![\"Chamber_Music_of_the_New_Jazz\"](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2010\/04\/Chamber_Music_of_the_New_Jazz-200x180.jpg\" "\\"\\"")
\u00abToda mi inspiraci\u00f3n viene de Ahmad Jamal.\u00a0 Permanezco vivo hasta que saca otro disco\u00bb. La frase, pronunciada por Miles Davis a mediados de los cincuenta, tiene mucho sentido si confrontamos las primeras grabaciones de Jamal con la evoluci\u00f3n del quinteto hard-bop<\/em> del trompetista. \u00c9ste no solo tom\u00f3 prestado gran parte del repertorio de aqu\u00e9l (\u00abNew Rumba\u00bb, \u00abSurrey With The Fringe On Top\u00bb, \u00abBilly Boy\u00bb, \u00abAhmad’s Blues\u00bb), tambi\u00e9n encontr\u00f3 inspiraci\u00f3n en el sonido del curioso tr\u00edo sin bater\u00eda (piano, guitarra y contrabajo) del pianista.<\/p>\nAhmad Jamal (nacido Freddy \u00abFritz\u00bb Jones en 1930) hizo del silencio un arte, como queda claro en Chamber Music Of The New Jazz<\/em> (1955), dejando enormes espacios en su interpretaci\u00f3n pian\u00edstica y bien secundado conceptualmente por el guitarrista Ray Crawford y el discret\u00edsimo contrabajista Israel Crosby. Jamal hace descansar continuamente a su mano izquierda, y aprovecha la sonoridad juguetona del registro agudo de su piano en sus solos, desmarc\u00e1ndose de estilos precedentes y ofreciendo un claro contraste con las abigarradas convenciones improvisatorias del be-bop<\/em>, imperante a\u00f1os antes. La guitarra de Crawford funciona como instrumento r\u00edtmico, rellenando con efectos percusivos o con el t\u00edpico acompa\u00f1amiento \u00aba negras\u00bb, marcando los cuatro tiempos del comp\u00e1s. El repertorio combina standards <\/em>(entre ellos dos de Gershwin y dos de Cole Porter) con un original de Jamal y otro de Crawford.<\/p>\n