![\"Spontaneous](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Spontaneous-Music-Ensemble_Oliv-Familie_Emanem_2014-200x199.jpg\" "\\"\\"")
Martin Davidson<\/strong> sigue documentando con su sello Emanem la escena improvisada brit\u00e1nica. En ella, el baterista John Stevens<\/strong> tuvo un papel esencial, especialmente gracias al mutante y multiforme Spontaneous Music Ensemble<\/strong> que mantuvo en activo a lo largo de d\u00e9cadas. Un ejemplo m\u00e1s que patente y rotundo para esta afirmaci\u00f3n son los m\u00fasicos que participan en la grabaci\u00f3n Oliv & Familie<\/em>, registrada en sendas sesiones de 1968 y 1969, en las que el n\u00famero de m\u00fasicos var\u00eda entre los once que realizaron las dos tomas de \u201cFamilie\u201d (en enero de 1968), a los nueve y cuatro que el 7 de febrero de 1969 grabaron las dos tomas de \u201cOliv\u201d.<\/p>\n\u201cFamilie\u201d, ejemplo m\u00e1s temprano del Spontaneous Music Ensemble<\/strong> en gran formato, est\u00e1 basado en la m\u00fasica cortesana japonesa gagaku<\/em>. Esta se desarrolla lentamente. El tema principal aparece como el centro a partir del que la m\u00fasica evoluciona. El grupo va transformando la composici\u00f3n inicial, pero sin alejarse de ella en ning\u00fan momento en demas\u00eda. El resultado es una m\u00fasica en que lo importante es la consecuci\u00f3n de un ambiente que el endecateto mantiene magistralmente a lo largo de las dos tomas del tema. La primera de ellas est\u00e1 disponible al completo, mientras que en la segunda \u00fanicamente se recoge la parte final que est\u00e1 centrada en la improvisaci\u00f3n. Uno de los aspectos m\u00e1s notables que hay que resaltar en este tema es la formaci\u00f3n que la interpreta con nombres indispensables de la escena improvisatoria brit\u00e1nica: el propio Stevens<\/strong>, la cantante Norma Winstone<\/strong>, el contrabajista Dave Holland<\/strong>, el soplador Trevor Watts<\/strong> (aqu\u00ed a la flauta piccolo), el saxofonista Evan Parker<\/strong> o el guitarrista Derek Bailey<\/strong>.<\/p>\n En la primera toma de \u201cOliv\u201d el tr\u00edo formado por las cantantes Maggie Nicols<\/strong>, Pepi Lemer<\/strong> y Carolann Nichols<\/strong>, junto a Trevor Watts<\/strong> crean un dron vocal sobre el que en la primera parte act\u00faan como solistas Kenny Wheeler<\/strong> y Derek Bailey<\/strong>. En la segunda parte de esta toma, el tr\u00edo formado por el pianista Peter Lemer<\/strong>, el contrabajista Johnny Dyani<\/strong> y John Stevens<\/strong> funciona como un tr\u00edo de jazz al uso con un swing<\/em> arrebatador, sobre el que trabaja un sobresaliente Wheeler<\/strong> al fiscorno, acompa\u00f1ado puntualmente por Derek Bailey. En la segunda toma de \u201cOliv\u201d el noneto inicial se reduce a cuarteto con tr\u00edo de saxo (Watts<\/strong>, Dyani<\/strong> y Stevens<\/strong>), m\u00e1s voz (Nicols<\/strong>). El tema comienza expuesto por Stevens<\/strong> y Nicols<\/strong>, para devenir en una improvisaci\u00f3n por parte de los cuatro m\u00fasicos con un car\u00e1cter bien distinto al de la primera toma.<\/p>\n El car\u00e1cter et\u00e9reo dentro de la consistencia de la m\u00fasica, que convierten a estas en improvisaciones alejadas del free jazz<\/em> al uso de la \u00e9poca (Coltrane, Ayler, Coleman, Taylor mediante), otorgan la importancia de esta grabaci\u00f3n que mostraba nuevos caminos para el tr\u00e1nsito de la improvisaci\u00f3n en formato grande y peque\u00f1o. Por otra parte las dos versiones de \u201cFamilie\u201d permanec\u00edan in\u00e9ditas hasta ahora, mientras que si bien \u201cOliv\u201d se public\u00f3 en su momento tambi\u00e9n estaba fuera de la circulaci\u00f3n. Dos razones m\u00e1s que suficientes para aplaudir la publicaci\u00f3n de esta grabaci\u00f3n.<\/p>\n \u00a9 Pachi Tapiz, 2014<\/p>\n