![\"Nani](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/portada-300ppp-180x180mm-200x200.jpg\" "\\"\\"")
Como m\u00fasica de fusi\u00f3n, el jazz ha sido un campo en el que se han dado (entre otros) los dos movimientos que Stuart Nicholson mencionaba en su imprescindible Is Jazz Dead? <\/em>(or has it moved to a new address)<\/em> (Routledge, 2005): la globalizaci\u00f3n y la glocalizaci\u00f3n. El resultado: que en un sitio como en Espa\u00f1a, en 2014, aparezcan obras con la calidad de Serendipia<\/em>, la segunda entrega del Nani Garc\u00eda Tr\u00edo. Otra cuesti\u00f3n es que se valore como merece, aunque ello ser\u00eda merecedor de bastante m\u00e1s que los poco m\u00e1s de 2000 caracteres de esta rese\u00f1a. Llegados a este punto, paremos un momento para reflexionar acerca de lo que se busca encontrar en una obra de jazz reci\u00e9n editada en este a\u00f1o ya finiquitado. Hace ya mucho que las revoluciones, que esos nuevos movimientos que pon\u00edan todo del rev\u00e9s cesaron; por tanto es complicado buscar una next thing to come <\/em>no tanto novedosa (por fortuna sigue habiendo m\u00fasicos inquietos que no se contentan con imitar los modelos del pasado y ampl\u00edan sus focos de visi\u00f3n e influencias), pero s\u00ed rompedora. Por tanto suele ser habitual que en las grabaciones aparezcan de un modo casi natural una serie de hitos con respecto a los cuales se mide su calidad. Ah\u00ed es donde radica la fortaleza de Nani Garc\u00eda, de su tr\u00edo y de Serendipia<\/em>. Esta es una grabaci\u00f3n de actitud jazz\u00edstica. Nani Garc\u00eda conoce muy bien las distintas tradiciones que han ido conformando esa formaci\u00f3n por antonomasia en el jazz que es el tr\u00edo de piano, contrabajo y bater\u00eda. Unas corrientes en las que no s\u00f3lo est\u00e1 el jazz, sino en las que tambi\u00e9n confluyen la m\u00fasica cl\u00e1sica o el rock, entre otras expresiones art\u00edsticas m\u00e1s o menos populares. Sin embargo esto no ser\u00eda suficiente para evitar que su propuesta cayese sin remisi\u00f3n, si no existiesen esos dos apoyos esenciales que son sus compa\u00f1eros (Miguel Cabana a la bater\u00eda y Sim\u00f3n Garc\u00eda al contrabajo), y el magn\u00edfico ramillete de composiciones que Nani Garc\u00eda ha parido para esta grabaci\u00f3n. Los primeros son la argamasa atenta, que se ajusta a cada tema, rica en detalles, que teje un soporte en el que se reparten unos protagonismos que son todos ellos indispensables en su complementariedad. Las segundas poseen esa calidad de las grandes composiciones que adem\u00e1s de su variedad es una musicalidad atractiva instant\u00e1nea. Lamentablemente vivimos en el pa\u00eds en que vivimos, con unos festivales que est\u00e1n a la altura de nuestras inquietudes (o viceversa, \u00a1qu\u00e9 m\u00e1s da!), y es m\u00e1s que veros\u00edmil predecir que el Nani Garc\u00eda Tr\u00edo no actuar\u00e1 en los escenarios principales de esos festivales que tanto presumen de la calidad de sus propuestas: quiz\u00e1s primero deber\u00edan darse una vuelta por su casa y abrir los o\u00eddos para constatar que a veces lo que se puede llegar a buscar fuera lo tienen ante sus mism\u00edsimas narices. Pero esa, de nuevo, ser\u00eda otra larga y repetitiva historia.<\/p>\n\u00a9 Pachi Tapiz, 2014<\/p>\n