![\"Fotograf\u00eda](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/Tim-berne_Photo-by-Hreinn-Gudlaugsson.jpg\" "\\"\\"")
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Traducida por Efr\u00e9n del Valle<\/a>. Publicada con el permiso de Jason Gross de Perfect Sound Forever<\/a><\/em>, d\u00f3nde fue publicada inicialmente. Esta traducci\u00f3n se public\u00f3 originalmente en Tomajazz en mayo de 2002<\/a>.<\/p>\n El l\u00edder, compositor y saxofonista Tim Berne ha creado una obra que se distingue por su envergadura e imaginaci\u00f3n. Con un contenido de complejas estructuras compositivas e intensa improvisaci\u00f3n libre, los temas de Berne representan parte del mejor jazz moderno creado durante los \u00faltimos veinte a\u00f1os. Adem\u00e1s ha fundado y dirigido dos sellos discogr\u00e1ficos, ha liderado tr\u00edos como Paraphrase, Miniature y Big Satan y ha tocado como acompa\u00f1ante y en d\u00fao con gente como Bill Frisell, John Zorn, Mark Helias y Nels Cline. Cuando la gente se pregunta por el estado actual del jazz, quiz\u00e1 el problema sea que no hay m\u00e1s Tim Bernes. En muchos sentidos es como un Charlie Mingus de hoy en d\u00eda.<\/p>\n Uno de los placeres de seguir la carrera de Berne ha sido su evoluci\u00f3n. Desde los primeros discos las composiciones de Berne mostraban una confianza muy por encima de su edad. Adem\u00e1s, en sus grupos colaboraban m\u00fasicos de jazz establecidos como Vinny Golia o John Carter, entre muchos otros. No se trataba de jams, sino que presentaban las propias composiciones de Berne, complejas y muy trabajadas. De un disco a otro, sus piezas se han expandido o contra\u00eddo, pero la confianza y seguridad que las impregna nunca parece vacilar. En aquel momento, las bandas que Berne lideraba estaban integradas por algunos de los mejores m\u00fasicos de jazz hoy en activo. Gente como Herb Robertson, Mark Dresser, Joel Baron o Hank Roberts. Pero lo m\u00e1s interesante es que Berne tambi\u00e9n ha prosperado como saxofonista bar\u00edtono y a su vez ha desarrollado un maravilloso estilo tosco y expresivo con el alto.<\/p>\n Destacar alguna grabaci\u00f3n de Berne es dif\u00edcil, pero vale la pena mencionar unas cuantas. El disco que me hizo interesarme por \u00e9l fue Sanctified Dreams, recientemente reeditado por Koch. Para escuchar las composiciones m\u00e1s intrincadas de Berne, probad con Pace Yourself. The Empire Box, recientemente publicado en su sello Screwgun, representa todos sus discos autoeditados a trav\u00e9s de Empire, tambi\u00e9n fundado por \u00e9l. De su grupo m\u00e1s reciente, Bloodcount, Discretion es un buen punto de partida, un fant\u00e1stico directo en toda su crudeza. Como acompa\u00f1ante, hace un buen trabajo en Spy vs Spy de John Zorn que es, adem\u00e1s, un disco divertido; versiones ruidosas y ca\u00f3ticas de Ornette Coleman. En agrupaciones m\u00e1s reducidas, Berne se inclina un poco m\u00e1s por el bar\u00edtono y sus publicaciones recientes con Big Satan (Winter & Winter) y Paraphrase (Screwgun) son igualmente interesantes y dispares. Paraphrase es un tr\u00edo de saxo, bajo y bater\u00eda mayoritariamente improvisado, mientras que Big Satan es un concepto m\u00e1s introvertido de saxo, guitarra y bater\u00eda. Sin embargo, un buen comienzo es el tributo de Berne a Julius Hemphill, Diminutive Mysteries. Una impresionante proeza que oscila entre la belleza sublime de \u00abWrithing Love Lines\u00bb y \u00abThe Maze\u00bb, escrita por Berne, unos 21 minutos de estructuras laber\u00ednticas. No es s\u00f3lo un gran disco de Tim Berne, sino uno de las mejores grabaciones de jazz que jam\u00e1s se hayan hecho.<\/p>\n Gracias a Tim por responder a estas preguntas y a Steve Smith por permitir que esto ocurriese.<\/p>\n PSF: \u00bfC\u00f3mo fueron tus inicios? \u00bfCu\u00e1les fueron tus inspiraciones iniciales?<\/p>\n Comenc\u00e9 en 1974 aproximadamente. Cuando era m\u00e1s joven me encantaba la m\u00fasica soul. Sam and Dave, Johnny Taylor, Aretha, Wilson Pickett\u2026 Gran parte del material de Stax\/Volt. M\u00e1s tarde, un amigo m\u00edo me inici\u00f3 en el jazz m\u00e1s arriesgado (risas). Me gust\u00f3 y empec\u00e9 a ir a conciertos. Creo que el primer show al que asist\u00ed fue McCoy Tyner en el Vanguard cuando ten\u00eda diecis\u00e9is a\u00f1os. Despu\u00e9s v\u00ed a Sun Ra en Nueva York varias veces y a Sam Rivers en Studio RivBea.<\/p>\n PSF: \u00bfQu\u00e9 atracci\u00f3n encontraste en esa m\u00fasica?<\/p>\n Una de mis mayores inspiraciones fue un disco de Julius Hemphill llamado Dogon A.D (1972). Ten\u00eda un ritmo INCRE\u00cdBLE y un sonido conmovedor que un\u00eda la m\u00fasica soul que yo hab\u00eda escuchado y ese jazz m\u00e1s arriesgado.<\/p>\n Realmente no s\u00e9 por qu\u00e9 te aficionas a algo as\u00ed. Yo era bastante curioso por naturaleza y me gustaba el hecho de comprar aquellos discos y no saber de qu\u00e9 iban. En realidad ten\u00eda que trabajar para que me gustasen. No era algo inmediato u obvio. Y me gustaba. Compraba discos que nunca hab\u00eda escuchado para poder sentarme y descubrirlos despu\u00e9s de compr\u00e1rmelos, en vez de escuchar algo y decir \u00abTengo que llevarme esto\u00bb. Eran discos de Ornette y cosas as\u00ed. Llegaba a la conclusi\u00f3n de que eran importantes y me tomaba mi tiempo para escucharlos.<\/p>\n PSF: Cuando comenzaste a grabar como l\u00edder, \u00bfte aceptaron de inmediato o tuviste que trabajar duro para convencer a la gente para que tocasen tu m\u00fasica?<\/p>\n Tuve que trabajar mucho. Nueva York es un sitio duro. La gente no te abre los brazos. Ten\u00eda mucho que aprender y siempre tocaba con m\u00fasicos con mucha m\u00e1s experiencia que yo, as\u00ed que era bastante humilde e inseguro. Pero siempre cre\u00ed en lo que hac\u00eda y ten\u00eda una cierta confianza. Estaba MUY sumergida, pero andaba por alguna parte. De no haber sido as\u00ed, no hubiese tenido pelotas para hacerlo tan pronto. No ten\u00eda la falsa impresi\u00f3n de que era un gilipollas. Por otra parte, ten\u00eda confianza en mis ideas. As\u00ed que pod\u00eda transmit\u00edrselo a gente que ten\u00eda mucha m\u00e1s experiencia para captar su atenci\u00f3n. Aun as\u00ed, algunos no estaban muy seguros, lo cual est\u00e1 bien. No intentaba demostrar nada. S\u00f3lo buscaba a gente para tocar esta m\u00fasica. Me lo pasaba bien haci\u00e9ndolo. Yo s\u00f3lo quer\u00eda tocar. Estoy seguro de que hab\u00eda muchos que me miraban por encima del hombro. \u00bfPero a qui\u00e9n le importa? (risas)<\/p>\n PSF: Al principio sol\u00edas ir a la costa oeste a grabar. \u00bfEstar all\u00ed te ayud\u00f3 en tu trabajo?<\/p>\n Claro. Conoc\u00ed a Alex Cline, un baterista que hab\u00eda tocado con Julius. As\u00ed conoc\u00ed a otra gente de all\u00ed, como Nels Cline, Vinny Golia y John Carter. Nunca viv\u00ed all\u00ed pero me gustaba ir para tocar con Alex. Eran gente que te ayudaba mucho y con quien me encantaba tocar en aquella \u00e9poca.<\/p>\n PSF: \u00bfAquellos discos tuvieron repercusi\u00f3n inmediata?<\/p>\n Fue mucho m\u00e1s f\u00e1cil de lo que yo pensaba. Se vend\u00edan lo suficiente como para garantizar el trabajo. Consegu\u00eda bastantes cr\u00edticas. No quer\u00eda problemas, ya sabes a qu\u00e9 me refiero (risas). Yo s\u00f3lo lo hac\u00eda para documentar mi m\u00fasica. Siempre me ha parecido que el \u00fanico modo de progresar es documentar algo y tomar esas decisiones finales te lleva de alg\u00fan modo al siguiente paso. Es dif\u00edcil seguir sin pasar por eso.<\/p>\n PSF: \u00bfEra dif\u00edcil que la gente se los tomara en serio cuando los editaste t\u00fa mismo?<\/p>\n La verdad es que no. En aquellos d\u00edas no hab\u00eda demasiados sellos independientes, as\u00ed que cada vez que sal\u00eda un disco la gente se lo tomaba en serio. Es muy barato. Cualquiera podr\u00eda hacerlo, no hace falta una gran inversi\u00f3n.<\/p>\n PSF: \u00bfConseguiste mantener un grupo estable en aquella \u00e9poca?<\/p>\n Entre el 78 y el 82 hac\u00eda unos cinco conciertos al a\u00f1o. As\u00ed que un grupo estable\u2026 (risas). Nadie trabajaba. Yo desde luego no. Cuando ten\u00eda un concierto era algo important\u00edsimo para m\u00ed. No hab\u00eda salido de gira y Europa ni entraba en mis planteamientos, ni siquiera se me hab\u00eda pasado por la cabeza. \u00bfY d\u00f3nde tocas en Nueva York? Cada vez que tocaba ten\u00eda que alquilar un loft por cien d\u00f3lares. No tocaba en clubes. Cuando estudiaba con Julius Hemphill era su forma de trabajar en Nueva York. Todo el mundo lo hac\u00eda, tocaban para cuatro gatos. Cuando le conoc\u00ed, hac\u00eda dos conciertos al a\u00f1o y ya era un m\u00fasico establecido. No hab\u00eda donde tocar aparte de Tin Palace y Studio RivBea. Los m\u00fasicos verdaderamente establecidos se peleaban por aquellos conciertos.<\/p>\n PSF: \u00bfQu\u00e9 piensas de aquellos discos y composiciones ahora?<\/p>\n De alg\u00fan modo, al haber reeditado todo aquel material (Empire Box Set) y tener que escucharlo cuando lo remasterizaba creo que, en cuanto a ideas, estaba en el mismo punto en que me encuentro ahora. S\u00f3lo era un nivel m\u00e1s primitivo de sofisticaci\u00f3n. Hab\u00eda una cierta\u2026 simplicidad que apreci\u00e9 cuando volv\u00ed a escucharlo. Una de las cosas que ahora me resultan m\u00e1s dif\u00edciles es intentar ser simple. Lo m\u00e1s complicado es mi forma de tocar porque, en veinte a\u00f1os, supongo que he evolucionado mucho, r\u00edtmicamente y en otros aspectos.<\/p>\n En lo que se refiere a organizar ideas, anotarlas y al grupo que ten\u00eda (que era fant\u00e1stico) estoy satisfecho. De alg\u00fan modo me gusta. Es apropiado para aquellos per\u00edodos que documenta.<\/p>\n PSF: \u00bfC\u00f3mo entraste en Columbia\/Sony?<\/p>\n Fue una locura. Este t\u00edo, Gary Lucas, al que conoc\u00eda hac\u00eda a\u00f1os, estaba trabajando all\u00ed haciendo textos publicitarios. Buscaba cualquier cosa para producir. Empez\u00f3 a venir a Tower Records y me acosaba. Quer\u00eda cintas y al final le di algo de material, incluyendo un d\u00fao que hice con (Bill) Frisell. Creo que oy\u00f3 parte de \u00e9l y decidi\u00f3 que lo vender\u00eda como \u00abnew age\u00bb. Lo coloc\u00f3 como material \u00abnew age\u00bb de un tipo blanco desconocido (risas). As\u00ed que consigui\u00f3 un acuerdo. Era un acuerdo bastante malo, pero segu\u00eda siendo un acuerdo. Me sorprendi\u00f3 que lo lograra. Fue fant\u00e1stico. Fue entonces cuando hice mi primer disco para ellos, Fulton Street Maul. \u00c9l se puso bastante nervioso en el estudio. Dec\u00eda \u00ab\u00bfsabes?, quiz\u00e1 esto sea demasiado raro para ellos.\u00bb En ese momento yo no ten\u00eda delirios de grandeza. Le dije: \u00abYa es demasiado tarde.\u00bb Pens\u00e9 en hacer un buen disco y ver qu\u00e9 ocurr\u00eda. No podr\u00eda venderme aunque mi vida dependiese de ello porque no s\u00e9 hacerlo.<\/p>\n PSF: \u00bfTe dieron libertad o hubo presiones comerciales?<\/p>\n Me dieron libertad porque eran demasiado idiotas para imaginarse qu\u00e9 otra cosa pod\u00edan hacer. Intentaban comprender c\u00f3mo se hab\u00edan metido en aquel l\u00edo y nadie quer\u00eda acercarse. Ir\u00f3nicamente, cuando sali\u00f3 recibi\u00f3 cr\u00edticas incre\u00edbles. As\u00ed que tuvieron que hacer otro y fue en plan: \u00ab\u00a1Dios m\u00edo!\u00bb As\u00ed que hice otro y nadie se me acercaba. Contrat\u00e9 a mi propio productor, eleg\u00ed el estudio y el ingeniero. Ellos s\u00f3lo me mandaban el dinero. Era GENIAL. Estoy muy orgulloso de ese disco (Sanctified Dreams). Por supuesto, recibi\u00f3 grandes cr\u00edticas y despu\u00e9s me echaron. Me pareci\u00f3 bien. Ya ten\u00eda otro disco preparado cuando me despidieron. En aquel momento ya estaba preparado.<\/p>\n PSF: Cuando entraste en JMT tus composiciones parecieron abrirse un poco. \u00bfCu\u00e1l fue la causa?<\/p>\n S\u00ed. Hubo una transici\u00f3n para m\u00ed. Cuando trabaj\u00e9 con Frisell y despu\u00e9s hice Fulton Street Maul y Sanctified, empezaba a interesarme por otras cosas. Para JMT hice el disco de Miniature (hom\u00f3nimo) y Fractured Fairy Tales, que es probablemente uno de mis favoritos. Fue entonces cuando empec\u00e9 a ser realmente denso y alocado. Hab\u00eda escrito mucho, ten\u00eda mucha experiencia y superpon\u00eda cosas. Todo eso empez\u00f3 a despuntar en aquel disco. A partir de ah\u00ed arranqu\u00e9, creando piezas y suites cada vez m\u00e1s largas que se basaban en las otras en vez de ser tema, variaci\u00f3n y fin. Me gusta la idea de no parar y de un efecto acumulativo, que cada secci\u00f3n conduzca a la siguiente sin retroceder.<\/p>\n PSF: \u00bfQu\u00e9 provoc\u00f3 ese cambio en tu estilo compositivo?<\/p>\n No tengo ni idea. (pausa) No puedo decir que fuera algo que hab\u00eda escuchado y que provoc\u00f3 ese cambio. Creo que tuve la idea de utilizar un libro o una pel\u00edcula como modelo. Algo narrativo. Como la mayor parte del tiempo no trabajaba con cambios no me sent\u00eda atrapado en las formas tradicionales de una canci\u00f3n. Era algo natural. No me gusta hacer pausas en los conciertos (risas). No me gustaba hablar y despu\u00e9s intentar volver a crear ambiente. Me gusta retener la concentraci\u00f3n y el enfoque del grupo porque tienes que mantener algo durante treinta o cuarenta minutos.<\/p>\n PSF: \u00bfStefan Winter (de JMT) te dio m\u00e1s libertad?<\/p>\n Stefan era un buen tipo. Y grabando era fant\u00e1stico. De vez en cuando no estaba de acuerdo conmigo pero ced\u00eda. Sab\u00eda que yo estaba bastante seguro de lo que hac\u00eda. Tambi\u00e9n sab\u00eda que no pod\u00eda disuadirme. Y le gustaba la m\u00fasica y formar parte de ella. No tuve ning\u00fan problema con \u00e9l. Era la \u00faltima persona por la que me preocupaba cuando ten\u00eda que hacer un disco. Sab\u00eda que estaba de mi parte.<\/p>\n En lo referido a hacer los discos y venderlos era una situaci\u00f3n id\u00f3nea. Despu\u00e9s ya era un poco m\u00e1s extra\u00f1o, quiz\u00e1 debido a su inexperiencia. Siempre que tienes una distribuidora multinacional surgen problemas cuando tratas con m\u00fasica \u00abdif\u00edcil\u00bb. Esta gente no tiene ni idea y su actitud es tan contraproducente que acaba por no funcionar. En realidad son ellos quienes no quieren que funcione.<\/p>\n PSF: \u00bfQu\u00e9 te hizo querer fundar tu propia compa\u00f1\u00eda despu\u00e9s de eso?<\/p>\n Cuando JMT termin\u00f3 y vendi\u00f3 el sello sin que yo lo supiese, pens\u00e9: \u00abJoder, si eso puede ocurrir con un amigo m\u00edo\u2026\u00bb Adem\u00e1s estaba la experiencia de la distribuci\u00f3n con Polygram. Al final no consegu\u00eda ninguna cr\u00edtica. No mandaban copias promocionales. B\u00e1sicamente no quer\u00edan que funcionase. Despu\u00e9s de pasar por distintos sellos y ver como todo ese material quedaba descatalogado constantemente pensaba: \u00abNunca podr\u00e9 publicar nada. Har\u00e9 toneladas de discos y todos acabar\u00e1n desapareciendo.\u00bb<\/p>\n As\u00ed que pens\u00e9, \u00aba la mierda.\u00bb Mi primera idea era hacer la caja de Bloodcount tan barata como fuese posible y venderla como una especie de pirata, como si fuese lo m\u00e1s crudo que pod\u00edas conseguir. Iba a venderlo por correo y en los conciertos a ver qu\u00e9 pasaba. Entonces surgi\u00f3 lo de los dise\u00f1os. Era el momento oportuno y con aquel grupo trabajando constantemente tuvo mucho \u00e9xito. Yo dije: \u00abBueno, voy a montar un sello.\u00bb Vend\u00ed muchas copias, tantas como hab\u00eda vendido Stefan. Y era m\u00edo. Le dije que la \u00fanica forma de seguir grabando era que las grabaciones fuesen de mi propiedad. Puedes venderlas o hacer lo que quieras con ellas pero deb\u00edan ser m\u00edas para evitar perderlas. Pero \u00e9l no quer\u00eda hacerlo. Nadie iba a permitirlo, as\u00ed que decid\u00ed hacerlo yo mismo.<\/p>\n Y ha sido estupendo, aparte de requerir mucho tiempo. Tenemos a Steve Byram encarg\u00e1ndose del dise\u00f1o y mi mujer est\u00e1 en el negocio discogr\u00e1fico y ha trabajado mucho. Es realmente inspirador poder comenzar algo as\u00ed y verlo funcionar despu\u00e9s de que toda esa gente me dijera que no podr\u00eda hacerlo y lo duro que ser\u00eda.<\/p>\n PSF: Y tambi\u00e9n ayudas a otros artistas con tu compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n S\u00ed, es gratificante. Adem\u00e1s son gente a la que quiero. Es fant\u00e1stico hacer un disco de contrabajo solo (para Michael Formanek) y otros discos que nunca hubiesen visto la luz.<\/p>\n PSF: \u00bfC\u00f3mo se llev\u00f3 a cabo el tributo a Julius Hemphill? \u00bfEstuviste satisfecho de los resultados?<\/p>\n S\u00ed. Fue idea m\u00eda. Un d\u00eda estaba hablando con (David) Sanborn sobre Julius y \u00e9l tocaba m\u00fasica suya a menudo. Siempre quise hacer algo para Julius. No sab\u00eda qu\u00e9 camino seguir y estaba un poco nervioso pero me parec\u00eda una buena idea. As\u00ed que le llam\u00e9 y le dije: \u00ab\u00bfQu\u00e9 te parece si yo y Sanborn hacemos esto?\u00bb Y \u00e9l me dijo: \u00abEs una gran idea.\u00bb A Sanborn tambi\u00e9n le gust\u00f3, as\u00ed que nos juntamos los tres, lo hablamos y as\u00ed ocurri\u00f3. Es uno de mis discos favoritos y el hecho de que a Julius le gustara signific\u00f3 mucho para m\u00ed. \u00c9l no ven\u00eda a las sesiones. Ten\u00eda que llevarle las cintas y me daba p\u00e1nico que no le gustaran. Fue una experiencia incre\u00edble para m\u00ed.<\/p>\n PSF: \u00bfC\u00f3mo evolucion\u00f3 Caos Totale hasta convertirse en Bloodcount? \u00bfCu\u00e1les son las diferencias del enfoque entre uno y otro grupo?<\/p>\n Quer\u00eda montar otro grupo y Caos ya hab\u00eda dado mucho de s\u00ed. Fue muy divertido pero todos los del grupo ten\u00edan sus propias bandas y cada vez era m\u00e1s dif\u00edcil salir de gira y conseguir que te prestaran atenci\u00f3n. Y yo realmente quer\u00eda un grupo m\u00e1s reducido con m\u00e1s improvisaci\u00f3n. Algo m\u00e1s colectivo. Hab\u00eda conocido a Jim (Black) y a Mike (Formanek) y hab\u00eda o\u00eddo hablar de Chris (Speed) y decid\u00ed probar. Chris tocaba el clarinete, lo cual me interesaba.<\/p>\n La diferencia es que me plante\u00e9 Bloodcount como un grupo colectivo, de improvisaci\u00f3n. Hay mucha m\u00fasica escrita pero, b\u00e1sicamente, todos los miembros tienen mucha participaci\u00f3n en las improvisaciones. Quer\u00eda que tuviese un cierto aire camer\u00edstico y que siempre pudi\u00e9ramos trabajar con dinamismo en cualquier situaci\u00f3n, lo cual significaba tocar lento la mayor\u00eda del tiempo. Ten\u00eda que haber un equilibrio. Plante\u00e9 todos estos par\u00e1metros y a todos les pareci\u00f3 bien y trabajamos as\u00ed. Despu\u00e9s salieron unas cuantas actuaciones y empez\u00f3 a evolucionar.<\/p>\n PSF: \u00bfC\u00f3mo ha cambiado Bloodcount? Las \u00faltimas grabaciones suenan m\u00e1s crudas e improvisadas. \u00bfEs \u00fanicamente producto de las grabaciones en s\u00ed o es un cambio de filosof\u00eda en tus composiciones?<\/p>\n Los \u00faltimos siete u ocho discos que he hecho han sido todos en directo. Es m\u00e1s visceral as\u00ed. Cuando est\u00e1s en un estudio tienes auriculares y no oyes las cosas de la misma manera. Cuando est\u00e1s en un escenario todo est\u00e1 all\u00ed. Es un modo m\u00e1s natural de grabar porque es as\u00ed como tocamos. Adem\u00e1s, con Caos hab\u00eda mucha m\u00e1s estructura en las piezas. Me gustaba mucho pero la direcci\u00f3n de los temas era m\u00e1s previsible. Sab\u00edas que llegar\u00edas a ciertos lugares. Mientras que con Bloodcount nunca sabes qu\u00e9 va a ocurrir. No importa cuantas veces hayamos tocado un tema, no tengo NI IDEA de ad\u00f3nde nos dirigimos una vez se han terminado las partes escritas. Y eso me gusta. Incluso con las partes escritas, todo el mundo divaga y eso est\u00e1 muy bien. Es arriesgado pero es fant\u00e1stico cuando da resultado.<\/p>\n PSF: \u00bfQu\u00e9 te interesa del formato de tr\u00edo?<\/p>\n Siempre me han gustado los d\u00faos y los tr\u00edos. Creo que necesitaba hacerlo para ver si era capaz. Entonces descubr\u00ed que realmente me gustaba. Con Paraphrase TODO es improvisado. Lo hice principalmente para ver si pod\u00eda mantenerlo por m\u00ed mismo y para forzarme a crecer como instrumentista, adem\u00e1s de ponerme en una situaci\u00f3n como aquella, en la que estaba inc\u00f3modo y no ten\u00eda ning\u00fan control.<\/p>\n PSF: \u00bfQu\u00e9 es distinto a la hora de componer para un tr\u00edo?<\/p>\n Con ese grupo no hay \u00abm\u00fasica\u00bb, es todo improvisado. (risas) Si tuviese que componer ser\u00eda diferente. No tienes el peso del otro viento.<\/p>\n PSF: \u00bfC\u00f3mo var\u00eda tu enfoque de un tr\u00edo al otro?<\/p>\n Big Satan es distinto. Tocamos m\u00fasica compuesta y no hay bajo. El \u00e9nfasis sigue estando en la improvisaci\u00f3n pero es diferente en ese sentido, al tener ese sonido sin el bajo. Es algo totalmente distinto.<\/p>\n PSF: \u00bfQu\u00e9 gente con la que has trabajado ha tenido mayor impacto en ti como l\u00edder, compositor y m\u00fasico?<\/p>\n Julius, las pocas veces que trabaj\u00e9 con \u00e9l. El grupo de (Michael) Formanek. La banda de Mark Helias. La gente que escribe m\u00fasica realmente comprometida siempre me estimula para lograr otras ideas compositivas.<\/p>\n PSF: \u00bfC\u00f3mo crees que ha evolucionado tu forma de tocar?<\/p>\n La verdad es que no lo s\u00e9. Cambia mucho. \u00daltimamente he estado m\u00e1s interesado en la melod\u00eda y no tanto en tocar texturas. Pero siempre var\u00eda. Cada vez que salgo de gira, reacciono ante lo que he hecho antes e intento cambiarlo un poco. No es algo verdaderamente consciente. Todo el mundo quiere cambiar un poco o dejar de tocar de la misma manera. Al poder tocar muy a menudo, tengo la posibilidad de probar muchas cosas distintas.<\/p>\n PSF: \u00bfCoger el bar\u00edtono te ayud\u00f3 con tu estilo al alto?<\/p>\n No lo s\u00e9. (risas) Me gusta el bar\u00edtono pero no estoy seguro. Me gusta el registro grave y probablemente toco as\u00ed con el alto, seguramente porque tambi\u00e9n toco el bar\u00edtono. Es posible.<\/p>\n PSF: \u00bfCu\u00e1les son algunos de tus m\u00fasicos actuales favoritos? \u00bfTus discos recientes preferidos? \u00bfQu\u00e9 est\u00e1s escuchando?<\/p>\n Hmmm… No escucho demasiadas cosas. (risas) Me gusta Lutoslawski. Joni Mitchell. Creo que (Marc) Ducret est\u00e1 haciendo algo realmente especial con su tr\u00edo. Hay miles, pero no s\u00e9. Creo que Gerry Hemingway tiene material interesante. Baikida Carrol y Herb Robertson tambi\u00e9n.<\/p>\n \u00a9 Perfect Sound Forever. 2002<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"