{"id":17342,"date":"2015-03-09T11:00:09","date_gmt":"2015-03-09T10:00:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=17342"},"modified":"2016-11-13T17:42:39","modified_gmt":"2016-11-13T16:42:39","slug":"anthony-braxton-y-la-cuadratura-del-circulo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/anthony-braxton-y-la-cuadratura-del-circulo\/","title":{"rendered":"Anthony Braxton y la cuadratura del c\u00edrculo. Por Jes\u00fas Gonzalo"},"content":{"rendered":"

ANTHONY BRAXTON<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Anthony_Braxton_by_Peter_Gannushkin-06\"
\u00a9 Peter Gannushkin<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

LA CUADRATURA DEL C\u00cdRCULO<\/strong><\/p>\n

Vuelve la AACM de Chicago en su 50\u00ba aniversario. \u00a0Wadada Leo Smith se re\u00fane con Henry Threadgill, \u00e9ste con Jack Dejohnette para ECM,\u00a0pero \u00e9l, uno de sus impulsores, sigue a lo suyo, sin mirar atr\u00e1s. Pas\u00f3 el 25 de enero por la Casa Encendida de Madrid dentro del certamen de Hurta Cordel<\/a>. Lo hizo con el cuarteto Diamond Courtain Wall, a\u00f1adiendo electr\u00f3nica en tiempo real. Agot\u00f3\u00a0entradas. Y es que a Braxton, que no hace precisamente m\u00fasica de masas pero es consecuente con su causa, le cuadra el c\u00edrculo.<\/strong><\/p>\n

Y le cuadra por la triangulaci\u00f3n del mismo, ya que son las relaciones geom\u00e9tricas entre esas figuras las que configuran el s\u00edmbolo creativo elegido por el autor. \u00a0La \u00faltima vez que le vi en directo fue en un contexto muy parecido al cuarteto con el que lleg\u00f3 a Madrid, en el festival lisboeta Jazz em Agosto de 2013 (lejos queda la mejor formulaci\u00f3n del mismo en el m\u00e1s que interesante que mantuvo con Marilyn Crispell, Mark Dresser y Gerry Hemingway). Tambi\u00e9n llev\u00f3 all\u00ed partituras gr\u00e1ficas que el espectador pod\u00eda acertar a ver sentado desde el espacio abierto de la Fundaci\u00f3n Gulbenkian. Se trataba all\u00ed de otro proyecto, el fr\u00edo e indiferente\u00a0Falling River Music<\/em>, para \u00a0el que se hizo acompa\u00f1ar de ex-alumnos como\u00a0Mary Halvorson y Taylor Ho Bynum, ambos presentes en la pasada cita madrile\u00f1a de Hurta Cordel.\u00a0No era m\u00fasica de fluir evidente, como el agua del r\u00edo busca una desembocadura, m\u00e1s bien se mov\u00eda en c\u00edrculos, evitando un centro, un eje mel\u00f3dico, un motivo e incluso una salida.<\/p>\n

\"Partitura
Partitura gr\u00e1fica para Falling River Music<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Educador, pensador y m\u00fasico con reconocible y cuidado aspecto de \u00a0profesor despistado, que diserta igual sobre filosof\u00eda y antropolog\u00eda como de an\u00e1lisis musical, Braxton perteneci\u00f3 al grupo\u00a0AACM (Association of the Advanced of Creative Musicians)<\/a>\u00a0de Chicago desde sus comienzos, colectivo que, en su 50 aniversario, se reivindica como determinante para la modernidad en el jazz. Sus principios fundacionales part\u00edan\u00a0del \u201cprimitivismo\u201d al avant-garde, recorrido que nutre el t\u00e9rmino The Great Black Music y lo conecta con la m\u00fasica contempor\u00e1nea, teniendo al Art Ensemble of Chicago y a Anthony Braxton dos v\u00e9rtices de creaci\u00f3n (dejemos las personalidades de Muhal Richard Abrams, Wadada Smith o Threadgill al margen).<\/p>\n

\"Braxton
Braxton y su imagen de profesor universitario, nada que ver con Lester Bowie o el Art Ensemble of Chicago<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Donde en el grupo de Roscoe Mitchell, con cara pintada, y Lester Bowie, con su bata de m\u00e9dico, la fuerza vital panafrincana se expon\u00eda en forma de collage tribal, en Braxton, minucioso organizador \u00a0del sonido con \u00a0chaquetas de lana, existe una superestructura y una intenci\u00f3n indagadora del lenguaje que se materializa en una plasticidad contempor\u00e1nea abstracta y europea (Stockhausen, m\u00fasica serial, electroac\u00fastica), s\u00f3lo desmentida en sus revisiones sobre\u00a0standards <\/em>(recuperen el d\u00fao de \u00abbohemia vienesa\u00bb con Ran Blake) la tradici\u00f3n afroamericana (Parker, Monk, Coltrane, Ayler) y la escuela (que impulsa la Tercera Corriente) de Tristano,\u00a0 autor al que vuelve este a\u00f1o.<\/p>\n

\"Diamond
Diamond Curtain Wall en configuraci\u00f3n de sexteto junto con algunos de sus antiguos alumnos (Halvorson, Ho Bynum…).
Universidad de Alabama. 21 de febrero de 2015. De izquierda a derecha: Anthony Braxton, Ingrid Laubrock, Taylor Ho Bynum, Andrew Raffo Dewar, Mary Halvorson y Carl Testa.
Fotograf\u00eda \u00a9 Christopher White<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

Vanguardia y fecundidad\u00a0a veces van acompa\u00f1adas,\u00a0inevitablemente, de especulaci\u00f3n. Cuando Braxton recupera a cl\u00e1sicos para sus lecturas, tomando asideros mel\u00f3dicos y una construcci\u00f3n prefijada, es cuando m\u00e1s convence, es como si llegara a puerto, como si tomara tierra, aunque despu\u00e9s vuele alto… La dial\u00e9ctica entre composici\u00f3n\u00a0e improvisaci\u00f3n tiene un\u00a0tratamiento especial en su acercamiento a\u00a0standards<\/em> (el estupendo Charlie Parker Project 1993<\/em> sobre todo). Aplica ah\u00ed un\u00a0proceso inductivo\/deductivo\u00a0que le permite entrar y salir,\u00a0surcando y deconstruyendo los perfiles de la melod\u00eda y jugando con figuraci\u00f3n y texturas.<\/p>\n

\"48\"
De izquierda a derecha: Falling River Music graphic scores<\/i>, Carl Testa y Mary Halvorson. Diamond Curtain Wall.
Universidad de Alabama. 21 de febrero de 2015.
Fotograf\u00eda \u00a9 Christopher White<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

La melod\u00eda es aquella expresi\u00f3n\u00a0musical que se sostiene sobre momentos\u00a0de consciencia, puede remitirnos\u00a0a alg\u00fan instante del pasado\u00a0o facilitarnos la comprensi\u00f3n\u00a0de la realidad inmediata en distintas\u00a0\u00e9pocas de nuestra vida. Es tambi\u00e9n\u00a0un recurso de vital importancia\u00a0en la gram\u00e1tica musical, pues\u00a0acota la duraci\u00f3n del fen\u00f3meno en\u00a0principio y fin con recordatorios.<\/p>\n

\"

For Alto<\/i> (1970), pieza fundamental para el saxo de la que John Zorn tomar\u00eda el relevo en Locus Solus<\/i> (1983)<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

La AACM plantea terrenos de creaci\u00f3n que han abierto muchas posibilidades a la que es la m\u00fasica afroamericana por excelencia, como tambi\u00e9n anticiparon individualmente Monk, Cecil Taylor, Coltrane o Mingus. Tambi\u00e9n se suele decir que el jazz es la m\u00fasica cl\u00e1sica del pueblo del blues, como lo llamar\u00eda LeRoi Jones-Amiri Baraka. En ese sentido, nombres como Braxton (o George Lewis, que ven\u00eda haciendo improvisaci\u00f3n electro\u00e1custica desde su Hommage to Charlie Parker<\/em> de 1979) hacen prevalecer lenguajes que – salvo los tributos ya se\u00f1alados- poco o nada tienen que ver con su origen.<\/p>\n

Partituras gr\u00e1ficas e improvisaci\u00f3n, fr\u00eda electroac\u00fastica que recuerda a sus pioneros europeos, Braxton, que no est\u00e1 bien considerado dentro de la m\u00fasica acad\u00e9mica contempor\u00e1nea a la que tanto se acerca, representa la versi\u00f3n m\u00e1s intelectual y formalista de una herencia – la del blues preconizada por The Great Black Music- que en su idioma ha quedado sepultada. Aunque su figura y su obra, situada entre esos dos mundos creativos como \u00e9l mismo reconoce, si no existieran habr\u00eda que inventarlas.<\/p>\n

\u00a9\u00a0Jes\u00fas Gonzalo<\/strong><\/a>, 2015<\/p>\n

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ANTHONY BRAXTON   LA CUADRATURA DEL C\u00cdRCULO Vuelve la AACM de Chicago en su 50\u00ba aniversario. \u00a0Wadada Leo Smith se re\u00fane con Henry Threadgill, \u00e9ste con Jack Dejohnette para ECM,\u00a0pero \u00e9l, uno de sus impulsores, sigue a lo suyo, sin mirar atr\u00e1s. Pas\u00f3 el 25 de enero por la CasaContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1003354,"featured_media":17440,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17857,78,15504,9,1038],"tags":[9077,12337,63,12338,12340,12339,5364,5798,8077,6476,12303,5584,7648,8407,7743,12008,7649,16099,16100,12010],"class_list":["entry","author-jesusgonzalo","post-17342","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-jesus-gonzalo","category-afondo","category-articulos-afondo","category-perfiles","category-contenidos","tag-aacm","tag-andrew-raffo-dewar","tag-anthony-braxton","tag-carl-testa","tag-christopher-white","tag-diamond-curtain-wall","tag-george-lewis","tag-ingrid-laubrock","tag-jesus-gonzalo","tag-john-zorn","tag-lester-bowie","tag-mary-halvorson","tag-peter-gannushkin","tag-ran-blake","tag-roscoe-mitchell","tag-stockhausen","tag-taylor-ho-bynum","tag-toma-jazz","tag-tomajazz-toma-jazz","tag-xenakis"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Anthony_Braxton_by_Peter_Gannushkin-08.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":12127,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-mary-halvorson-de-chicas-y-guitarras-entrevista-por-pachi-tapiz\/","url_meta":{"origin":17342,"position":0},"title":"Tomajazz recupera: Mary Halvorson: de chicas y guitarras. 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