{"id":21964,"date":"2016-01-20T11:00:09","date_gmt":"2016-01-20T10:00:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=21964"},"modified":"2016-11-13T16:39:38","modified_gmt":"2016-11-13T15:39:38","slug":"el-primer-jazz-en-sevilla-por-julian-ruesga-bono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/el-primer-jazz-en-sevilla-por-julian-ruesga-bono\/","title":{"rendered":"El primer jazz en Sevilla. Por Juli\u00e1n Ruesga Bono"},"content":{"rendered":"

\"image001\"<\/center> <\/p>\n

Hace unos meses le\u00eda el libro Oscar Alem\u00e1n, la guitarra embrujada<\/em><\/a>, del historiador y periodista argentino Sergio Pujol. En \u00e9l se narra la biograf\u00eda del guitarrista, tambi\u00e9n argentino, Oscar Alem\u00e1n. La lectura de este libro es muy recomendable para todos aquellos aficionados interesados en conocer la historia del jazz m\u00e1s all\u00e1 de la narrativa construida en torno al jazz norteamericano. Especialmente interesantes los cap\u00edtulos centrales, que dan cuenta del periplo europeo del m\u00fasico: su estancia de 1930 a 1940 en el cosmopolita Par\u00eds de entreguerras, las jam sessions<\/em> en el Hot Club de Francia, su amistad con Django Reinhardt y su inmersi\u00f3n en el ambiente jazz\u00edstico y cultural de Montmartre \u2013el Harlem parisino, donde estaba fragu\u00e1ndose el primer jazz no norteamericano con sonoridad propia. Una \u00e9poca de gran efervescencia cultural y creativa en la que Par\u00eds fue el centro del mundo art\u00edstico internacional; era el Par\u00eds de Andr\u00e9 Bret\u00f3n y los surrealistas, Lawrence Durrell, Chagall, Giacometti, Anais Nin, Henry Miller y los expatriados norteamericanos que se instalaron en la ciudad tras el crack financiero del 29.<\/p>\n

Pujol cuenta como Alem\u00e1n dej\u00f3 Buenos Aires camino de Europa, v\u00eda Montevideo con destino al puerto de C\u00e1diz, en 1929. En Buenos Aires formaba parte del d\u00fao de guitarras Les Loups, junto al guitarrista brasile\u00f1o Gast\u00f3n Bueno Lobo. All\u00ed conocieron al bailar\u00edn Harry Flemming que estaba de gira por Am\u00e9rica del Sur con su compa\u00f1\u00eda de revista, presentando el espect\u00e1culo \u201cHello Jazz, Dos horas en Nueva York\u201d. Flemming los contrat\u00f3 para su espect\u00e1culo y con \u00e9l viajaron a Europa. Una vez en Espa\u00f1a, la compa\u00f1\u00eda de Flemming, comenz\u00f3 una gira que los llev\u00f3 a las principales ciudades de la pen\u00ednsula. Record\u00e9 que Jorge Garc\u00eda, en su texto \u201cEl trazo del jazz en Espa\u00f1a\u201d, en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n Jazz en la BNE,<\/em> El ruido alegre<\/em><\/a>, habla de esta gira de Flemming como una de las primeras actividades jazz\u00edsticas importantes en Espa\u00f1a y se\u00f1ala su paso por Sevilla durante la Exposici\u00f3n Iberoamericana<\/a> de 1929. As\u00ed que acud\u00ed a Google y buscando informaci\u00f3n encontr\u00e9 en Internet una nota publicada en el diario ABC de Sevilla el d\u00eda 20 de Octubre de 1929 donde, en pocas l\u00edneas, se rese\u00f1a su presentaci\u00f3n el d\u00eda anterior en el Teatro Cervantes de la ciudad, \u201cHarry Flemming en el Cervantes\u201d:<\/p>\n

\"image002\"<\/center><\/p>\n
\n

\u201cAnoche se present\u00f3 en Sevilla la agrupaci\u00f3n de artistas negros que dirige el famoso bailar\u00edn Harry Flemming. La boga del arte negroide ha destacado a artistas muy notables, como el que anoche vimos en el Cervantes y como Lu\u00eds Douglas, conocidos y aplaudidos en todos los teatros de Europa. Flemming es un bailar\u00edn extraordinario. Su agilidad y su sentido del ritmo y de la danza le han valido una gran reputaci\u00f3n. Con \u00e9l viene una compa\u00f1\u00eda de revistas, compuesta de negros y blancos. De ella forman parte Little Esther, la peque\u00f1a negrita que se hizo popular en el cinemat\u00f3grafo;\u00a0Florence Miller, Elena Cooke y Ellington, los bailarines Quitty Mor\u00e1n y Sleet, el c\u00e9lebre c\u00f3mico Bob Wolly y otros muchos artistas del baile y la canci\u00f3n. Representaron la revista \u2018Hello-Jazz\u2019, en la cual se ofrece una visi\u00f3n humor\u00edstica y coreogr\u00e1fica de los barrios neoyorquinos y se reflejan costumbres pintorescas de Nueva York.<\/p>\n

El p\u00fablico tribut\u00f3 a todos aplausos calurosos y les oblig\u00f3 a repetir muchos n\u00fameros.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Tambi\u00e9n en el diario ABC del d\u00eda 25 de Octubre del mismo a\u00f1o, aparece una segunda rese\u00f1a, en la p\u00e1gina 30, con un peque\u00f1o anuncio donde se menciona una nueva actuaci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda de Flemming en el mismo teatro:<\/p>\n

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\u201cHoy reaparece en este popular teatro la formidable atracci\u00f3n Harry Flemming, que tan brillant\u00edsima actuaci\u00f3n ha celebrado en el de la Exposici\u00f3n. A las 6,30: Vermouth. A las 10,30: a beneficio del ya popular\u00edsimo Harry Flemming\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Continuando la inmersi\u00f3n en Internet encontr\u00e9 el art\u00edculo \u201cLa m\u00fasica en la Exposici\u00f3n Iberoamericana de Sevilla: una primera aproximaci\u00f3n\u201d de la music\u00f3loga Elisa Pulla Romero, profesora de musicolog\u00eda en el CSM \u00abManuel Castillo\u00bb de Sevilla. En \u00e9l se publica una tabla con la programaci\u00f3n del Teatro de la Exposici\u00f3n, hoy Teatro Lope de Vega, durante el tiempo que dur\u00f3 la Exposici\u00f3n Iberoamericana, donde la compa\u00f1\u00eda de variedades de Harry Flemming<\/a> aparece en la casilla correspondiente al d\u00eda 23 de Octubre. La compa\u00f1\u00eda de Flemming actu\u00f3 al menos tres d\u00edas en la ciudad con dos funciones por d\u00eda. Dos d\u00edas en el Teatro Cervantes y uno en el Teatro de la Exposici\u00f3n.<\/p>\n

Naturalmente \u00e9sta no fue la primera ocasi\u00f3n en la que se toc\u00f3 m\u00fasica de jazz en Sevilla, y cabe pensar que tampoco fue la \u00fanica actividad referida al jazz durante la Exposici\u00f3n Iberoamericana de 1929. En ese momento, el jazz, era una m\u00fasica de baile que estaba de moda, pensada, compuesta y ejecutada para bailar y ya habr\u00eda sonado de diferentes modos en la ciudad. Las primeras grabaciones de la Original Dixieland Jass Band, \u201cLivery Stable Blues\u201d y \u201cDixie Jass Band One Step\u201d, se comercializaron en Espa\u00f1a tan pronto como 1918. Durante los a\u00f1os veinte en las salas de baile, hoteles y caf\u00e9s las orquestas ofrec\u00edan entre las piezas de su repertorio ritmos como el cakewalk<\/em>, el charleston<\/em>, el fox-trot<\/em> y el one-step<\/em>, o incorporaban a otros temas de baile recursos r\u00edtmicos tomados del primer jazz. Jazz era sin\u00f3nimo de modernidad, actualidad y baile y debi\u00f3 estar presente en un acontecimiento como la Exposici\u00f3n Iberoamericana de 1929 en Sevilla. Tony \u00c9vora, en su libro M\u00fasica cubana, los \u00faltimos 50 a\u00f1os<\/em>, afirma sin explicar mucho m\u00e1s que \u201cA ritmo de fox-trot<\/em> tuvieron que escuchar Ignacio Pi\u00f1eiro y sus compa\u00f1eros del Septeto Nacional el himno oficial de la Exposici\u00f3n Iberoamericana de Sevilla de 1929. \u00bfSaben como se titulaba? Sevilla, yes!<\/em>\u201d.<\/p>\n

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La presencia de Flemming en Sevilla tiene su importancia, tanto por los m\u00fasicos que lo acompa\u00f1aban como por el importante papel que este bailar\u00edn tuvo como difusor del primer jazz en Europa y Latinoam\u00e9rica. Aunque Flemming es hoy un gran desconocido, fue un pionero del jazz en Europa y un popular showman<\/em> entre los afroamericanos de la escena internacional en las d\u00e9cadas de los a\u00f1os 20 y 30. La orquesta de la compa\u00f1\u00eda de Harry Flemming, Blue Birds, estaba compuesta por Tommy Ladnier, trompeta, Herb Flemming, tromb\u00f3n, Roy Butler, Wilson Townes, saxos, Frank Ethridge, piano y \u00abStrappy\u00bb Jones, bater\u00eda. Adem\u00e1s, el espect\u00e1culo contaba con la presencia del guitarrista argentino Oscar Alem\u00e1n en otro n\u00famero. Herb Flemming hab\u00eda tocado en Francia con los famosos Harlem Hell Fighters, la banda del Regimiento de Infanter\u00eda 369, dirigida por James \u201cReese\u201d Europe durante la primera Guerra Mundial y tambi\u00e9n con Sam Wooding con el que grab\u00f3 en Berl\u00edn en 1925. Ladnier, hab\u00eda tocado anteriormente con Fletcher Henderson y con King Oliver y en 1925 tambi\u00e9n particip\u00f3 en las sesiones de grabaci\u00f3n en Berl\u00edn de Sam Wooding, m\u00e1s adelante tocar\u00eda con Nobble Sissler, Bennie Peyton y Sidney Bechet. El recorrido profesional de los otros m\u00fasicos integrantes de la banda es similar.<\/p>\n

Los Blue Birds acompa\u00f1aban los bailes de Flemming y dem\u00e1s bailarines de la compa\u00f1\u00eda, era en los intermedios musicales del espect\u00e1culo cuando la banda ten\u00eda su protagonismo musical. En el escenario Harry Flemming<\/a> hac\u00eda tap dance<\/em>, claqu\u00e9,<\/em> figuras r\u00edtmicas, m\u00e1s o menos complejas, sobre ritmos sincopados. Jorge Garc\u00eda toma este comentario referido a Flemming de la p\u00e1gina 7 de El Heraldo de Madrid del 2 de Octubre de 1929:<\/p>\n

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\u201cEste negro elegante ha dado con las l\u00edneas suaves de las danzas negroides; ha disimulado los horribles descoyuntamientos y las posturas descompuestas con un estudio de concepci\u00f3n mec\u00e1nica de la danza moderna.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Tambi\u00e9n Jos\u00e9 Mar\u00eda Garc\u00eda Mart\u00ednez, en su Del Fox-Trot al jazz flamenco<\/em>, toma una cita de Recuerdos escasamente eleg\u00edacos<\/em>, de Gonzalo Torrente Ballester, en la que se describe a Flemming:<\/p>\n

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\u201c\u2026 negro, aunque no demasiado, y ten\u00eda una gran fachada, como que fue el mejor vestido de cuantos and\u00e1bamos por Espa\u00f1a (\u2026). Harry bailaba los bailes negros, descoyuntados, de inesperados aunque l\u00f3gicos movimientos\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"image007\"
La compa\u00f1\u00eda de Harry Flemming, en el Teatro Hansa de Hamburgo, Alemania. Al fondo los Bluebirds, delante las Flemming Girls, en el centro de la imagen Les Loups. Flemming est\u00e1 situado a la izquierda y Florencia Miller, la bailarina solista, a la derecha.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Cuenta Elisa Pulla, en \u201cLa m\u00fasica en la Exposici\u00f3n Iberoamericana de Sevilla: una primera aproximaci\u00f3n\u201d, que diferentes escenarios de la ciudad, como el Teatro Cervantes, situados fuera del recinto de la Exposici\u00f3n, tambi\u00e9n acogieron actividades relacionadas con la misma. Las compa\u00f1\u00edas que actuaban en el Teatro Cervantes sol\u00edan ser las mismas que lo hac\u00edan en el Teatro de la Exposici\u00f3n ya que ambos compart\u00edan empresario. El Teatro de la Exposici\u00f3n fue construido especialmente para la Exposici\u00f3n Iberoamericana y se convirti\u00f3 en el punto de encuentro de la clase alta sevillana durante el tiempo que dur\u00f3 la feria, por lo que es probable que el Teatro Cervantes dispensara precios m\u00e1s asequibles y un ambiente m\u00e1s popular. Tambi\u00e9n cuenta Pulla que la actividad principal de los diferentes pabellones, al margen de mostrar lo expuesto en ellos, era la proyecci\u00f3n de pel\u00edculas, ya que contaban con su propio teatro o sal\u00f3n de actos. Uno de los pabellones m\u00e1s destacados fue el de Estados Unidos con una numerosa y variada programaci\u00f3n y el que mayor actividad musical desarroll\u00f3 durante la Exposici\u00f3n Iberoamericana. El pabell\u00f3n de Estados Unidos se repart\u00eda en tres edificios construidos especialmente para el certamen. Mientras que uno de los tres edificios se destin\u00f3 a sala de proyecciones cinematogr\u00e1ficas, a menudo acompa\u00f1adas por la m\u00fasica de la llamada \u201cBanda de Orquestaci\u00f3n\u00bb, en otro se instal\u00f3 un centro musical de la Victor Talking Machine Co. con una \u201cvictrola ortof\u00f3nica\u201d, una versi\u00f3n mejorada del fon\u00f3grafo, de gran potencia, y que gracias a los altavoces instalados en el exterior pod\u00eda o\u00edrse, seg\u00fan las cr\u00f3nicas, no s\u00f3lo en los tres edificios del pabell\u00f3n de los Estados Unidos sino tambi\u00e9n hasta \u201ctres kil\u00f3metros de distancia \u2026\u201d. Adem\u00e1s, el pabell\u00f3n contaba con la presencia de una Banda del Ej\u00e9rcito de los Estados Unidos que amenizaba los actos organizados por la delegaci\u00f3n estadounidense y dio conciertos tanto en los jardines pr\u00f3ximos a sus pabellones, como en otros espacios dentro y fuera de la exposici\u00f3n. El repertorio de esta banda lo formaba una amplia selecci\u00f3n de piezas de m\u00fasica americana \u2013norteamericana y sudamericana- y cabe pensar que la m\u00fasica de jazz estaba presente en su repertorio.<\/p>\n

Harry Flemming volvi\u00f3 a Espa\u00f1a en varias ocasiones. Aunque ten\u00eda su residencia en Dinamarca, durante la II Rep\u00fablica trabaj\u00f3 en Espa\u00f1a varias veces. Una de ellas en Mayo de 1935, en el espect\u00e1culo taurino de El Bombero Torero de Rafael Dutr\u00fas Zamora \u201cLlapisera<\/em>\u201d con el que actu\u00f3 en la Plaza de la Maestranza de Sevilla, compartiendo cartel con el saxofonista cubano El \u201cNegro\u201d Aquilino.<\/p>\n

\"image009\"<\/p>\n

\u00a9 Juli\u00e1n Ruesga Bono, 2016<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Hace unos meses le\u00eda el libro Oscar Alem\u00e1n, la guitarra embrujada, del historiador y periodista argentino Sergio Pujol. En \u00e9l se narra la biograf\u00eda del guitarrista, tambi\u00e9n argentino, Oscar Alem\u00e1n. La lectura de este libro es muy recomendable para todos aquellos aficionados interesados en conocer la historia del jazzContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21965,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17854,78,15504,9,15517,1038],"tags":[1207,6637,14843,603,14305,16099,16100],"class_list":["entry","author-pachi","post-21964","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-julian-ruesga-bono","category-afondo","category-articulos-afondo","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-django-reinhardt","tag-duke-ellington","tag-harry-flemming","tag-julian-ruesga-bono","tag-oscar-aleman","tag-toma-jazz","tag-tomajazz-toma-jazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/image001.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":20817,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/sergio-pujol-oscar-aleman-la-guitarra-embrujada-planeta-libros-2015-libro-por-julian-ruesga-bono\/","url_meta":{"origin":21964,"position":0},"title":"Sergio Pujol: Oscar Alem\u00e1n, la guitarra embrujada (Planeta Libros, 2015; libro) Por Juli\u00e1n Ruesga Bono","author":"Tomajazz","date":"13 noviembre, 2015","format":false,"excerpt":"Bajo el sugerente t\u00edtulo de Oscar Alem\u00e1n, la guitarra embrujada, Sergio Pujol presenta la biograf\u00eda del guitarrista argentino Oscar Alem\u00e1n. 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La Odisea de la M\u00fasica Afroamericana es un programa de radio dirigido, presentado y producido por Luis Escalante Ozalla, autor\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Luis Escalante Ozalla\u00bb","block_context":{"text":"*_Luis Escalante Ozalla","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/luis-escalante-ozalla\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/Django-Reinhardt_1946-por-William-P.-Gottlieb.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/Django-Reinhardt_1946-por-William-P.-Gottlieb.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/Django-Reinhardt_1946-por-William-P.-Gottlieb.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/Django-Reinhardt_1946-por-William-P.-Gottlieb.jpg?resize=700%2C400&ssl=1 2x, https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/Django-Reinhardt_1946-por-William-P.-Gottlieb.jpg?resize=1050%2C600&ssl=1 3x"},"classes":[]},{"id":22399,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/presentacion-de-jazz-en-espanol-derivas-hispanoamericanas-en-la-habana-cuba-noticias\/","url_meta":{"origin":21964,"position":5},"title":"Presentaci\u00f3n de \u00abJazz en espa\u00f1ol. Derivas hispanoamericanas\u00bb en La Habana, Cuba [Noticias]","author":"Tomajazz","date":"24 febrero, 2016","format":false,"excerpt":"El mi\u00e9rcoles 9 de marzo de 2016 a las 11:30 A.M., en el marco del XII Congreso de la Asociaci\u00f3n Internacional de Estudios de M\u00fasica Popular Rama Latinoamericana (laspmLA), tendr\u00e1 lugar la presentaci\u00f3n de los libros Jazz en espa\u00f1ol. Derivas hispanoamericanas (coordinado por Juli\u00e1n Ruesga Bono), y Jazz Argentino. 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