{"id":15410,"date":"2014-11-17T11:00:13","date_gmt":"2014-11-17T10:00:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=15410"},"modified":"2016-11-13T17:11:57","modified_gmt":"2016-11-13T16:11:57","slug":"nani-garcia-un-secreto-muy-bien-guardado-entrevista-por-pachi-tapiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/nani-garcia-un-secreto-muy-bien-guardado-entrevista-por-pachi-tapiz\/","title":{"rendered":"Nani Garc\u00eda: un secreto muy bien guardado. Entrevista por Pachi Tapiz"},"content":{"rendered":"

El pianista gallego Nani Garc\u00eda es un m\u00fasico polifac\u00e9tico, como m\u00ednimo. En su historial est\u00e1 su participaci\u00f3n en el m\u00edtico grupo Clunia (junto a Baldo Mart\u00ednez y Fernando Llorca en sus inicios), ganador del segundo premio en el concurso internacional del Festival de Jazz de San Sebastian en 1983. En esa misma edici\u00f3n el pianista gan\u00f3 el primer premio a la mejor composici\u00f3n y arreglos. A lo largo de los a\u00f1os ha continuado con su trabajo como pianista de jazz, aunque este m\u00fasico ha diversificado su labor hacia otros campos como son la composici\u00f3n de bandas sonoras para pel\u00edculas, cortos, documentales y series de televisi\u00f3n (es el autor de la m\u00fasica que acompa\u00f1a a las pel\u00edculas de animaci\u00f3n Arrugas<\/em> \u2013que gan\u00f3 dos Premios Goya-, y De profundis<\/em> \u2013nominada a esos mismos premios); la colaboraci\u00f3n con grupos ajenos al jazz como Luar Na Lubre, la direcci\u00f3n del sello discogr\u00e1fico Xingra, o la direcci\u00f3n del Festival Internacional de Jazz de Vigo Imaxinasons sucediendo en el cargo al contrabajista Baldo Mart\u00ednez. A pesar de que su discograf\u00eda de jazz es relativamente escasa (cinco grabaciones con Clunia \u2013la \u00faltima de ellas 5<\/em> en su reactivaci\u00f3n en 2009- y el estreno del Nani Garc\u00eda Tr\u00edo en 2012 \u2013Renaissance<\/em>), la publicaci\u00f3n en octubre de 2014 de Serendipia <\/em>(Xingra; distr. Karonte, 2014), segunda entrega de su tr\u00edo, lo vuelve a resaltar como uno de los mejores pianistas del panorama nacional. Pachi Tapiz entrevist\u00f3 al pianista.<\/p>\n

\"portadaPachi Tapiz: \u00bfQui\u00e9nes son los m\u00fasicos que participan en tu nueva grabaci\u00f3n Serendipia<\/em>? <\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Los componentes del grupo son los mismos del anterior. Sim\u00f3n Garc\u00eda en el contrabajo y Miguel Cabana en la bater\u00eda. Los temas son todos de mi autor\u00eda.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfC\u00f3mo surge esta grabaci\u00f3n? <\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: La grabaci\u00f3n es una consecuencia directa el trabajo hecho en la primera entrega. El trabajo de tr\u00edo requiere mucha consolidaci\u00f3n y es bueno darle tiempo y oportunidades para crecer. De todos modos en las futuras entregas, sobre todo en directo, es posible que colabore con Luc\u00eda Mart\u00ednez y con alg\u00fan otro bajista. La raz\u00f3n es por la disponibilidad de fechas de los otros dos miembros.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfCu\u00e1les son tus tr\u00edos de piano de referencia? <\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Mis tr\u00edos de referencia son varios. Muchos de ellos no se parecen en nada. Crec\u00ed al amparo de Bill Evans, McCoy Tyner, (fueron mis dos primeros discos: The Bill Evans Album<\/em> y Nights of Ballads and Blues<\/em>). Pero fu\u00ed ac\u00f3lito de Chick Corea, Herbie [Hancock] (lo sigo siendo), de Richard Beirach (un avanzado de su \u00e9poca) y por supuesto [Keith] Jarrett. Mi tr\u00edo de referencia preferido pero inalcanzable. Actualmente lo son los obvios: [Brad] Mehldau (digan lo que digan, toca en otra galaxia), Joachim K\u00fchn. Me gustan Vijay Iyer, Django Bates, Aaron Parks. Me encanta el tr\u00edo de Jason Moran. Much\u00edsimos. Me estoy olvidando de unos cuantos.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfY el Esbjorn Svensson Trio?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: El Esbjorn Svensson Trio lo conozco, me gusta, pero no lo tengo como referente de ese nivel del que hablamos. Viv\u00ed en Suecia cuando el jazz escandinavo empezaba a gestarse. Conoc\u00ed a Jon Balke, Bobo Stenson. Conoc\u00eda la m\u00fasica de Sidsel Endresen y de Bugge Wesseltoft. Ellos llegaron antes.<\/p>\n

Pachi Tapiz: Una pregunta complicada… \u00bfKeith Jarrett o Brad Mehldau?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Realmente Jarrett podr\u00eda ser el espejo donde me gustar\u00eda mirarme pero dicho esto con todas las prevenciones del mundo. Si algo admiro de esos pianistas de los que hablamos, y podr\u00edan perfectamente ser todos, es que tienen un lenguaje propio y elaborado a trav\u00e9s del tiempo. El jazz permite eso pero no todo el mundo aprovecha ese recurso de igual forma.<\/p>\n

Sin duda Jarrett. No le quito valor a Mehldau. Pero Jarrett tiene, aparte del tr\u00edo, su etapa del cuarteto europeo con Garbarek y compa\u00f1\u00eda, y el americano con Haden, Redman y Motian. Es el maestro de los dem\u00e1s.<\/p>\n

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\u00a9 Nelson Corsino, 2014<\/center><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Pachi Tapiz: Otra pregunta complicada… escuch\u00e1ndote y leyendo lo que cuentas, \u00bfhay un jazz \u00abeuropeo\u00bb o a la europea? Hay quien no lo admite, pero escuchando tu m\u00fasica no estoy muy de acuerdo… <\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Primero, con el jazz lleg\u00f3 el momento (y los m\u00fasicos tuvimos la oportunidad) de acercar al m\u00fasico-poeta (m\u00fasico-artesano) a su estadio m\u00e1s personal, \u00edntimo y por lo tanto art\u00edstico. Con menos parafernalia y pompa que el que hasta ese momento ten\u00eda el m\u00fasico creador proveniente del mundo cl\u00e1sico. El recurso de acercar al mundo su manera de ver la m\u00fasica se hizo inmediato: \u201ceste soy yo y esta es mi m\u00fasica\u201d.<\/p>\n

Segundo, solemos vivir en comunidades definidas fundamentalmente por su entorno cultural. La globalizaci\u00f3n nos impone muchas cosas pero el sustrato cultural que emana del entorno sigue sobreviviendo pese a todo. Somos globales en lo econ\u00f3mico, en lo social, pero el entorno humano, cultural, ecol\u00f3gico nos define.<\/p>\n

Sumamos lo personal al entorno y tenemos el resultado que buscamos. Qu\u00e9 sucede: que Galicia como tal no tiene ni genera la suficiente energ\u00eda para crear escuela. Pero el entorno Europa s\u00ed lo hace. Incluso Espa\u00f1a mismo.<\/p>\n

Las escuelas tipo Berkeley tienden a uniformizar y esconder un recurso art\u00edstico que ofrece el jazz. Su intenci\u00f3n no es mala. Me consta que los profesores de all\u00ed buscan lo contrario en cada persona, pero la maquinaria es demasiado poderosa.<\/p>\n

Resumen: \u00bfExiste un jazz Europeo? Me consta que s\u00ed pero eso no es lo importante. Lo importante es que existen Jorge Pardo, Joachim K\u00fchn, Michael Wollny, Jan Garbarek, Django Bates, Chano Dom\u00ednguez.<\/p>\n

Al hilo de esto te comento, hace unos d\u00edas hablando con Adri\u00e1n Iaies, director del festival de Jazz de Buenos Aires, me comentaba que los m\u00fasicos espa\u00f1oles ten\u00edan una acogida muy fr\u00eda en su festival y que la gente no sol\u00eda ir a sus conciertos, salvo Chano Dom\u00ednguez (que era el \u00fanico nombre del que se acordara). Y la raz\u00f3n es que no interesan demasiado cuando no son capaces de ofrecer nada original. Suena a obviedad pero es cierto doblemente por obvio.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Nani
\u00a9 Nelson Corsino, 2014<\/center><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Pachi Tapiz: <\/strong>Quer\u00eda preguntarte sobre el jazz \u201cespa\u00f1ol\u201d. A m\u00ed me da la impresi\u00f3n de que con la excusa del jazz flamenco hay muchas propuestas que son s\u00f3lo maneras de intentar vender lo m\u00e1s reconocible del flamenco obviando o arrinconando el aspecto jazz\u00edstico. No es s\u00f3lo la intenci\u00f3n, sino el trabajar sobre esos dos materiales musicales adecuadamente y hacer que encajen debidamente. \u00bfQu\u00e9 opinas t\u00fa sobre esto?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Partamos de la base de que la m\u00fasica en s\u00ed es pura fusi\u00f3n. El material del que est\u00e1 hecha la m\u00fasica as\u00ed lo demanda. Es maleable y resiliente. Aguanta todo. Ahora bien, la est\u00e9tica a trav\u00e9s de los siglos ha ido filtrando lo que vale y lo que no. Lo que permanece y sirve de plataforma para ulteriores evoluciones y lo que se descarta. No quiero desviarme demasiado del tema pero a lo que voy es que toda fusi\u00f3n con resultados aceptables lleva mucho tiempo. Para fusionar bien conviene tener conocimientos t\u00e9cnicos suficientes sobre los materiales a fusionar. Me desdigo: si esos recursos no son suficientemente t\u00e9cnicos, que al menos sean emocionales, vivenciales, en definitiva art\u00edsticos. Pero el proceso para ser eficiente debe sedimentarse a lo largo del tiempo. Debe calar en la audiencia, sufrir un proceso de vuelta al m\u00fasico que reprocesa esa informaci\u00f3n y la deja de nuevo ante el p\u00fablico.<\/p>\n

Me vienen a la memoria los primeros pinitos del folk gallego intentando fusionarse con el jazz hace tres d\u00e9cadas y lo comparo con lo que hoy se puede escuchar.<\/p>\n

Creo adem\u00e1s, que en determinados momentos este proceso de fusi\u00f3n sufre al ser forzado. Las dos piezas no encajan, se fuerzan para que lo hagan y el resultado deja marcas, mellas en el producto.<\/p>\n

Contestando al tema del flamenco, del cual no soy ning\u00fan especialista, creo que efectivamente es posible que se abuse de los t\u00f3picos pero es que a d\u00eda de hoy tampoco creo que el flamenco sea un pozo sin fondo. Dejando de lado las cadencias arm\u00f3nicas t\u00edpicas que definen y delinean de forma inequ\u00edvoca esa m\u00fasica hay que tener en cuenta que lo que verdaderamente aport\u00f3 como novedad el flamenco al mundo son sus aspectos r\u00edtmicos. Y eso, a d\u00eda de hoy, ya est\u00e1 tipificado. Insisto lo de a d\u00eda de hoy, porque a d\u00eda de hoy no me alcanza la imaginaci\u00f3n para ir m\u00e1s all\u00e1. En este caso soy audiencia.<\/p>\n

Lo que t\u00fa apuntas como aspectos jazz\u00edsticos son los mismos comunes a otros estilos en el jazz. Esa dificultad, que deriva de una vocaci\u00f3n universal del jazz (y si me apuras de toda la m\u00fasica, arquitectura, etc.) es la de ir ocultando la estructura, atomizando sus componentes paso a paso. La historia de la m\u00fasica lleva luchando a lo largo de los siglos por conseguir estructuras cada vez m\u00e1s sofisticadas y una vez lo ha conseguido se devana los sesos por esconder esa estructura con los medios que posee: armon\u00eda, melod\u00eda y ritmo. Y lo m\u00e1s dif\u00edcil: todo esto tiene que resultar bello y m\u00ednimamente comprensible para los mecanismos de la emoci\u00f3n humana.<\/p>\n

Pachi Tapiz: <\/strong>Otra pregunta sobre esto que comentas, es que si no piensas que la falta de un cierto conocimiento de ciertas m\u00fasicas de nuestro pa\u00eds ajenas al flamenco hacen que pasen desapercibidas las posibilidades de propuestas con base en el folklore, que no obstante tienen en gente como Baldo Mart\u00ednez, Josetxo Goia-Aribe y otros, a unos artistas que est\u00e1n creando unas propuestas de mucho inter\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Respecto a esto lo \u00fanico que puedo a\u00f1adir es, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 la falta de conocimiento de esas m\u00fasicas?. En la audiencia (medios incluidos), o en los creadores (y en eso quiero incluirme yo, pues no es ninguna cr\u00edtica). Yo creo que m\u00e1s bien est\u00e1 en el tiempo.<\/p>\n

De todos modos vuelvo a insistir. Tenemos que ser muy delicados reflexionando sobre lo que estamos aportando o no. Mehldau por ejemplo, progres\u00f3 en su aportaci\u00f3n al jazz profundizando en el estudio de las armon\u00edas impresionistas de la escuela francesas. Fue una vuelta de tuerca m\u00e1s.<\/p>\n

Otras veces las aportaciones de nuevos creadores son simplemente t\u00edmbricas. No hay m\u00e1s. Pero eso tambi\u00e9n es importante y evoluciona. Ya no se produce igual que hace a\u00f1os. No solo en las grabaciones. Los directos, cuando son logrados, suenan distinto que hace a\u00f1os. Los bateristas, por ejemplo (todos los m\u00fasicos en general), tocan de otra forma. Est\u00e1n mucho m\u00e1s concienciados con las din\u00e1micas que en los a\u00f1os 70-80 cuando la irrupci\u00f3n de la electr\u00f3nica hizo tabula rasa con el forte-piano.<\/p>\n

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\u00a9 Nelson Corsino, 2014<\/center><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Pachi Tapiz: Volviendo al tr\u00edo: \u00bfcu\u00e1nto tiempo llev\u00e1is funcionando como tal?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Con este tr\u00edo llevo funcionando desde el 2011 cuando hicimosl os primeros conciertos, pero de forma plena y con disco desde 2012. Al bater\u00eda lo conoc\u00eda y hab\u00eda tocado con \u00e9l en varias ocasiones anteriormente, pero el caso del contrabajista fue conocerlo y tocar con \u00e9l todo en una. Antes no sab\u00eda de su existencia.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfC\u00f3mo realizas tu trabajo como compositor?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Como compositor, que entiendo que es la tarea a la que dedico m\u00e1s tiempo, voy alternando entre componer por encargo y entreverando perlitas para mi uso particular. A veces me enfrasco en encargos grandes que me llevan toda la energ\u00eda y entonces lo que hago es ir anotando en forma de borrador ideas que creo en ese momento que me pueden servir para el futuro. Sea para el tr\u00edo o sea para cualquier otro formato. Casi siempre tengo abiertos dos o tres proyectos de manera que se van realimentando los unos a los otros. Claro est\u00e1, lo inmediato siempre es lo alimenticio y lo otro puede o tiene que esperar.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfC\u00f3mo funciona el desarrollo de la m\u00fasica del tr\u00edo? En las grabaciones aparece muy elaborada. \u00bfLlegas t\u00fa con la mayor parte de las ideas ya finalizadas y se las propones al grupo, o hay en el resultado final una parte importante de trabajo que se desarrolla en los ensayos?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: S\u00ed, justo eso. Una vez propuestos los temas los desarrollamos en todo lo que es la faceta de interaccionar. Sucede que una vez tocada varias veces yo pierdo la referencia de lo que tra\u00eda originalmente y el tema se va cocinando hasta llegar a lo que realmente termina siendo. Esto es algo que tiene el jazz y que no tienen otras m\u00fasicas. La influencia de las personas que tocan contigo dejan mucha huella en las composiciones. De hecho por momentos vuelvo a los apuntes que tengo originales y noto los cambios, Si me convence lo que hemos conseguido lo dejo ir; si no, corrijo un poco para volver a empezar. Esto \u00faltimo sucede rara vez.<\/p>\n

Pachi Tapiz: Una parte importante de tu trabajo es como compositor. Tus creaciones han aparecido en creaciones tan importantes como la traslaci\u00f3n al cine del c\u00f3mic Arrugas<\/em>. \u00bfC\u00f3mo es tu trabajo como compositor de bandas sonoras? \u00bfTrabajas sobre el guion? \u00bfLa escritura es a priori, a posteriori -aunque supongo que algo como la banda sonora de Ascensor para el cadalso<\/em> de Miles Davis no ser\u00e1 f\u00e1cil que se animen a hacerlo?…<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Bueno, suelo trabajar sobre im\u00e1genes. Creo que en definitiva la relaci\u00f3n im\u00e1genes \/ m\u00fasica es una de las manifestaciones m\u00e1s caracter\u00edsticas que define el arte de nuestra \u00e9poca. Esta especie de post industrialismo tecnol\u00f3gico. Trabajar sobre el guion es balad\u00ed. El guion es eso para el director que despu\u00e9s cuenta una historia con im\u00e1genes y el \u00e1mbito emocional del que se alimenta la m\u00fasica viene a ser definido en \u00faltima instancia por el relato f\u00edlmico. Es una relaci\u00f3n realimentada (o retroalimentada, como se diga); nada de lo que se ve con m\u00fasica es igual emocionalmente a lo que hab\u00eda anteriormente sin ella. Y viceversa. Con el paso del tiempo vamos asistiendo a la creaci\u00f3n de t\u00f3picos imagen \/ m\u00fasica. Aunque esto en realidad ya viene desde la tradici\u00f3n esc\u00e9nica y l\u00edrica del romanticismo. Por eso lo bonito es descubrir novedosas interacciones en algunas pel\u00edculas en las que un compositor abre una nueva v\u00eda. Aunque eso, a veces es muy subjetivo. De hecho ese es uno de los valores principales que aporta la m\u00fasica en relaci\u00f3n a la imagen. Su capacidad para profundizar en la subjetivaci\u00f3n las reacciones del p\u00fablico ante una propuesta concreta imagen \/ sonido.<\/p>\n

Tampoco est\u00e1 mal que la imagen se monte sobre la m\u00fasica. Esa es la propuesta est\u00e9tica del videoclip en la que ahora se tiende a ir m\u00e1s all\u00e1 con ideas m\u00e1s profundas.<\/p>\n

Y s\u00ed, la escritura siempre es a posteriori. Para m\u00ed, cuanto m\u00e1s acabadas est\u00e9n las im\u00e1genes mejor. Aunque no siempre es el caso. En fin, se podr\u00eda hablar much\u00edsimo sobre esto.<\/p>\n

Es algo que me gusta hacer sobre todo si los proyectos son interesantes. Algo que todav\u00eda no he tenido ocasi\u00f3n de hacer es algo que relacione m\u00fasica de cine mezclada con jazz. Hay mucho hecho pero yo no he tenido ocasi\u00f3n. Me refiero a una pel\u00edcula. Pero lo que s\u00ed tengo hecho es un repertorio del que en breve grabar\u00e9 un CD en el que con el tr\u00edo y un cuarteto de cuerda interpretamos temas de mi autor\u00eda hechos para el mundo de la imagen en clave de jazz. El proyecto se llama Cinematojazz\u00eda<\/em> y estuvimos en junio pasado en el Festival Internacional de M\u00fasica de Cine Provincia de C\u00f3rdoba. Un festival magn\u00edfico y singular. El m\u00e1s importante en su g\u00e9nero en Espa\u00f1a y (no quiero pecar de ignorante), uno de los m\u00e1s importantes en Europa. Est\u00e1 dedicado \u00edntegramente a la m\u00fasica de cine y a sus compositores como estrellas del festival.<\/p>\n

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\u00a9 Nelson Corsino, 2014<\/center><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Pachi Tapiz: <\/strong>En Cinematojazz\u00eda<\/em> \u00bfel cuarteto de cuerda tendr\u00e1 tambi\u00e9n un hueco para la improvisaci\u00f3n o \u00fanicamente tendr\u00e1n un papel como acompa\u00f1antes con la m\u00fasica que tengan que interpretar sobre las partituras?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: No, el que improvisa es el tr\u00edo. Ellos hacen, junto con el piano, la parte m\u00e1s cinematogr\u00e1fica del tema.<\/p>\n

Pachi Tapiz: <\/strong>Otra pregunta: \u00bfen qu\u00e9 otros proyectos est\u00e1s trabajando?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Bueno, ahora mismo estoy trabajando en un proyecto con la Orquesta Sinf\u00f3nica de Galicia y el grupo folk Luar na Lubre, uno de los referentes en Galicia y en Espa\u00f1a de la m\u00fasica celta. En espera est\u00e1n varios proyectos de cine. Est\u00e1 la grabaci\u00f3n del tr\u00edo con Cinematojazz\u00eda<\/em>. Y cosas menores que se van entremezclado en el d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n

Pachi Tapiz: <\/strong>Por cierto, no puedo dejar de preguntarte sobre ello: t\u00fa fuiste uno de los integrantes del grupo Clunia. Hace unos a\u00f1os publicast\u00e9is 5<\/em>. \u00bfHay la previsi\u00f3n de publicar alguna nueva grabaci\u00f3n, o incluso la posibilidad de que realic\u00e9is una retrospectiva o publicaci\u00f3n de material in\u00e9dito -si lo hubiera- en forma de alg\u00fan directo…?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: La verdad es que no lo s\u00e9. Cuando grabamos este \u00faltimo trabajo 5<\/em> ten\u00edamos muchas esperanzas de mover el tema pero hicimos tres conciertos y la cosa no fue a m\u00e1s. No s\u00e9 decirte lo que haremos en el futuro. Con Baldo [Mart\u00ednez] siempre est\u00e1n ah\u00ed las ganas de hacer algo. Es cuesti\u00f3n de ponerse de acuerdo.<\/p>\n

Pachi Tapiz: <\/strong>Adem\u00e1s de c\u00f3mo m\u00fasico est\u00e1s en el otro lado de la barrera, ya que est\u00e1s al mando del sello Xingra. \u00bfC\u00f3mo surge y cu\u00e1les son sus objetivos?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Xingra naci\u00f3 con vocaci\u00f3n de sello discogr\u00e1fico interdisciplinar pero el sentido pr\u00e1ctico de la vida hizo que nos decidi\u00e9ramos a limitar nuestra publicaciones y sobre todo nuestras producciones y centrarnos en el mundo del jazz, la m\u00fasica contempor\u00e1nea y las bandas sonoras. Pero sobre todo el jazz. Empezamos con m\u00e1s fuerza en la \u00e9poca en que no hab\u00eda tanta autoedici\u00f3n y ahora mismo somos tan selectivos con nuestras publicaciones como podemos, y procuramos editar cosas producidas por nosotros con un cierto control sobre el producto. No siempre sale bien y no tenemos gran oferta, pero lo que hacemos lo controlamos nosotros. Fundamentalmente Xingra focaliza su actividad en la capacidad de producci\u00f3n que tenemos las dos personas que formamos la compa\u00f1\u00eda. Ambos tenemos una amplia experiencia en el mundo de la producci\u00f3n desde diversos \u00e1ngulos. Somos Javier Ferreiro, miembro de Luar na Lubre y t\u00e9cnico de sonido de cantidad de bandas sonoras de diversos compositores en este pa\u00eds, y yo.<\/p>\n

Pero la principal actividad completa y combinada de producci\u00f3n\/publicaci\u00f3n en Xingra es el jazz. Es mucho m\u00e1s inmediato, los m\u00fasicos son magn\u00edficos y en nuestras instalaciones hemos conseguido un sonido que nos gusta y que controlamos y en el que basamos nuestra propuesta art\u00edstica.<\/p>\n

Para m\u00ed es de una gran comodidad tener acceso f\u00e1cil a un estudio de manera que puedo ser m\u00e1s eficiente sin necesidad de pasar por demasiados filtros.<\/p>\n

Pachi Tapiz: <\/strong>Adem\u00e1s de al otro lado de la barrera como involucrado en Xingra, tambi\u00e9n eres el director art\u00edstico del Festival Imaxinasons, algo que por otro lado no es habitual en dos facetas: por ser m\u00fasico, y por existir ese rol en este festival. Llegaste a Imaxinasons cuando estaba consolidado, puesto que hab\u00edan tenido lugar ya unas cuantas ediciones. \u00bfC\u00f3mo ha sido el encargarte del festival, asumir la l\u00ednea estil\u00edstica que ten\u00eda -mirando al jazz gallego y espa\u00f1ol, y al europeo de lo que se podr\u00eda calificar como vanguardia jazz\u00edstica-, pero en plena crisis econ\u00f3mica? \u00bfHacia d\u00f3nde se dirige el festival?<\/strong><\/p>\n

Nani Garc\u00eda: Asum\u00ed desde el principio la linea art\u00edstica del festival pues adem\u00e1s de coincidir grosso modo<\/em> con su filosof\u00eda me pareci\u00f3 una muestra de respeto dar continuidad al fant\u00e1stico trabajo de mi predecesor, y al no menor esfuerzo realizado hasta la fecha por parte del equipo de producci\u00f3n y de organizaci\u00f3n del festival. El presupuesto mengu\u00f3 y el paso del tiempo dio lugar a peque\u00f1os cambios que fuimos asumiendo paulatinamente en las siguientes ediciones.<\/p>\n

A base de peque\u00f1os matices todos los a\u00f1os hemos ido puliendo y definiendo las l\u00edneas de trabajo que nos motivaban; mantener la calidad, mantener la personalidad del festival, apostar por propuestas gallegas siempre desde la singularidad, buscar hueco para lo local pues los m\u00fasicos locales son punto de partida y destino de lo que hacemos, menos escenarios pero m\u00e1s definidos, dar a conocer nuevos artistas y nuevas tendencias al p\u00fablico avezado y hacer llegar el mundo del jazz y las m\u00fasicas improvisadas a los no tan puestos con conciertos menos exquisitos pero manteniendo el nivel de calidad bien alto. Lo de la vanguardia en Vigo esperamos que sea circunstancial (s\u00e9 que es una contradicci\u00f3n en s\u00ed), y de este modo lo estamos empezando a notar, en la medida que cada vez notamos menos caras perplejas entre nuestra audiencia.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es bueno estar atento todos los a\u00f1os a los cambios que se est\u00e1n produciendo en el entorno del mundillo. Lo que esta edici\u00f3n parec\u00eda ser tendencia y vanguardia puede que en un a\u00f1o se convierta en soniquete, kitsch<\/em> o algo s\u00faper manido. De manera que empiezas a notar ciertas tendencias un poco t\u00f3xicas y viciadas. Como refugios c\u00f3modos para algunos m\u00fasicos poco generosos.<\/p>\n

Es como el principio dial\u00e9ctico ese de \u00abunos pocos \u00e1rboles son un grupo de \u00e1rboles, pero unos cuantos m\u00e1s ya son un bosque\u201d. \u00bfCu\u00e1ndo algo deja de ser \u00e1rboles para pasar a ser bosque? Dif\u00edcil de saber pero hay que estar ojo avizor.<\/p>\n

Es cierto que la crisis se hace notar. De mil maneras. De hecho somos raros y escasos los festivales de esta \u00edndole. Considero que hay algo as\u00ed como dos verdades absolutas en este campo de los festivales de m\u00fasica. Primero apostar por la calidad, y lo segundo apostar por la longevidad. Los que hacemos festivales, y me refiero a todos los que tenemos alguna responsabilidad en este \u00e1rea, solo podemos imitar lo que subyace en la din\u00e1mica hacedora del arte, la materia de la que se alimenta un festival: creer en uno mismo e insistir hasta la saciedad. Y luego, claro est\u00e1, la suerte pol\u00edtica y social tambi\u00e9n es importante.<\/p>\n

 <\/p>\n

Entrevista: \u00a9 Pachi Tapiz, 2014
\nFotograf\u00edas:\u00a0\u00a9 Nelson Corsino, 2014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El pianista gallego Nani Garc\u00eda es un m\u00fasico polifac\u00e9tico, como m\u00ednimo. En su historial est\u00e1 su participaci\u00f3n en el m\u00edtico grupo Clunia (junto a Baldo Mart\u00ednez y Fernando Llorca en sus inicios), ganador del segundo premio en el concurso internacional del Festival de Jazz de San Sebastian en 1983. EnContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15411,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17847,78,15537,9,15517,1038],"tags":[606,11316,334,427,10502,43,9613,7448,1557,5018,890,8879,11313,6752,894,253,6856,54,5606,11318,7741,11314,4928,5226,1892,982,11310,6671,1983,5502,6326,2004,893,6087,11317,31,5019,11312,11315,6090,16099,16100,1230,11311,6088],"class_list":["entry","author-pachi","post-15410","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-pachi-tapiz","category-afondo","category-entrevistas","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-aaron-parks","tag-adrian-iaies","tag-baldo-martinez","tag-bill-evans","tag-bobo-stenson","tag-brad-mehldau","tag-bugge-wesseltoft","tag-chano-dominguez","tag-charlie-haden","tag-chick-corea","tag-clunia","tag-dewey-redman","tag-django-bates","tag-esbjorn-svensson","tag-fernando-llorca","tag-herbie-hancock","tag-imaxinasons","tag-jan-garbarek","tag-jason-moran","tag-javier-ferreiro","tag-joachim-kuhn","tag-jon-balke","tag-jorge-pardo","tag-josetxo-goia-aribe","tag-karonte","tag-keith-jarrett","tag-luar-na-lubre","tag-lucia-martinez","tag-mccoy-tyner","tag-michael-wollny","tag-miguel-cabana","tag-miles-davis","tag-nani-garcia","tag-nani-garcia-trio","tag-orquesta-sinfonica-de-galicia","tag-pachi-tapiz","tag-paul-motian","tag-richard-beirach","tag-sidsel-endresen","tag-simon-garcia","tag-toma-jazz","tag-tomajazz-toma-jazz","tag-vijay-iyer","tag-xingra","tag-xingra-records"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Nani-solo-e1415884077325.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":26837,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/hdo-175-nani-garcia-cinematojazzia-sus-palabras-y-su-musica-entrevista-por-pachi-tapiz-podcast\/","url_meta":{"origin":15410,"position":0},"title":"HDO 175. 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