{"id":24121,"date":"2002-12-10T22:57:26","date_gmt":"2002-12-10T21:57:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=24121"},"modified":"2022-08-25T18:26:51","modified_gmt":"2022-08-25T16:26:51","slug":"tim-berne-entrevista-por-efren-del-valle-diciembre-de-2002","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tim-berne-entrevista-por-efren-del-valle-diciembre-de-2002\/","title":{"rendered":"Tim Berne. Entrevista por Efr\u00e9n del Valle. Diciembre de 2002"},"content":{"rendered":"

[Entrevista publicada originalmente en Tomajazz en enero de 2003<\/a>]<\/p>\n

Thelonious Monk dijo una vez: \u00abYo lo dejo ah\u00ed. T\u00fa s\u00f3lo tienes que pillarlo\u00bb Las cosas no son tan sencillas con Tim Berne. Es una de las voces m\u00e1s personales y complejas de la m\u00fasica actual. Diluyendo m\u00faltiples fronteras, Berne ha seguido un camino \u00edntegro que oscila entre el jazz, la improvisaci\u00f3n y la m\u00fasica de c\u00e1mara. En otras palabras, un lenguaje estrictamente personal. S\u00f3lo unas horas antes de abandonar Nueva York, encontr\u00f3 un hueco para responder a mis preguntas con un gran sentido del humor y dejando eufemismos a un lado.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"By
By Matt Brown<\/a> Guildford, UK – Tim Berne<\/a>, CC BY 2.0<\/a>, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=3910148<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Si no me equivoco, empezaste en la m\u00fasica de forma accidental…<\/p>\n

TB: Bueno, yo era coleccionista de m\u00fasica, pero quer\u00eda involucrarme en lugar de ser un mero espectador y un loco vend\u00eda un saxo por cien d\u00f3lares, as\u00ed que lo compr\u00e9 para ver qu\u00e9 pasaba. Result\u00f3 ser un saxo alto. As\u00ed que fue m\u00e1s o menos por accidente. Me sentaba en mi habitaci\u00f3n y pon\u00eda un disco de Pharoah Sanders llamado Thembi<\/i>. \u00c9se era el disco que pon\u00eda para improvisar. (risas<\/i>)<\/p>\n

M\u00e1s o menos fue as\u00ed como empec\u00e9, y despu\u00e9s acab\u00e9 traslad\u00e1ndome a Nueva York y a hacer clases. Comenc\u00e9 a tom\u00e1rmelo bastante en serio. Hice unas cuantas clases con Anthony Braxton y luego empec\u00e9 a estudiar con Julius Hemphill. Fue de gran ayuda, un modelo muy bueno, porque escrib\u00eda mucha m\u00fasica. Viv\u00edamos juntos y nos ve\u00edamos muy a menudo. Sol\u00eda observarle mientras trabajaba. Cre\u00eda que su sistema de trabajo era el de todo el mundo, as\u00ed que yo tambi\u00e9n compon\u00eda, aunque ni siquiera sab\u00eda lo que estaba haciendo. Era s\u00f3lo porque le ve\u00eda hacerlo a \u00e9l.<\/p>\n

No sab\u00eda que hab\u00edas estudiado con Braxton…<\/p>\n

TB: Bueno, di tres clases con Braxton y era un gran seguidor suyo, pero la influencia de esas clases no fue demasiada, m\u00e1s bien la de su m\u00fasica, su actitud, esa especie de riesgo. Me atra\u00eda la m\u00fasica que no lograba entender. Cuando era ni\u00f1o escuchaba mucho R&B y cosas normales, pero poco a poco comenc\u00e9 a interesarme por m\u00fasica rara porque me gustaba el hecho de no poder comprenderla. Me obligaba a escucharla una y otra vez para poder entenderla y comenzar a disfrutarla.<\/p>\n

\u00bfCrees que el m\u00e1s sencillo entenderla para un m\u00fasico que para un mero aficionado?<\/p>\n

TB: S\u00ed, pero yo no intentaba comprenderla de forma intelectual. Simplemente intentaba que me gustara, as\u00ed que pens\u00e9: \u00abSi alguien hace un disco, debe de ser bueno\u00bb (risas<\/i>). As\u00ed que lo pon\u00eda hasta que me gustaba. Lleg\u00f3 un momento en el que no compraba discos que ya hab\u00eda escuchado. S\u00f3lo compraba cosas que nunca hab\u00eda o\u00eddo, porque me encantaba la experiencia de llegar a casa, ponerlo por primera vez y sorprenderme.<\/p>\n

Eso fue antes de ser m\u00fasico y en cuanto comenc\u00e9 a tocar, dej\u00e9 de escuchar el tipo de m\u00fasica que trataba de crear. Cuando intento escribir o tocar no quiero informaci\u00f3n en cuanto a m\u00fasica que guarde alguna similitud. Empiezo a recordarla y resulta muy dif\u00edcil ser t\u00fa mismo. As\u00ed que, de esa forma tan extra\u00f1a tuve que dejar de escuchar las cosas que me gustaban. (risas<\/i>). Ahora escucho casi cualquier cosa que no sea relevante para lo que yo hago, de forma que no pueda alimentarme con esa m\u00fasica. A gente como Henry Threadgill casi evito escucharlos, porque son tan interesantes que empiezan a rezumar excesivamente en mi conciencia.<\/p>\n

En una entrevista le\u00ed que te defines como un \u00abobseso del control\u00bb…<\/p>\n

TB: \u00a1He cambiado desde entonces! (risas<\/i>) \u00a1Ya no soy un obseso del control! (risas<\/i>)<\/p>\n

A donde quer\u00eda llegar en realidad es a Screwgun y a tus motivaciones para fundar tu propio sello…<\/p>\n

TB: Bueno, en ese aspecto lo soy, porque me gusta ser el propietario de mi m\u00fasica y tener el control sobre la presentaci\u00f3n. A lo largo de los a\u00f1os, he tenido varias decepciones y en la mayor\u00eda de sellos con los que he colaborado, su forma de trabajar no es tan minuciosa como la m\u00eda. Para vender este tipo de discos tienes que ser apasionado. Creo que puedes vender este tipo de cosas, pero siempre tropiezo con gente que no siente la misma pasi\u00f3n por la m\u00fasica que yo. Para m\u00ed, el marketing es transmitir tu entusiasmo al consumidor. He tenido problemas cuando me he encontrado con esa especie de pesimismo constante y normalmente viene de gente a la que no le gusta la m\u00fasica y no va a demasiados conciertos. Si vinieses de gira con nosotros, ver\u00edas un panorama totalmente distinto del llamado negocio de la m\u00fasica. Es algo muy positivo. Hay mucho p\u00fablico y son bastante entusiastas con la m\u00fasica. As\u00ed que, en lugar de darme de cabeza contra las paredes, decid\u00ed editar mis propios discos. Ha funcionado muy bien. Me roba mucho tiempo, pero me gusta todo lo del dise\u00f1o y poder ser el propietario.<\/p>\n

\u00bfPero en ocasiones no te impide centrarte en tocar o componer?<\/p>\n

TB: A veces s\u00ed, pero si no lo hiciese… Ya sabes que todos mis discos con JMT est\u00e1n descatalogados. Mis discos con Columbia est\u00e1n descatalogados. Todos mis discos son invisibles. La otra cara de todo esto es que haces una serie de discos de los que est\u00e1s orgulloso y simplemente dejan de existir, lo cual es mucho peor que tener que invertir algo de tiempo en el sello.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ocurri\u00f3 exactamente con JMT?<\/p>\n

TB: Se rindieron. Como todo el mundo, se cans\u00f3. En mi opini\u00f3n, le resultaba desagradable comercializar la m\u00fasica. En cierto modo, era responsable de intentar vender los discos, y eso exige mucha paciencia y una actitud positiva. No puedes pasarte el d\u00eda quej\u00e1ndote de la industria. Y creo que tambi\u00e9n quer\u00eda ser un autor, estar un poco m\u00e1s involucrado en las ideas y los conceptos. Lo verdaderamente decepcionante para m\u00ed fue que nunca tuve la posibilidad de recuperar mi m\u00fasica. Se la vendi\u00f3 a una compa\u00f1\u00eda japonesa y a ellos les importaba una mierda. As\u00ed que fue muy decepcionante porque \u00e9ramos muy buenos amigos. Comprendo que tus ideas puedan cambiar, pero lo que no puedo entender, despu\u00e9s de una relaci\u00f3n tan estrecha, es que le cedas la m\u00fasica a otra persona. Confiaba de verdad en \u00e9l y hab\u00edamos hecho diez discos juntos. Estaba realmente orgulloso de aquellos trabajos y ahora los est\u00e1n reeditando, pero en mi opini\u00f3n es un trabajo muy descuidado. Intent\u00e9 recuperar las cintas de Jap\u00f3n, porque es mi m\u00fasica y deber\u00eda poder acceder a ella.<\/p>\n

Cre\u00eda que quiz\u00e1 estas reediciones te resultar\u00edan satisfactorias…<\/p>\n

TB: En mi opini\u00f3n, han destrozado totalmente las portadas. Tienen un dise\u00f1o est\u00fapido… No s\u00e9 si las has visto…<\/p>\n

S\u00ed, las he visto.<\/p>\n

TB: No entiendo por qu\u00e9 esos hermosos dise\u00f1os no est\u00e1n en la portada. Para m\u00ed, no tiene ning\u00fan sentido. Me alegro de que al menos hayan vuelto, pero me sorprender\u00eda que no desapareciesen de nuevo.<\/p>\n

Bueno, creo que a Winter & Winter les va bastante bien.<\/p>\n

TB: Para m\u00ed hubiera sido mejor comprar las cintas y editarlas en una caja con una presentaci\u00f3n muy especial.<\/p>\n

Hablando de compa\u00f1\u00edas de discos, recientemente he o\u00eddo algunas conversaciones extensas acerca de la pirater\u00eda. Como propietario de un sello y como m\u00fasico, \u00bfc\u00f3mo crees que est\u00e1 afectando a las peque\u00f1as compa\u00f1\u00edas y a los artistas?<\/p>\n

TB: Es una pregunta complicada. No estoy seguro de si la pirater\u00eda es peor que lo que ocurre de forma legal cuando grabas un disco para alguien, porque te acaban estafando de todas formas. Me hace gracia o\u00edr a los sellos discogr\u00e1ficos quejarse de la pirater\u00eda. No he tratado con ninguno, pero yo he sido especialmente honesto con la contabilidad y si ellos pretenden controlarlo -lo de Napster y toda esa mierda-, me encantar\u00eda ver c\u00f3mo pagan los derechos de autor. Estoy seguro de que est\u00e1n robando dinero. Y en cuanto a los regrabables, me gusta pensar que por mi forma de presentar los compactos, con un poco de suerte la gente querr\u00e1 tener el original. No es s\u00f3lo un trozo de pl\u00e1stico con el Cd dentro. Hay algo m\u00e1s. De hecho, intento hacer las cosas lo bastante interesantes para que la gente no quiera un pirata. Pero claro, las m\u00e1quinas que hacen todas estas cosas fueron creadas por estas mismas empresas (risas<\/i>). En cierto modo es muy gracioso. Supongo que las grandes estrellas del rock estar\u00e1n protestando, pero a m\u00ed me importa una mierda. En la mayor\u00eda de conciertos la gente lleva esos minidisc port\u00e1tiles. Hay como cinco personas grabando cada noche y acaban en esas listas de intercambio.<\/p>\n

Bueno, hablemos de la m\u00fasica en s\u00ed. \u00bfC\u00f3mo se forj\u00f3 el proyecto \u00abOpen, Coma\u00bb con el Copenhagen Art Ensemble?<\/p>\n

TB: Estaba tocando en Dinamarca con el tr\u00edo y conocimos a la gente de esa big band. Me preguntaron si quer\u00eda hacer algo, un encargo, escribirles una pieza y yo les dije: \u00abS\u00ed, claro\u00bb. Entonces me olvid\u00e9 del tema y un par de a\u00f1os m\u00e1s tarde consiguieron el dinero para hacerlo, as\u00ed que prepar\u00e9 estas piezas e hicimos algunos conciertos. Me lo pas\u00e9 bastante bien. Luego propuse hacerlo de nuevo pero trayendo a Marc Ducret y a Herb [Robertson] conmigo. La radio lo grab\u00f3 y sali\u00f3 bastante bien, as\u00ed que decid\u00ed publicarlo.<\/p>\n

\u00bfSigues trabajando con Big Satan?<\/p>\n

TB: No hemos hecho nada desde hace alg\u00fan tiempo. Creo que grabaremos un disco en junio. Pero no hemos dado ning\u00fan concierto. Saldr\u00e9 de gira con el grupo Science Friction y estoy m\u00e1s o menos concentrado en eso.<\/p>\n

Veo cierta relaci\u00f3n entre Science Friction y Big Satan, aunque el primero es quiz\u00e1 m\u00e1s directo.<\/p>\n

TB: La conexi\u00f3n son Marc y Tom, pero he estado trabajando con un tr\u00edo con Craig [Taborn] y Tom [Rainey] desde hace varios a\u00f1os, y me encanta tocar con Marc. Pienso que la m\u00fasica ha cambiado bastante. Con Big Satan tambi\u00e9n toc\u00e1bamos temas de Marc. Creo que la naturaleza de la m\u00fasica es un poco distinta arm\u00f3nicamente. Es algo diferente, especialmente tocar con Craig. Es \u00fanico, como tener dos tr\u00edos en el mismo grupo.<\/p>\n

\u00bfLa inclusi\u00f3n del teclado ha cambiado tu enfoque compositivo en alg\u00fan aspecto?<\/p>\n

TB: S\u00ed, tiendo a componer al teclado y escribo para el teclado. Es un m\u00fasico excepcional. No conozco a nadie que toque como \u00e9l. No interpreta estilos, sino la m\u00fasica que se est\u00e1 tocando en ese momento y es capaz de hacer cualquier cosa. Tiene una gran sensibilidad… esa forma de escuchar y un sentido del ritmo incre\u00edble. Y el modo en que \u00e9l y Tom tocan juntos es impresionante. Tienes que escucharlo en directo para notar la diferencia. Los discos tienden a ser m\u00e1s concentrados debido al minutaje. Intento no controlar demasiado las cosas con ellos porque son grandes improvisadores.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 puedes contarnos sobre tu \u00faltimo disco, \u00abThe Sevens\u00bb?<\/p>\n

TB: Estoy encantado. Ese disco fue uno de los m\u00e1s dif\u00edciles para m\u00ed y estoy muy satisfecho de \u00e9l. Compuse la m\u00fasica hace un par de a\u00f1os, cuando estaba trabajando con el cuarteto de saxos, pero nunca cre\u00ed que podr\u00eda grabarla. En el \u00faltimo momento, decidimos que Marc tocar\u00eda la guitarra ac\u00fastica en lugar de la el\u00e9ctrica, y el sonido cambi\u00f3 por completo. Despu\u00e9s escrib\u00ed un par de piezas para Marc a la guitarra ac\u00fastica y David Torn hizo algunas remezclas. Estaba concebido para ser un disco de composiciones. A\u00f1ad\u00ed las piezas con Torn porque supongo que quer\u00eda delegar parte del control sobre la m\u00fasica y, como disfrut\u00e9 tanto trabajando con \u00e9l en el estudio, sencillamente le di el material grabado y le describ\u00ed muy brevemente lo que quer\u00eda. Fue como dejar que alguien improvise sobre tu m\u00fasica pero con el estudio. Quer\u00eda influir en el disco pero no quer\u00eda que sonara demasiado serio o cl\u00e1sico \u2013en el mejor sentido de la palabra- porque no me considero un compositor cl\u00e1sico. Quer\u00eda que hubiese algo de humor y variedad para darle un enfoque distinto a las cosas. As\u00ed que enmarqu\u00e9 las piezas de danza. Para m\u00ed suenan distintas pesar de haberlas escuchado un mill\u00f3n de veces. S\u00f3lo por lo que las enmarca ya cambia totalmente mi percepci\u00f3n de esa m\u00fasica. Por el modo en que fluye, veo ese disco como una \u00fanica pieza. En los dos \u00faltimos a\u00f1os, con Science Friction<\/i> y este \u00faltimo, he intentado volver a hacer discos de estudio, pensar en su valor a largo plazo y, en lugar de documentar actuaciones nuestras, crear algo que quieras escuchar hasta el final, sentir que debes hacerlo. Quer\u00eda ser suficientemente interesante para que la gente tenga que escucharlo entero y comprenderlo de verdad.<\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n has prescindido de la secci\u00f3n r\u00edtmica. Has trabajado con secciones r\u00edtmicas excelentes (Jim Black, Tom Rainey, Michael Formanek, Mark Helias, Joey Baron, \u2026) pero no pareces demasiado inclinado a los papeles de solista en tu m\u00fasica, sino m\u00e1s bien a un sonido colectivo, dejando siempre espacio para que los m\u00fasicos improvisen pero evitando liderazgos.<\/p>\n

TB: S\u00ed, claramente. Me gusta la idea de que los m\u00fasicos interact\u00faen y no se vean forzados a interpretar ciertos papeles. No me gusta que la secci\u00f3n r\u00edtmica se limite a tocar como tal. \u00c9se es uno de los motivos por los que no estoy utilizando el bajo en ese grupo. En cierta manera, me parece que da libertad a Tom y crea una atm\u00f3sfera m\u00e1s colectiva, porque en cuanto al sonido, hay un especio que no tienes que rellenar. Quiz\u00e1 hace que la m\u00fasica sea m\u00e1s idiom\u00e1tica. Es menos probable que te atengas a ciertos patrones que quiz\u00e1 seguir\u00edas con un contrabajista. Hay muchas m\u00e1s opciones, especialmente para el baterista. Estoy tratando de que suene como m\u00fasica de c\u00e1mara y no como una secci\u00f3n r\u00edtmica respaldando a un solista. \u00bfHas escuchado Science Friction<\/i>?<\/p>\n

S\u00ed, y me encanta. Suena muy s\u00f3lido y r\u00edtmico sin esos papeles de l\u00edder, al igual que ocurr\u00eda en Bloodcount, por ejemplo.<\/p>\n

TB: S\u00ed, me gusta que no sepas qu\u00e9 esperar, que escuches algo y no sepas qui\u00e9n va a hacer un solo, o si ser\u00e1 un solo y qu\u00e9 ocurrir\u00e1 en \u00e9l. M\u00e1s o menos es as\u00ed en directo. Normalmente no sabemos qu\u00e9 ocurrir\u00e1. As\u00ed que en ocasiones se producen fallos porque no lo planeamos, pero en cierto sentido es parte del proceso. Algunas dosis de tensi\u00f3n son buenas para el grupo.<\/p>\n

\u00bfAlg\u00fan proyecto futuro o en el que est\u00e9s trabajando?<\/p>\n

TB: Bueno, har\u00e9 algo en Inglaterra el pr\u00f3ximo oto\u00f1o, un encargo y una gira con Science Friction, Torn y un cuarteto de saxos. Creo que daremos seis conciertos.<\/p>\n

Supongo que ninguna fecha en Espa\u00f1a…<\/p>\n

TB: Bueno, me encanta Barcelona. \u00a1La \u00faltima vez que estuve all\u00ed com\u00ed muy bien!<\/p>\n

\u00a9 Efr\u00e9n del Valle, 2003<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Pero estos son dos hechos cuando uno escucha los proyectos de Tim\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Pachi Tapiz\u00bb","block_context":{"text":"*_Pachi Tapiz","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/pachi-tapiz\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Tim-Bernes-Snakeoil_Youve-Been-Watching-Me_ECM_2015.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":9305,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tim-bernes-snakeoil-shadow-man\/","url_meta":{"origin":24121,"position":4},"title":"Tim Berne’s Snakeoil: Shadow Man","author":"Tomajazz","date":"27 noviembre, 2013","format":false,"excerpt":"La incorporaci\u00f3n de Tim Berne a ECM no ha podido tener mejor resultado. Si en 2012 registraba el magn\u00edfico Snakeoil, en 2013 llega su continuaci\u00f3n, Shadow Man, con Tim Berne al frente de la formaci\u00f3n que toma su nombre del t\u00edtulo de la anterior grabaci\u00f3n. Si en esta era Manfred\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Pachi Tapiz\u00bb","block_context":{"text":"*_Pachi Tapiz","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/pachi-tapiz\/"},"img":{"alt_text":"timbernessnakeoil_shadowman","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/timbernessnakeoil_shadowman.png?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":32304,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/hdo-312-vijay-iyer-nate-wooley-tim-berne-de-voces-personales-y-de-lo-mejor-de-2017-podcast\/","url_meta":{"origin":24121,"position":5},"title":"HDO 312. Vijay Iyer, Nate Wooley, Tim Berne: de voces personales (y de lo mejor de 2017) [Podcast]","author":"Tomajazz","date":"20 septiembre, 2017","format":false,"excerpt":"Tres voces personales en la entrega 312 con tres grabaciones reci\u00e9n estrenadas, y todas ellas m\u00e1s que recomendables, puesto que es muy elevado el grado de verosimilitud de que las tres est\u00e9n entre lo mejor del a\u00f1o 2017 en esas listas que comenzar\u00e1n a aparecer unos meses antes del final\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Pachi Tapiz\u00bb","block_context":{"text":"*_Pachi Tapiz","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/pachi-tapiz\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/Tim-Bernes-Snakeoil_Incidentals_ECM_2017-e1505843271619.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/Tim-Bernes-Snakeoil_Incidentals_ECM_2017-e1505843271619.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/Tim-Bernes-Snakeoil_Incidentals_ECM_2017-e1505843271619.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x"},"classes":[]}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24121","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24121"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24121\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":65887,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24121\/revisions\/65887"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24122"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24121"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24121"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24121"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}