{"id":244,"date":"2011-03-01T00:00:21","date_gmt":"2011-02-28T23:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=244"},"modified":"2023-03-19T18:27:06","modified_gmt":"2023-03-19T17:27:06","slug":"entrevista-con-gerry-hemingway-por-pachi-tapiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/entrevista-con-gerry-hemingway-por-pachi-tapiz\/","title":{"rendered":"Entrevista con Gerry Hemingway. Por Pachi Tapiz"},"content":{"rendered":"
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\"Entrevista<\/a>
Gerry Hemingway \u00a9 Jordan Hemingway <\/figcaption><\/figure>\n

Gerry Hemingway es uno de los bateristas fundamentales en el jazz en la actualidad. Desde los inicios de su carrera all\u00e1 por la d\u00e9cada de los 70 est\u00e1 en activo en distintos frentes. Durante los \u00faltimos meses su actividad ha sido m\u00e1s que notable. A finales de 2010 publicaba simult\u00e1neamente tres grabaciones en d\u00fao en su sello Auricle Records; unos meses antes aparec\u00eda el cu\u00e1druple CD de improvisaciones a d\u00fao con su antiguo \u201cjefe\u201d Anthony Braxton, mientras que Leo Records le publicaba otro disco en d\u00fao con Ivo Perelman. 2011 no est\u00e1 siendo tan productivo de momento, aunque en sus dos primeros meses el sello let\u00f3n NoBusiness Records ya ha publicado un nuevo CD en tr\u00edo en el que participa. Todas y cada una de esas grabaciones son un buen motivo para charlar con \u00e9l, aunque por fortuna no son ni mejores ni peores que los motivos que ha esgrimido en ocasiones anteriores.<\/p>\n<\/div>\n

JOHN ZORN, ANTHONY BRAXTON Y LA TRI CENTRIC FOUNDATION<\/strong><\/div>\n

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El pasado 18 de junio de 2010 Gerry Hemingway participaba junto a otros artistas en un concierto en Le Poisson Rouge de Nueva York conmemorando el 65 cumplea\u00f1os de Anthony Braxton y en beneficio de la\u00a0Tri-Centric Foundation<\/a>, cuya p\u00e1gina\u00a0web<\/a> se acaba de estrenar el pasado 1 de marzo de 2011. Hemingway toc\u00f3 en dos formaciones. En primer lugar en cuarteto con John Zorn, Dave Douglas y Brad Jones. Sin embargo la formaci\u00f3n que m\u00e1s expectaci\u00f3n levant\u00f3 fue la formada junto a Braxton, Marylin Crispell y Mark Dresser, o lo que es lo mismo, el m\u00edtico Anthony Braxton Quartet.<\/div>\n

\"Entrevista<\/p>\n

PACHI TAPIZ: El pasado mes de junio toc\u00f3 en el concierto ben\u00e9fico por el 65 aniversario de Anthony Braxton en beneficio de la Tri-Centric Foundation con Marilyn Crispell, Mark Dresser y Anthony Braxton. \u00bfC\u00f3mo fue tocar con ellos de nuevo?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Todos nosotros ten\u00edamos un gran recuerdo de este cuarteto. Este grupo ten\u00eda una manera \u00fanica de navegar entre las m\u00faltiples disciplinas de composici\u00f3n e improvisaci\u00f3n que est\u00e1n enlazadas en el exigente universo musical de Anthony, y lo hac\u00eda de una manera fluida, din\u00e1mica y org\u00e1nica. Cada uno de nosotros tambi\u00e9n compartimos una parte del legado que consiste en haber desarrollado una amplia parte de su trabajo. Creo que eso nos impact\u00f3 a cada uno de nosotros de una manera muy positiva. Lo digo tanto en lo musical como en general en lo relativo al esfuerzo creativo que hubo en las muchas actuaciones que hicimos juntos. Anthony estaba emocionado por la respuesta de los m\u00fasicos que participaron en este concierto y se mostr\u00f3 muy interesado en que Mark [Dresser], Marilyn [Crispell] y yo volvi\u00e9semos a su m\u00fasica de nuevo. John Zorn, que tambi\u00e9n particip\u00f3 en ese concierto (en ese mismo evento tocamos en cuarteto temas antiguos de Braxton con Dave Douglas y Brad Jones) estaba tan interesado por esa reuni\u00f3n que este mismo a\u00f1o va a producir una grabaci\u00f3n en Tzadik de m\u00fasica de Braxton por ese tr\u00edo con Marilyn, Mark y yo. La fecha de grabaci\u00f3n est\u00e1 prevista para abril de 2011.<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY Y LOS\u00a0D\u00daOS<\/strong><\/p>\n

\"Entrevista\"Entrevista\"Entrevista
\nPortadas de\u00a0Inbetween Spaces<\/em>,\u00a0Below the surface of<\/em> y\u00a0Pulses<\/em> (Auricle Records)<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Sus \u00faltimas grabaciones (en Auricle u\u00a0Old Dogs<\/em> con Anthony Braxton entre otras) son mayormente d\u00faos. \u00bfEs algo casual o es el d\u00fao su formato favorito en este momento?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Las \u00faltimas cinco grabaciones en Auricle son d\u00faos:\u00a0Inbetween Spaces<\/em> (AUR11) con Ellery Eskelin,Pulses<\/em> (AUR10) con Jin Hi Kim,\u00a0Below The Surface Of<\/em> (AUR9) con Terrence McManus,\u00a0Kinetics<\/em> (AUR9) con Thomas Lehn yBuffalo Pearl<\/em> (AUR8) con John Butcher. Tambi\u00e9n est\u00e1\u00a0Old Dogs<\/em> a d\u00fao con Anthony Braxton; en unos meses se publicar\u00e1 un d\u00fao en Intakt con Marilyn Crispell. El a\u00f1o pasado tambi\u00e9n se public\u00f3 un d\u00fao con el pianista y saxofonista Ivo Perelman titulado\u00a0Apple In The Dark<\/em> en Leo Records. Si echas un vistazo un poco m\u00e1s atr\u00e1s ver\u00e1s que tengo otro d\u00fao con Marilyn Crispell en Knitting Factory Records, otros dos con Thomas Lehn (Fire Works<\/em> y un primer CD doble en Earstwhile que est\u00e1 casi descatalogado), otro con John Butcher (Shooters And Bowlers<\/em>) y un d\u00fao con la cantante Andrea Goodman tituladoDivine Doorways<\/em>. Si miras m\u00e1s atr\u00e1s todav\u00eda tengo d\u00faos con Earl Howard, uno de los cuales forma parte de\u00a0Clepton<\/em> en New World Records, y tambi\u00e9n un d\u00fao con Ned Rothenberg que ha reeditado Tzadik (The Lumina Recordings<\/em>). Al principio de mi carrera toqu\u00e9 en d\u00fao de una manera regular con Wadada Leo Smith, y mi primera beca para componer fue para una serie de duetos (Duets 8 Parts<\/em>) en 1977. As\u00ed que yo no dir\u00eda que los d\u00faos son algo casual. Los d\u00faos son importantes para todos los improvisadores, y las improvisaciones son la modalidad musical dominante en la mayor\u00eda de esos proyectos. Los d\u00faos son di\u00e1logo, una de las relaciones musicales m\u00e1s esenciales, que a menudo aparecen de una manera m\u00e1s cristalina en el formato de d\u00fao. Estar\u00eda en segundo lugar \u00fanicamente tras el solo a la hora de mostrar la esencia musical de un m\u00fasico. Creo que esos di\u00e1logos muestran un lenguaje muy rico y diverso que ha crecido y florecido en todos esos m\u00fasicos tan notables con los que he tenido el honor de tocar durante tantos a\u00f1os.<\/p>\n

\"Entrevista
Gerry Hemingway y Terrence McManus \u00a9 Lucy Wood<\/figcaption><\/figure>\n

PACHI TAPIZ: La m\u00fasica de cada una de sus grabaciones es muy diferente. Ha tocado con m\u00fasicos importantes como Thomas Lehn, John Butcher, Ellery Eskelin o Anthony Braxton. Tambi\u00e9n con otros menos conocidos \u00bfQu\u00e9 busc\u00f3 en sus colaboraciones con Jin Hi Kim y Terrence McManus?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Hay mucho trabajo en distintos contextos asociado con cada uno de los m\u00fasicos con quienes he realizado estos proyectos en d\u00fao. Con Terrence McManus, con quien coincid\u00ed por medio del bajista Kermit Driscoll, hemos compartido unos cuantos proyectos en los que cada uno hemos invitado al otro. Dimos unos cuantos conciertos en una gira en Nueva Jersey, algunos de los cuales no eran sitios muy interesantes para nuestros amplios intereses musicales, pero debido a que la m\u00fasica ten\u00eda un origen muy sincero logramos que gente que habitualmente no pondr\u00eda mucha atenci\u00f3n escuchase atentamente la m\u00fasica. Con Jin Hi Kim he tenido muchos proyectos durante la pasada d\u00e9cada. Algunos fueron con otros m\u00fasicos tradicionales coreanos. A lo largo del tiempo he asimilado parte del lenguaje de la m\u00fasica tradicional en mi propia forma de tocar. Creo que es lo que se debe buscar en este d\u00fao que lo hace diferente de los dem\u00e1s. Este lenguaje al que me estoy refiriendo de la m\u00fasica tradicional coreana es una m\u00fasica a la que he estado atento y que me ha influido a lo largo del tiempo, as\u00ed que esa es otra pista de por qu\u00e9 este d\u00fao tiene \u00e9xito en su b\u00fasqueda en el di\u00e1logo.<\/p>\n

OTROS M\u00daSICOS, OTRAS M\u00daSICAS…<\/strong><\/p>\n

PACHI TAPIZ: Todos esos m\u00fasicos con los que colabora son muy diferentes entre s\u00ed, y usted suena distinto, pero a su vez en su sonido hay una cierta unidad. \u00bfC\u00f3mo logra encontrar terrenos neutrales en los que tocar con esos colaboradores?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Yo no creo que busque terrenos neutrales. \u00a1Eso sugerir\u00eda que esos d\u00faos son m\u00e1s una negociaci\u00f3n que un di\u00e1logo! Quiz\u00e1s la diferencia surge como resultado de un deseo en cada d\u00fao de intensificar y subrayar la relaci\u00f3n \u00fanica que surge de un modo natural en ese estado de invenci\u00f3n musical. Comienza en el aqu\u00ed y el ahora, permitiendo que est\u00e9 totalmente presente en ese momento en ese estado que proviene de escuchar al otro y en el que uno encuentra maneras de conectar que provienen de una intuici\u00f3n muy fluida. Es dif\u00edcil de describir pero palpable por cada uno de los instrumentistas y oyentes que se toman el mismo nivel de empe\u00f1o en la escucha que el que los m\u00fasicos ofrecemos en su creaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Entrevista
\u00a9 Nuno Martins<\/figcaption><\/figure>\n

PACHI TAPIZ: A lo largo de su carrera se ha relacionado con las m\u00fasicas del Mundo y tambi\u00e9n con m\u00fasicos que provienen de lugares muy diferentes del Mundo. \u00bfQu\u00e9 busca en esos m\u00fasicos?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Mis escuchas y recursos musicales tienen un gran alcance y van en muchas direcciones. A menudo me califico como un oyente omn\u00edvoro y un coleccionista de m\u00fasica. Me encanta compartir mis expediciones con estudiantes y colegas m\u00fasicos. Recibo la insipiraci\u00f3n de la m\u00fasica de muchos lugares, algunos de los cuales no tienen una conexi\u00f3n directa con mis proyectos musicales o mi paleta expresiva, pero en los cuales encuentro algo que eleva mi esp\u00edritu y que me proporciona alegr\u00eda. Hay mucho que aprender de las m\u00fasicas tradicionales del Mundo. Tradiciones que son profundas y espectaculares en lo relativo a sus propiedades sonoras, su herencia cultural, su funci\u00f3n social, su poder pol\u00edtico y su enorme belleza. Nunca olvidar\u00e9 cuando escuch\u00e9 la \u00d3pera de Pekin por vez primera, fue extraordinario porque aunque no ten\u00eda ni idea del significado de los textos, qued\u00e9 profundamente impresionado por los cantantes y la m\u00fasica.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: A lo largo de los a\u00f1os se puede apreciar una evoluci\u00f3n en su m\u00fasica. \u00bfNos puede relatar la manera en que han evolucionado tanto su manera de tocar como su concepci\u00f3n de la m\u00fasica?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Yo dir\u00eda que mi forma de tocar y mi concepci\u00f3n de la m\u00fasica han estado muy influenciadas por la manera en que escucho. Yo distingo entre oir, que es parte de escuchar, y escuchar, que incluye los conceptos de comprender y traducir. Escuchar est\u00e1 compuesto por las experiencias personales a lo largo del tiempo y asimiladas en varias est\u00e9ticas que est\u00e1n en juego en las elecciones que hago como como int\u00e9rprete y compositor. Siempre he pensado en mi forma de tocar como una parte integral de mi forma de escribir y viceversa. De lo que me doy cuenta como una observaci\u00f3n general acerca de mi evoluci\u00f3n es algo t\u00edpico del proceso de maduraci\u00f3n de muchos m\u00fasicos y artistas, y es el destilar las ideas hasta sus formas esenciales. Se muestra de una manera m\u00e1s evidente cuando toco solo. Se ha convertido en algo que es menos consistente en un mont\u00f3n de detalles y m\u00e1s atento a conseguir una mayor musicalidad a partir de unos sonidos m\u00e1s sencillos.<\/p>\n

PROYECTOS BASADOS EN CANCIONES<\/strong><\/p>\n

\"Entrevista
Songs<\/figcaption><\/figure>\n

PACHI TAPIZ: A lo largo de su carrera ha grabado en proyectos de m\u00fasica\u00a0rock<\/em> y\u00a0pop<\/em>. \u00bfTiene alg\u00fan nuevo proyecto relacionado con el\u00a0post-rock<\/em> o el\u00a0post-pop<\/em>?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: No, ahora mismo no. El \u00fanico proyecto basado en canciones que he iniciado y que est\u00e1 en su fase de formaci\u00f3n es un tr\u00edo con el chelista\/cantante Hank Roberts y la int\u00e9rprete de\u00a0steel guitar<\/em> Susan Alcorn titulado A Long Way<\/em>. Con \u00e9l exploramos un repertorio de m\u00fasica rural de los a\u00f1os 20, que tomamos como un punto inicial para un lenguaje improvisacional colectivo y como una especie de reenfoque de unos temas muy actuales que esta m\u00fasica todav\u00eda exuda, al menos para m\u00ed.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Uno de los proyectos m\u00e1s complejos de Gerry Hemingway fue\u00a0Songs<\/em>, en el que participaron varios antiguos colaboradores e incluso una cantante. \u00bfTiene intenciones de retomar alg\u00fan proyecto similar?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Por ahora s\u00f3lo el proyecto que he mencionado. Tienes que comprender que\u00a0Songs<\/em> llev\u00f3 casi dos a\u00f1os para su creaci\u00f3n y m\u00e1s horas de las que se pueda imaginar; en el proceso casi descuid\u00e9 el procurarme una subsistencia como m\u00fasico. Para hacer otro proyecto necesitar\u00eda un soporte econ\u00f3mico. Estoy muy agradecido a Between The Lines, y a que Volker Dueck de Sunnyside Records estuviese de acuerdo en que se reeditase. Espero que llegue a m\u00e1s oyentes que la primera vez, en que se qued\u00f3 descatalogado en unos seis meses.<\/p>\n

LA M\u00daSICA ELECTRO AC\u00daSTICA<\/strong><\/p>\n

\"Entrevista
Earl Howard Clepton (New World Records)<\/figcaption><\/figure>\n

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PACHI TAPIZ:\u00a0Clepton<\/em> es una de mis grabaciones favoritas. Cuando me pidieron que la evaluara no le llegu\u00e9 a dar las cinco estrellas de una obra maestra porque no ve\u00eda que las piezas m\u00e1s cortas encajaran bien con el concepto de la pieza principal. \u00bfQu\u00e9 es lo que le interesa en la m\u00fasica electro ac\u00fastica? \u00bfEs esa m\u00fasica una manera de que el jazz siga evolucionando y siga siendo una m\u00fasica creativa?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: La m\u00fasica electro ac\u00fastica est\u00e1 presente en todo mi repertorio desde\u00a0Solo Works<\/em>, mi primer disco en solitario en 1982, hasta muchos de mis trabajos en solitario que le siguieron, incluyendo el CD dedicado completamente a trabajos electro ac\u00fasticos en Random Acoustics, los d\u00faos con Thomas Lehn, un trabajo in\u00e9dito con el int\u00e9rprete de arpa sintetizada Hal Freedman y el soplador Ned Rothenberg (un tr\u00edo colectivo llamado IBEX), hasta muchos de los temas en quinteto incluyendo el disco de 2002\u00a0Double Blues Crossing<\/em>, y por supuesto mi larga colaboraci\u00f3n con el compositor, saxofonista y m\u00fasico electr\u00f3nico Earl Howard.\u00a0Clepton<\/em> es la culminaci\u00f3n de un proyecto reciente del tr\u00edo Graewe\/Reijsiger\/Hemingway; tambi\u00e9n ense\u00f1a el extenso trabajo formativo desde una perspectiva hist\u00f3rica que muestra desde d\u00f3nde evoluciona esa m\u00fasica, y tambi\u00e9n qu\u00e9 iniciativas musicales son centrales en nuestro pensamiento colectivo. El jazz ES y SIEMPRE HA SIDO una m\u00fasica creativa. La incorporaci\u00f3n de m\u00fasicos cuyo vocabulario incluye la s\u00edntesis de sonido, el\u00a0sampling<\/em> y el procesamiento de sonido en directo, y en la actualidad otros medios basados en la imagen, son s\u00f3lo una parte de la cantidad de posibilidades disponibles para muchos m\u00fasicos, as\u00ed como de los m\u00faltiples idiomas que incluye el jazz. Earl [Howard] es un compositor y m\u00fasico electr\u00f3nico excepcional. Ha refinado un mundo musical muy rico con el que cuando experimentas, es irresistible e inmensamente serio desde el punto de vista de la composici\u00f3n y la substancia. Recomiendo examinar con atenci\u00f3n la actuaci\u00f3n disponible on line en el sitio de Roulette TV: un tr\u00edo con Anthony Davis y conmigo, m\u00e1s una entrevista con \u00e9l.<\/p>\n

\"Entrevista\"Entrevista<\/p>\n

Portadas de\u00a0Buffalo Pearl<\/em> y\u00a0Kinetics<\/em> (Auricle Records)<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfTiene planes para reeditar alguna de sus primeras grabaciones en Auricle Records? En los dos \u00faltimos a\u00f1os ha publicado cinco grabaciones, pero hay alguna grabaci\u00f3n que ahora mismo no est\u00e1 disponible.<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Todas mis grabaciones en Auricle Records, salvo\u00a0Cooked To Perfection<\/em> (AUR-5) de BassDrumBone que est\u00e1 agotado y no se reeditar\u00e1, todav\u00eda est\u00e1n disponibles. Todav\u00eda vendo los LP desde mi web\u00a0http:\/\/www.gerryhemingway.com<\/a>. All\u00ed est\u00e1n en un solo sitio todas las grabaciones en las que he participado. Los gastos de env\u00edo son desde Suiza, donde ahora vivo y trabajo como integrante de la facultad de la Universidad de Lucerna.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfCu\u00e1les son los siguientes proyectos\/CDs en los que est\u00e1 involucrado o en los que aparecer\u00e1?<\/p>\n

GERRY HEMINGWAY: Ya he mencionado el d\u00fao con Marilyn Crispell en Intakt que ser\u00e1 publicado antes del verano. Tambi\u00e9n el tr\u00edo con Mark y Marilyn sobre la m\u00fasica de Braxton, que aunque no estoy seguro de cu\u00e1ndo se editar\u00e1, quiz\u00e1s lo sea antes de final de a\u00f1o. A principios de mayo saldr\u00e1 en Clean Feed un nuevo CD de BassDrumBone titulado The Other Parade<\/em>. Tambi\u00e9n estoy muy ilusionado con una nueva grabaci\u00f3n en quinteto titulada\u00a0Riptide<\/em> que se publicar\u00e1 en Clean Feed en verano. En octubre estrenar\u00e9 y publicar\u00e9 mi pr\u00f3ximo proyecto en solitario que incluye una pel\u00edcula de m\u00e1s de una hora y un CD.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00a9 Texto: Pachi Tapiz 2011<\/div>\n
\u00a9 Fotograf\u00edas: Nuno Martins, Lucy Wood, Jordan Hemingway<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Gerry Hemingway es uno de los bateristas fundamentales en el jazz en la actualidad. Desde los inicios de su carrera all\u00e1 por la d\u00e9cada de los 70 est\u00e1 en activo en distintos frentes. Durante los \u00faltimos meses su actividad ha sido m\u00e1s que notable. 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