{"id":2068,"date":"2012-07-23T00:00:35","date_gmt":"2012-07-22T22:00:35","guid":{"rendered":"http:\/\/torec.tomajazz.com\/?p=1977"},"modified":"2016-11-13T20:10:23","modified_gmt":"2016-11-13T19:10:23","slug":"tomajazz-recomienda-un-disco-jazz-in-34-time-max-roach-1957","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recomienda-un-disco-jazz-in-34-time-max-roach-1957\/","title":{"rendered":"Tomajazz recomienda&#8230; un disco: Jazz In 3\/4 Time (Max Roach, 1957)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-12969\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Max-Roach-Jazz-in-3-4-time-200x196.jpeg\" alt=\"Max Roach Jazz in 3-4 time\" width=\"200\" height=\"196\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Max-Roach-Jazz-in-3-4-time-200x196.jpeg 200w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Max-Roach-Jazz-in-3-4-time-150x147.jpeg 150w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Max-Roach-Jazz-in-3-4-time-55x55.jpeg 55w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Max-Roach-Jazz-in-3-4-time.jpeg 350w\" sizes=\"auto, (max-width: 200px) 100vw, 200px\" \/>Si no fuera por su t\u00edtulo, hoy en d\u00eda este disco pasar\u00eda desapercibido para la mayor\u00eda de los aficionados. Estamos acostumbrados a todo tipo de experimentos r\u00edtmicos y m\u00e9tricos, acentos desplazados, amalgamas imposibles; pero en los a\u00f1os cincuenta el jazz se hablaba, mayoritariamente, en tiempo binario, en cuatro por cuatro, con el contrabajo tocando cuatro notas por comp\u00e1s y el <em>hi-hat<\/em> de la bater\u00eda marcando el segundo y el cuarto tiempo. De ah\u00ed la importancia de este <em>Jazz In 3\/4 Time<\/em>: una colecci\u00f3n de seis composiciones en m\u00e9trica de tres por cuatro, es decir, tres notas por comp\u00e1s, siendo el vals la forma musical m\u00e1s conocida en este formato ternario.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Kenny Dorham y Sonny Rollins daban brillo a un quinteto que abord\u00f3 el contenido del disco con soltura y naturalidad. \u00abBlues Waltz\u00bb sorprend\u00eda al presentar, como su propio nombre indica, un blues como vals (Miles Davis ir\u00eda m\u00e1s lejos meses despu\u00e9s con su \u00abAll Blues\u00bb) y \u00abLover\u00bb impregn\u00f3 para siempre el imaginario jazz\u00edstico popular.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">M\u00e1s adelante llegar\u00eda Don Ellis rizando el rizo con su <em>Live In 3 2\/3\/4 Time<\/em>, pero esa es otra historia.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">\u00a9 Adolphus van Tenzing<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Max Roach:\u00a0<em>Jazz In 3\/4 Time<\/em>, Emarcy 9566<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Si no fuera por su t\u00edtulo, hoy en d\u00eda este disco pasar\u00eda desapercibido para la mayor\u00eda de los aficionados. 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