{"id":1441,"date":"2011-05-19T23:47:17","date_gmt":"2011-05-19T21:47:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=1441"},"modified":"2016-11-13T21:05:32","modified_gmt":"2016-11-13T20:05:32","slug":"in-edit-beefeater-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/in-edit-beefeater-2\/","title":{"rendered":"In-Edit Beefeater 2009 (Barcelona)"},"content":{"rendered":"

\"\"El film sobre Charlie Haden, Rambling Boy<\/em><\/strong>, no me gust\u00f3. Su director, Reto Caduff, desaprovech\u00f3 la ocasi\u00f3n de realizar un acercamiento biogr\u00e1fico inteligente a la figura de Charlie Haden. Se qued\u00f3 en la hagiograf\u00eda, que es un estilo de ver las cosas que empobrece la figura tratada, de una parte, y que es muy poco respetuosa con el p\u00fablico, pues suele esconder una visi\u00f3n del mismo como de panda de ineptos incapaces de conformar una imagen propia a partir de elementos dispares (y si pueden ser contradictorios, mejor). Todo lo contrario de lo que ocurri\u00f3 con Sunny\u2019s Time Now<\/em>, de la que hablaremos m\u00e1s abajo. Quiero dejar claro que me refiero al documental, que es de lo que estamos hablando, y no a Haden, del que en estas l\u00edneas no se est\u00e1 comentando ning\u00fan disco. Y lo digo porque en la forma de pensar de muchos aficionados con frecuencia se confunden estos t\u00e9rminos. De Haden no vamos a descubrir ahora su excelencia, pero tambi\u00e9n hay que recordar que ha hecho unas cuantas cagadas, que Caduff no refleja o no le interesa reflejar. No existe el personaje perfecto e ideal de cabo a rabo. Eso es una entelequia. Me parece prioritario elaborar los acercamientos a artistas, pol\u00edticos, intelectuales, cient\u00edficos, gente de la calle, quien sea el que motive el documental, desde m\u00faltiples y contradictorios puntos de vista. El espectador, luego, se conformar\u00e1 la imagen que sea, y ser\u00e1 \u00e9l en su cabeza el que haga la criba. Quiz\u00e1 el problema sea que tal vez el se\u00f1or Caduff no tiene el m\u00e1s m\u00ednimo sentido cr\u00edtico. Por otra parte, es cierto que hay algunas estupendas filmaciones de archivo, como la del cuarteto de Coleman con Redman, o el d\u00fao con Alice Coltrane, pero ese es un recurso que a los films de este g\u00e9nero se les supone de antemano. Lo que no se les supone y se les debe exigir es un tratamiento documental serio y adulto. Se me podr\u00eda objetar que Rambling Boy<\/em> no es una biograf\u00eda sino el retrato de un artista pero, si lo piensan un poco, desde ese \u00e1ngulo entonces a\u00fan ser\u00eda m\u00e1s grave lo que he comentado. Encima, poco ayud\u00f3 en la recepci\u00f3n que tuve del film la presencia del tontolaba <\/em>de Keith Jarrett. El s\u00fammum lleg\u00f3 cuando, hablando muy lentamente, escuch\u00e1ndose lo bonita que tiene la voz, va y dice que \u201cla gente cree que ser contrabajista es f\u00e1cil, pero ah\u00ed fuera s\u00f3lo hay dos que valgan la pena\u201d. Y, claro, uno es Haden y por eso le deja tocar con \u00e9l, que \u00e9l s\u00ed es lo mejor que ha parido madre. Vamos, de patada en el culo el t\u00edo.<\/p>\n

Como ya he dicho, Sunny\u2019s Time Now<\/em><\/strong>, de Antoine Prum, me pareci\u00f3 un trabajo mucho m\u00e1s rico y valiente que Rambling Boy<\/em>. Desde mi punto de vista, uno de los factores que juega a favor de este documental es precisamente su falta de preconcepci\u00f3n. Sin ser la s\u00e9ptima maravilla de los documentales, tiene un punto ensay\u00edstico, improvisado y de confrontaci\u00f3n de elementos que me resulta estimulante. La figura del inmenso Sunny Murray se presenta aqu\u00ed con claroscuros, llena de contradicciones. Un tipo dif\u00edcil al que le toc\u00f3 vivir tiempos igualmente dif\u00edciles y convulsos en lo social pero tambi\u00e9n en lo art\u00edstico. A trav\u00e9s de \u00e9l se retrata la peripecia de todos aquellos fact\u00f3tums del free jazz<\/em> cuando recalan, a finales de los 60 y obligados por las circunstancias, en Par\u00eds. Pero, y eso es algo de lo que no se habla tanto, aqu\u00ed se intuyen las dificultades que para algunos de ellos, como Murray, acarre\u00f3 esa reubicaci\u00f3n, o al menos en un primer momento. Problemas sin duda de desajuste cultural, como por ejemplo los desencuentros que tuvo con productores y representantes franceses acostumbrados a hacer las cosas de \u201cotra manera\u201d. Aunque, bien es cierto que finalmente Murray acab\u00f3 instal\u00e1ndose en Par\u00eds (no hay otro animal con la capacidad de adaptaci\u00f3n del ser humano). Una cosa interesante del film es que entre los entrevistados no est\u00e1 Murray. Es decir, nos componemos una imagen del personaje sin contar con sus palabras, sino echando mano de las de otros que lo conocieron y trataron, y que tienen sus visiones particulares de Murray. Todas esas intervenciones lo que producen es un molde del personaje, dentro del cual hay un vac\u00edo que el espectador puede llenar con m\u00e1s o menos contribuciones de uno y otro. Tambi\u00e9n hay aqu\u00ed algunas filmaciones de archivo, y otras m\u00e1s recientes. Entre las primeras, algunas de los 70, especialmente una de una cadena de TV europea, donde puede apreciarse ese don explosivo que ten\u00eda a la hora de tocar la bater\u00eda. Esa agitaci\u00f3n constante, que se convert\u00eda en un zumbido, en un colch\u00f3n sonoro sobre el cual iba trazando sus beats<\/em> y figuras r\u00edtmicas, formulando su muy peculiar manera de entender el swing<\/em>. Finalmente, en el documental tambi\u00e9n se apunta la decisiva influencia que Murray y los de su generaci\u00f3n han tenido sobre el rock<\/em>, una cosa que a los puristas a lo mejor no les parece destacable, pero que a m\u00ed me da que pensar.<\/p>\n