{"id":17288,"date":"2015-02-27T11:19:30","date_gmt":"2015-02-27T10:19:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=17288"},"modified":"2021-07-18T13:57:40","modified_gmt":"2021-07-18T11:57:40","slug":"enrico-pieranunzi-vicente-parrilla-duo-un-sueno-barroco-festival-de-musica-antigua-de-sevilla-femas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/enrico-pieranunzi-vicente-parrilla-duo-un-sueno-barroco-festival-de-musica-antigua-de-sevilla-femas\/","title":{"rendered":"Enrico Pieranunzi & Vicente Parrilla D\u00fao- \u00abUn sue\u00f1o barroco\u00bb, Festival de M\u00fasica Antigua de Sevilla (FEMAS) [Noticias]"},"content":{"rendered":"

Enrico Pieranunzi y Vicente Parrilla<\/strong><\/p>\n

El pr\u00f3ximo 15 de marzo de 2015<\/a>\u00a0dos m\u00fasicos y dos instrumentos muy distintos compartir\u00e1n escenario en el Festival de M\u00fasica Antigua de Sevilla<\/a> (FeM\u00c0S). El programa, titulado Un sue\u00f1o barroco<\/em><\/a>, incluir\u00e1 improvisaciones sobre obras desde el siglo 15 hasta el 18.<\/p>\n

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El pianista italiano Enrico Pieranunzi<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Hace unos a\u00f1os escrib\u00ed una entrevista imaginaria con Domenico Scarlatti (ten\u00eda lugar en Aranjuez, en 1750) donde le preguntaba en un momento dado qu\u00e9 pensaba \u00e9l\u2026 del jazz. Le expliqu\u00e9 sint\u00e9ticamente de qu\u00e9 se trataba y \u00e9l me contest\u00f3 que, si la cosa era tal como yo se la cont\u00e9, ese \u201cjazz\u201d no era entonces algo tan diferente de la m\u00fasica que \u00e9l mismo hac\u00eda. No es una idea demasiado extra\u00f1a que Scarlatti y los otros grandes de la m\u00fasica barroca hayan sido unos m\u00fasicos de jazz \u201cadelantados\u201d. Ralph Kirkpatrick, en su maravilloso y fundamental ensayo-biograf\u00eda sobre Scarlatti, refleja la misma opini\u00f3n. La clave del asunto est\u00e1, naturalmente, en la pr\u00e1ctica de la improvisaci\u00f3n pero tambi\u00e9n en el hecho de tocar siempre (o casi) composiciones propias. Pero lo que m\u00e1s acerca dos \u00e9pocas y dos mundos tan lejanos es la mentalidad de no considerar la partitura escrita como algo sagrado, inm\u00f3vil e inmutable, sino de abordarla como una fuente a la que nos acercamos para contar nuestra propia historia y para dar vida a un invento personal y a una forma de ese momento.<\/p>\n

Esto es lo que intentar\u00e9 hacer en el concierto de Sevilla del 15 de marzo pr\u00f3ximo. Ser\u00e1 un desaf\u00edo nuevo para m\u00ed. Acostumbrado a tocar en formaciones de jazz de varios tipos (sobre todo tr\u00edos con contrabajo y bater\u00eda, pero tambi\u00e9n cuartetos, quintetos, etc.), ser\u00e1 la primera vez que tocar\u00e9 al lado de una flauta barroca y de un gran especialista de este instrumento y de las m\u00fasicas compuestas para ello como Vicente Parrilla. Para afrontar exitosamente este desaf\u00edo no tendr\u00e9 otras herramientas que esa actitud mental, o sea la de dejarme llevar por el flujo de los sonidos y su misterio e intentar establecer con las flautas de Vicente esa relaci\u00f3n muy f\u00edsica que es uno de los secretos (no muy secreto, en realidad, pero s\u00ed muy poco conocido) m\u00e1s importantes de quien toca jazz.<\/p>\n

Estoy convencido de que nuestro encuentro ser\u00e1 un \u201csue\u00f1o\u201d muy bello y que el p\u00fablico, una vez olvidadas las diferencias de \u00e9pocas, g\u00e9neros y estilos, asistir\u00e1 a algo original, \u00fanico y extremadamente adictivo.
\nMilagros de la improvisaci\u00f3n, milagros\u2026 barrocos.
\nEnrico Pieranunzi<\/b><\/p><\/blockquote>\n

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El flautista Vicente Parrilla<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Si bien Pieranunzi ha demostrado ser un profundo conocedor de la obra de los autores barrocos incluidos en nuestro programa (Bach, H\u00e4ndel y Scarlatti<\/a>), a los que ha dedicado dos<\/a> interesant\u00edsimas grabaciones<\/a> en las que no solo interpreta sus obras, sino que \u2014como no pod\u00eda ser de otra manera\u2014 improvisa sobre ellas, ser\u00e1 \u00e9sta la primera vez que se acerque a los repertorios m\u00e1s antiguos seleccionados para este proyecto, que por su lejan\u00eda en el tiempo y caracter\u00edsticas propias suelen resultar remotos y poco frecuentados incluso entre una gran parte de los propios int\u00e9rpretes especializados en m\u00fasica antigua. Entre ellos, el antiguo <\/em>cantus firmus del siglo 15 conocido como <\/em>La Spagna, tantas veces usado en la \u00e9poca como estructura para la improvisaci\u00f3n y para nuevas composiciones; o la famos\u00edsima canci\u00f3n renacentista <\/em>Susanne ung jour de Orlando di Lasso, que con tanta frecuencia llam\u00f3 la atenci\u00f3n de los antiguos maestros, de los que se conservan numerosas versiones glosadas de la misma; o bien el bajo de la\u00a0<\/em>passacaglia, tan popular y tan usado en el siglo 17 como base mel\u00f3dico-arm\u00f3nica de tantas composiciones.
\n<\/em>Vicente Parrilla<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

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