{"id":22989,"date":"2005-07-01T10:18:59","date_gmt":"2005-07-01T08:18:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=22989"},"modified":"2022-08-25T19:05:36","modified_gmt":"2022-08-25T17:05:36","slug":"pat-metheny-el-camino-hacia-el-maximalismo-entrevista-por-arturo-mora-rioja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/pat-metheny-el-camino-hacia-el-maximalismo-entrevista-por-arturo-mora-rioja\/","title":{"rendered":"Pat Metheny: el camino hacia el maximalismo. Entrevista por Arturo Mora Rioja"},"content":{"rendered":"

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\nXXV Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Espa\u00f1a.
\n\u00a9 Carmen Lluss\u00e0, 2000<\/strong><\/p>\n

El Pat Metheny Group<\/strong> se encuentra (Junio 2005) en medio de la parte europea de la gira mundial de presentaci\u00f3n de su \u00faltimo trabajo The Way Up<\/strong><\/em>. Tras la cancelaci\u00f3n de su rueda de prensa en Barcelona debido a una infecci\u00f3n de o\u00eddo, Arturo Mora<\/strong> tuvo la oportunidad de hablar con Pat Metheny<\/strong> a su paso por Niza (Francia). He aqu\u00ed la transcripci\u00f3n de la entrevista que Pat concedi\u00f3 a Tomajazz.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Antes de todo, \u00bfc\u00f3mo est\u00e1s de tu enfermedad? Por lo visto ten\u00edas problemas en un o\u00eddo.<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> S\u00ed, tuve una especie de infecci\u00f3n de o\u00eddo que se ha ido agravando al volar. No es malo, tan s\u00f3lo es que cada vez que vuelo empeora, as\u00ed que estoy intentando no volar. Por eso no pude ir.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Bueno, pero no te est\u00e1 afectando para tocar.<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Si no lo sigo puede afectarme un poco. Realmente es algo con lo que he tenido que luchar mucho tiempo. Tuve un problema en el o\u00eddo cuando era ni\u00f1o. No es un tema demasiado grande. Es lo que me impidi\u00f3 ir a Barcelona, pero estoy c\u00f3modo hablando contigo por tel\u00e9fono.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Espero que te recuperes pronto.<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Gracias.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 tal va la gira? \u00bfC\u00f3mo te sientes al tocar el nuevo disco del tir\u00f3n?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Es genial, lo hemos pasado muy bien y es muy divertido escuchar el disco ahora porque en su d\u00eda nos centramos en aprenderlo, algo as\u00ed como aprender la m\u00fasica mientras grab\u00e1bamos el disco, y ahora es cuando realmente podemos tocarlo. Hemos hecho unos setenta conciertos y la pieza ha evolucionado, como puedes imaginar, y todo el mundo realmente comprende su rol en ella y qu\u00e9 es lo que pueden hacer para darle la mayor calidad posible cada noche. Nos estamos divirtiendo mucho tocando y est\u00e1 siendo magn\u00edfico observar la reacci\u00f3n del p\u00fablico, est\u00e1 siendo una gira muy emocionante.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> \u00bfFue dif\u00edcil escoger qu\u00e9 otros temas iban a conformar la gira, es decir, los temas cl\u00e1sicos del Pat Metheny Group<\/strong>?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Bueno, es cierto, estamos hablando sobre una banda que tiene una historia de 27 a\u00f1os, as\u00ed que es un poco fuerte averiguar qu\u00e9 es lo mejor que podemos tocar, pero eso es parte de la diversi\u00f3n que siempre supone para m\u00ed juntar un programa que tenga sentido, que parezca decir la historia de lo que necesita ser contado tras The Way Up<\/em>, porque ese es el aut\u00e9ntico reto, encontrar cosas equilibradas con The Way Up<\/em>. Creo que est\u00e1 siendo un programa que a la gente realmente le est\u00e1 gustando.<\/p>\n

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\nXXV Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Espa\u00f1a.
\n\u00a9 Carmen Lluss\u00e0, 2000<\/strong><\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Hablemos sobre el disco. Es obvio que hay una fuerte influencia de Steve Reich en The Way Up,<\/em> hay melod\u00edas de dos o tres notas que aparecen en distintas partes del CD, hay un mont\u00f3n de desarrollo mot\u00edvico involucrado, una sensaci\u00f3n de que algo realmente complejo se desarrolla desde patrones m\u00ednimos, en el modo en que otros compositores como John Cage, Michael Nyman o especialmente Steve Reich suelen hacer. Para m\u00ed el jazz y el minimalismo son visiones musicales opuestas, pero parece que en The Way Up<\/em> en cierto modo las has juntado. \u00bfHa sido un simple experimento o crees que el minimalismo puede ser un nuevo camino para el jazz?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Sinceramente, siendo espec\u00edfico sobre la pieza, yo dir\u00eda que el elemento minimalista de Steve Reich es muy muy peque\u00f1o. Es m\u00e1s una referencia s\u00f3nica que estructural, y el nivel de actividad arm\u00f3nica que sucede estar\u00eda much\u00edsimo m\u00e1s all\u00e1 de lo que los compositores que has mencionado suelen hacer, en t\u00e9rminos de la cantidad de cambios de tonalidad por minuto (risas), hay unas diez veces m\u00e1s cambios que en la m\u00fasica de Steve Reich o Philip Glass o gente as\u00ed, en el modo en que probablemente estamos muy alejados de, digamos, la forma de pensar sobre la armon\u00eda tras el 1900, que es algo que tambi\u00e9n est\u00e1 por todo el disco, y entonces a ello tienes que a\u00f1adir la idea de usar la armon\u00eda como un lugar s\u00f3nico para la improvisaci\u00f3n, que es algo que nuevamente no tiene conexi\u00f3n con el movimiento minimalista. Pero a la vez reconozco que cuando Steve descubri\u00f3 esos procesos, alrededor de 1970 con discos como Drumming, casi identific\u00f3 esos cambios que estaban ocurriendo en el mundo, todo el mundo cambiando de motivos ternarios a binarios (Pat canta en ternario \u2013 un, dos, tres, un, dos, tres), y en alg\u00fan momento al final de los sesenta o principios de los setenta el mundo iba como (Pat canta en binario \u2013 un, dos, un, dos, un, dos, … \u2013 el motivo de The Way Up<\/em>), es como si hubiera un cambio brusco en la clase r\u00edtmica de pulso magn\u00e9tico del mundo. Mi sentimiento al poner esta referencia en la pieza fue, como coment\u00e9, m\u00e1s s\u00f3nico. El montaje estructural de la pieza es, yo dir\u00eda…., Coincido contigo, es casi opuesto a un acercamiento minimalista. O \u201cmaximalista\u201d… (risas)<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 hay acerca de otras influencias cl\u00e1sicas? Puedo escuchar a Stravinsky en tu forma de crear texturas en el disco, e incluso puedo escuchar algo de Claude Debussy al principio de la tercera parte.<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Por supuesto. Stravinsky es el mejor para la forma, sin duda. Especialmente en las transiciones entre secci\u00f3n y secci\u00f3n. Creo que Stravinsky es un modelo incre\u00edble para eso. Pero, \u00bfsabes?, arm\u00f3nicamente creo que la gente a\u00fan piensa sobre las cosas que empezaron a ocurrir a finales del siglo XIX y principios del XX. Desde luego Wayne Shorter, Herbie (Hancock), todo el lenguaje del jazz moderno est\u00e1 construido en gran medida sobre lo que ocurri\u00f3 con Bartok, Debussy y otros en cuanto al tipo de voicings, la forma en que utilizaban las 12 notas y extra\u00f1os acordes sobre extra\u00f1os tiempos, eso realmente define mucho de lo que le ha ocurrido a los m\u00fasicos de jazz contempor\u00e1neo en cuanto al lenguaje arm\u00f3nico, y yo tambi\u00e9n estoy, por supuesto, influenciado por ello.<\/p>\n

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\nXXV Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Espa\u00f1a.
\n\u00a9 Carmen Lluss\u00e0, 2000<\/strong><\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Parece que cada cinco o diez a\u00f1os est\u00e1s haciendo un proyecto grande, ambicioso. Primero fue Secret Story, cinco a\u00f1os despu\u00e9s Imaginary Day y hace poco con la aparici\u00f3n de The Way Up<\/em>. \u00bfEsto se est\u00e1 convirtiendo en algo as\u00ed como una forma c\u00edclica de trabajar?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Bueno, creo que hay diferentes niveles en la escala en la que trabajo, pero sinceramente hablando de ambici\u00f3n, desde mi perspectiva probablemente el trabajo m\u00e1s ambicioso fue One Quiet Night, donde tan s\u00f3lo hab\u00eda una guitarra y la toqu\u00e9 (risas), en varios sentidos hay m\u00e1s de b\u00fasqueda que en cualquier otra cosa que pens\u00e9 que pudiera hacer. Cada contexto, como tocar en tr\u00edos o tocar como sideman en el grupo de otro, cada actividad musical tiene retos profundos y para la m\u00ed lo importante es haber tenido esas oportunidades de hacer todas esas cosas distintas, e intentar hacer cada una de ellas lo mejor posible, y realmente trabajo tan duro como puedo para intentar conseguir buenos resultados musicales.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Hablemos de la industria discogr\u00e1fica, ahora que has cambiado de compa\u00f1\u00eda de discos. La gente compra copias de CD\u2019s en la calle, copian los discos ellos mismos o los descargan de Internet, algo que es obviamente da\u00f1ino para muchos m\u00fasicos comerciales. Pero \u00bfqu\u00e9 piensas sobre el efecto de la pirater\u00eda en un m\u00fasico de jazz, basado en sus conciertos en directo y en una larga carrera musical? \u00bfNo crees que un poco de pirater\u00eda puede convertirse en, digamos, publicidad gratuita para un m\u00fasico de jazz?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Podr\u00eda ser, quiero decir, como muchos m\u00fasicos\u2026..Quiero decir, para m\u00ed los discos nunca han\u2026. Quiero decir, creo que en el mundo de la m\u00fasica pop el disco…. como que la meta parece ser hacer que la gente compre el disco. Parece que la idea es: hagamos que la gente compre el disco. Para m\u00ed ese nunca fue el fin, para m\u00ed siempre fue m\u00e1s como lo que comentas, que es: t\u00fa haces discos como una especie de anuncio para que la gente vaya a tu concierto, porque el concierto es el objetivo, es para lo que lo haces, haces discos para conseguir conciertos, para poder ir y tocar. En ese sentido s\u00ed, somos como cualquier otro, no vendemos tantos discos como hace diez a\u00f1os pero a\u00fan conseguimos conciertos, de modo que mientras podamos seguir tocando en directo me parece perfecto. Los discos siempre me han parecido una reducci\u00f3n de lo que hacemos en directo. Un intento de atiborrar todo el contenido en dos altavoces es casi imposible (risas), as\u00ed que para m\u00ed es justo al rev\u00e9s.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Antes dijiste que el PMG tiene una carrera de 27 a\u00f1os. Si se escucha detenidamente el material o se estudian las composiciones en tu libro de partituras se puede detectar mucha tradici\u00f3n jazz\u00edstica involucrada en esta m\u00fasica. Muchos temas tienen forma de blues, forma modal, tanto Lyle como t\u00fa hac\u00e9is un sabio uso de la escala pentat\u00f3nica en vuestras improvisaciones, … En cambio sigue habiendo gente, especialmente puristas de jazz, que a\u00fan dicen que lo que haces con el Group no es jazz. \u00bfEs este un gran peso con el que luchar o, sencillamente, te da igual?<\/p>\n

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\nXXV Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Espa\u00f1a.
\n\u00a9 Carmen Lluss\u00e0, 2000<\/strong><\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Nunca he escuchado a nadie proponer una discusi\u00f3n cr\u00edtica seria que sustente esa idea. Si alg\u00fan d\u00eda escucho a alguien realmente construir un argumento que tenga algo de integridad…. \u00a1Es jazz! No hay nada que decir, es como cuando alguien dice \u201cbueno, el cielo est\u00e1 ah\u00ed arriba y no es azul…….\u201d, \u00a1pero lo es! \u00a1es azul! (risas) Realmente no hay mucho de qu\u00e9 preocuparse.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Excelente. En 1992 justo tras la publicaci\u00f3n de Secret Story<\/em>, Roy Firestone te entrevist\u00f3 y te hizo la pregunta de si hab\u00edas llegado a \u201cconseguirlo\u201d. Tu respuesta fue algo as\u00ed como que en cierto modo, hab\u00eda partes en Secret Story que realmente te encajaban muy bien, que te hac\u00edan pensar que realmente lo hab\u00edas conseguido en cierto modo. \u00bfCrees que lo has conseguido otra vez con The Way Up<\/em>? \u00bfO quiz\u00e1s que lo has conseguido de otra forma?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Es muy dif\u00edcil para m\u00ed tener una perspectiva genuina sobre mi propio trabajo. Estoy tan volcado en \u00e9l que….. quiero decir, contesto a las preguntas lo mejor que puedo, pero realmente lo que hago es intentar encontrar las mejores notas (risas). Es muy simple, es una lucha para conseguirlo. No una lucha en el mal sentido, pero no es algo sencillo de hacer una vez, por lo que es m\u00e1s duro de hacer 150 noches de gira al a\u00f1o o durante 30 a\u00f1os, as\u00ed que realmente mi concentraci\u00f3n y mi esfuerzo est\u00e1n casi excepcionalmente dedicados a esa b\u00fasqueda, intentar encontrar las notas buenas, intentar encontrar la mejor soluci\u00f3n a cada problema musical que se presenta.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Creo que el mes que viene estar\u00e1s tocando en el Festival de Jazz de Montreal en una reuni\u00f3n del cuarteto original de Gary Burton, con el que tocaste en los a\u00f1os setenta.<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Bueno, es una reuni\u00f3n parcial.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> \u00bfEst\u00e1s emocionado sobre ello?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Estoy muy emocionado sobre ello. Gary y Swallow fueron unas enormes influencias y unas figuras muy importantes en mi vida, y estoy tan nervioso por tocar con ellos como lo estaba cuando ten\u00eda 18 a\u00f1os.<\/p>\n

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\nXXV Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Espa\u00f1a.
\n\u00a9 Carmen Lluss\u00e0, 2000<\/strong><\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 hay acerca de las guitarras? Has tra\u00eddo a la vida muchos prototipos de guitarras como la guitarra sintetizada, la Pikasso guitar o todas las que aparecen en Imaginary Day. \u00bfEst\u00e1s trabajando en nuevos instrumentos ahora mismo?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Siempre estoy trabajando en material nuevo con la guitarra. Una de las grandes cosas sobre la guitarra es su aparente capacidad infinita de ser tantas cosas distintas. Hablando de guitarra, puedes ser (Andr\u00e9s) Segovia o el de Metallica o John Scofield o cualquiera. Y esa clase de flexibilidad ilimitada es una de las cosas que me encanta del instrumento, as\u00ed que s\u00ed, siempre estoy trabajando con ideas sobre cosas nuevas. A veces me supone muchos a\u00f1os. Tengo un par de cosas en las que llevo trabajando unos a\u00f1os y tardan un tiempo en tomar color.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Me gustar\u00eda hablar acerca del estado actual del jazz, especialmente en lo referente a m\u00fasicos europeos, con muchos de los cu\u00e1les has tocado en los \u00faltimos a\u00f1os. Hace poco le\u00ed una frase de Sonny Rollins que me encant\u00f3: \u201cNadie es original, todo el mundo es derivado\u201d, lo cu\u00e1l me hace pensar que quiz\u00e1s los nuevos caminos del jazz pueden encontrarse m\u00e1s en la procedencia de un m\u00fasico (las ra\u00edces folk de m\u00fasicos europeos o africanos) que en la misma tradici\u00f3n central del jazz. \u00bfQu\u00e9 piensas sobre esto? \u00bfCu\u00e1l es tu visi\u00f3n del jazz que viene de Europa, Africa y otros lugares?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Bueno, de lo que realmente estoy seguro sobre el jazz es de que tiene que ser real. Tiene que ser sincero y tiene que ser verdadero, y creo que es una forma que requiere que cada int\u00e9rprete individual ofrezca algo muy personal y algo que implique que sepan qui\u00e9nes son, y en ese sentido creo que si un m\u00fasico de jazz europeo est\u00e1 intentando hacer una contribuci\u00f3n est\u00e1n obligados, de hecho, a representar la verdad de su existencia. Hay gente que realmente suena bien, pero suenan como…rell\u00e9nalo. Suenan tanto como Wayne Shorter, o como este otro, o como ese, que dices \u201cese chico suena realmente bien\u201d, pero sigues comi\u00e9ndote tus \u201ctapas\u201d (risas), sabes, realmente no le prestas mucha atenci\u00f3n, porque tiene que ser de verdad, tiene que tener algo \u00fanico acerca de la visi\u00f3n de esa persona. As\u00ed que s\u00ed, pienso que para los m\u00fasicos de jazz europeos no es s\u00f3lo una opci\u00f3n, es esencial que traigan a la mesa las cosas que les convierten en lo que son.<\/p>\n

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\nXXV Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Espa\u00f1a.
\n\u00a9 Carmen Lluss\u00e0, 2000<\/strong><\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> \u00bfCu\u00e1l es tu consejo para los m\u00fasicos de jazz j\u00f3venes?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Bueno, mi consejo principal ser\u00eda que tengan claro que est\u00e1n en grupos con m\u00fasicos mejores que ellos (risas). Cuando alguien me pregunta mi consejo eso es lo que siempre les digo: intenta ser el peor en el grupo en el que est\u00e9s.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Creo que llevas diciendo eso durante d\u00e9cadas.<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> S\u00ed, porque es un buen consejo. Quieres estar con m\u00fasicos capaces de retarte. Lo que veo a menudo con respecto a m\u00fasicos con talento es que forman una situaci\u00f3n en la que son los mejores, y entonces pueden brillar sobre sus compa\u00f1eros. Pero para m\u00ed es mucho mejor estar en una situaci\u00f3n en la que todo el mundo est\u00e9 funcionando al mismo nivel.<\/p>\n

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\nXXV Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Espa\u00f1a.
\n\u00a9 Carmen Lluss\u00e0, 2000<\/strong><\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 hay sobre tus pr\u00f3ximos proyectos? Escuch\u00e9 que vas a reeditar material de Geffen Records en Nonesuch y que el a\u00f1o que viene aparecer\u00e1 un disco en tr\u00edo con Christian McBride y Antonio S\u00e1nchez.<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Es muy exigente absorber todos esos discos de Geffen y sacar material nuevo a la vez, porque es mucho. El pr\u00f3ximo gran proyecto va a ser una versi\u00f3n remezclada, remasterizada y expandida de Song X<\/em>. Creo que saldr\u00e1 en septiembre, tendr\u00e1 veinte minutos de m\u00fasica que nadie ha escuchado antes y todo el disco est\u00e1 remezclado. No llega incluso a sonar como el disco antiguo, suena mucho mejor, y estoy muy emocionado sobre ello, as\u00ed que eso ser\u00e1 lo pr\u00f3ximo. Se llamar\u00e1 Song XX<\/em>, porque han pasado veinte a\u00f1os…<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> XXL (risas)<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Bueno, XX son los n\u00fameros romanos para \u201cveinte\u201d.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Ah, veinte, de acuerdo. \u00bfCu\u00e1les son tus planes musicales para el futuro a medio plazo? \u00bfHacia d\u00f3nde te gustar\u00eda que evolucionara tu carrera desde ahora?<\/p>\n

Pat Metheny:<\/strong> Hay una serie de cosas que van a ocurrir por ah\u00ed, que est\u00e1n muy bien y… cuando pasen te llamo.<\/p>\n

Arturo Mora:<\/strong> Oh, perfecto! (risas)<\/p>\n

\u00a9 Arturo Mora Rioja<\/a>,\u00a02005<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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