{"id":14238,"date":"2006-06-29T10:40:09","date_gmt":"2006-06-29T08:40:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=14238"},"modified":"2022-08-25T19:02:50","modified_gmt":"2022-08-25T17:02:50","slug":"paco-charlin-en-su-propio-camino-por-pachi-tapiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/paco-charlin-en-su-propio-camino-por-pachi-tapiz\/","title":{"rendered":"Paco Charl\u00edn: en su propio camino, por Pachi Tapiz"},"content":{"rendered":"

A pesar de su juventud, el contrabajista Paco Charl\u00edn (Vilanova de Arousa, 1975) es uno de los m\u00e1s activos en la escena nacional en estos momentos. Buena muestra de ello son su labor docente en el Seminario Permanente de Jazz de Pontevedra (que incluye su participaci\u00f3n en las grabaciones del seminario y tambi\u00e9n sus composiciones para estos proyectos) o la decena larga de grabaciones en las que ha participado en 2005. Entre \u00e9stas se encuentran Ziribuye<\/em> de Perico Sambeat, el disco This Is New<\/em>, a nombre de German Kucich, Juanma Barroso y el propio Charl\u00edn, Tras Coltrane<\/em> del Vicente Esp\u00ed Quartet o la edici\u00f3n \u2013en el sello recientemente creado Free Code Jazz Records\u2013 de dos grabaciones a su nombre: The Ultimate Jazz Earth-tet<\/em> (en cuarteto con temas originales de Charl\u00edn) y Jazz Frequency Group<\/em> (en tr\u00edo, versioneando a Coltrane, Bird, Sonny Rollins y Mongo Santamar\u00eda). Jos\u00e9 Francisco Tapiz charl\u00f3 con el contrabajista gallego sobre todo esto.<\/span><\/p>\n

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\"Paco<\/a>
Paco Charl\u00edn<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2005<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: En tu \u00faltimo disco, The Ultimate Jazz Earth-tet<\/em>, todas las composiciones y arreglos son tuyos. \u00bfDe d\u00f3nde te viene la inspiraci\u00f3n a la hora de componer? \u00bfQu\u00e9 aportan tus compa\u00f1eros a los temas?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Por mi parte, la inspiraci\u00f3n se va creando con la experiencia de tocar temas originales de muchos m\u00fasicos con los que he compartido y comparto escenario: de ellos aprendes muchas cosas. Tambi\u00e9n de los discos, donde est\u00e1 toda la informaci\u00f3n necesaria. De ah\u00ed saco muchas de las ideas a la hora de componer. Y otras muchas veces la inspiraci\u00f3n viene de diferentes maneras y no s\u00f3lo con la m\u00fasica.
\nMis compa\u00f1eros aportaron justo lo que ten\u00eda en mente para los temas y para poder plasmarlos en un disco. El sonido que desprende cada uno de ellos individualmente conectaba en conjunto con las composiciones y en la manera en que ten\u00edan que ser interpretadas.
\nEn el caso del bater\u00eda Donald Edwards, su trabajo fue a m\u00ed parecer impecable: acompa\u00f1a con un drive<\/em> muy definido y lleno de matices, con un conocimiento del lenguaje, la experiencia y madurez apropiadas para el funcionamiento id\u00f3neo del grupo y especialmente de la secci\u00f3n r\u00edtmica.
\nJonathan Kreisberg tiene un sonido que est\u00e1 intr\u00ednsicamente unido al desarrollo clim\u00e1tico, que ha sido fundamental a la hora de crear la atm\u00f3sfera adecuada en cada composici\u00f3n.
\nEl saxofonista Jaleel Shaw es la punta del iceberg que da forma a este proyecto: su sonido y sus solos hacen que toda su energ\u00eda contagie al resto de la banda.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfDe d\u00f3nde viene el nombre de Ultimate Jazz Earth-tet<\/em>?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Quer\u00eda que reflejase la importancia de la Tierra, de lo que est\u00e1 sobre ella y tambi\u00e9n de lo que surge y nace de ella. Agradezco mucho estar viviendo en un lugar rodeado de naturaleza. Es lo que me da energ\u00eda y tranquilidad, manteniendo el equilibrio que necesito. Del mismo modo que el jazz te puede llevar a lugares a los que solo consigues llegar cuando tocas, para m\u00ed la naturaleza hace lo mismo si la aprecias y te dejas llevar. La mezcla de las dos partes hizo que saliese un nombre particular en el que se identificasen por igual el jazz y la Tierra.<\/p>\n

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Paco Charl\u00edn<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2005<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfPor qu\u00e9 esa formaci\u00f3n de guitarra el\u00e9ctrica, saxo alto, contrabajo y bater\u00eda? \u00bfTen\u00edas en mente alguna formaci\u00f3n similar de alg\u00fan m\u00fasico en concreto?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: La formaci\u00f3n surge a partir del tipo de sonoridades que quer\u00eda para los temas, que particularmente los \u201cescuchaba\u201d en ese formato. No ten\u00eda ninguna formaci\u00f3n musical concreta en mente. Est\u00e1 claro que siempre hay influencias de otros discos y formaciones, pero \u00e9stas eran distintas a las que yo quer\u00eda. Adem\u00e1s me gustaba la idea de tocar tanto en cuarteto como en tr\u00edo de guitarra y tr\u00edo con saxo. El contrabajo y la bater\u00eda se acoplan perfectamente a una situaci\u00f3n de tr\u00edo que es m\u00e1s libre que la formaci\u00f3n de cuarteto, teniendo mayor protagonismo, por supuesto. Por eso en el disco hay un tema en tr\u00edo de guitarra y otro en tr\u00edo con saxo. Adem\u00e1s, hay tambi\u00e9n dos temas a solo con el contrabajo, muy diferentes entre s\u00ed. Todo esto hace que el disco tenga con un mismo proyecto una mayor variedad de formaciones.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfDe donde sali\u00f3 la idea de grabar en el Teatro Principal de Pontevedra? \u00bfDestacar\u00edas algo en particular?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: La idea surgi\u00f3 por haber tocado y grabado en anteriores ocasiones en este teatro, unas experiencias que siempre han sido muy positivas. Esto me llev\u00f3 a apostar por volver a grabar de una manera particular este proyecto. La situaci\u00f3n para m\u00ed es muy distinta a la de un estudio de grabaci\u00f3n. El modo en el que grabamos es m\u00e1s similar y m\u00e1s cercano a un directo o a la manera en que se hac\u00edan los discos de jazz de toda la vida, todos juntos en el escenario y tan solo separados por paneles. Creo que el estudio es mas fr\u00edo, est\u00e1s casi siempre aislado de tus compa\u00f1eros, a veces ni los ves, y ese calor se va perdiendo. Era la manera m\u00e1s id\u00f3nea de plasmar esta m\u00fasica: cerrar el teatro para nosotros y grabar.
\nDestacar\u00eda la forma de grabar en s\u00ed misma: tener a tus compa\u00f1eros sin una pared por medio y con un cristal para poder verlos es algo que se agradece mucho cuando grabas. Estamos m\u00e1s habituados a tocar de esa manera, as\u00ed que cuando llegas a un estudio todo cambia.<\/p>\n

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Paco Charl\u00edn<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2005<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfTuvisteis que realizar muchas tomas hasta que lograsteis los temas aparecidos finalmente en el disco?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: La verdad es que no. Algunos temas se grabaron dos veces y otros en la primera toma. Se decidieron las tomas que se editar\u00edan al final de cada una de ellas y por mutuo acuerdo. Grabar los temas cuatro o cinco veces es algo que no me gusta hacer mucho: te puedes volver loco eligiendo la toma que m\u00e1s te gusta. Cuando el tema se va desarrollando de un modo natural, no tienes por qu\u00e9 darle m\u00e1s vueltas, a no ser que quieras hacer algo que no sea verdad.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo afrontas el proceso creativo?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: La m\u00fasica que intento transmitir y componer se basa en un porcentaje muy alto en el estilo del jazz americano y las nuevas tendencias que pueden salir de ah\u00ed. No s\u00e9 si es bueno o malo, pero es la m\u00fasica con la que m\u00e1s me identifico y con la que mejor me puedo expresar. Sin duda los temas salen de la manera en que uno ve este estilo, aportando nuevas variantes seg\u00fan se crece en t\u00e9rminos de experiencia.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: Hablas del jazz americano y de sus tendencias. \u00bfTiene el jazz nacionalidad?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Ahora mismo no creo que tenga una nacionalidad espec\u00edfica. Sin embargo creo que est\u00e1 muy claro en donde naci\u00f3, a pesar de que como sucede en todo idioma hay diferentes formas de hablar y cada una con sus peculiaridades. Te pueden gustar unas tendencias o maneras m\u00e1s que otras, pero no creo que eso sea tampoco algo malo.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n te merece el llamado jazz europeo?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Supongo que cuando se habla de jazz europeo se refiere tambi\u00e9n a Portugal, Espa\u00f1a, Inglaterra, Italia, pero tengo la extra\u00f1a sensaci\u00f3n de que no ocurre eso. No estoy muy puesto en estos t\u00e9rminos, como cuando habl\u00e1bamos antes de si el jazz tiene nacionalidad o no pues que te voy a decir… Creo que hay muchas maneras de interpretar jazz y es l\u00f3gico que cada una de ellas se etiquete de una manera distinta. En mi opini\u00f3n la palabra jazz define una cultura y una manera de interpretaci\u00f3n musical concreta, por lo que a mi respecta. Adem\u00e1s, no creo que sea el indicado para hablar de algo que no conozco con exactitud.<\/p>\n

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Paco Charl\u00edn<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2005<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: En Galicia, como en cualquier regi\u00f3n, hay un folklore propio y particular. \u00bfNo te has sentido tentado a intentar conjugar el jazz con todas esas ra\u00edces musicales?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: La verdad es que no se me ha pasado nunca por la cabeza\u2026 \u00a1qu\u00e9 le voy a hacer!<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfDe d\u00f3nde eliges esos t\u00edtulos aparentemente tan extra\u00f1os para tus temas?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Lo de los t\u00edtulos es algo m\u00e1s complicado: primero compongo el tema, despu\u00e9s le pongo el t\u00edtulo y ah\u00ed viene el dilema. Creo que depende mucho de c\u00f3mo me levante ese d\u00eda…. Pero la verdad es que espero a escuchar el tema y despu\u00e9s veo lo que me sugiere o viceversa. Muchos de ellos est\u00e1n sacados de ideas o conversaciones con compa\u00f1eros, incluso te inventas palabras o formas diferentes de decir algo que s\u00f3lo t\u00fa conoces.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfCu\u00e1les son tus principales influencias como contrabajista dentro de la m\u00fasica actual?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Hay un mont\u00f3n de contrabajistas que tocan muy bien hoy en d\u00eda. Personalmente para m\u00ed los principales son Rodney Whitaker, Robert Hurst, Christopher Thomas, Carlos Barreto, Larry Grenadier, Christian McBride, Z\u00e9 Eduardo, Reginald Veal, Scott Colley y un largo etc\u00e9tera. De todos se aprende mucho cuando los escuchas\u2026 Y de los viejos o ya fallecidos ni te cuento. Llegas a la conclusi\u00f3n de que todos ellos vienen de sitios similares. Con los nuevos escuchas much\u00edsimas cosas de ellos.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: Me extra\u00f1a mucho que entre esos nombres no aparezca el de Dave Holland…<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Por supuesto, c\u00f3mo no, Dave Holland, pedazo m\u00fasico, Bob Bowen, Ron Carter, Avishai Cohen, y muchos m\u00e1s. Y si te digo los que ya por desgracia han fallecido no acabar\u00edamos hoy. Pero las principales influencias para m\u00ed, entre los que est\u00e1n activos, est\u00e1n en la lista que te nombr\u00e9 antes.<\/p>\n

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Paco Charl\u00edn<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2005<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfCu\u00e1les son tus experiencias musicales previas? \u00bfHacia d\u00f3nde camina Paco Charl\u00edn como m\u00fasico y contrabajista?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Bueno, todo surge cuando uno se interesa por el jazz y casi siempre sin darse uno de cuenta, todo sucede a medida que pasa el tiempo. Los conciertos en directo que vas viendo, los discos que se van comprando, las clases de algunos profesores acertados, la necesidad de investigar y conocer esta m\u00fasica y cultura te llevan a entender el jazz de una manera m\u00e1s natural y a involucrarte en ella de una forma m\u00e1s profesional. Algunas de las experiencias musicales previas encima de un escenario hasta hoy han sido con Steve Kuhn, Javier Vercher, Nuno Ferreira, Chris Cheek, Juanma Barroso, Sheila Jordan, Miguel Zen\u00f3n, Bernardo Sassetti, Mark Turner, Vicente Esp\u00ed, Jes\u00fas Santandreu, Perico Sambeat, Abe Rabade, Raynald Colom, Rodrigo Gon\u00e7alves o Alex Frasao… Con todos ellos, y con otros muchos compa\u00f1eros m\u00e1s, vas intentando entender mejor todo esto para poder hacer tu camino. Hacia donde voy a caminar a partir de aqu\u00ed no lo s\u00e9, y creo que ning\u00fan m\u00fasico lo sabe de s\u00ed mismo. Lo que est\u00e1 claro es c\u00f3mo me gustar\u00eda que fuese y lo que uno se va a esforzar para conseguir lo que quiere hacer, aparte de otros muchos factores que van surgiendo en el proceso.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: Como muchos m\u00fasicos te dedicas a la ense\u00f1anza, en tu caso desde el Seminario Permanente de Jazz de Pontevedra (SPJ). Tu labor docente, \u00bfviene dada por obligaci\u00f3n o por devoci\u00f3n?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: De las dos maneras. Creo que la ense\u00f1anza es algo fundamental para cualquier m\u00fasico. Mi aportaci\u00f3n en el SPJ es una m\u00e1s para poder ayudar a aquellos que est\u00e9n dispuestos a tomarse el jazz en serio. La labor que hace tiempo iniciaron \u2013y en la que siguen\u2013 gente como Suso Atanes y Miguel Guerra en Galicia es para respetar y tomar ejemplo. Continuar con ese proceso es la manera de seguir con la tradici\u00f3n y que no se quede todo en un saco roto. Hacer lo contrario no tiene mucho sentido: rascarse los bolsillos y que te cuelguen medallitas a las 4 de la ma\u00f1ana con cinco copas de alcohol en el cuerpo…. Ya me dir\u00e1s t\u00fa a donde ir\u00edamos a parar.<\/p>\n

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Paco Charl\u00edn<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2005<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfCon que objetivo surge el SPJ?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: El SPJ nace hace ya seis a\u00f1os en Cangas de la mano de Luis Carballo, quien posteriormente traslad\u00f3 el proyecto a Pontevedra. En este tiempo se ha formado una nueva generaci\u00f3n de m\u00fasicos exclusivamente dedicados al estudio del jazz. Gracias al esfuerzo e impulso del SPJ se puede contar con m\u00fasicos como Xan Campos, Telmo Fern\u00e1ndez, Javier Pereiro, Virxilio da Silva, Max G\u00f3mez, Iago Fern\u00e1ndez, Jos\u00e9 Ferro, Alberto Vilas, To\u00f1o Otero, Nacho P\u00e9rez, Jos\u00e9 Santom\u00e9, Jorge Valero, Mart\u00edn Brea, Seir Caneda, Iago V\u00e1zquez, Roi Adrio, y un largo etc\u00e9tera en la nueva escena jazz\u00edstica.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfQu\u00e9 busc\u00e1is transmitir a los alumnos tanto t\u00fa como el SPJ?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Primero las experiencias que uno pueda haber tenido previamente tanto con sus profesores como en el escenario. Todo esto lo vas pasando por un filtro y sacas las mejores conclusiones para que el alumno aprenda de la manera mejor y m\u00e1s eficaz. Eso te lleva a enfocar las clases de un modo m\u00e1s practico y en donde los resultados tienen que ser visibles. Si no fuese de esta manera y no hubiera ning\u00fan resultado, algo estar\u00eda fallando y tendr\u00edamos que resolver el problema para seguir avanzando.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: En 2005-2006 el SPJ cumple su quinta edici\u00f3n. \u00bfCu\u00e1les son los resultados en estos a\u00f1os y qu\u00e9 esper\u00e1is de este proyecto que se podr\u00eda decir que est\u00e1 ya consolidado tras sus inicios?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Los resultados hablan por s\u00ed solos. Desde mi punto de vista el SPJ es uno de los puntos importantes e imprescindibles en la educaci\u00f3n jazz\u00edstica de Galicia. El concepto que desarrolla el SPJ es el id\u00f3neo para el alumno, poni\u00e9ndolo siempre en situaci\u00f3n real ante cualquier circunstancia que se pueda encontrar en su carrera musical. Al margen de las clases habituales, los alumnos han recibido Master Classes<\/em> de m\u00fasicos como Ram\u00f3n Cardo, Jeff Williams, Perico Sambeat, John O\u2019Gallagher, Carlos Barreto, Miguel Zen\u00f3n, Joao Moreira y un largo etc\u00e9tera de m\u00fasicos que pasan a incrementar el desarrollo adecuado para el alumnado, logrando que quede un poso ideal que antes no hab\u00eda.
\nTodo esto hace que haya m\u00e1s programaci\u00f3n para la nueva generaci\u00f3n, que est\u00e9 mejor preparada y sobre todo que haya m\u00e1s discos de jazz. En este corto periodo se han grabado en Galicia m\u00e1s discos de jazz que en toda su historia y el SPJ tiene una parte importante de culpa en que todo esto est\u00e9 sucediendo. Por una parte d\u00e1ndole el protagonismo al alumnado en s\u00ed en el SPJ y tambi\u00e9n a otros muchos m\u00fasicos a los que se les incita a pensar de esta manera y a que traten sus proyectos en serio para grabarlos. No querer ver esta situaci\u00f3n es algo absurdo, por que la realidad de lo que est\u00e1 sucediendo salta a la vista. Hablar por hablar y criticar con la lengua sucia es lo m\u00e1s rastrero y cobarde en lo que uno puede caer. Otra cosa es ponerse a trabajar y sacar adelante un proyecto que funcione.<\/p>\n

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Paco Charl\u00edn<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2005<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfEst\u00e1 teniendo reflejo esta existencia de una mayor cantidad de m\u00fasicos en forma de m\u00e1s conciertos fuera de Galicia y un mayor intercambio entre los m\u00fasicos de igual a igual (no de profesor a alumno) tanto de Galicia como de otras regiones? \u00bfO es, por el contrario, un proceso que corre el riesgo de ser puramente endog\u00e1mico?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: La situaci\u00f3n de profesor a alumno cambia por completo cuando te subes al escenario. Encima del escenario no te avalan ni las colaboraciones que hayas hecho, ni los t\u00edtulos de papel, ni las master classes<\/em>. O tocas o te pones en el p\u00fablico a escuchar o criticar, como prefieras. Los grupos y m\u00fasicos que hay en Galicia est\u00e1n saliendo fuera a tocar con sus formaciones o de manera individual. Esto ya es una realidad que no hace falta repetir m\u00e1s, a no ser que no se quiera ver. El riesgo que puede aportar todo ello va a ser siempre en beneficio de los m\u00fasicos de Galicia y su formaci\u00f3n y nunca al contrario: pensar de otra manera no tiene l\u00f3gica.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo ves el panorama actual en Espa\u00f1a en cuanto a la posibilidad de tocar en vivo?<\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: Ese tema est\u00e1 en manos de los programadores. Los m\u00fasicos espa\u00f1oles hacen lo posible para poder tocar y entrar en los circuitos ya cerrados o exclusivos para otro tipo de m\u00fasicos. Algunos cr\u00edticos tampoco ayudan mucho que digamos en esta labor: se pasan de vez en cuando a ver tocar un grupo espa\u00f1ol y cuando lo hacen te puedes esperar cualquier cosa en sus cr\u00edticas. A partir de ah\u00ed los programadores hacen sus cuentas.
\nEs una tarea dif\u00edcil que nunca se acaba. Si la realidad fuese de otro modo esta pregunta pasar\u00eda a la historia, pero ten por seguro que se seguir\u00e1 preguntando. Tampoco entiendo por que no hay mas grupos espa\u00f1oles en los festivales si en muchos casos sus cach\u00e9s no se acercan ni al 50% del de un grupo de afuera. Pues ni con esas.<\/p>\n

JOS\u00c9 FRANCISCO TAPIZ: Insistiendo en lo que comentabas, un tema que surge habitualmente es el relativo al nivel de los m\u00fasicos espa\u00f1oles. Quiz\u00e1s ser\u00eda apropiado preguntar a un m\u00fasico espa\u00f1ol sobre los periodistas: \u00bfc\u00f3mo ves el nivel del periodismo sobre jazz en Espa\u00f1a?<\/span><\/p>\n

PACO CHARL\u00cdN: La verdad es que no s\u00e9 c\u00f3mo est\u00e1 el nivel de los cr\u00edticos en Espa\u00f1a. Lo que veo es que pegan unos hachazos de muerte, sobre todo a los m\u00fasicos espa\u00f1oles, a los que no se les hace ni caso. Creo que falta much\u00edsima humildad a la hora de escribir y pensar un poco m\u00e1s en positivo. No me cabe en la cabeza que se escriba sobre un disco de Wayne Shorter o de Greg Osby y lo quemen con gasolina. Pero no te voy a contar qu\u00e9 pasa con la gente nueva o de este pa\u00eds. A todo esto, muchos cr\u00edticos pagan las consecuencias de otros y la fama que les rodea no goza de muy buena salud. <\/span><\/p>\n

\u00a9Jos\u00e9 Francisco \u00abPachi\u00bb Tapiz, Tomajazz, 2006<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A pesar de su juventud, el contrabajista Paco Charl\u00edn (Vilanova de Arousa, 1975) es uno de los m\u00e1s activos en la escena nacional en estos momentos. 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