{"id":18236,"date":"2015-05-12T11:00:16","date_gmt":"2015-05-12T09:00:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=18236"},"modified":"2018-05-04T11:41:44","modified_gmt":"2018-05-04T09:41:44","slug":"max-roach-y-abbey-lincoln-rezo-protesta-y-jazz-por-jesus-gonzalo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/max-roach-y-abbey-lincoln-rezo-protesta-y-jazz-por-jesus-gonzalo\/","title":{"rendered":"Max Roach y Abbey Lincoln: Rezo, protesta y jazz. Por Jes\u00fas Gonzalo"},"content":{"rendered":"

\"Abbey<\/a>\"we-insist<\/a><\/p>\n

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A\u00f1o 0<\/p>\n

\u00a0abriendo la d\u00e9cada de 1960<\/p>\n

Los acontecimientos recientes de violencia racial en Baltimore nos llevan a recuperar dos obras que a principios de\u00a0los convulsos a\u00f1os 60 del pasado siglo tambi\u00e9n eran noticia.<\/p>\n

\"maxandabbey\"<\/p>\n

\u201cUn artista es un secretario\u2026 tomo nota de lo que pasa en mi \u00e9poca. Mi m\u00fasica intenta decir c\u00f3mo me siento realmente y espero que tambi\u00e9n\u00a0 refleje de alguna manera c\u00f3mo se siente la gente negra en los Estados Unidos\u201d Max Roach<\/p>\n

A finales de los a\u00f1os 50 la concentraci\u00f3n de personalidades, estilos y causas sociales conducen a un proceso de creaci\u00f3n febril y a un nivel de calidad inaudito. De esta oleada de fecundidad surgieron nuevos sellos discogr\u00e1ficos donde estas experiencias quedaron reflejadas. Candid, durante apenas seis meses de vida, en 1960, produjo m\u00e1s de 30 obras, algunas de las cuales hoy son pasajes indispensables en la historia del jazz.\u00a0Son a\u00f1os convulsos, los que rodean el final una d\u00e9cada\u00a0 y el principio de otra, en la que socialmente la raza negra va acaparando m\u00e1s y m\u00e1s puestos destacados en el deporte y la cultura, en la televisi\u00f3n y en la pol\u00edtica, sin que, por el contrario, los derechos fundamentales de la constituci\u00f3n estadounidense que amparan a blancos y negros se cumplan por igual para las dos razas.<\/p>\n

Los m\u00fasicos de jazz, siempre anhelando la vanguardia estil\u00edstica pero tambi\u00e9n situados al frente de la lucha por los derechos civiles, permeabilizan la realidad desde distintos enfoques: la extensi\u00f3n de una tradici\u00f3n y, por otro, la revoluci\u00f3n est\u00e9tica.<\/p>\n

Max Roach abandona el impulso del hard bop<\/em> cuyo relevo toma Art Blakey con sus Messengers. Miles Davis y John Coltrane cocinan nuevas f\u00f3rmulas de improvisaci\u00f3n en base a una arquitectura modal<\/em> de escalas. Autores como George Russell, Lennie Tristano y Charles Mingus (tambi\u00e9n Monk y Cecil Taylor en el piano que tambi\u00e9n grab\u00f3 este a\u00f1o para Candid The World of<\/em>\u2026) introducen\u00a0 en sus composiciones, desde mediados de los 50, disonancias y f\u00f3rmulas atonales que siempre estuvieron en una m\u00fasica de ra\u00edz africana,\u00a0 anticipando un g\u00e9nero que sacudir\u00eda definitivamente los cimientos del jazz con la llegada del free<\/em>.<\/p>\n

El arte de protesta, de ideas y de sonidos, se expresa renovando la tradici\u00f3n de la m\u00fasica negra o bien encuentra en la experimentaci\u00f3n y en una radical\u00a0 libertad expresiva de esa misma herencia las f\u00f3rmulas creativas que la definen. Eric Dolphy, que participa en el disco de Abbey Lincoln y hombre clave en estos a\u00f1os, representa esta actitud catalizadora. El free jazz -un nuevo concepto no s\u00f3lo restringido al propio de Ornette Coleman-\u00a0 conviv\u00eda e incluso participaba con el legado de Duke Ellington, siempre vivo, por ejemplo, en Mingus.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>En este contexto creativo enf\u00e1tico, de connotaciones pol\u00edticas y miradas que se vuelven hacia \u00c1frica, nace Candid, donde se dan cita gran parte de los m\u00fasicos m\u00e1s influyentes del jazz de la \u00e9poca en obras que figuran entre lo mejor de sus carreras. Max Roach, por entonces casado con Abbey Lincoln, escribe para Candid We Insist<\/em>! (Fredom now Suite<\/em>), todo un testimonio en defensa de la identidad racial y de la denun cia desde la desafiante portada de unos clientes negros que son servidos por un camarero blanco y que elige \u2013mucho antes de la creaci\u00f3n la imagen ic\u00f3nica de Mandela- una piea dedicada al apartheid titulada Tears for Johannesburg<\/em>. Roach, que ya se uniera brillantemente 5 a\u00f1os con el trompetista \u00a0Clifford Brown, escoge a Brooker Little, otro genio malogrado tempranamente. En este trabajo \u00e1lgido y tenso, se incorporan, volviendo sobre un pasado racial africano, percusiones y se incluye una parte cantada que inspira a continuaci\u00f3n Straight Ahead<\/em>, aut\u00e9ntico pilar del jazz vocal contempor\u00e1neo desde el que Lincoln eleva su grito.<\/p>\n

\"Photo<\/center><\/p>\n

 <\/p>\n

Roach introduce a la voz como no sab\u00eda hecho antes. Su inc\u00f3moda presencia no persigue la refinaci\u00f3n mel\u00f3dica o las facultades t\u00edmbricas sino la sentida interpretaci\u00f3n del mensaje de orgullo y de protesta. Su materializaci\u00f3n se presenta teatralizada en formas antigramaticales y discursivas o mediante una hipot\u00e9tica coreograf\u00eda ancestral. Como Billie Holiday, que ya inmortalizara en Strange fruit<\/em> la discriminaci\u00f3n racial, Lincoln despliega su apasionado y agrio discurso ateni\u00e9ndose a un contexto social, construyendo esta vez un decorado valiente y vital sobre la uni\u00f3n de fuerzas, no sobre la fr\u00e1gil individualidad. Straight Ahead<\/em> provoca, no seduce; fascina, a\u00fan hoy, en su grito expansivo que une la modernidad, la poes\u00eda contestataria y las esencias africanas.<\/p>\n

Dos obras fundamentales que coinciden con un periodo de uni\u00f3n sentimental y creativa entre la cantante y el baterista inscritas en un momento hist\u00f3rico, justo despu\u00e9s de 1959, el mejor a\u00f1o para esta m\u00fasica.<\/p>\n

Max Roach:\u00a0<\/strong>We Insist! The Freedom Now Suite
\n<\/em>Abbey Lincoln<\/strong>: Straight ahead<\/em><\/p>\n

Max Roach<\/strong>\u00a0(bater\u00eda), Abbey Lincoln<\/strong>\u00a0(voz), Booker Little<\/strong>\u00a0(trompeta en \u00abDriva Man\u00bb, \u00abFreedom Day\u00bb, \u00abAll Africa\u00bb, and \u00abTears for Johannesburg\u00bb), Julian Priester<\/strong>\u00a0(trombone en \u00abDriva Man\u00bb, \u00abFreedom Day\u00bb y \u00abTears for Johannesburg\u00bb) Walter Benton<\/strong> (saxo\u00a0tenor en \u00abDriva Man\u00bb, \u00abFreedom Day\u00bb, and \u00abTears for Johannesburg\u00bb), Coleman Hawkins<\/strong>\u00a0(saxo tenor en \u00abDriva Man\u00bb), James Schenk<\/strong> (bajo en \u00abDriva Man\u00bb, \u00abFreedom Day\u00bb y \u00abTears for Johannesburg\u00bb, Michael Olatunji<\/strong>\u00a0(congas, voz), Raymond Mantilla<\/strong>\u00a0(percussion), Tomas du Vall (percussion)<\/p>\n

Sello<\/strong>: \u00a0Candid. 1960<\/p>\n

\u00a9 Jes\u00fas Gonzalo<\/a>, 2015<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

            A\u00f1o 0 \u00a0abriendo la d\u00e9cada de 1960 Los acontecimientos recientes de violencia racial en Baltimore nos llevan a recuperar dos obras que a principios de\u00a0los convulsos a\u00f1os 60 del pasado siglo tambi\u00e9n eran noticia. \u201cUn artista es un secretario\u2026 tomo nota de lo queContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1003354,"featured_media":18241,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"imagen","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17857,78,15504,13061,9,1038],"tags":[12849,12850,4784,12853,12854,1556,12852,8169,12851,6637,8523,7827,8077,1870,15277,8426,1978,2004,7924,1200,12120,16099,16100],"class_list":["entry","author-jesusgonzalo","post-18236","post","type-post","status-publish","format-imagen","has-post-thumbnail","category-jesus-gonzalo","category-afondo","category-articulos-afondo","category-ornette-coleman-gracias-maestro","category-perfiles","category-contenidos","tag-abbey-linconl","tag-art-blackey","tag-billie-holiday","tag-booker-little","tag-candid-records","tag-charles-mingus","tag-clifford-brwon","tag-coleman-hawkins","tag-duke-elleington","tag-duke-ellington","tag-eric-dolphy","tag-george-russell","tag-jesus-gonzalo","tag-john-coltrane","tag-lady-day","tag-lennie-tristano","tag-max-roach","tag-miles-davis","tag-nelson-mandela","tag-ornette-coleman","tag-thelonius-monk","tag-toma-jazz","tag-tomajazz-toma-jazz","post_format-imagen"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/bc__6_.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":59603,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/jazzx5368-abbey-lincoln-max-roach-coleman-hawkins-driva-man-we-insist-freedom-now-suite-candid-1960-minipodcast-de-jazz-por-pachi-tapiz\/","url_meta":{"origin":18236,"position":0},"title":"JazzX5#368. 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