{"id":13860,"date":"2006-11-02T11:37:50","date_gmt":"2006-11-02T10:37:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=13860"},"modified":"2022-08-25T19:01:41","modified_gmt":"2022-08-25T17:01:41","slug":"duke-ellington-entrevista-con-charles-melville-1958","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/duke-ellington-entrevista-con-charles-melville-1958\/","title":{"rendered":"Duke Ellington: entrevista con Charles Melville (1958)"},"content":{"rendered":"
\""Duke
\u00abDuke Ellington 1<\/a>\u00bb by Hans Bernhard (Schnobby<\/a>) – Own work<\/span>. Licensed under CC BY-SA 3.0<\/a> via Wikimedia Commons<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n


\nCharles Melville entrevist\u00f3 a Duke Ellington para la BBC Network Three en 1958.\u00a0 El periodista Steve Voce realiz\u00f3 la transcripci\u00f3n de esta entrevista, que se public\u00f3 en el n\u00famero de marzo de 1959 de la revista brit\u00e1nica Jazz Journal.\u00a0 Con el permiso expreso de Steve Voce, incluimos aqu\u00ed la traducci\u00f3n de dicha entrevista y de la breve introducci\u00f3n a cargo del propio Voce.<\/span><\/em><\/p>\n

Introducci\u00f3n de Steve Voce <\/strong><\/p>\n

Duke Ellington es un caballero.\u00a0 Es elegante y encantador.\u00a0 Si por alg\u00fan celestial error de c\u00e1lculo alguna vez llegase al cielo, no soy capaz de concebir una forma m\u00e1s agradable de pasar la eternidad que la de estar en su compa\u00f1\u00eda.\u00a0 A todo el mundo \u2013salvo a quienes se toman su banjos sin hielo ni agua\u2013 le gusta Duke Ellington.\u00a0 Todo el mundo ha le\u00eddo los paneg\u00edricos, desde aquel tan recatado en The Times<\/em> hasta aquel desafortunadamente no tan recatado del Liverpool Echo<\/em> en el que se pon\u00eda por las nubes el saxo tenor<\/em> de Johnny Hodges como el punto \u00e1lgido del concierto.\u00a0 El corresponsal del Echo<\/em>, que en el pasado fue un maestro en este tipo de sof\u00edstica, escribe bajo el pseud\u00f3nimo de Jazzman<\/em>.<\/p>\n

La entrevista con Charles Melville que viene a continuaci\u00f3n fue emitida por la BBC Network Three<\/em>.\u00a0 Cuando le ped\u00ed permiso a Duke para usarla, hizo uno sus gr\u00e1ciles movimientos de leopardo vegetariano y me dijo: \u00abBueno, ya sabes.\u00a0 Yo no hablo con comas y puntos, y puede que tengas que manipular una o dos frases.\u00bb<\/p>\n

\u00a1S\u00f3lo las he manipulado un poco!<\/p>\n

Charles Melville entrevista a Duke Ellington (1958)<\/strong><\/p>\n

CHARLES MELVILLE: Para empezar, vamos a soltarnos el pelo con unas cuantas preguntas sobre m\u00fasicos.\u00a0 Como pasa con la mayor parte de los compositores, supongo que su trabajo germina de diversas formas.\u00a0 \u00bfEmpieza con un t\u00edtulo, o con un fragmento de una frase musical, o con un determinado m\u00fasico de la orquesta en mente?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: Bueno, lo habitual es que sea con un determinado int\u00e9rprete en mente, porque la mayor parte de lo que escribimos se hace y se adapta para el instrumentista que va a tener la responsabilidad del solo, si es que se trata de un solo.\u00a0 Y por otro lado, por supuesto, hay ciertos valores que conocemos y que, en cierto modo, anticipamos \u2013podemos sentirlos y o\u00edrlos antes de que los hayamos escrito\u2013 en las agrupaciones de instrumentos, como cuando se combinan varios instrumentos a la vez o se intercambian las secciones.\u00a0 Por ejemplo, tienes tres trombones: normalmente tendr\u00edas a Britt Woodman tocando la nota m\u00e1s alta, pero en diferentes secciones de la pieza podr\u00eda cambiarse y poner a Quentin Jackson ah\u00ed.\u00a0 Y despu\u00e9s est\u00e1 John Sanders, que toca el tromb\u00f3n de pistones, cuando uno tiene la nota m\u00e1s alta los otros dos tratan de ajustarse a ese timbre espec\u00edfico.\u00a0 Es casi lo mismo que tener tres secciones.\u00a0 Creo que esto nos ayuda a conseguir un sonido mucho m\u00e1s variado, un abanico sonoro m\u00e1s amplio.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: En la versi\u00f3n original de \u00abMood Indigo\u00bb se combinaban instrumentos de varias familias.\u00a0 \u00bfPor qu\u00e9 cree usted que esto no se ha utilizado m\u00e1s?\u00a0 En otras palabras, la gente sencillamente coge la secci\u00f3n de saxos, la secci\u00f3n de trompetas o la secci\u00f3n de trombones y hace una orquestaci\u00f3n por bloques, y nunca piensan en \u2013bueno usted lo hace, por supuesto\u2013 pero parece que otros no se plantean la combinaci\u00f3n de instrumentos como en \u00abMood Indigo\u00bb.\u00a0 Piensan en \u00abarmonizar a cachos\u00bb, como alguien lo llam\u00f3 una vez.<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: \u00c9sa es una observaci\u00f3n muy interesante.\u00a0 Hablando de \u00abMood Indigo\u00bb, a veces, o quiz\u00e1s siempre, s\u00f3lo competimos contra nosotros mismos.\u00a0 Por ejemplo, la gente que oy\u00f3 \u00abMood Indigo\u00bb en nuestra primera visita a Inglaterra lo escuch\u00f3 con trompeta, tromb\u00f3n y el clarinete dos octavas por debajo.\u00a0 Pero si ahora vuelven a o\u00edrlo veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde y lo tocamos con la misma combinaci\u00f3n, podr\u00edan decir: \u00abBueno, no suena como entonces\u00bb.\u00a0 Pero lo que hemos hecho es que ahora utilizamos dos trombones y un clarinete bajo.\u00a0 En la idea que se han formado, se imaginan que el tema ten\u00eda una cualidad mucho m\u00e1s sonora, as\u00ed que tenemos que satisfacer esa ilusi\u00f3n, y hemos tenido bastante \u00e9xito en ese sentido.\u00a0 Al mezclar las secciones para esta nueva pieza que hicimos y que preparamos para el Stratford Shakespearean Festival<\/em>, para Su Alteza Real la Princesa Margarita, llamamos a este n\u00famero \u00abPrincess Blue\u00bb y desde el principio hasta el fin \u2013salvo algunos adornos con la orquesta al completo y ese tipo de cosas\u2013 las secciones no son saxos, trompetas y trombones.\u00a0 Sacamos a Jimmy Hamilton, que toca el clarinete, de la secci\u00f3n de saxos y ponemos a Clark Terry en su lugar, lo que produce un color interesante.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: Hay gente que dice que usted tiene como influencia a esta o aquella otra persona.\u00a0 Delius, Ravel y dem\u00e1s.\u00a0 \u00bfCree usted que hay algo de cierto en todo eso?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: Me imagino que todo el mundo est\u00e1 influenciado por alguien, pero en la \u00e9poca en la que hicieron esa observaci\u00f3n sobre Delius y algunos otros compositores serios y de m\u00fasica cl\u00e1sica, yo no los hab\u00eda o\u00eddo nunca y me sent\u00ed enormemente halagado, recuerdo que la \u00faltima vez que vinimos a Inglaterra, pas\u00e9 a ser miembro de la Delius Society.\u00a0 Me sent\u00ed muy orgulloso de que me pillaran sonando como Delius, porque Delius me ten\u00eda absorbido, \u00bfsabes?\u00a0 Sol\u00eda sentarme y escuchar y absorberlo todo, y si lo absorbes y vuelve a salir a trav\u00e9s del subconsciente (\u00a1siempre me puedo apoyar en eso!), entonces quiero pensar que lo he cambiado lo suficiente para que… o m\u00e1s bien que no sale id\u00e9ntico.\u00a0 El sabor, s\u00ed: puedes desear tener el mismo sonido, pero esto no significa sentarse y hacer una copia.\u00a0 De eso no soy partidario.<\/p>\n

\"\"
\nDuke Ellington al piano
\nAutor desconocido<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: \u00bfEnsaya usted mucho con el piano?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: No, no mucho.\u00a0 S\u00f3lo a veces, si me apetece.\u00a0 Me siento al piano y no toco nada en concreto, s\u00f3lo divago; es una buena terapia.\u00a0 O sea, voy a componer para el tipo que toca el instrumento, y eso es todo.\u00a0 Por eso, si un t\u00edo puede tocar m\u00e1s notas en un comp\u00e1s, o saltar intervalos m\u00e1s amplios o… ya sabes.\u00a0 Cuando empec\u00e9 a grabar discos, ten\u00eda solistas como \u00abTricky Sam\u00bb [Nanton] y Bubber [Miley] y Toby [Otto Hardwick]… Toby, ya sabes, toca muy bien la melod\u00eda, es un gran int\u00e9rprete de melod\u00edas.\u00a0 \u00abTricky\u00bb sin sordina tocaba toda la tesitura del tromb\u00f3n, pero cuando usaba una plunger<\/em> con una sordina dentro, estaba limitado a unas notas concretas.\u00a0 Yo dir\u00eda que en realidad ten\u00eda unas siete notas efectivas y ten\u00edan que estar comprendidas en un determinado registro.\u00a0 Bien, pues el problema era emplear esas notas de forma que fueran eficaces.\u00a0 Todav\u00eda tenemos lo de la sordina plunger<\/em>, con \u00abButter\u00bb [Quentin Jackson] en lugar de \u00abTricky\u00bb, con lo que, fuera de determinado registro, no es demasiado eficaz.\u00a0 Pero con toda esa otra gente tenemos un registro ampl\u00edsimo, y no tenemos que preocuparnos demasiado por eso.\u00a0 S\u00f3lo escribimos lo que sentimos.\u00a0 Por ejemplo, me qued\u00e9 impresionado por c\u00f3mo salieron las cosas al principio, porque creo que si no hubiera conocido a esa gente, mi forma de componer habr\u00eda sido totalmente diferente.\u00a0 Y estoy seguro que si no hubiera conocido a \u00abThe Lion\u00bb no habr\u00eda absorbido ciertas influencias, y James P. Johnson…<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: Me gustar\u00eda continuar con James P. Johnson.\u00a0 Una vieja historia dice que siendo usted un pianista de ragtime<\/em> en Washington se enfrent\u00f3 con James P. en un cutting contest<\/em>.<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: \u00a1Cuidado con eso del ragtime<\/em>, hombre, que te est\u00e1s remontando a tiempos antediluvianos! [Aqu\u00ed sigui\u00f3 uno de esos mefistof\u00e9licos estallidos de carcajada ducal que, para desgracia del idioma ingl\u00e9s, no se pueden transcribir. \u2013 Steve Voce]<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: \u00bfSe enfrent\u00f3 usted a James P. en un cutting contest<\/em>?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: No, por supuesto que no.\u00a0 James P. vino y toc\u00f3 en un sal\u00f3n de convenciones y, como el resto de la gente, estuvimos por all\u00ed escuch\u00e1ndole tocar.\u00a0 James P. hab\u00eda hecho \u00abCarolina Shout\u00bb en un rollo de pianola para QRS.\u00a0 Lo que sucedi\u00f3 fue que, mucho antes de que \u00e9l fuera all\u00ed, yo hab\u00eda conseguido el rollo y lo pon\u00eda en la pianola ralentiz\u00e1ndolo para aprenderlo nota por nota.\u00a0 As\u00ed que cuando James vino y lo toc\u00f3 y nos destroz\u00f3, algunos de mis antiguos compinches no se quedaron muy contentos y me dijeron \u00abDuke, sube ah\u00ed y \u00e9chalo\u00bb, \u00bfves?\u00a0 Como un tonto, sub\u00ed y trat\u00e9 de echarlo.\u00a0 Nadie pod\u00eda con Jimmy.\u00a0 Fui sigui\u00e9ndolo toda la noche escuchando c\u00f3mo tocaba.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: \u00bfPiensa usted que ayuda a liderar la banda el hacerlo desde dentro, al piano, o que vale con estar de pie enfrente para dirigirla?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: Bien, supongo que depende de lo que est\u00e9s tocando.\u00a0 Hay algunas veces cuando tienes cambios de tiempo o quieres asegurarte de que todo el mundo lo haga a la vez.\u00a0 Por supuesto, en ese caso se necesita un poco de… mmm…, pseudo-direcci\u00f3n.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: Drum Is A Woman<\/em> tuvo bastante mala prensa en EE UU, pero creo que por aqu\u00ed la hemos apreciado un poco m\u00e1s.\u00a0 En EE UU dec\u00edan que es un poco pretenciosa, que los recitativos son demasiado sofisticados.\u00a0 \u00bfQue dice usted a eso?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: Bueno, creo que hay unos cuantos chavales bajo la influencia de quienes est\u00e1n reconocidos como sus pares.\u00a0 Est\u00e1n influenciados en lo que tienen que decir: escuchan algo y entonces llaman a uno de sus superiores: \u00abAcabo de escuchar a como-se-llame.\u00a0 \u00bfQu\u00e9 te parece?\u00bb\u00a0 Y de esa forma, lo que consiguen es una cr\u00edtica colectiva.\u00a0 No s\u00e9 si estoy siendo justo o no.\u00a0 Por otra parte est\u00e1 esa otra escuela de pensamiento que dice que el jazz no se puede plasmar en partituras, y entonces cuando lo combinas con voces, cuando haces una fanfarria como la de \u00abMadame Zajj\u00bb saliendo del platillo volante, pues piensan que esto no es jazz.\u00a0 Piensan que el jazz es aquella historia que he contado muchas veces de un chiquillo que nunca fue al colegio y que estando en el campo, andrajoso como una lata de spaghetti, llega a un prado y se encuentra lo que parecer ser un palo negro.\u00a0 Lo coge y tranquilamente se sienta bajo un sauce.\u00a0 Por supuesto, nosotros sabemos \u2013aunque \u00e9l no\u2013 que se trata de un clarinete.\u00a0 Empieza a soplar y de ah\u00ed nace el jazz.\u00a0 Mucha gente piensa que de ah\u00ed es de d\u00f3nde viene el jazz y ah\u00ed es donde termina.\u00a0 No aceptan a nadie que pueda escribir algo sobre el jazz.\u00a0 No creen que se pueda poner en un pentagrama y no creen que requiera habilidad alguna, y que si, un segundo antes de tocar algo ya sabes lo que vas a tocar, entonces eso no es jazz, y eso es imposible, ya sabes.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: \u00bfCree que ese tipo de actitud explica por qu\u00e9 a los cr\u00edticos no les gust\u00f3 nada que usted contratase a Lawrence Brown?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: Algunos cr\u00edticos y algunas escuelas de pensamiento dicen que el jazz es libertad de expresi\u00f3n y todo ese tipo de cosas, pero en realidad sus ideas son muy tendenciosas, porque creen que una personalidad deber\u00eda estar limitada a su principal rasgo de identidad.\u00a0 A ellos les parece que Sophie Tucker deber\u00eda cantar siempre \u00abSome Of These Days\u00bb y que Ted Lewis deber\u00eda llevar siempre aquel sombrero.\u00a0 Creen que Louis Armstrong siempre deber\u00eda llevar su pa\u00f1uelo y que Cab Calloway siempre deber\u00eda cantar hi-de-ho<\/em>, y en cuanto hacen algo nuevo, ya no son ellos mismos.\u00a0 Piensan que nadie crece, que todo el mundo sigue siendo un cr\u00edo.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: Obtuvo el mismo tipo de reacci\u00f3n cuando contrat\u00f3 a Louis Bellson e hizo cosas como \u00abThe Hawk Talks\u00bb, \u00abSkin Deep\u00bb, etc.\u00a0 La gente dijo \u00ab\u00bfQu\u00e9 est\u00e1 tratando de hacer Duke? \u00bfUn Woody Herman pretencioso, o qu\u00e9?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: \u00a1Eso no lo hab\u00eda o\u00eddo!<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: \u00bfC\u00f3mo habr\u00eda reaccionado?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: No creo que decir \u00abpretencioso\u00bb sea muy amable con Woody Herman.\u00a0 Por lo menos podr\u00edan haber dicho \u00absuced\u00e1neo\u00bb de Woody Herman.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: \u00bfCree usted que esa fase de su carrera musical fue en contra del aut\u00e9ntico Duke Ellington?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: No.\u00a0 Esos tipos son buenos m\u00fasicos, y resulta que estaban en la misma ciudad que yo, y disponibles, as\u00ed es como todo el mundo entra en la banda.\u00a0 Nunca en la vida he mandado a nadie cruzar el pa\u00eds en busca de un m\u00fasico.\u00a0 Simplemente sucede que alguien est\u00e1 por los alrededores en este momento y yo le digo: \u00abEh, t\u00edo, \u00bfqu\u00e9 est\u00e1s haciendo?\u00bb. Y ellos vienen y tocan con nosotros dos o tres noches y les digo: \u00abEh, eso nos ha gustado.\u00a0 \u00bfPor qu\u00e9 no te quedas?\u00bb.\u00a0 Y esa es la actitud con todo el mundo.\u00a0 Procope vino una noche y toc\u00f3 con nosotros mientras est\u00e1bamos en Dartmouth.\u00a0 La \u00fanica raz\u00f3n por la que toc\u00f3 fue porque Toby no estaba, y Toby no volvi\u00f3 la segunda noche, ni la tercera, ni la cuarta… todav\u00eda estamos esperando que Toby vuelva.\u00a0 Esto sucedi\u00f3 hace catorce o quince a\u00f1os.\u00a0 Toby apareci\u00f3 el otro d\u00eda y ha dejado el saxo definitivamente.\u00a0 De hecho, su padre le dej\u00f3 una plantaci\u00f3n de tabaco, as\u00ed que es un hacendado.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: Su estilo es muy dif\u00edcil de imitar.\u00a0 Mucho m\u00e1s dif\u00edcil que, por ejemplo, el sonido del clarinete y los saxos en la orquesta de Glenn Miller, o cualquier cosa de ese estilo.\u00a0 \u00bfC\u00f3mo cree que es posible que Billy [Strayhorn] se haya acercado tanto a su forma de pensar que a veces no sabemos si algo lo ha escrito \u00e9l o lo ha escrito usted?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: Bueno, a veces no lo sabemos ni nosotros mismos hasta que no vemos la partitura original, porque a veces combinamos cosas y a \u00e9l se le ocurre la mitad y quiz\u00e1s no tiene tiempo de escribir el \u00faltimo coro y lo escribo yo.\u00a0 Por cierto, gran parte de los arreglos los hacemos por tel\u00e9fono.<\/p>\n

\"\"
\nDuke Ellington
\nAutor desconocido<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: Parece que tanto Billy como usted han escrito mucho sobre trenes.\u00a0 \u00bfEso refleja una predilecci\u00f3n personal por el viaje en tren?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: No.\u00a0 Strayhorn ha escrito una sobre trenes, que fue \u00abTake The \u2018A\u2019 Train\u00bb.\u00a0 El resto las he escrito yo.\u00a0 El adicto a los trenes soy yo.<\/p>\n

CHARLES MELVILLE: \u00bfCree usted que el jazz evolucionar\u00e1 hacia una t\u00e9cnica cada vez mejor y unas composiciones mejores y m\u00e1s largas, o cree usted que habr\u00e1 un movimiento purista de regreso a los or\u00edgenes?<\/p>\n

DUKE ELLINGTON: Los puristas cada d\u00eda tienen menos fuerza.\u00a0 Porque tenemos todos esos maravillosos m\u00fasicos j\u00f3venes saliendo de los conservatorios y subi\u00e9ndose al carro de las bandas de jazz, y esa gente quiere expresarse.\u00a0 No quieren que nadie les diga lo que tienen que hacer.\u00a0 En cuanto la gente empieza a decirles lo que tienen que hacer se convierte en una cuesti\u00f3n pol\u00edtica.\u00a0 Hemos visto un ejemplo muy claro de esto.\u00a0 Te dicen \u00abno permit\u00e1is que os hagan eso, venid con nosotros\u00bb y cuando vas con ellos te dicen \u00abas\u00ed es como tienes que hacerlo\u00bb, que viene a ser lo mismo.\u00a0 O sea que lo haces seg\u00fan sus reglas en vez de hacerlo con las reglas de otro, vamos, que sales de Guatemala y te metes en \u00abGuatepeor\u00bb.\u00a0 Est\u00e1 bien permitir que haya libertad de cr\u00edtica y todas esas cosas, pero no creo que debamos llegar al punto en el que ellos decidan lo que tiene que hacer el artista, ya sea en el jazz, en la pintura o en cualquier otra cosa.\u00a0 Cuando hicimos un concierto en el Carnegie Hall con Ella [Fitzgerald] y un cr\u00edtico dijo \u00abcreo que habr\u00eda sido mejor si hubiese cantado la letra en lugar de hacer scat\u00bb.\u00a0 En mi opini\u00f3n eso est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de las prerrogativas de un cr\u00edtico.\u00a0 No creo que tuviera derecho a decidir lo que Ella Fitzgerald tendr\u00eda que haber decidido hacer.\u00a0 Y son \u00e9stas las peque\u00f1as sutilezas que uno tiene que vigilar.\u00a0 Bueno, ya le he cansado, creo que me voy a ir.\u00a0 Adi\u00f3s.<\/p>\n

Despedida de Steve Voce <\/strong><\/p>\n

Y como conclusi\u00f3n, una de esas carcajadas ducales que dice m\u00e1s que cualquier libro que se haya escrito sobre Duke Ellington.<\/p>\n

\u00a91959, Steve Voce (de la transcripci\u00f3n original de la entrevista)<\/div>\n
\u00a9<\/span>2006, Agust\u00edn P\u00e9rez Gasco (de la traducci\u00f3n al espa\u00f1ol)<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Charles Melville entrevist\u00f3 a Duke Ellington para la BBC Network Three en 1958.\u00a0 El periodista Steve Voce realiz\u00f3 la transcripci\u00f3n de esta entrevista, que se public\u00f3 en el n\u00famero de marzo de 1959 de la revista brit\u00e1nica Jazz Journal.\u00a0 Con el permiso expreso de Steve Voce, incluimos aqu\u00ed la traducci\u00f3nContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":13909,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17885,78,15504,9,1038],"tags":[1322,947,9392,10483,10488,6638,10369,6845,10486,6637,735,16581,16579,16569,10494,10495,10490,10481,9440,10453,9588,16580,9584,1414,10493,10489,16578,10484,10485,9587,10491,10480,10492,16568,10482,10487,9463,2364],"class_list":["entry","author-pachi","post-13860","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-agustin-perez-gasco","category-afondo","category-articulos-afondo","category-perfiles","category-contenidos","tag-1322","tag-agustin-perez-gasco","tag-billy-strayhorn","tag-britt-woodman","tag-bubber-miley","tag-cab-calloway","tag-charles-melville","tag-clark-terry","tag-delius","tag-duke-ellington","tag-ella-fitzgerald","tag-ella-fitzgerald-lady-ella","tag-ella-fitzgerald-queen-of-jazz","tag-ella-fitzgerald-the-first-lady-of-song","tag-glenn-miller","tag-hans-bernhard","tag-james-p-johnson","tag-jazz-journal","tag-jimmy-hamilton","tag-john-sanders","tag-johnny-hodges","tag-lady-ella","tag-lawrence-brown","tag-armstrong-louis","tag-louis-bellson","tag-otto-hardwick","tag-queen-of-jazz","tag-quentin-jackson","tag-ravel","tag-russell-procope","tag-sophie-tucker","tag-steve-voce","tag-ted-lewis","tag-the-first-lady-of-song","tag-the-times","tag-tricky-sam-nanton","tag-willie-the-lion-smith","tag-woody-herman"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/526px-Duke_Ellington_1.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":25005,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/ella-fitzgerald-iv-la-odisea-de-la-musica-afroamericana-055-podcast\/","url_meta":{"origin":13860,"position":0},"title":"Ella Fitzgerald (IV). 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