{"id":15229,"date":"2014-11-24T10:25:49","date_gmt":"2014-11-24T09:25:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=15229"},"modified":"2016-11-13T17:42:57","modified_gmt":"2016-11-13T16:42:57","slug":"el-xxviii-festival-de-jazz-de-malaga-premia-la-creacion-local","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-xxviii-festival-de-jazz-de-malaga-premia-la-creacion-local\/","title":{"rendered":"El XXVIII Festival de Jazz de M\u00e1laga premia la creaci\u00f3n local"},"content":{"rendered":"

Con algo de retraso pese a su pronta redacci\u00f3n, por fin ofrecemos la cr\u00f3nica de este festival con el que se abr\u00eda paso el jazz en el mes de noviembre. Lleg\u00e1bamos a M\u00e1laga con la clara intenci\u00f3n de centrar nuestra atenci\u00f3n en los proyectos que estrenaban por primera vez Ernesto Aurignac<\/strong> y Jos\u00e9 Carra<\/strong>. Ambas citas, protagonizadas por m\u00fasicos de una misma generaci\u00f3n y ciudad, se desmarcaban del resto no ya por el hecho de ser locales sino por estar construidos sobre un importante andamiaje compositivo y,\u00a0a\u00a0causa de lo anterior, disponer de una plantilla instrumental mixta – m\u00e1s variada y amplia en el caso del saxofonista- entre instrumentaci\u00f3n cl\u00e1sica, de c\u00e1mara y jazz. La comprensible cancelaci\u00f3n de Lou Donaldson por enfermedad el mi\u00e9rcoles 5 y que este cronista no asistiera al concierto de clausura el d\u00eda 9 con Chano Dom\u00ednguez con Ni\u00f1o Josele, reduce este an\u00e1lisis, sin tener en cuenta las actividades paralelas, a los conciertos de los malague\u00f1os, el cuarteto de Kurt Rosenwinkel<\/strong>\u00a0y el tr\u00edo de Abe\u00a0R\u00e1bade<\/strong>.<\/p>\n

Antes, y haciendo un balance general previo, habr\u00eda que a\u00f1adir que el programa de esta XXVIII edici\u00f3n – segundo festival m\u00e1s longevo en Andaluc\u00eda tras el debilitado presupuestariamente de Granada- \u00a0manifiesta una reconocible y reciente inclinaci\u00f3n \u00a0hacia la creaci\u00f3n espa\u00f1ola y local -saldada con mayor \u00e9xito de p\u00fablico que el resto de la oferta- pero evidencia una confusa distribuci\u00f3n horaria y espacial que acent\u00faa la sensaci\u00f3n de apelotonamiento de propuestas y concentraci\u00f3n de actividades en una \u00fanica semana.<\/p>\n

Ernesto Aurignac Orchestra<\/strong>: UNO. \u00a0<\/strong><\/em>Martes 4,<\/strong>\u00a0Teatro Cervantes<\/strong><\/strong><\/p>\n

Ernesto Aurignac<\/strong> (saxo alto, composiciones y direcci\u00f3n),\u00a0Perico Sambeat<\/strong> (saxo soprano y alto),\u00a0Enrique Oliver<\/strong> (saxo tenor),\u00a0Juli\u00e1n S\u00e1nchez<\/strong> (trompeta y fliscorno),\u00a0Toni Belenguer<\/strong> (tromb\u00f3n),\u00a0Fernando Brox<\/strong>\u00a0y Tete Lea<\/strong> (flauta),\u00a0Maripepa Contreras<\/strong> (oboe y corno ingl\u00e9s),\u00a0Pau Domenech<\/strong> (clarinete bajo),\u00a0Lorena Fern\u00e1ndez<\/strong> (trompa),\u00a0Javier C\u00e1mara<\/strong> (trompa),\u00a0Mart\u00edn Mel\u00e9ndez<\/strong> (chelo),\u00a0Tiziana Tagiani<\/strong> (arpa),\u00a0Jaume Llombart<\/strong> (guitarra),\u00a0Jos\u00e9 Carra<\/strong> (piano y Fender Rhodes<\/em>),\u00a0Dee jay Foster<\/strong> (contrabajo),\u00a0Ramon Prats<\/strong> (bater\u00eda),\u00a0Carlos Cort\u00e9s Bustamante<\/strong> (percusi\u00f3n),\u00a0Carles Benavent<\/strong> (bajo), y Carme Canela<\/strong> (voz).<\/p>\n

La fe mueve monta\u00f1as… y esto m\u00e1s que voluntad ha sido fe. Nadie podr\u00e1 recriminar al contumaz saxofonista que si crees y quieres consigues tu premio: estrenar su proyecto, hacerlo en el teatro m\u00e1s emblem\u00e1tico de su ciudad, meter m\u00e1s p\u00fablico que nadie en este festival y salir casi a hombros con todos los ejemplares del CD\u00a0vendidos. Las bases de esta idea madurada y producida en los \u00faltimos dos a\u00f1os y medio -hace tres estaba subido en este mismo escenario tambi\u00e9n en su jornada de apertura junto a su cuarteto- ya los ofrecimos aqu\u00ed en el art\u00edculo de \u00a0presentaci\u00f3n de UNO<\/em><\/a>. Ahora entraremos un poco en c\u00f3mo son\u00f3\u00a0en su estreno y lo que acab\u00f3 siendo una \u00abfiesta Aurignac\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Ernesto<\/p>\n

El proyecto es sumamente ambicioso, tanto en lo musical como en la producci\u00f3n que requiere, de ah\u00ed que el esfuerzo para llevarlo a cabo, sin ayudas p\u00fablicas realmente significativas, haya tenido que ser equiparable… A primera vista, centr\u00e1ndonos en el grupo instrumental, el empaste que se pretende conseguir resulta interesante. La combinaci\u00f3n de un conjunto de medio formato de jazz (base r\u00edtmica con piano y guitarra el\u00e9ctrica, percusi\u00f3n, tres\u00a0saxofones, tromb\u00f3n y trompeta) al a\u00f1adir tres trompas, oboe, clarinete bajo, chelo y arpa es enormemente expresiva si se le saca provecho. Este punto hay que recalcarlo porque a nivel solista y de invitados tendr\u00e1 que ser mejor rentabilizado con el fin de poder ser exportable.<\/p>\n

Los estilos que definen este proyecto, desmintiendo al t\u00edtulo, no son \u00abuno\u00bb ni es s\u00f3lo jazz, son m\u00faltiplos de s\u00ed mismos, que requieren de esta orquesta mixta que contiene elementos tan distantes como percusi\u00f3n afrolatina y arpa. UNO<\/em>, dijo el autor ante el micr\u00f3fono, ten\u00eda la intenci\u00f3n de que ninguna parte, ning\u00fan miembro de este organismo prevaleciera o fuera m\u00e1s importante que otros. Esa era la intenci\u00f3n, pero incluso en una orquesta siempre hay elementos preponderantes, y aqu\u00ed los hubo.<\/p>\n

Aunque no se notaron en el preludio coltraneniano<\/em> que es \u00abSephirot\u00bb. Toda la materia orquestal vibra y crece en su respiraci\u00f3n impresionista como una nube. Un deleite percibir el empaste del conjunto, arpa, trompas, metales, guitarra, percusi\u00f3n, todo est\u00e1 ah\u00ed, agitado por el viento de los compositores cl\u00e1sicos y el empuje oriental del gran Coltrane. Es el trompetista Juli\u00e1n S\u00e1nchez quien, como en posteriores ocasiones, dirige y da plasticidad a la banda en ese estallido de color y movimiento en alturas. Es, para quien esto suscribe, uno de los mejores momentos de un concierto en el que Aurignac favorece la combinaci\u00f3n dos a dos de temas, con o sin puentes.<\/p>\n

\"Ernesto<\/p>\n

Dos a dos, en sentido inverso al disco,\u00a0 llegan los destacados \u00abG\u00e9nesis\u00bb y \u00abJerusalem\u00bb, temas de contenido b\u00edblico aunque sin matices jud\u00edos que se sit\u00faan en el centro del proyecto. \u00abG\u00e9nesis\u00bb es una rendici\u00f3n sobre Historia de un Soldado<\/em> de Stravinsky y \u00abJerusalem\u00bb se aleja de la m\u00edtica ciudad de las tres religiones para acercarse al terreno animado de Mancini sobre modos coloreados y amenos, con la flauta c\u00f3mplice, de rumba – cha cha ch\u00e1, \u00a0y un break<\/em> en tiempo bebop<\/em> en el que surgen rotaciones en solos de Enrique Oliver, Jaume Llompart y el brillante, en sonido y ejecuci\u00f3n, d\u00e1ndose la vuelta desde la posici\u00f3n de director y mirando al p\u00fablico, de un necesario y fundamental\u00a0esta noche Juli\u00e1n S\u00e1nchez. Como lo fueron los maravillosos solos que nos regalaron Ram\u00f3n Prats y Dee Jay Foster, algo que merece ser revisado en la grabaci\u00f3n que se hizo en v\u00eddeo y sonido del directo.<\/p>\n

Otro solo memorable lo ofreci\u00f3 el tromb\u00f3n de Toni Belenguer, fuera de registro t\u00edpico del g\u00e9nero, muy gaseoso, anunciando el bolero \u00abSophia\u00bb, debilidad de estilo marca de la casa Aurignac que es cantado como s\u00f3lo ella puede, llev\u00e1ndolo m\u00e1s all\u00e1 de la tradici\u00f3n, por una Carme Canela que no recibi\u00f3 el volumen de sonido necesario. El solo del saxofonista malague\u00f1o, due\u00f1o de la noche, es el que mejor ofreci\u00f3. S\u00e1nchez entra aqu\u00ed con fliscornio. \u00abBaal Zeb\u00fa\u00bb y \u00abPericles\u00bb van emparejados, tienen empuje r\u00edtmico en un interesante estilo latin<\/em> el\u00e9ctrico (Carra al teclado) que deja espacio para el solo de Perico Sambeat.<\/p>\n

Me gusta mucho, cerca del final, \u00abIsa\u00edas 40-22\u00bb, <\/em>otra alusi\u00f3n b\u00edblica no judaica.<\/em>\u00a0Vuelve la direcci\u00f3n de S\u00e1nchez, elevando este blues que respira a Miles Davis (\u00abAll blues\u00bb) hacia texturas y ambientes desestabilizadores de lo tonal. Y lo hace desde abajo hasta arriba. Carles Benavent, invitado que hace de rogar Aurignac en su presentaci\u00f3n, entra con un solo lleno de virtuosismo y sentido sobre el tema aflamencado que le sigue. Es en la segunda mitad donde se escuchan los solos del violonchelista cubano Mart\u00edn Mel\u00e9ndez y el clarinete bajo Pau Domenec. \u00abNefesh Lee\u00bb, un bis de metales, con preciosa introducci\u00f3n y pase a dixieland\u00a0<\/em>imantado por el esp\u00edritu de Charlie Parker, pone fin a esta aut\u00e9ntica fiesta Aurignac<\/p>\n

Hagamos una peque\u00f1a parada en esta cr\u00f3nica para el cuarteto de Kurt Rosenwinkel<\/strong>. Incluir este proyecto, el de m\u00fasico que se crece en los de otros, tras contar con alguien de la avanzada edad de Donaldson, junto con el resto de la configuraci\u00f3n del festival, hace tambalear la solvencia de los criterios de programaci\u00f3n… El guitarrista es mucho mejor acompa\u00f1ante que l\u00edder. Ya sabemos que hay un mont\u00f3n de fieles aficionados a la guitarra, ya le\u00edmos en\u00a0el\u00a0 programa de mano lo que -se dice- escribi\u00f3 Bill Frisell de \u00e9l. No es ni el continuador de Frisell, ni el de Metheny ni el de Scofield. Rosenwinkel escribe bien, muy bien, los inicios de sus temas, e incluso por momentos el grupo contagia cierta intensidad colectiva en el discurso central. Pero su f\u00f3rmula con piano, que ya prob\u00f3 junto a Brad Mehldau y aqu\u00ed con la ausencia del anunciado Aaron Parks -otro nuevo ni\u00f1o prodigio-, jam\u00e1s contagia ni como m\u00fasica ni como mensaje con un desarrollo coherente y s\u00f3lido. Y si lo hace es cuando el tr\u00edo de piano se queda solo. Una l\u00e1stima.<\/p>\n

\"Jos\u00e9<\/p>\n

\n

Jos\u00e9 Carra\u00a0<\/strong>El Camino.<\/em>\u00a0 Viernes 7,\u00a0Teatro Cervantes<\/strong><\/strong><\/strong><\/p>\n

Jose Carra <\/strong>(piano), Beatriz Pessoa <\/strong>(voz), \u00a0Enrique Oliver <\/strong>(saxof\u00f3n y clarinete bajo),\u00a0Romeu Tristao <\/strong>(contrabajo),\u00a0Joao Lopes Pereira <\/strong>(bater\u00eda),\u00a0Carlos L\u00f3pez<\/strong>\u00a0(percusi\u00f3n).<\/p>\n

Secci\u00f3n de cuerda:\u00a0<\/strong>Mario Navas, viol\u00edn I (solista), Javi Gregori, viol\u00edn I, Lorenzo Trivi\u00f1o, viol\u00edn I, Sergio Mart\u00ednez, viol\u00edn II, Sara Mu\u00f1oz, viol\u00edn II, Ana Mar\u00eda Navarro, viol\u00edn II, Francisco Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez, viola, Ana Gonz\u00e1lez, viola, Alejandro Mart\u00ednez, violonchelo, C\u00e9sar Jim\u00e9nez, violonchelo, Alejandro Escalera,\u00a0palmas y nudillos.\u00a0Producido por Jose Carra y Antonio Romero<\/p>\n<\/div>\n

The Wild Bunch es un grupo de Jose Carra que nada tiene que ver con \u00e9ste, aunque sirva de n\u00facleo para darle forma. S\u00ed que mantiene m\u00e1s relaci\u00f3n est\u00e9tica, pero \u00a0tampoco demasiada, con su tr\u00edo y aqu\u00e9l excelente disco Ewig<\/em>, que comparti\u00f3 con Ram\u00f3n Prats y DeeJay Foster. \u00a0Su proyecto, acertadamente incluido en el programa de este festival, se basa como el de Aurignac en composici\u00f3n y plantilla mixta de jazz y, en este caso con bastante m\u00e1s acento cl\u00e1sico que el del saxofonista, conjunto de cuerda.<\/p>\n

El concierto se concibe sobre una estructura en quinteto\u00a0m\u00e1s\u00a0percusi\u00f3n con dos elementos centrales que son la voz de Beatriz Pessoa (sin letra, declamando l\u00edricamente las notas) y saxo tenor (no bien dimensionado en sonido por los t\u00e9cnicos) de Enrique Oliver. La m\u00fasica se inicia con una voz en off<\/em> recitando un poema del que no se aprecia bien el mensaje ni el sentido musical del mismo, aunque deja entrever, en ese recurrente uso de bases de voz programadas que recuerdan al teatro, una conexi\u00f3n directa con el fen\u00f3meno rom\u00e1ntico. Esta anunciaci\u00f3n ten\u00eda ese fin, poner el punto de salida a un \u00abCamino\u00bb que parec\u00eda quedar descrito en una narraci\u00f3n hecha de distintas paradas o distintos pasajes. El conjunto de c\u00e1mara apareci\u00f3 justo al final.<\/p>\n

\"Jos\u00e9<\/p>\n

Carra se entrega al perfume de la sensibilidad aterciopelada, a la sublimaci\u00f3n melanc\u00f3lica, al deleite contagioso y consabido de la voluptuosidad y delicadezas del canon est\u00e9tico Rom\u00e1ntico, en una mezcla entre emociones a\u00e9reas y motivos minimales que citan a Steve Reich acerc\u00e1ndolo al pop en ese encuentro. El encuadre de voz y saxo s\u00ed es interesante, ella con onomatopeyas, \u00e9l alargando y dando empuje \u00a0a la melod\u00eda. Buenos un\u00edsonos, un emparejamiento que podr\u00eda hacerse a\u00fan m\u00e1s descriptivo. Una f\u00f3rmula de voz\/saxo que nos record\u00f3 al grupo alem\u00e1n Schultzting, que gan\u00f3 hace un mont\u00f3n de a\u00f1os el concurso de Granada para j\u00f3venes menores de 30. Por cierto, no creo que la media de este grupo alcanzara esa cifra con los tres portugueses, estupendos m\u00fasicos de gran finura y t\u00e9cnica, con mucho por decir\u00a0Romeu Tristao (contrabajo) y\u00a0Joao Lopes Pereira (bater\u00eda).<\/p>\n

El paseo por este camino con paradas de desigual destino, algunas por las que el oyente ya parec\u00eda haber pasado antes, tiene quiz\u00e1 su mejor expresi\u00f3n con la entrada del conjunto de c\u00e1mara, que casi sin ensayo previo encaja a la perfecci\u00f3n su parte escrita en el discurso jazz\u00edstico del quinteto (sexteto con percusi\u00f3n). Escucharemos y comentaremos la versi\u00f3n en disco esperando y deseando, como todo lo que surge y empieza \u00a0a caminar, crezca y encuentre nuevos senderos de expresi\u00f3n m\u00e1s terrenales. La poes\u00eda o la belleza no son una cuesti\u00f3n de lirismo, es una apreciaci\u00f3n sobre la realidad, y pueden ser duras, desagradables, divertidas e incluso feas. Pero deben sentirse como un acto de verdad. Faltaron otros paisajes en El Camino<\/em>.<\/p>\n

\"Abe<\/p>\n

\u00a0Abe R\u00e1bade Trio <\/strong>VerSons<\/em>.\u00a0<\/strong>S\u00e1bado 8, Teatro Cervantes<\/strong><\/p>\n

Abe R\u00e1bade:<\/strong> \u00a0piano,\u00a0Pablo Mart\u00edn Caminero<\/strong>: contrabajo,\u00a0Bruno Pedroso:<\/strong> Bater\u00eda<\/p>\n

Escrib\u00ed del primero, segundo y luego me lleg\u00f3 el tercero de sus discos a tr\u00edo. Pude verle en directo, en sus comienzos, dentro de un contexto que favorec\u00eda lo efusivo y la pirotecnia. Han pasado 10 a\u00f1os desde aqu\u00e9l Ghu!<\/em> del 20o4, \u00e9l sigue fiel al concepto de tr\u00edo pero su pianismo ha madurado de un modo que han convertido su capacidad t\u00e9cnica y su muy resuelto y vigoroso sentido del ritmo en algo m\u00e1s que empuje mel\u00f3dico: ha conseguido crear intensidad mel\u00f3dica. Bien respaldado por el muy activo, casi tanto como el pianista, Pablo Mart\u00edn Caminero, acaso uno de nuestros mejores contrabajistas, y por la bater\u00eda abierta en gestos y texturas a\u00e9reas de Bruno Pedroso, el pianista galego<\/em> deleit\u00f3 a un p\u00fablico al que tuvo que entregar hasta dos bises, uno de ellos una rendici\u00f3n sobre Haendel. Es posible que en este cruce espont\u00e1neo, en esa construcci\u00f3n precisa e inspirada del conjunto, esta m\u00fasica abierta y veraz pudo ser el\u00a0mejor ejemplo de aquella semana de lo que el jazz ha significado, significa y ser\u00e1.<\/p>\n

Texto<\/strong>: \u00a9 Jes\u00fas Gonzalo, 2014
\nFotos<\/strong>:\u00a0\u00a9 Daniel P\u00e9rez \/ Teatro Cervantes, 2014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Con algo de retraso pese a su pronta redacci\u00f3n, por fin ofrecemos la cr\u00f3nica de este festival con el que se abr\u00eda paso el jazz en el mes de noviembre. 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