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\n\u00a9Juan Jes\u00fas Garc\u00eda, 2006<\/p>\n
Esta entrevista se realiz\u00f3 el 11 de Noviembre de 2005, viernes, con motivo de la visita del Art Ensemble of Chicago al Festival de Jazz de Granada. Roscoe Mitchell y Famoudou Don Moye, los miembros m\u00e1s veteranos del AEOC (junto al ausente J. Jarman), se prestaron a esta conversaci\u00f3n un tanto ca\u00f3tica, rica en contenido.<\/p>\n
\n\u00a9Juan Jes\u00fas Garc\u00eda, 2006<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: \u00bfQu\u00e9 ha supuesto para la orientaci\u00f3n musical del Art Ensemble of Chicago la sustituci\u00f3n de Lester Bowie y Malachi Favors por nuevos componentes?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: Bien, el Art Ensemble siempre se ha compuesto de cinco individuos y desde siempre hemos partido del supuesto de que seguiremos haciendo m\u00fasica hasta que no quede ninguno de nostros. No se trata de sustituir a las personas, sino de que los incorporados aporten su m\u00fasica al Ensemble.<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: \u00bfY cu\u00e1l considera que es la principal aportaci\u00f3n de Jaribu Shahid y Corey Wilkes al Art Ensemble?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: A nosotros nos gusta experimentar, explorar la m\u00fasica, no nos ponemos l\u00edmites en lo que vamos a hacer o hacemos. Siempre estamos buscando qu\u00e9 hacer y a los nuevos miembros del AEOC les sucede lo mismo.\u00a0 \u00c9sa es su principal aportaci\u00f3n.<\/p>\n
[Se incorpora a la entrevista Famoudou Don Moye].<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Ustedes han hablado alguna vez del jazz como la m\u00fasica de la explotaci\u00f3n, \u00bfa qu\u00e9 se refieren exactamente con eso?<\/p>\n
DON MOYE y ROSCOE MITCHELL: \u00bfEso lo dijimos nosotros? [risas]<\/p>\n
DON MOYE: El jazz es una m\u00fasica de explotaci\u00f3n, o una m\u00fasica explosiva, o m\u00fasica… de gente explotada.\u00a0 Es el nombre, la palabra \u00abjazz\u00bb, la descripci\u00f3n del jazz, no necesariamente la m\u00fasica.<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Me refer\u00eda al hecho de que ustedes prefieren abogar por el concepto de \u00abGreat Black Music\u00bb [Gran M\u00fasica Negra] para definir su m\u00fasica… \u00bfNo creen que, dadas las circunstancias actuales, deber\u00edamos hablar de la \u00abGreat World Music\u00bb [Gran M\u00fasica del Mundo]?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: No, en absoluto. Cuando nosotros hablamos de la Great Black Music nos referimos a los espirituales, al Dixieland… Toda la historia de la gente africana procedente de la di\u00e1spora, en conexi\u00f3n con otro mundo.<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: \u00bfEn conexi\u00f3n con otro mundo?<\/p>\n
DON MOYE: Si, claro…\u00bfqu\u00e9 significa el nombre de \u00abWorld Music\u00bb? \u00bfLa m\u00fasica del mundo? \u00a1Toda la m\u00fasica es m\u00fasica del mundo! Pero nadie puede hacer buena m\u00fasica con referencias de otras culturas sin estudiarlas a fondo. Me encanta gente como Ravi Shankar o Yehudi Menuhin, pero yo no puedo hacer su m\u00fasica. Hay grupos que lo intentan, intentan hacer diferentes m\u00fasicas y no consiguen buenos resultados porque no las estudian a fondo.<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: En Granada existe una gran tradici\u00f3n flamenca \u00bfConocen esta m\u00fasica?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL y DON MOYE: \u00a1Oh, s\u00ed! [Moye gesticula como tocando una guitarra]<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: \u00bfCreen que existe cierto paralelismo entre el jazz y el flamenco?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL : S\u00ed, ambas son m\u00fasicas que se sustentan en la tradici\u00f3n, en una vieja tradici\u00f3n que se transmite de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. Ahora bien, supongo que en el flamenco pasar\u00e1 lo mismo que sucede con el jazz: est\u00e1n intentando institucionalizarlo, introducirlo como asignatura en las escuelas, desvirtuarlo, y eso no es el jazz como debe ser\u2026<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Bien, podemos decir que ustedes, junto con el proyecto Codona de Don Cherry, Colin Walcott y Nana Vasconcelos, y grupos como Oregon, fueron los primeros en adentrarse en el terreno de las m\u00fasicas \u00e9tnicas, y es curioso que con lo que ha cambiado la evoluci\u00f3n del concepto de lo \u00e9tnico y de la m\u00fasica folk, ustedes sigan manteniendo esa frescura…<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: Cuando uno se ha encontrado a s\u00ed mismo y tiene claro lo que quiere hacer es f\u00e1cil; pero cuando uno est\u00e1 intentando copiar a otros, anda como perdido y no es capaz de expresar un sentimiento personal como es la m\u00fasica.<\/p>\n
DON MOYE: La cuesti\u00f3n es vivir la m\u00fasica, hacerte tu propio camino en ella. Si vives la m\u00fasica que haces es muy f\u00e1cil, es sencillo.<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: \u00bfEchan de menos alg\u00fan momento de su carrera?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL y DON MOYE: El futuro, lo que sigue.<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Hablando de futuro, quisiera pasar a hablar de la AACM…<\/p>\n
[Don Moye coge mi papel con las preguntas, que est\u00e1 sobre la mesa entre \u00e9l y yo y se\u00f1ala una que queda m\u00e1s adelante de la que estoy plante\u00e1ndole…]<\/p>\n
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\n\u00a9Juan Jes\u00fas Garc\u00eda, 2006<\/p>\n
DON MOYE: \u00bfY qu\u00e9 hace aqu\u00ed escrito Turtle, Ken Vandermark y el Empty Bottle? En esta parte [se\u00f1alando la pregunta concreta], aqu\u00ed… Nosotros [la AACM] no tenemos relaciones con el Empty Bottle, ni con Ken Vandermark, ni con ninguno de ellos…<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: No… La cuesti\u00f3n es si existe la posibilidad, en un futuro, de alg\u00fan tipo de colaboraci\u00f3n entre ustedes y estas personas…Ken Vandermark, Tortoise…<\/p>\n
DON MOYE: No, no existe… S\u00ed existe con gente como Fred Anderson y Hamid Drake, pero no con \u00e9stos.<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: \u00bfQu\u00e9 \u00edbamos a hacer nosotros con \u00e9stos? [risas]<\/p>\n
DON MOYE: \u00bfLo has sacado de un libro sobre el jazz de Chicago? [en actitud provocadora]<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Bien, quiero aclararle una cosa: yo no soy periodista, represento a una asociaci\u00f3n de jazz y le estoy trasladando las preguntas que algunos de sus miembros se prestaron a plantear para esta entrevista…<\/p>\n
DON MOYE: Oh… bien, pues entonces, hablemos de la AACM y de sus cuarenta a\u00f1os de historia y dejemos al margen al Empty Bottle, \u00bfvale?<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Bien, ser\u00e1 mejor que no sigamos por ese camino… [risas]<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: S\u00ed, ser\u00e1 mejor que cambiemos de tema… [risas]<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: \u00bfC\u00f3mo se las apa\u00f1a una asociaci\u00f3n cultural como la AACM frente al panorama republicano que existe en Estados Unidos?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: Bien, la AACM est\u00e1 dedicada a la m\u00fasica creativa, no tiene nada que ver con cuestiones pol\u00edticas, se centra en la m\u00fasica y es como una comunidad.\u00a0 La gente se re\u00fane en torno a la m\u00fasica y nada nos detiene. Podemos hablar sobre la continuidad de nuestra lucha: la AACM organiza sus propios conciertos, crea sus universidades, la gente puede asistir a las actuaciones de la AACM por todo el mundo…<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Tengo entendido que el gobierno de EE UU est\u00e1 recortando los presupuestos dedicados a la cultura debido a la guerra de Irak… \u00bfRecibe la AACM alg\u00fan tipo de subvenci\u00f3n estatal como asociaci\u00f3n cultural?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: \u00a1No! En absoluto, jam\u00e1s hemos recibido ni un centavo… Pero tampoco hemos tenido dificultades en t\u00e9rminos econ\u00f3micos, jam\u00e1s lo hemos necesitado. Creemos que cada cual debe trabajar con los recursos que tiene y hacer las cosas con lo que se disponga…<\/p>\n
DON MOYE: Por ejemplo, la AACM trabaja con dos compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas.\u00a0 Si alguna vez \u00e9stas nos dejaran de producir, nosotros mismos tendr\u00edamos que hacerlo, para seguir adelante… La AACM no ha recibido ninguna subvenci\u00f3n estatal en sus 40 a\u00f1os de existencia, as\u00ed que hacemos lo que podemos con los recursos que tenemos. La primera vez que fuimos a Nueva York y tocamos en algunos locales, empezamos tocando con amigos: \u00e9stos nos iban echando una mano, y poco a poco fuimos ganando audiencia… El sistema pensaba que con el jazz no se pod\u00eda hacer dinero, que la gente no iba a pagar para ver un concierto, y una vez que vieron que s\u00ed funcionaba \u2013porque nos invitaban y la gente ven\u00eda a vernos\u2013, entonces empez\u00f3 el mercado del jazz… \u00bfHas le\u00eddo la historia del Art Ensemble of Chicago?<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: He le\u00eddo fragmentos, hay muy poco traducido al castellano…<\/p>\n
DON MOYE: \u00bfPero has escuchado la m\u00fasica del AEOC?<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Claro, hoy mismo les he estado escuchando con Fontella Bass…<\/p>\n
DON MOYE: Vale…<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Bien. Van a tocar en Granada, ayer tocaron en Almer\u00eda… Ambas provincias andaluzas son puerta de entrada de la inmigraci\u00f3n africana a trav\u00e9s de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. Su m\u00fasica siempre ha tenido muy presente el pasado africano… \u00bfQu\u00e9 sienten ustedes al tocar en sitios donde entran barcas repletas de inmigrantes africanos?<\/p>\n
ROSCOE MITCHELL: Una cosa que he notado es que no hay mucha gente negra por aqu\u00ed, pero bueno, nosotros estamos aqu\u00ed para tocar m\u00fasica, \u00bfme entiendes? Y la gente va y viene… Pero bueno, por ejemplo, en EE UU un estadounidense medio ni siquiera ha o\u00eddo hablar de nosotros, y eso se debe a que el tipo de jazz que hacemos no interesa que se conozca, no quieren que nuestra forma de tocar sea conocida…<\/p>\n
DON MOYE: Una cosa m\u00e1s… Los negros de EE UU hemos experimentado con la tradici\u00f3n africana, y cuando venimos a tocar aqu\u00ed (y no me estoy refiriendo a Espa\u00f1a, sino a toda Europa) venimos a mostrar nuestra m\u00fasica pero, a la vez, nuestra m\u00fasica es el \u00fanico elemento real de conexi\u00f3n con la comunidad africana, la americana y la europea.\u00a0 Entonces, yo voy a plantearte la pregunta que me has hecho desde mi punto de vista: t\u00fa no me tienes que preguntar a m\u00ed c\u00f3mo me siento en relaci\u00f3n a la comunidad africana que pueda haber aqu\u00ed.\u00a0 Eres t\u00fa, sois vosotros los que os ten\u00e9is que preguntar, como europeos, lo que est\u00e1is haciendo con esta gente que viene aqu\u00ed… Durante mucho tiempo hab\u00e9is tra\u00eddo a Europa a esta gente como mano de obra, y ahora, con los avances tecnol\u00f3gicos que ten\u00e9is, como ya casi no necesit\u00e1is a esta gente, no sab\u00e9is qu\u00e9 hacer con ellos. Como lo que est\u00e1 pasando ahora en Francia, donde los inmigrantes se est\u00e1n revelando porque ya no tienen ninguna posici\u00f3n social, no sirven para nada. Nosotros usamos nuestra m\u00fasica como elemento de conexi\u00f3n; vosotros ten\u00e9is que preguntaros, como europeos, c\u00f3mo enfrentaros a esta nueva situaci\u00f3n.<\/p>\n
DIEGO ORTEGA ALONSO: Muchas gracias…<\/p>\n
DON MOYE: De nada…<\/p>\n
Entrevista: \u00a9 Diego Ortega Alonso, 2006
\nFotograf\u00edas:\u00a0\u00a9 Juan Jes\u00fas Garc\u00eda, 2006<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"