{"id":23021,"date":"2005-07-01T10:08:15","date_gmt":"2005-07-01T08:08:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=23021"},"modified":"2022-08-25T19:12:03","modified_gmt":"2022-08-25T17:12:03","slug":"pat-metheny-inclasificable-raro-raro-raro-new-chautauqua-zero-tolerance-for-silence-the-sign-of-4-one-quiet-night","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/pat-metheny-inclasificable-raro-raro-raro-new-chautauqua-zero-tolerance-for-silence-the-sign-of-4-one-quiet-night\/","title":{"rendered":"Pat Metheny. Inclasificable: raro, raro, raro. New Chautauqua, Zero Tolerance For Silence, The Sign Of 4, One Quiet Night"},"content":{"rendered":"

\"New<\/a>\"Zero<\/a> \"The<\/a>\"One<\/a><\/p>\n

New Chautauqua<\/b><\/em> (ECM, 1979)<\/p>\n

Moses Metheny, el bisabuelo de Pat, fue miembro de una organizaci\u00f3n de minstrels llamada Chautauqua que sol\u00eda actuar por el Medio Oeste americano. Cuando el Pat Metheny Group comenz\u00f3 sus primeras giras a lo largo y ancho de Estados Unidos, Harrison Metheny (el hijo de Moses) coment\u00f3 a su nieto que lo que estaba haciendo era una especie de nuevo Chautauqua (\u00abNew Chautauqua\u00bb). La an\u00e9cdota sirve para presentar un disco intimista, donde un Pat Metheny de 25 a\u00f1os se encargo de la composici\u00f3n de todas las piezas y de la interpretaci\u00f3n de todos los instrumentos, reducida a diversos tipos de guitarras, un bajo el\u00e9ctrico y la guitarra-harpa de 15 cuerdas con la que experimentaba en esa \u00e9poca.<\/p>\n

Pero hablar de experimentaci\u00f3n es hablar de las extra\u00f1as afinaciones que Pat estaba descubriendo en esos tiempos, as\u00ed como del percusivo rasgueo de guitarra que aparece como constante en todo el disco. Las t\u00e9cnicas de estudio permit\u00edan a Metheny grabarse improvisando sobre bases en arpegios que \u00e9l mismo hab\u00eda interpretado poco antes, creando la m\u00fasica por capas y aportando un color homog\u00e9neo a la grabaci\u00f3n.<\/p>\n

New Chautauqua no pasar\u00e1, posiblemente, a la historia, pero con todo y con eso nos dej\u00f3 alguna excelente composici\u00f3n como el Hermitage que Charlie Haden recuperara para su Quartet West o el Sue\u00f1o con M\u00e9xico (donde Pat hace un sabio uso del bajo el\u00e9ctrico) que ha llegado a ser incluido en recopilaciones de m\u00fasica chill-out veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n

Zero Tolerance for Silence<\/b><\/em> (Geffen, 1994)<\/p>\n

\u00ab…LA grabaci\u00f3n m\u00e1s radical de esta d\u00e9cada… un nuevo hito en m\u00fasica de guitarra el\u00e9ctrica… quemando, volando, fragmentos retorcidos de un proceso de acci\u00f3n pensado en guitarra. Un trabajo incendiario por un maestro impredecible, un reto para los que retan…\u00bb. Estas eran las notas de Zero Tolerance for Silence (tolerancia cero al silencio), escritas por el guitarrista de Sonic Youth, Thurston Moore. Y la verdad es que es dif\u00edcil expresarlo mejor, sobre todo si no queremos cerrarnos a la ambig\u00fcedad. En diciembre de 1992 Pat entr\u00f3 en el neoyorquino Power Station armado de una guitarra el\u00e9ctrica, subi\u00f3 a tope la distorsi\u00f3n y grab\u00f3 las cinco partes que componen el disco, una salvaje b\u00fasqueda donde el caos es el rey, acordes rotos, m\u00e9tricas imposibles, un par de guitarras sosteniendo extra\u00f1os di\u00e1logos (con reminiscencias de Frank Zappa), escalas te\u00f3ricamente inexistentes y todo el arsenal que uno pueda imaginar en un proceso de deconstrucci\u00f3n musical que poco o nada tiene que ver con el free jazz. Ll\u00e1mese avant-garde o simplemente ruido, el hecho es que tras los sonidos de Zero Tolerance subyace un concepto estructural notable en los cambios de situaci\u00f3n de su primera parte (18 minutos), y que llega a ser incluso agradable y (de una extra\u00f1a forma) mel\u00f3dico en su part 2, trayendo recuerdos de otra composici\u00f3n no precisamente ortodoxa como Parallel Realities (Parallel Realities, Jack DeJohnette – 1990). El di\u00e1logo de guitarras en este corte recuerda en cierto modo a Jimi Hendrix, hasta que las notas largas de ambos instrumentos se funden en \u00bfacordes?. El tema central del CD es un paseo ag\u00f3nico donde las notas resuenan como zarpazos de animal moribundo, mientras la part 4 tiene un cierto toque rockero acrecentado por la presencia de una tercera guitarra haciendo acordes sobre el inconexo di\u00e1logo de los dos instrumentos principales. Para acabar, una voz principal evoluciona sobre el acompa\u00f1amiento de otras dos guitarras con sonido m\u00e1s ac\u00fastico en ZTFS part 5.<\/p>\n

Si la m\u00fasica de Pat Metheny suele provocar posturas encontradas, en este caso el descontento sali\u00f3 triunfador. No fueron uno ni dos los fans ac\u00e9rrimos que volvieron a su tienda de discos a devolver este CD, alegando en algunos casos que estaba mal grabado. Y, tras escucharlo, tampoco fueron uno ni dos los dependientes que aceptaron encantados la devoluci\u00f3n.<\/p>\n

The Sign of 4<\/b><\/em> (Derek Bailey, Pat Metheny, Gregg Bendian & Paul Wertico – Knitting Factory, 1997)<\/p>\n

Por si a alguien Zero Tolerance for Silence<\/a> le pudo parecer una experiencia aislada, dos a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n Pat se reunir\u00eda con su bater\u00eda Paul Wertico (abanderado de la libre improvisaci\u00f3n, aunque no mucha gente lo sepa), Gregg Bendian (baterista, habitual colaborador del propio Wertico en sus proyectos m\u00e1s radicales) y con el extremo guitarrista ingl\u00e9s Derek Bailey. El escenario, como no pod\u00eda ser de otra forma, el Knitting Factory de Nueva York, cuna de algunos de los trabajos m\u00e1s transgresores de los \u00faltimos tiempos.<\/p>\n

The Sign of 4 es un paso m\u00e1s all\u00e1 de ZTFS<\/a>. Corregido y aumentado, el discurso de su disco predecesor se ve enriquecido por la presencia de cuatro m\u00fasicos interactuando con total entrega, enorme capacidad de escucha y un sinf\u00edn de instrumentos de diverso timbre. Tan a gusto debieron encontrarse los miembros del \u00abcuarteto\u00bb que la edici\u00f3n final del \u00e1lbum (en una elegante y cuidad\u00edsima carpetilla donde el dise\u00f1o destaca sobremanera) fue un triple CD. Dos de los discos (Statement of the Case y The Balance of Probability) fueron grabados en directo en el propio Knitting Factory, mientras el tercero (The Science of Deduction) es material de estudio.<\/p>\n

Musicalmente la obra no es muy recomendable para oyentes poco experimentados. La disonancia reina por encima de todo, muy de la mano de la compleja polirritmia y de los constantes cambios de din\u00e1mica. Instrumentos que entran y salen, repentinas apariciones percusivas, sonoridades fantasmales, … La guitarra de Bailey se muestra arrogante y comprometida con el proyecto, marcando fraseos imposibles sobre los inagotables recursos de un Pat Metheny que aprovech\u00f3 gran parte de su arsenal para estas grabaciones (guitarras el\u00e9ctricas, ac\u00fasticas, Pikasso, acoustic sitar, acoustic baritone y sintetizada), aportando notas de color bien distinto dependiendo de la evoluci\u00f3n de los temas. Los bater\u00edas, reconvertidos a percusionistas, son capaces de aparecer y desaparecer cuando la ocasi\u00f3n lo requiere, utilizando herramientas de diverso tipo, desde el kit de bater\u00eda tradicional a unas agujas de coser, pasando por vibr\u00e1fonos, cencerros, tambores, cadenas, pl\u00e1stico, cinta m\u00e9trica, platillos tocados con arco, envoltorio, bongos, marimba y \u00a1hasta una botella de vitaminas!<\/p>\n

As\u00ed es The Sign of 4. Una obra experimental que har\u00e1 las delicias de los aficionados m\u00e1s introducidos en este tipo de obras, as\u00ed como enervar\u00e1 a los partidarios del Metheny m\u00e1s suave y mel\u00f3dico.<\/p>\n

One Quiet Night<\/b> <\/em>(Warner Bros, 2003)<\/p>\n

Generalmente las grabaciones \u00abextra\u00f1as\u00bb de Pat Metheny suelen ocurrir a final de a\u00f1o, cuando no est\u00e1 de gira y dispone de algo de tiempo para investigar. En este caso hablamos de Noviembre de 2001, una noche tranquila (\u00abOne Quiet Night\u00bb) en la que Pat se dedic\u00f3 a interpretar temas propios sobre la guitarra bar\u00edtono que le hab\u00eda construido la ya habitual Linda Manzer con una curiosa afinaci\u00f3n (La en vez de Mi en la sexta cuerda y as\u00ed sucesivamente, s\u00f3lo que la tercera y cuarta cuerdas – Do y Sol respectivamente – est\u00e1n afinadas una octava m\u00e1s altas que el resto). El guitarrista decidi\u00f3 grabar sus exploraciones por ese peque\u00f1o mundo y escuch\u00f3 los CD’s resultantes durante la gira de Speaking of Now<\/a>. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde decidi\u00f3 editar un \u00e1lbum con lo m\u00e1s destacado del material que surgi\u00f3 esa noche completado con otros seis temas (casualmente los mejores del disco) grabados en las mismas condiciones.<\/p>\n

El resultado es algo desigual. One Quiet Night es un disco tranquilo y relajado, cercano en concepto a New Chautauqua<\/a> o Beyond the Missouri Sky<\/a> pero con menos profundidad. Entre las ocho nuevas composiciones cuenta con una francamente excepcional (Song for the Boys, dedicada a sus hijos) y el nuevo arreglo de Last Train Home (que hab\u00eda tocado durante todo 2002 como tema de inicio de los conciertos de la gira de Speaking of Now<\/a>) la proyecta a una nueva dimensi\u00f3n. Las versiones de Ferry Cross the Mersey y My Song son excelentes, pero el resto del disco se pierde en la monoton\u00eda de unos interminables arpegios sobre la extra\u00f1a afinaci\u00f3n, interesant\u00edsimos desde el punto de vista t\u00e9cnico pero algo vac\u00edos para el oyente familiarizado con la m\u00fasica de Metheny. Sesenta y cinco minutos es, quiz\u00e1s, demasiada duraci\u00f3n para una grabaci\u00f3n de una sola guitarra con un s\u00f3lo micr\u00f3fono donde la inmensa mayor\u00eda del desarrollo musical se basa en acordes y arpegios.<\/p>\n

Cierto es que One Quiet Night no deber\u00eda merecer una fuerte cr\u00edtica, al ser una grabaci\u00f3n humilde y sin grandes intenciones, como el propio Pat Metheny reconoce en las notas interiores del CD. Lo que resulta cuando menos chocante es el Grammy a mejor disco de New Age que este trabajo gan\u00f3 en 2004. \u00bfLe hubieran tenido en cuenta de no estar en n\u00f3mina de Warner Brothers?<\/p>\n

\u00a9 Arturo Mora Rioja<\/a>, 2005<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

New Chautauqua (ECM, 1979) Moses Metheny, el bisabuelo de Pat, fue miembro de una organizaci\u00f3n de minstrels llamada Chautauqua que sol\u00eda actuar por el Medio Oeste americano. Cuando el Pat Metheny Group comenz\u00f3 sus primeras giras a lo largo y ancho de Estados Unidos, Harrison Metheny (el hijo de Moses)Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":49324,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17861,15281,9531,15517,1038],"tags":[13228,15305,260,12651,5018,12676,7148,11487,15292,1663,15282,10932,12721,12696,15290,13,12415,15295,8432,15307,15308,15309,2080,15291,15306,77,2331],"class_list":["entry","author-pachi","post-23021","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arturo-mora-rioja","category-especial-pat-metheny","category-especial-contenidos","category-textos","category-contenidos","tag-articulo","tag-articulo-de-jazz","tag-arturo-mora-rioja","tag-cd","tag-chick-corea","tag-critica","tag-dave-holland","tag-derek-bailey","tag-derek-bailey-pat-metheny-gregg-bendian-paul-wertico","tag-ecm","tag-especial-pat-metheny","tag-geffen","tag-grabacion","tag-grabaciones","tag-gregg-bendian","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-knitting-factory","tag-novedades-cd","tag-novedades-discograficas","tag-nuevas-ediciones","tag-pat-metheny","tag-paul-wertico","tag-resenas","tag-tomajazz","tag-warner-bros"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2005\/07\/Pat-Metheny-The-Sign-Of-4.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":23044,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/especial-pat-metheny-en-tomajazz-2005\/","url_meta":{"origin":23021,"position":0},"title":"Especial Pat Metheny en Tomajazz (2005)","author":"Tomajazz","date":"25 abril, 2016","format":false,"excerpt":"Especial dedicado a Pat Metheny publicado en 2005 con una entrevista al guitarrista, un repaso por su discograf\u00eda hasta ese momento y dos galer\u00edas fotogr\u00e1ficas.","rel":"","context":"En \u00ab*_Arturo Mora Rioja\u00bb","block_context":{"text":"*_Arturo Mora Rioja","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/arturo-mora-rioja\/"},"img":{"alt_text":"Especial Pat Metheny en Tomajazz (2005)","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/17_PAT_METHENY.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":100385,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/jazz-sin-fronteras-2025\/","url_meta":{"origin":23021,"position":1},"title":"Jazz sin fronteras: seis viajes sonoros entre el homenaje y la reinvenci\u00f3n. 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