{"id":16368,"date":"2015-01-14T10:55:09","date_gmt":"2015-01-14T09:55:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=16368"},"modified":"2016-11-13T22:24:19","modified_gmt":"2016-11-13T21:24:19","slug":"thelonious-monk-sonny-rollins-complete-recordings-essential-jazz-classics-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/thelonious-monk-sonny-rollins-complete-recordings-essential-jazz-classics-2014\/","title":{"rendered":"Thelonious Monk &#038; Sonny Rollins: <i>Complete Recordings<\/i> (Essential Jazz Classics, 2014)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-16369\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Monk-Rollins_complete-recordings-200x198.jpg\" alt=\"Monk - Rollins_complete recordings\" width=\"200\" height=\"198\" title=\"\">Much\u00edsimo se ha escrito en los libros de historia en relaci\u00f3n a los dos m\u00fasicos que hoy nos acompa\u00f1an. Y es que son dos de los grandes. Posiblemente haya alg\u00fan que otro detractor, pero creo que en un porcentaje muy elevado, pr\u00e1cticamente todas las personas a las que nos gusta la m\u00fasica nos ponemos de acuerdo y entendemos la innegable e incuestionable importancia de estos para entender mejor la evoluci\u00f3n del jazz.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Estamos hablando de <strong>Sonny Rollins<\/strong> y <a title=\"Especial Thelonious Monk en Tomajazz\" href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=11863\" target=\"_blank\"><strong>Thelonious Monk<\/strong><\/a>. Poca broma. Todav\u00eda es hora de encontrar una sola grabaci\u00f3n (tampoco he podido abarcar toda la obra) que no me resulte satisfactoria. Incluso dir\u00eda: que no me resulte excitante. La m\u00fasica que grabaron hace pr\u00e1cticamente sesenta a\u00f1os tiene aquella dif\u00edcil caracter\u00edstica que la engrandece. Nunca envejece. Escucho los discos en la actualidad y en mi opini\u00f3n, son inmortales. Puedo escuchar \u201cRound Midnight\u201d unas cuantas veces al a\u00f1o, y en cada ocasi\u00f3n, descubrir nuevos matices. Nuevas sensaciones (evidentemente hablo de una versi\u00f3n en concreto ya que Monk la grab\u00f3 en unas cuantas ocasiones)<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Complete Recordings<\/em> (Essential Jazz Classics, 2014) comprende veinti\u00fan temas grabados entre el a\u00f1o 1953 y 1957 (con excepci\u00f3n de \u201c52nd Street Theme\u201d grabado en el a\u00f1o 1949). <strong>Sonny Rollins, <\/strong>que en 1953 contaba con 23 a\u00f1os, estaba en fase de crecimiento musical pero ya despuntaba (hay que recordar que en el a\u00f1o 1957 publicar\u00eda sus famosos <em>Saxophone Colossus<\/em> y <em>Tenor Madness<\/em>). Sus intervenciones podr\u00edan ser perfectamente infinitas. Siempre originales y sorpresivas. Su potente sonido de saxo tenor ya destacaba y empezaba a formarse su sonido particular que ir\u00eda puliendo con los a\u00f1os y sobre todo en sus famosos retiros. <strong>Thelonious Monk<\/strong>, que contaba con 36 a\u00f1os, en aquel momento todav\u00eda no ten\u00eda el reconocimiento que merec\u00eda. Hasta pr\u00e1cticamente el a\u00f1o 1957, el p\u00fablico cre\u00eda que su m\u00fasica, por su manera de tocar, era \u201cdif\u00edcil\u201d de escuchar. En fin, la historia de siempre. El conformismo siempre ha existido. Entonces, en esta recopilaci\u00f3n se puede escuchar un Monk que arremete sus inconfundibles improvisaciones tremendamente originales. Nunca, incluso habiendo escuchado muchas veces el mismo tema, se puede intuir hacia donde el pianista puede trazar el camino para volver a la melod\u00eda. O precisamente puede usar la melod\u00eda para crear una improvisaci\u00f3n. Siempre sorprendente e inimitable\u2026 En una ocasi\u00f3n, escuchando el programa radiof\u00f3nico <em>A todo Jazz<\/em>, dec\u00eda al maestro Cifu algo as\u00ed como \u201c<em>si para un m\u00fasico el acorde perfecto era do, mi, sol\u2026 para Monk era Do, re, fa sostenido\u2026\u201d<\/em> Un so\u00f1ador de notas. Creador de bellas disonancias \u00fanicas e inimitables.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta recopilaci\u00f3n es una excelente muestra de toda (aunque no estoy seguro del todo) la m\u00fasica que grabaron juntos nuestros dos protagonistas. Los m\u00fasicos que los acompa\u00f1aron, por poner algunos ejemplos, eran la flor y nata de aquellos a\u00f1os: <strong>Max Roach<\/strong> (bater\u00eda), <strong>J.J. Johnson<\/strong> (tromb\u00f3n) <strong>Paul Chambers<\/strong> (contrabajo) <strong>Art Taylor, Art Blakey<\/strong> (bater\u00eda) <strong>Clark Terry<\/strong> (trompeta) entre otros\u2026 A destacar que, de los veinti\u00fan temas de la recopilaci\u00f3n, trece son composiciones de <strong>Thelonious Monk<\/strong> entre los que se encuentran los archiconocidos \u201cBa-Lue Bolivar Ba-Lues-Are\u201d, \u201cPannonica\u201d o \u201cMisterioso\u201d. Solo en los <em>bonus tracks<\/em>, encontramos dos composiciones de <strong>Sonny Rollins<\/strong>: \u201cWhy Don\u2019t I\u201d y \u201cWail March\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todo el disco es una delicia. Jazz cl\u00e1sico de los a\u00f1os cincuenta pero en algunos momentos sonando m\u00e1s vanguardista en las improvisaciones de Monk que algunos m\u00fasicos actuales que se autodenominan de esta manera.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">\u00a0\u00a9\u00a0<a href=\"http:\/\/1984cronicas.blogspot.com.es\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Jes\u00fas Mateu Rossell\u00f3<\/a>, 2014<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Thelonious Monk &amp; Sonny Rollins: <em>Complete Recordings<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Thelonious Monk (piano) Sonny Rollins (saxo tenor)<br \/>\nClark Terry (trompeta), Julius Watkins (fliscorno), Ernie Henry (saxo alto); Percy Heath, Tommy Potter, Paul Chambers, Oscar Pettiford (contrabajo); Art Blakey, Max Roach, Art Taylor, Willie Jones (bater\u00eda).<br \/>\nGrabado en New York &amp; New Jersey entre los a\u00f1os 1953 y 1957.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"text-decoration: underline;\">Bonus tracks<\/span>:<br \/>\nCD2, 6-9: Mismo personal y sesi\u00f3n que en el CD2, 4-5, excepto Horace Silver (piano)<br \/>\nreemplaza a Monk.<br \/>\nCD2, 10: Clifford Brown (trompeta), Sonny Rollins (saxo tenor) Richie Powell (piano), George Morrow (contrabajo), Max Roach (bater\u00eda). Radio broadcast \u201cTown Casino\u201d, Buffalo, NY, 26 de Febrero, 1956.<br \/>\nCD2, 11: Fats Navarro (trompeta), Sonny Rollins (saxo tenor), Bud Powell (piano), Tommy Potter (contrabajo), Roy Haynes (bater\u00eda). New York, 8 de Agosto, 1949.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">CD1: \u201cLet\u2019s Call This\u201d (Thelonious Monk), \u201cThink Of One [take 1]\u201d (Thelonious Monk), \u201cThink Of One [take 2]\u201d (Thelonious Monk), \u201cFriday The 13<sup>th<\/sup>\u201d (Thelonious Monk), \u201cI Want To Be Happy\u201d (Vincent Youmans-Irving Caesar), \u201cThe Way You Look Tonight\u201d (Jerome Kern-Dorothy Fields), \u201cMore Than You Know\u201d (Billy Rose-Edward Wliscu-Vincent Youmans), \u201cBa-Lue Bolivar Ba-Lues-Are\u201d (Thelonious Monk), Pannonnica\u201d (Thelonious Monk) y \u201cPannonnica [alt tk]\u201d (Thelonious Monk).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">CD2: \u201cBrilliant Corners\u201d (Thelonious Monk), \u201cBemsha Swing\u201d (Thelonious Monk-Denzil Best), \u201cI Surrender, Dear\u201d (Gordon Clifford-Harry Barris), \u201cReflections\u201d (Thelonious Monk) y \u201cMisterioso\u201d (Thelonious Monk). Bonus Tracks: \u201cWhy Don\u2019t I\u201d (Sonny Rollins), \u201cWail March\u201d (Sonny Rollins), \u201cYou Stepped Out Of A Dream\u201d (Nacio Herb Brown-Gus Kahn), \u201cPoor Butterfly\u201d (John Golden-Raymond Hubbell), \u201c\u2019Round Midnight\u201d (Thelonious Monk) y \u201c52<sup>nd<\/sup> Street Theme\u201d (Thelonious Monk).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Much\u00edsimo se ha escrito en los libros de historia en relaci\u00f3n a los dos m\u00fasicos que hoy nos acompa\u00f1an. Y es que son dos de los grandes. 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