 algunos de ellos hacen Jazz tradicional, otros incorporan m\u00fasicas del mundo, algunos m\u00fasica tradicional\u2026 Hay tantas cosas que pasan en Nueva York\u2026 Si alguien realmente quiere averiguar qui\u00e9n hay en Nueva York, que busque un calendario de Nueva York en Internet y siga los enlaces de los m\u00fasicos en las p\u00e1ginas de los clubes, porque hay tantos\u2026<\/p>\n SERGIO CABANILLAS: Lo siento, pero tenemos que aprender\u2026 (risas)<\/p>\n RONI BEN-HUR: Uff, qu\u00e9 dif\u00edcil\u2026 Bueno, hay un pianista llamado Sasha Perry, un bajista llamado Ari Roland, un arreglista llamado Chris Byars, hay tantos, realmente un mont\u00f3n\u2026 Todo el mundo va a Nueva York, a todo el mundo le atrae, all\u00ed viven talentos incre\u00edbles\u2026 No hago justicia dejando a tantos fuera\u2026<\/p>\n <\/center><\/p>\n \u00a0SERGIO CABANILLAS: \u00bfQu\u00e9 te hizo elegir la tradici\u00f3n en vez de la experimentaci\u00f3n? \u00bfCu\u00e1les podr\u00edan ser tus futuras v\u00edas de desarrollo en tu carrera musical?<\/p>\n RONI BEN-HUR: \u00abRa\u00edces\u00bb es una palabra importante para m\u00ed. El bebop ha constitu\u00eddo mis ra\u00edces durante los \u00faltimos veinte a\u00f1os, pero antes hubo otros veinte a\u00f1os, y esas ra\u00edces tambi\u00e9n est\u00e1n apareciendo en la m\u00fasica, y creo que lo que pas\u00f3 en mis \u00faltimas grabaciones es que yo estaba m\u00e1s alerta de qu\u00e9 m\u00fasica quer\u00eda aparecer, y de qu\u00e9 m\u00fasica me atrae m\u00e1s, y dej\u00e9 de preocuparme sobre lo que se supone que debo tocar, y me centr\u00e9 en lo que quer\u00eda tocar. En el futuro creo que har\u00e9 m\u00e1s de lo mismo, m\u00e1s composiciones y arreglos \u2013realmente disfruto arreglando\u2013 y me gustar\u00eda hacer proyectos que incorporen m\u00e1s m\u00fasica cl\u00e1sica, m\u00e1s m\u00fasica \u00e9tnica y m\u00e1s Jazz tradicional.<\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfCu\u00e1les son tus criterios para elegir un bajista y un bater\u00eda?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Bueno, deben tener swing, deben tener un gran sonido, y deben escuchar mucho. No pueden ser encasillados. Yo podr\u00eda tocar con un bater\u00eda que s\u00f3lo piense de una forma, como Bebop o Jazz, pero me gustan los bater\u00edas que piensan m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n ARTURO MORA: \u00bfC\u00f3mo eliges el repertorio de una sesi\u00f3n de grabaci\u00f3n?<\/p>\n RONI BEN-HUR: Para una sesi\u00f3n de grabaci\u00f3n, generalmente sabes que vas a hacer un disco tres o cuatro meses antes. Empiezo montando una lista de canciones, cosas que a lo mejor llevaba tiempo pensando que me gustar\u00eda hacer, y habitualmente el cuarenta por ciento acaba qued\u00e1ndose. Pienso en ello durante todo ese tiempo, y en la instrumentaci\u00f3n\u2026 y entonces algunas cosas rondan por la mente, y a lo mejor tres meses o dos semanas antes de la grabaci\u00f3n todo se concreta. Es un proceso que nunca acaba hasta que se llega a la grabaci\u00f3n. Sea lo que sea, tiene que ser algo que realmente me emocione, algo en lo que me sienta muy involucrado. No puedo hacerlo porque piense: \u00aboh, incluir esto es una buena idea\u00bb, o \u00abes una canci\u00f3n que vender\u00e1\u00bb, o \u00abalguien quiere que toque esto\u00bb.<\/p>\n ARTURO MORA: En los conciertos, \u00bfel orden est\u00e1 predefinido o decides los temas dependiendo de c\u00f3mo evoluciona el espect\u00e1culo?<\/p>\n RONI BEN-HUR: No, puedo ir a un concierto con ciertos temas que me gustar\u00eda tocar en mente, pero tiene que ser algo flexible, tienes que ver al p\u00fablico, tienes que ver su respuesta, qu\u00e9 clase de p\u00fablico tienes, qu\u00e9 hora es\u2026 Tienes que ser flexible de forma que no te cierres en torno a una lista, porque a lo mejor a veces una balada es lo adecuado, a lo mejor quieres empezar con un tema r\u00e1pido, pero quiz\u00e1s una bossa nova ser\u00eda mejor; as\u00ed que hay un fondo de temas de los que vas tirando, pero no tienes que establecer el orden obligatoriamente. A veces haces el orden y funciona, pero tienes que ser flexible.<\/p>\n <\/p>\n<\/a>
\u00a9 2007 Haim Ben-Hur<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/a>
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\u00a9 Sergio Cabanillas, 2007<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n