{"id":25078,"date":"2009-05-21T16:36:28","date_gmt":"2009-05-21T14:36:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=25078"},"modified":"2016-11-14T00:20:22","modified_gmt":"2016-11-13T23:20:22","slug":"escribiendo-con-jazz-entrevista-con-quinito-l-mourelle-por-pachi-tapiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/escribiendo-con-jazz-entrevista-con-quinito-l-mourelle-por-pachi-tapiz\/","title":{"rendered":"Escribiendo con Jazz. Entrevista con Quinito L. Mourelle. Por Pachi Tapiz"},"content":{"rendered":"

Doctor en periodismo y cr\u00edtico de jazz en Cuadernos de Jazz<\/em>, Estaci\u00f3n Central<\/em>, La Opini\u00f3n de A Coru\u00f1a<\/em> y Tomajazz<\/em>, Quinito L\u00f3pez Mourelle es tambi\u00e9n escritor. En Pimienta negra<\/em> (\u00c9zaro Ediciones, 2009), su tercera novela, el jazz es uno de los hilos conductores y Coleman Hawkins el protagonista de una de las tres historias que conforman esta narraci\u00f3n. Pachi Tapiz charl\u00f3 con Quinito L. Mourelle sobre su novela.<\/p>\n

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\nPimienta negra<\/em>
\nQuinito L\u00f3pez Mourelle
\n\u00c9zaro
\nISBN: 978-84-9364-61-4-1<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo te surge la idea de narrar la novela por medio de tres historias?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: No fue una cosa premeditada. En realidad la primera idea de la trama de esta novela era para una obra de teatro de situaci\u00f3n: una comida con unos amigos en la que hay un problema de fondo que al principio no se conoce y unas actitudes extra\u00f1as de los personajes. Esa primera idea se convirti\u00f3 en la primera de las historias. Despu\u00e9s me di cuenta que no me apetec\u00eda escribir una obra de teatro u otra novela. Sin embargo, fue muy importante para m\u00ed el ver una exposici\u00f3n de Luis Freire que hubo en La Coru\u00f1a. Era una exposici\u00f3n de fotograf\u00edas que sac\u00f3 en Barcelona, Montreal y otros sitios a finales de los 70 con grandes figuras del jazz como Earl Hines, Mingus y otros m\u00fasicos que estaban ya en el final de su carrera. Coleman Hawkins ya hab\u00eda muerto en ese momento, pero su figura siempre me ha llamado la atenci\u00f3n. En esa exposici\u00f3n se ve\u00eda a esos gigantes del jazz. Hab\u00eda fotos de actuaciones, pero otras que estaban tomadas entre bambalinas y eso me dio la idea de narrar esa parte menos amable y menos heroica de la m\u00fasica. A partir de ah\u00ed me surgi\u00f3 la idea de retratar los \u00faltimos d\u00edas de Coleman Hawkins, pero no de una forma biogr\u00e1fica, sino muy libre y con muy poca documentaci\u00f3n. Lo de no documentarlo fue intencionado: no quise hacer una novela hist\u00f3rica. La tercera historia surgi\u00f3 por el camino. No quer\u00eda renunciar a ninguna de las tres y cre\u00eda que de alguna forma hab\u00eda un lazo que las un\u00eda y que pod\u00eda ser el jazz. As\u00ed fue como surgi\u00f3.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfPor qu\u00e9 elegiste precisamente Coleman Hawkins?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Creo que a pesar del tiempo que ha pasado, de ser una figura asumida y de que su discurso ya se ha superado (entre comillas) por lenguajes mucho m\u00e1s modernos, creo que fue muy avanzado en su \u00e9poca. Por ejemplo su osad\u00eda de grabar \u201cBody and Soul\u201d y no interpretar la melod\u00eda sino empezar directamente a improvisar. Tambi\u00e9n creo que fue el primero en grabar un solo de saxof\u00f3n sin nada m\u00e1s, s\u00f3lo el saxof\u00f3n. Me parece algo muy moderno. Escuchar una improvisaci\u00f3n sin apoyo arm\u00f3nico detr\u00e1s, bien sea la progresi\u00f3n arm\u00f3nica de unstandard<\/em> o free-jazz<\/em>. Esa soledad\u2026 Creo que es un m\u00fasico que hablando en t\u00e9rminos de jazz dio pasos de gigante. Evidentemente hay muchos otros personajes, pero con algunos m\u00e1s cercanos en el tiempo me hubiese dado m\u00e1s reparo. Con Coleman Hawkins ten\u00eda a un personaje suficientemente atractivo y los suficientemente alejado en el tiempo como para poderme permitir la licencia de fantasear sobre su vida y recrear el personaje a mi modo.<\/p>\n

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PACHI TAPIZ: \u00bfPor qu\u00e9 el jazz es esa especie de hilo conductor?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Una respuesta obvia es porque me gusta. Por otro lado tengo una relaci\u00f3n especial entre la m\u00fasica y la literatura. Siempre que escribo estoy escuchando m\u00fasica. La m\u00fasica me catapulta hacia adelante, me hace imaginar, hay una relaci\u00f3n muy estrecha entre la m\u00fasica y la literatura. El jazz es una met\u00e1fora de la vida, una actitud ante la vida y de alguna forma lo intento reflejar en el libro. Por otro lado aunque es un terreno que conozco y en el que me siento c\u00f3modo, no he querido teorizar ni hacer una novela de tesis. Simplemente me parece algo muy atractivo y que pod\u00eda ser muy atractivo para el lector, sin caer en el t\u00f3pico de la novela negra. A veces el jazz se utiliza en algunas novelas como ambientaci\u00f3n y siempre acaba en historias truculentas. Creo que he hecho algo personal y alejado de ese estereotipo de novela.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Al final del libro citas un mont\u00f3n de discos\u2026 \u00bfutilizas unos discos determinados para escribir?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: S\u00ed que hay discos que utilizo en momentos determinados. Algunos me han inspirado de una forma especial y los vuelvo a utilizar m\u00e1s adelante o en alg\u00fan momento de la trama con alg\u00fan personaje para que me ayuden a potenciar la imaginaci\u00f3n. Me pasa con algunos discos\u2026<\/p>\n

De alguna forma soy sinest\u00e9sico\u2026 cuando estoy escribiendo a veces me quedo estancado y la m\u00fasica me sugiere im\u00e1genes. A veces tambi\u00e9n me ayuda a encontrar las palabras adecuadas. Hay algo especial que me ayuda a escribir. Busco una musicalidad en las frases. Tengo unas frases largas (soy m\u00e1s Jarrett que Waldron), y eso es un reflejo de lo que estoy escuchando. A veces me gusta jugar\u2026 imag\u00ednate que para escribir una escena de amor me pongo a escuchar a Anthony Braxton. Me gusta experimentar y que surjan cosas que me lleven a otros sitios\u2026<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Por cierto, una curiosidad. En la lista de discos hay un t\u00edtulo repetido, que es uno de Braxton. \u00bfEs por alg\u00fan motivo?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Eso es una errata. Posiblemente lo escuch\u00e9 al principio y tambi\u00e9n al final.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Te lo preguntaba porque en alg\u00fan momento de la novela vas describiendo dos escenas a la vez y para ello vas intercalando frases. Me recuerda mucho la manera en que Anthony Braxton construye su m\u00fasica.<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Por eso te hablaba acerca de la importancia de la m\u00fasica. Me gusta jugar, investigar, arriesgar, aunque a veces provoque en el lector ciertas confusiones. Pero el lector\u2026 Estamos muy acostumbrados a que nos den las cosas muy hechas y muy digeridas, de forma muy previsible y muy lineal. Yo no hago una literatura muy radical o de vanguardia, pero me gusta pedirle al lector cierta competencia. Que se moje un poco, que tenga que poner de su parte. Por eso me gusta hacer juegos, poner trampas, plantear callejones sin salida\u2026<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfPor qu\u00e9 el final es como es?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Espero que no lo desveles\u2026<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Precisamente por eso te lo estoy preguntando\u2026<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: El final no ten\u00eda ni idea de que iba a ser as\u00ed. Se me ocurri\u00f3 al final. No al final del todo, sino mientras escrib\u00eda la novela.<\/p>\n

\"quinito_mourelle_2\"<\/p>\n

PACHI TAPIZ: A lo largo de la novelas algunos de los personajes se dedican a hacer s\u00edmiles de la vida con el jazz. \u00bfCu\u00e1l ser\u00eda tu s\u00edmil?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Yo creo que la mayor ense\u00f1anza que debemos coger del jazz para entender la vida es que en realidad todos tenemos capacidad para improvisar. El problema es que o no desarrollamos esa capacidad, o que por nuestra educaci\u00f3n no nos parece apropiado improvisar. Tendemos a las cosas prefijadas, ya establecidas, que nos han ense\u00f1ado de una determinada forma, y sin embargo (lo digo al final de la novela) la vida siempre es una mezcla entre el tiempo y el caos. La vida siempre nos presenta situaciones en las que tenemos que actuar improvisando porque no estaban escritas as\u00ed. Una met\u00e1fora que uso siempre es que no podemos pasarnos toda la vida andando en bici con ruedines. Hay un momento en que te los quitan y tienes que ir por ti mismo. Yo creo que toda la novela es un canto a la libertad, aunque me refiero a ello tangencialmente porque hablo del amor, de la crisis de los cuarenta, en el caso de Coleman Hawkins de la decadencia, de muchas cosas. El jazz para m\u00ed, aparte de una compa\u00f1\u00eda enorme, es una lecci\u00f3n de vida. Esa soledad que tiene lugar cuando de repente te toca tu turno, tienes que improvisar y decir lo que llevas dentro. Cuando improvisas, aunque te equivoques y cometas errores, es cuando sale lo mejor de ti mismo.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfCu\u00e1nto hay en la novela de autobiogr\u00e1fico?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Hay muy poco. Siempre se induce a pensar que es autobiogr\u00e1fica por el hecho de que est\u00e9 narrada en primera persona. Yo hago cr\u00edtica de jazz y evidentemente tengo una relaci\u00f3n con el jazz, pero sin embargo al personaje que narra en primera persona le apasiona el jazz pero no tiene ni idea y de hecho le gustar\u00eda conocer m\u00e1s pero tampoco se atreve, aunque estoy hablando de otra \u00e9poca en la que no hab\u00eda toda la informaci\u00f3n que hay ahora. Ese personaje principal y yo no tenemos mucho que ver. En algunos momentos hay alg\u00fan planteamiento vital del personaje que encaja con los m\u00edos. Como hacen todos los escritores me he aprovechado del personaje para decir algunas cosas que pienso. En mi novela anterior yo me identifico con muchos personajes, pero sobre todo con dos ni\u00f1as de quince a\u00f1os\u2026 Y ya ves, ni soy ni\u00f1a, ni tengo quince a\u00f1os. Por otro lado he utilizado la primera persona y a ese personaje que he creado para re\u00edrme de algunas cosas que me pasan a m\u00ed y sacarlas de quicio. S\u00ed que hay cosas de mi vida que utilizo para re\u00edrme de mi mismo, que creo que es san\u00edsimo. Pero no es algo autobiogr\u00e1fico.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Ahora entramos en la parte peliaguda\u2026 Quinito ejerciendo de m\u00fasico\u2026<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Lo primero que tengo que decir sobre el disco es que fue una idea m\u00eda. No tiene ning\u00fan \u00e1nimo de lucro. Se regala con el libro. Como lo he publicado yo y mis ahorros son limitad\u00edsimos s\u00f3lo he podido sacar 500 copias. En la presentaci\u00f3n se ventilaron ciento y pico, as\u00ed que ahora mismo debe haber por ah\u00ed unos cuatrocientos ejemplares que se incluyen con el libro. Como casi todo el p\u00fablico que tengo est\u00e1 por Galicia, creo que los ejemplares se han distribuido aqu\u00ed. Me encantar\u00eda que todos los libros lo llevasen, pero he llegado hasta donde he podido.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfPor qu\u00e9 la grabaci\u00f3n?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Para la presentaci\u00f3n de mi primera novela organic\u00e9 un concierto de jazz. Avis\u00e9 a unos m\u00fasicos que son amigos m\u00edos y tocaron unos standards<\/em> y unos temas compuestos por m\u00ed. Esa idea le gust\u00f3 mucho a la gente, que se lo pas\u00f3 muy bien, y de ah\u00ed vino la idea de repetirlo. Sergio Delgado, mi profesor de piano, me dijo que por qu\u00e9 no grababa un disco con mi m\u00fasica. Al principio mi idea fue que como sucedi\u00f3 en ese concierto, unos m\u00fasicos tocasen mis composiciones. Yo soy un pianista peor que mediocre y esa era mi idea. Sin embargo el estudio est\u00e1 encima de donde doy las clases. Tienen un Yamaha de cola y nada m\u00e1s subir all\u00ed para preguntar por la grabaci\u00f3n lo toqu\u00e9 un poco y me dije: \u201cesto lo tengo que tocar yo\u201d. Inicialmente mi idea fue hacer un disco a piano solo, pero tambi\u00e9n me apetec\u00eda compartir mi m\u00fasica y que otros m\u00fasicos la enriqueciesen. As\u00ed es como surgi\u00f3 el disco.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Como cr\u00edtico, \u00bfqu\u00e9 opini\u00f3n te merece el disco?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Ya lo he dicho en una entrevista que me publicaron aqu\u00ed en La Coru\u00f1a: yo lo pondr\u00eda a caldo.<\/p>\n

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PACHI TAPIZ: \u00bfS\u00ed?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: S\u00ed. Yo no soy m\u00fasico. Tocar es un hobby que tengo. Tengo ideas, compongo\u2026 Evidentemente lo que m\u00e1s me gusta del disco es lo que tocan los otros m\u00fasicos. [Risas] Y nada m\u00e1s\u2026 por eso no lo pongo a la venta. Es algo que me apetec\u00eda hacer. Me lo he pasado fenomenal haci\u00e9ndolo y me encantar\u00eda volver a hacerlo cuando tenga algo de dinero\u2026 Ya tengo escritas algunas composiciones m\u00e1s\u2026 Pero no es un disco para ponerlo a la venta \u2026<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfAlgo que a\u00f1adir?<\/p>\n

QUINITO L. MOURELLE: Sobre el disco tengo que decir que me gustar\u00eda hacer otra m\u00fasica m\u00e1s comprometida, pero es una grabaci\u00f3n para la que s\u00f3lo he podido ensayar nada m\u00e1s que dos d\u00edas a una hora por d\u00eda con los m\u00fasicos. A\u00fan as\u00ed los m\u00fasicos se han portado muy bien y he quedado satisfecho con el resultado.<\/p>\n

Yo estoy aprendiendo y pas\u00e1ndomelo bien. Tambi\u00e9n hay algunas composiciones m\u00edas que funcionan. Piezas que las tocan otras personas y funcionan. Mi profesor tiene varios grupos y me ha pedido alguna composici\u00f3n para tocarla con su grupo. Para m\u00ed es un orgullo. El piano es una parte important\u00edsima de mi vida. Es un hobby que\u2026 bueno, \u00a1qu\u00e9 te voy a contar!<\/p>\n

ALGUNOS DE LOS DISCOS M\u00c1S DESTACADOS ESCUCHADOS DURANTE LA GESTACI\u00d3N DE PIMIENTA NEGRA<\/em><\/strong><\/p>\n

Entre el \u00ablistado de grabaciones que han acompa\u00f1ado al autor durante la composici\u00f3n, escritura y correcci\u00f3n dePimienta Negra<\/em>\u00ab, el propio Quinito L. Mourelle destaca los siguientes:<\/p>\n