{"id":23014,"date":"2005-07-01T10:10:53","date_gmt":"2005-07-01T08:10:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=23014"},"modified":"2022-08-25T19:12:17","modified_gmt":"2022-08-25T17:12:17","slug":"pat-metheny-el-jazzman-los-otros-trios-rejoicing-question-and-answer-trio-99-00-trio-live","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/pat-metheny-el-jazzman-los-otros-trios-rejoicing-question-and-answer-trio-99-00-trio-live\/","title":{"rendered":"Pat Metheny, el jazzman: los otros tr\u00edos. Rejoicing, Question And Answer, Trio 99->00, Trio->Live"},"content":{"rendered":"

\"Rejoicing\"<\/a>\"Question<\/a>\"Trio<\/a>\"Trio->Live\"<\/a><\/p>\n

Rejoicing<\/b><\/em> (ECM, 1984)<\/p>\n

En una \u00e9poca de cambio, a punto de dejar ECM, con el Pat Metheny Group cerca de encontrar las que ser\u00edan sus aut\u00e9nticas se\u00f1as de id\u00e9ntidad y mejorando d\u00eda a d\u00eda como compositor, guitarrista y jazzman, en 1983 Pat Metheny llamar\u00eda a su amigo Charlie Haden y al ya ausente Billy Higgins para grabar Rejoicing, un disco a tr\u00edo donde la variedad se confunde a veces con el descontrol, siendo \u00e9ste un trabajo de enormes momentos, pero cuestionable en lo que a su todo se refiere.<\/p>\n

Por un lado Rejoicing bien podr\u00eda haber sido subtitulado como \u00abHomenaje a Ornette Coleman\u00bb. Tres de las composiciones son del padre del free y los casi diez minutos de The Calling, donde reina la ausencia de forma, bien se podr\u00edan encuadrar en la obra del veterano saxofonista. Las versiones de Tears Inside, Humpty Dumpty y, especialmente, Rejoicing, son respetuosas y a la vez llevan el sello inconfundible de los tres m\u00fasicos que las interpretan. Metheny se muestra m\u00e1s atrevido que de costumbre, llevado en volandas por ese sonriente maestro de la bater\u00eda que era Billy Higgins. El siempre genial Charlie Haden aporta contundencia en los temas r\u00e1pidos, sabidur\u00eda en las baladas y una composici\u00f3n propia, Blues for Pat, otro homenaje en este caso al l\u00edder del tr\u00edo que es, efectivamente, un blues.<\/p>\n

Es en las citadas baladas donde encontramos los puntos \u00e1lgidos del disco. La apertura con el Lonely Woman de Horace Silver (no confundir con el de Ornette) es una de las mejores adaptaciones para guitarra que se recuerdan. Metheny convierte su ac\u00fastica en una fuente inagotable de preciosos sonidos, improvisando uno de esos solos que captura la atenci\u00f3n del oyente de forma m\u00e1gica. Cinco temas m\u00e1s adelante, en Story From a Stranger, encontramos la \u00fanica pieza con aut\u00e9ntico sabor Metheny. Una oscura composici\u00f3n con melod\u00eda interpretada a la guitarra ac\u00fastica y solo de sintetizada (que hac\u00eda su debut en entorno puramente jazz\u00edstico) donde las din\u00e1micas fluyen con precisa medida y la emoci\u00f3n juega un papel principal. Para cerrar la grabaci\u00f3n, un corto Waiting for an Answer donde el contrabajo con arco de Haden y los sonidos de teclado de Pat se entremezclan en abstractas texturas.<\/p>\n

Rejoicing ha sido considerado por muchos como un disco de transici\u00f3n, siendo para otros una de las obras principales en la carrera de Pat Metheny. En todo caso fue su pen\u00faltima colaboraci\u00f3n con discos ECM, haciendo presagiar un futuro lleno de libertad, ilusi\u00f3n e imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

Question and Answer<\/b><\/em> (Geffen, 1990)<\/p>\n

A veces en el mundo del jazz el concepto de improvisaci\u00f3n va m\u00e1s all\u00e1 de la propia m\u00fasica. Resulta que a finales de 1989 y tras un intenso Letter From Home<\/a> Tour con su Group, Pat Metheny dispuso de algo de tiempo libre, y quiso pasarlo tocando con dos viejos amigos: ni m\u00e1s ni menos que Dave Holland y Roy Haynes. De lo que surgi\u00f3 como una reuni\u00f3n informal para improvisar, practicar nuevos temas y distintas aproximaciones a piezas m\u00e1s antiguas surgi\u00f3 uno de los m\u00e1s inspirados discos en tr\u00edo de guitarra: Question and Answer. Aquella tarde del 21 de Diciembre de 1989 tres de los m\u00fasicos m\u00e1s influyentes en la historia del jazz tocaron sin complejos, escuch\u00e1ndose entre ellos con precisi\u00f3n y dejando volar su imaginaci\u00f3n hacia la aventura y el disfrute. Al pensar originalmente en la sesi\u00f3n como una simple v\u00eda para divertirse, estuvieron a punto de no grabarla. \u00a1Qu\u00e9 crimen hubieran cometido! Menos mal que Gil Goldstein se encontraba por all\u00ed y les anim\u00f3 a dejar correr la cinta.<\/p>\n

Un inspirad\u00edsimo Metheny nos ofrec\u00eda su lado m\u00e1s salvaje, el de improvisador desnudo, en continua busca del fraseo mel\u00f3dico y alej\u00e1ndose de clich\u00e9s, patrones y frases aprendidas. Para ello cont\u00f3 con la mejor secci\u00f3n r\u00edtmica que pod\u00eda imaginar. Roy Haynes, aparte de hacer la m\u00fasica simp\u00e1tica y variada, entra continuamente en di\u00e1logo con sus compa\u00f1eros de viaje a lo largo de toda la grabaci\u00f3n, interactuando con una sutileza dif\u00edcil de concebir. Dave Holland, por su parte, demuestra una vez m\u00e1s estar a a\u00f1os luz de la mayor\u00eda, con su perfecta afinaci\u00f3n, sus l\u00edneas ultra-mel\u00f3dicas y abiertas a la vez, y sobre todo su capacidad de adaptarse a cualquier contexto, haciendo suyas composiciones de otros, movi\u00e9ndose con insultante soltura y desparpajo por cualquier situaci\u00f3n arm\u00f3nica y r\u00edtmica. Cuentan que de lo que ocurri\u00f3 aqu\u00e9l jueves hay cerca de una hora de material in\u00e9dito. En todo caso los t\u00edtulos presentes en Question and Answer son excelentes, as\u00ed como el orden de los mismos, dotando al disco de una entidad propia, reforzada por la simplicidad de timbres (inusual en un disco a nombre de Metheny). Parte de la \u00abculpa\u00bb la tuvo el hecho de que el Pat Metheny Group acababa de volver de Edimburgo, y sus instrumentos debieron permanecer all\u00ed algunos d\u00edas debido al sistema de aduanas. Pat no s\u00f3lamente no pudo hacer uso de su variedad de guitarras, sino que su habitual Gibson ES175 estaba en territorio brit\u00e1nico, motivo por el que para esta sesi\u00f3n neoyorquina utiliz\u00f3 su actual Ibanez Pat Metheny, en esos tiempos a\u00fan en fase de prototipo.<\/p>\n

El primer corte es una r\u00e1pida versi\u00f3n del Solar de Miles Davis, blues menor sobre el que los tres m\u00fasicos caminan con total solvencia. El juego de caja de Roy Haynes es espectacular, as\u00ed como su conversaci\u00f3n final con Pat. El tema que da t\u00edtulo al disco es una de las m\u00e1s gigantescas composiciones a que Metheny ha dado vida. Question and Answer es un complejo vals basado en armon\u00edas que sol\u00eda utilizar John Coltrane, material de gran nivel que el guitarrista ha venido interpretando en directo desde entonces. H&H se trata de un blues en Si natural cuyo t\u00edtulo es un homenaje a sus compa\u00f1eros de secci\u00f3n r\u00edtmica (Holland & Haynes), y Never Too Far Away es la primera de las tres baladas del disco. L\u00edrica, pausada y elegante, permite un instante de respiro al oyente, proporcionando silencios y una excelente elecci\u00f3n de notas largas por parte del l\u00edder. Para no bajar la guardia, lo que era la primera cara del vinilo finalizaba con Law Years, la obligada versi\u00f3n de Ornette Coleman cuya interpretaci\u00f3n qued\u00f3 oscura e intensa. Incluye un excelente solo de Dave Holland.<\/p>\n

La m\u00e1xima belleza vino de la mano de Change of Heart, composici\u00f3n lenta t\u00edpicamente metheniana donde los acordes ocupan amplias zonas dejando espacio a los m\u00fasicos para expresarse con libertad. El autoacompa\u00f1amiento de Pat en la melod\u00eda es uno de los momentos m\u00e1gicos del disco, y este tema lleg\u00f3 a ganar el Grammy a mejor composici\u00f3n instrumental. Tras ese punto \u00e1lgido, un instante para la sorpresa: el primer est\u00e1ndar de jazz cl\u00e1sico (y uno de los m\u00e1s versionados) en un disco de Metheny: All the Things You Are. Por supuesto, hab\u00eda un motivo para incluirlo: la interpretaci\u00f3n del tr\u00edo lleva la composici\u00f3n de Jerome Kern a nuevos territorios, incrementando notablemente su velocidad hasta hacerlo casi irreconocible. Una brillante versi\u00f3n de Old Folks, otro est\u00e1ndar que el Pat Metheny Group sol\u00eda tocar en directo a finales de los setenta, da paso al tema final, compuesto por el maestro de las seis cuerdas poco antes de comenzar a grabar: Three Flights Up. Un claro homenaje a los tres m\u00fasicos que se reunieron en el Power Station de Nueva York, incluyendo una orquestaci\u00f3n de fondo interpretada por Pat al synclavier.<\/p>\n

Punto y final. Question and Answer fue un hito en su \u00e9poca y lo sigue siendo hoy en d\u00eda. Sirvi\u00f3 para abrir puertas a un entonces infravalorado Pat Metheny (debido a un cierto rechazo por parte de puristas hacia el PMG) y para conciliar su discurso jazz\u00edstico con el (tambi\u00e9n jazz\u00edstico) de su Group. Cabe destacar que \u00e9sta no s\u00f3lo es una de las mejores grabaciones de Metheny; tambi\u00e9n lo es de los dos monstruos que flanquean al guitarrista. Dave Holland y Roy Haynes ofrecen un impactante despliegue de recursos, haciendo de este tr\u00edo mucho m\u00e1s que la suma de sus partes. Imprescindible.<\/p>\n

Trio 99->00<\/b><\/em> (Warner Bros, 2000)<\/p>\n

Casi diez a\u00f1os despu\u00e9s de la cita de Question and Answer<\/a>, y tras la exitosa gira mundial de Imaginary Day<\/a>, Pat decidi\u00f3 volver al terreno m\u00e1s tradicional formando otro tr\u00edo con una novedosa caracter\u00edstica: sus compa\u00f1eros de aventura ser\u00edan, por vez primera, m\u00fasicos generacionalmente m\u00e1s jovenes que \u00e9l mismo. Tras haber compartido momentos con Charlie Haden, Jaco Pastorius, Dave Holland, Bob Moses, Roy Haynes, Billy Higgins o Jack DeJohnette, ahora le tocaba el turno al joven y prometedor contrabajista Larry Grenadier, abanderado de la sobriedad y el buen gusto, y al excelente bater\u00eda Brian Blade (habitual de Joshua Redman) para afrontar una gira en el mencionado formato. A las pocas semanas Brian Blade no pudo mantener su compromiso y fue sustituido por otro bater\u00eda joven, si bien experto, reconocido y altamente demandado: Bill Stewart, original y descarado como pocos.<\/p>\n

La combinaci\u00f3n entre la savia nueva y el talento desmedido de Metheny tuvo \u00e9xito desde el principio, y meses despu\u00e9s de comenzar la aventura en tr\u00edo, Pat decidi\u00f3 grabar este Trio 99->00 (que iba, en principio, a llamarse 2B3, lo que en ingl\u00e9s viene a decir algo as\u00ed como \u00abpara ser tres\u00bb – \u00abto be three\u00bb). Para ello el guitarrista se enclaustr\u00f3 en una habitaci\u00f3n con el objeto de componer los temas originales que formar\u00edan la estructura central de la grabaci\u00f3n, acompa\u00f1ados de versiones m\u00e1s o menos habituales en sus directos. Si hay algo especialmente rese\u00f1able en el contexto de este CD es la clara incursi\u00f3n en la ra\u00edz tradicional del jazz, con dos nuevos blueses (el lento Soul Cowboy en Do y el rapid\u00edsimo (Go) Get It en La) y, por primera vez, un rhythm changes (What Do You Want?, con un curioso detalle r\u00edtmico basado en un comp\u00e1s en 2×4 al final del puente). A ellos acompa\u00f1aban el coltraniano Giant Steps rearmonizado e interpretado a ritmo de bossa nova, una aut\u00e9ntica joya, el Capricorn de Wayne Shorter (del disco Water Babies que Miles Davis grabara a finales de los sesenta), el desconocido est\u00e1ndar A Lot of Livin’ to Do, tres temas cl\u00e1sicos de Pat (Lone Jack y Travels, del PMG, que aqu\u00ed toman una nueva dimensi\u00f3n, y el We Had a Sister que grabara con Joshua Redman en su Wish de 1993) y otras dos nuevas composiciones calmadas e intimistas: Just Like the Day (dedicada a Italia, uno de sus pa\u00edses favoritos, y algo similar al tema central de la banda sonora para A Map of the World que hab\u00eda compuesto no hac\u00eda mucho) y The Sun in Montreal (pieza que comenz\u00f3 a escribir \u00a125 a\u00f1os antes!).<\/p>\n

Sin presencia de guitarra sintetizada, \u00fanicamente con su el\u00e9ctrica de toda la vida y alguna ac\u00fastica, Pat nos ofrece unas improvisaciones brillantes, hasta el punto de ser otorgado el Grammy a mejor solo instrumental por (Go) Get It. La clase y el estilo de Bill Stewart se deja notar en cada tema, con su habitual uso de la caja y el ride, mientras Larry Grenadier ofrece unos solos interesantes y bien construidos, y un acompa\u00f1amiento tan impecable como discreto, con reminiscencias de Charlie Haden en algunos momentos. El tr\u00edo funcionaba a la perfecci\u00f3n en la grabaci\u00f3n de este disco, y lo har\u00eda en la extensa gira posterior…<\/p>\n

Trio->Live<\/b><\/em> (Warner Bros, 2001)<\/p>\n

…que dar\u00eda como fruto un doble CD con similar dise\u00f1o y bajo el t\u00edtulo de Trio->Live. Por fortuna este directo no se limita a presentar el material de su predecesor disco de estudio, sino m\u00e1s bien a ofrecer otra cara distinta del tr\u00edo, la de retomar algunos de los mayores \u00e9xitos en la carrera de Metheny junto con incursiones en nuevo material. Para ello Pat grab\u00f3 pr\u00e1cticamente todos los conciertos de la gira 1999-2000 a su paso por Europa, Jap\u00f3n y los Estados Unidos, pudiendo posteriormente elegir las mejores tomas.<\/p>\n

La sorpresa y la melancol\u00eda se dan la mano seg\u00fan comienza el primer CD, gracias a una brillante versi\u00f3n de Bright Size Life, seguida de la habitual rendici\u00f3n en directo de Question and Answer (bastante m\u00e1s extensa que la del disco, incluyendo un largo solo de bater\u00eda que culmina con una desgarradora y estridente interpretaci\u00f3n de guitarra sintetizada en busca del cl\u00edmax final, casi 20 minutos de tema). El Giant Steps en directo es una de las mayores muestras de fluidez mel\u00f3dica que Metheny ha dado jam\u00e1s, con su\u00a0 preciosa introducci\u00f3n en acordes y el imaginativo solo final, adem\u00e1s de una excelente actuaci\u00f3n de Grenadier a las cuatro cuerdas de su contrabajo. Tras ello, uno de los platos fuertes de la gira: el Into the Dream perteneciente a Imaginary Day<\/a> interpretado con la espectacular guitarra Pikasso de 42 cuerdas, y enlazado con todo un cl\u00e1sico: So May It Secretly Begin (de Still Life (Talking)<\/a>, 1987), en una lectura sin parones donde Pat hace melod\u00eda, solo y vuelta a la melod\u00eda final. La balada The Bat y la ultrarr\u00e1pida versi\u00f3n de All the Things You Are que ya apareciera en Question and Answer, si bien con los a\u00f1os ha desarrollado nuevas capacidades, cierran el primer compacto.<\/p>\n

En el segundo Pat retoma sus habituales James y Unity Village (qu\u00e9 bien queda \u00e9ste \u00faltimo gracias al espacio derivado de interpretarlo con una sola guitarra), se vuelve bluesero con Soul Cowboy y presenta tres nuevas composiciones: la balada Night Turns Into Day fue compuesta unos a\u00f1os antes en una gira con Joshua Redman, mientras los incendiarios Faith Healer y Counting Texas son piezas cercanas al free jazz. En el primero el sonido el\u00e9ctrico de guitarra, la obsesiva l\u00ednea de contrabajo y los inventos percusivos de Stewart se entrecruzan de forma fren\u00e9tica. Counting Texas muestra una r\u00e1pida interacci\u00f3n entre la guitarra sin trastes electrificada de Pat y el ritmo swingueante de su bater\u00eda, para dar paso a un intenso di\u00e1logo entre este \u00faltimo y su compa\u00f1ero de secci\u00f3n r\u00edtmica.<\/p>\n

El tr\u00edo con Larry Grenadier y Bill Stewart levant\u00f3 pasiones y un gran reconocimiento por parte de toda la comunidad jazz\u00edstica. Lo mejor de todo es que las aventuras en este formato no acaban ah\u00ed, ya que para el pr\u00f3ximo 2006 se espera la aparici\u00f3n de una grabaci\u00f3n en directo del \u00faltimo tr\u00edo de Pat, en el que le acompa\u00f1an dos enormes talentos como Christian McBride y Antonio S\u00e1nchez.<\/p>\n

\u00a9 Arturo Mora Rioja<\/a>, 2005<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rejoicing (ECM, 1984) En una \u00e9poca de cambio, a punto de dejar ECM, con el Pat Metheny Group cerca de encontrar las que ser\u00edan sus aut\u00e9nticas se\u00f1as de id\u00e9ntidad y mejorando d\u00eda a d\u00eda como compositor, guitarrista y jazzman, en 1983 Pat Metheny llamar\u00eda a su amigo Charlie Haden yContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":28428,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17861,15281,5,9531,1038],"tags":[13228,15305,260,12651,12676,1663,15282,12721,12696,13,12415,15295,15307,15308,15309,2080,15306,77,15284],"class_list":["entry","author-pachi","post-23014","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arturo-mora-rioja","category-especial-pat-metheny","category-grabaciones","category-especial-contenidos","category-contenidos","tag-articulo","tag-articulo-de-jazz","tag-arturo-mora-rioja","tag-cd","tag-critica","tag-ecm","tag-especial-pat-metheny","tag-grabacion","tag-grabaciones","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-novedades-cd","tag-novedades-discograficas","tag-nuevas-ediciones","tag-pat-metheny","tag-resenas","tag-tomajazz","tag-warner-bros-geffen"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Pat-Metheny-Dave-Holland-Roy-Haynes_Question-And-Answer_Geffen_1990.png","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":23044,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/especial-pat-metheny-en-tomajazz-2005\/","url_meta":{"origin":23014,"position":0},"title":"Especial Pat Metheny en Tomajazz (2005)","author":"Tomajazz","date":"25 abril, 2016","format":false,"excerpt":"Especial dedicado a Pat Metheny publicado en 2005 con una entrevista al guitarrista, un repaso por su discograf\u00eda hasta ese momento y dos galer\u00edas fotogr\u00e1ficas.","rel":"","context":"En \u00ab*_Arturo Mora Rioja\u00bb","block_context":{"text":"*_Arturo Mora Rioja","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/arturo-mora-rioja\/"},"img":{"alt_text":"Especial Pat Metheny en Tomajazz (2005)","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/17_PAT_METHENY.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":100385,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/jazz-sin-fronteras-2025\/","url_meta":{"origin":23014,"position":1},"title":"Jazz sin fronteras: seis viajes sonoros entre el homenaje y la reinvenci\u00f3n. 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