{"id":2577,"date":"2011-07-14T08:00:00","date_gmt":"2011-07-14T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=2577"},"modified":"2016-05-21T20:31:28","modified_gmt":"2016-05-21T18:31:28","slug":"jazz-a-luz-2011-freenology-bruno-chevillon-das-kapital-new-film-project-drums-noise-poetry-rencontre-vladimir-tarasov-william-parker-hamid-drake-raoul-bjorkenheim-christine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/jazz-a-luz-2011-freenology-bruno-chevillon-das-kapital-new-film-project-drums-noise-poetry-rencontre-vladimir-tarasov-william-parker-hamid-drake-raoul-bjorkenheim-christine\/","title":{"rendered":"Jazz \u00c0 Luz 2011: Freenology \/ Bruno Chevillon \/ Das Kapital \u2013 New Film Project \/ Drums No\u00efse Poetry Rencontre Vladimir Tarasov \/ William Parker, Hamid Drake & Raoul Bjorkenheim \/ Christine Wodrascka, Jean-Luc Cappozzo & Gerry Hemingway \/ Syringe \/ Zu & Mats Gustafsson"},"content":{"rendered":"
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Introducci\u00f3n…<\/b><\/p>\n

Ya lo dec\u00edan Fugazi<\/b>: no es tan importante lo que te venden, sino lo que uno termina comprando. Hablando en plata: si resulta que la programaci\u00f3n de los festivales que tenemos por Espa\u00f1a no satisface las expectativas de algunos aficionados acerca de qu\u00e9 es lo que debiera programarse en un festival de jazz, es poco menos que absurdo que las quejas se queden en el \u00e1mbito de lo particular, para que finalmente los quejosos terminemos acudiendo a los mismos sitios de todos los a\u00f1os. A veces la cuesti\u00f3n es tan simple como moverse un poco a la b\u00fasqueda de otras propuestas. Est\u00e1 bien y es aconsejable desde siempre el estar indignado, pero es mucho m\u00e1s eficaz hacer algo al respecto.<\/div>\n

\u2026 y presentaci\u00f3n<\/b><\/p>\n

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Para ello una buena opci\u00f3n es el festival Jazz A Luz, que en 2011 ha llegado a su vig\u00e9simo primera edici\u00f3n. Un encuentro celebrado en Luz-Saint-Sauveur. Un peque\u00f1o pueblo situado en plenos Pirineos al pie de alguno de los puertos m\u00edticos del Tour de Francia como Luz Ardiden o el Tourmalet. Por ponerlo en situaci\u00f3n est\u00e1 a unos doscientos kil\u00f3metros de San Sebasti\u00e1n, al lado de Lourdes y a menos de una hora en coche de la ciudad francesa de Pau.<\/p>\n\n\n\n\n
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\u00a0Karaboudjan\u00a0Cargo\u00a0Fanfare<\/div>\n
\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Este festival es diferente a los que se celebran por tierras espa\u00f1olas, pero no \u00fanicamente por sus propuestas musicales. All\u00ed, por ejemplo, es m\u00e1s que habitual que los m\u00fasicos franceses ocupen los escenarios principales y que su presencia sea algo m\u00e1s que una cuesti\u00f3n de puro maquillaje o de cubrir unos porcentajes. Otra diferencia es que los ni\u00f1os menores de quince a\u00f1os tienen acceso libre a todos los conciertos y espect\u00e1culos, mientras que los que superan esa edad pero no llegan a los dieciocho pagan una entrada reducida: \u00bfacaso no es una magn\u00edfica forma de ir creando un nicho de futuros aficionados? Otra costumbre, extra\u00f1a en nuestro pa\u00eds y habitual por all\u00ed, es encargar creaciones art\u00edsticas a distintos m\u00fasicos. Finalmente, pero no menos importante, quien quiera colaborar econ\u00f3micamente con el festival tendr\u00e1 una reducci\u00f3n del 66% en la aportaci\u00f3n de sus impuestos. Como dec\u00eda no recuerdo muy bien qui\u00e9n: \u201clo \u2018mismito\u2019 que en Espa\u00f1a\u201d…<\/div>\n

De contrabajos y contrabajistas<\/b><\/p>\n

El contrabajo y los contrabajistas tuvieron un papel muy importante en la edici\u00f3n de este a\u00f1o. Bruno Chevillon<\/b> en solitario y el proyecto Syringe <\/b>con Clayton Thomas<\/b> y Werner Dafeldecker<\/b> se centraron en ese instrumento.<\/div>\n
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Bruno Chevillon
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Bruno Chevillon
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Chevillon <\/b>explor\u00f3 sus posibilidades sonoras de m\u00faltiples maneras, tantas como uno se pueda llegar a imaginar. Para ello utiliz\u00f3 multitud de barras met\u00e1licas, mazos y baquetas, y hasta dos arcos, emple\u00e1ndolos en la totalidad de su instrumento para producir distintos sonidos. Sus manos, los arcos y todos esos artilugios repasaron el cordal, las llaves, el clavijero, el puente, el cable, la pica… incluso las cuerdas. Tambi\u00e9n se acompa\u00f1\u00f3 por un buen n\u00famero de pedales y samplers<\/i>: sobre el escenario hab\u00eda hasta quince, utilizando para ellos ambos pies. Sin embargo y a pesar de tal cantidad de medios el resultado fue un tanto fr\u00edo. La exploraci\u00f3n tuvo algunos momentos interesantes, aunque fueron tantos los caminos abiertos y apenas transitados, que el resultado final result\u00f3 un tanto deslavazado.<\/p>\n<\/div>\n

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Clayton Thomas<\/b> y Werner Dafeldecker<\/b> optaron por un concierto dividido en cuatro partes, aunque en su caso prescindieron del aderezo de la electr\u00f3nica. Su trabajo se centr\u00f3 en la obtenci\u00f3n de sonidos con distintas texturas, favorecido por la interacci\u00f3n entre los dos m\u00fasicos. La brevedad del concierto (poco m\u00e1s de cuarenta minutos), y la concreci\u00f3n en su b\u00fasqueda favorecieron el resultado final.<\/div>\n

De bater\u00edas y bateristas<\/b>
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Drums No\u00efse Poetry Rencontre\u00a0Vladimir Tarasov<\/div>\n
\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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Otro formaci\u00f3n no habitual fue la integrada por los bateristas y percusionistas Vladimir Tarasov<\/b>, Didier Lasserre<\/b>, Edward Perraud<\/b> y Mathias Pont\u00e9via<\/b>. Los cuatro se colocaron en un peque\u00f1o escenario situado en el centro del improvisado patio de butacas del Chapiteau rodeados por el p\u00fablico. Sus improvisaciones crearon una m\u00fasica en la que el equilibrio fue la nota dominante. Los cuatro int\u00e9rpretes fueron dialogando entre s\u00ed, dirigidos por el veterano jazzman <\/i>ruso Vladimir Tarasov<\/b>. Para ello fueron cedi\u00e9ndose el papel de l\u00edder, guardando silencio por momentos, pero sobre todo estuvieron atentos a las intervenciones de sus compa\u00f1eros. Adem\u00e1s de las cajas y los platos, todos ellos utilizaron distintos elementos adicionales: cuencos tibetanos, arcos, tri\u00e1ngulos, campanillas…<\/div>\n
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Drums No\u00efse Poetry Rencontre\u00a0Vladimir Tarasov<\/div>\n
\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El momento m\u00e1s espectacular del concierto lleg\u00f3 en el bis, que fue reclamado con insistencia. Los cuatro m\u00fasicos optaron por tomar un perfil de bateristas m\u00e1s cl\u00e1sico en un juego de llamadas y respuestas utilizando \u00fanicamente los platos y los parches. Las sonrisas al finalizar el concierto no fueron exclusivas de los rostros de los m\u00fasicos.<\/p>\n<\/div>\n

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Gerry Hemingway
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El baterista Gerry Hemingway<\/b>, la pianista Christine Woodrascka (de quien se recomienda repasar sus dos discos en d\u00fao con Ram\u00f3n L\u00f3pez<\/b> en Leo Records) y el trompetista Jean-Luc Cappozzo<\/b> se estrenaron como tr\u00edo en el festival. Los tres explotaron en sus improvisaciones tanto su lado m\u00e1s libre, como su vena m\u00e1s mel\u00f3dica. Woodrascka <\/b>recorri\u00f3 el teclado de arriba abajo. Capozzo <\/b>realiz\u00f3 un recorrido de un lado a otro, aunque en su caso fue el fondo del escenario mientras soplaba unas peque\u00f1as trompas met\u00e1licas que complementaron su empleo de trompeta y fiscornio, reclamos para p\u00e1jaros o distintos instrumentos tradicionales de viento. Hemingway <\/b>demostr\u00f3 que es un camale\u00f3n para quien no hay terreno en el jazz que se le resista, tal y como ha demostrado con creces a lo largo de su carrera.<\/p>\n<\/div>\n

El bater\u00eda Edward Perraud<\/b>, participante en el concierto para cuatro bateristas, tambi\u00e9n particip\u00f3 en sendos conciertos como integrante del tr\u00edo Das Kapital<\/b>. El segundo de ellos se traslad\u00f3 de los escenarios habituales a la central hidroel\u00e9ctrica de Esterre. All\u00ed el tr\u00edo improvis\u00f3 poniendo la banda sonora a una proyecci\u00f3n de im\u00e1genes cuyo leitmotiv <\/i>fue la generaci\u00f3n de la energ\u00eda el\u00e9ctrica. Por fortuna tanto las im\u00e1genes como la m\u00fasica evitaron centrarse en el aspecto puramente industrial. El paisaje con sus detalles a peque\u00f1a escala; las instalaciones y sus usuarios los trabajadores, as\u00ed como su entorno, fueron los protagonistas del documental sin palabras. La m\u00fasica, improvisada toda ella, se ajust\u00f3 perfectamente tanto a las im\u00e1genes, como sobre todo al esp\u00edritu de los fotogramas.<\/div>\n

La veteran\u00eda es un grado<\/b><\/p>\n

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Freenology<\/div>\n
\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El veterano Sonny Simmons<\/b> particip\u00f3 al frente de su proyecto Freenology<\/b>. Sim<\/b>mons, nacido en 1933, sigue en activo y en buena forma. En la bater\u00eda le acompa\u00f1\u00f3 el alem\u00e1n Paul Lovens<\/b>, una de las instituciones del jazz en Europa con m\u00e1s de treinta participaciones en discos del sello FMP. El resto de los integrantes del cuarteto fueron el trompetista Guy Bettini <\/b>y el ya mencionado Clayton Thomas<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

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Freenology<\/div>\n
\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El concierto que ofrecieron fue m\u00fasica de una pieza, free <\/b>lleno de composiciones y melod\u00edas, un primer bis en solitario de Simmons y un bis final al corno ingl\u00e9s (instrumento de leng\u00fceta de la familia del oboe). A los cuatro m\u00fasicos se les vio tocar a placer, aunque quien m\u00e1s sorprendi\u00f3 por su actitud fue Simmons<\/b>. Sus a\u00f1os aconsejaron la presencia de una silla en escena, aunque a lo largo del concierto no dej\u00f3 de levantarse para intervenir junto a sus compa\u00f1eros.<\/p>\n<\/div>\n

Jazz y rock<\/i>, rock y jazz <\/i><\/b><\/p>\n

Los conciertos del tr\u00edo formado por William Parker<\/b>, Hamid Drake<\/b> y Raoul Bjorkenheim<\/b>, y del tr\u00edo Zu <\/b>con el a\u00f1adido de Mats Gustafsson<\/b> llevaron el festival a los terrenos del rock<\/b>.<\/div>\n
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Raoul Bjorkenheim, William Parker, Hamid Drake
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El primero de ellos fue un paradigma tanto de lo que no tienen que ser, como de lo que deben ser un grupo y un concierto de jazz. El guitarrista finland\u00e9s inici\u00f3 su participaci\u00f3n en el concierto como un \u00e9mulo de Hendrix <\/b>sobreacelerado, como un guitar-hero<\/i> pasado de revoluciones. En los primeros compases de nada sirvieron el magn\u00edfico groove <\/i>que le regalaron William Parker<\/b> y especialmente Hamid Drake<\/b>. Su concierto, que no el del tr\u00edo, parec\u00eda m\u00e1s bien una competici\u00f3n llena de un exhibicionismo hueco y un tanto onanista. Por fortuna no pas\u00f3 demasiado tiempo hasta que el guitarrista se fue acoplando al ritmo marcado por sus compa\u00f1eros, gracias a lo cual el concierto lleg\u00f3 a un nuevo estadio en el que el grupo y la m\u00fasica funcionaron como una maquinaria engrasada a la perfecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n\n
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Raoul Bjorkenheim, William Parker, Hamid Drake
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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A partir de all\u00ed las improvisaciones nos trasladaron a Chicago, al Caribe y tambi\u00e9n a \u00c1frica, especialmente cuando William Parker<\/b> cambi\u00f3 el contrabajo por el gembri<\/i>. Tras hora y media el concierto se hab\u00eda convertido en algo radicalmente distinto a lo escuchado en sus inicios. El final con William Parker<\/b> al shenai <\/i>y la voz, Hamid Drake<\/b> al frame-drum<\/i> (l\u00e1stima que no cant\u00f3), y Bjorkenheim <\/b>a la guitarra alcanz\u00f3 un nivel de espiritualidad al alcance de pocos grupos.<\/div>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Zu + Mats Gustafsson
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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El fin de fiesta con sorpresa incluida lleg\u00f3 con el concierto de Zu <\/b>y Mats Gustafsson<\/b>. Todo comenz\u00f3 cuando sobre el escenario apareci\u00f3 la silueta de Paal Nilssen-Love<\/b>, integrante de Atomic <\/b>y compa\u00f1ero de Mats Gustafsson<\/b> en mil aventuras, como por ejemplo en los imprescindibles The Thing<\/b>. Gabe Serbian<\/b>, integrante del tr\u00edo italiano, no pudo participar en el concierto. Su puesto fue suplido con creces por uno de los mejores bateristas en la actualidad.<\/div>\n
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Zu + Mats Gustafsson
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Tras ocupar sus sitios en el escenario, Massimo Pupilo<\/b> conect\u00f3 su bajo el\u00e9ctrico. El zumbido est\u00e1tico que surgi\u00f3 del amplificador sirvi\u00f3 para confirmar la advertencia de los organizadores a los padres desprevenidos de alejar a los ni\u00f1os de las primeras filas debido al volumen de la descarga que se avecinaba y que no par\u00f3 durante m\u00e1s de noventa minutos.<\/p>\n<\/div>\n

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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Zu + Mats Gustafsson
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Gustafsson <\/b>demostr\u00f3 una vez m\u00e1s el porqu\u00e9 de su medalla como campe\u00f3n al bar\u00edtono, que intercambi\u00f3 puntualmente con el flut\u00f3fono, aunque Luca T. Mai<\/b> (al bar\u00edtono tambi\u00e9n), no quedase atr\u00e1s. Massimo Pupilo<\/b> fue el encargado de marcar la base con un bajo que en todo momento parec\u00eda que iba reventar el amplificador (y alg\u00fan t\u00edmpano), mientras que Nilssen-Love<\/b> se convirti\u00f3 en una perfecta caja de ritmos.<\/div>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Zu + Mats Gustafsson
\n\u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Los temas de Zu<\/b>, aderezados y enriquecios por las improvisaciones sin l\u00edmites de los cuatro m\u00fasicos (la primera parada fue tras una hora), as\u00ed como por las versiones de Albert Ayler<\/b> y Coltrane <\/b>(la improvisaci\u00f3n de Gustafsson <\/b>en \u201cIndia\u201d fue un momento especialmente glorioso), dejaron sin resuello tanto a los m\u00fasicos como a los espectadores. No pudo ser un mejor final para la edici\u00f3n de 2011 de Jazz a Luz.<\/div>\n

Texto: \u00a9 Pachi Tapiz, 2011
\nFotograf\u00edas: \u00a9 Sera Mart\u00edn, 2011
\n<\/a><\/p>\n

Freenology \/ Bruno Chevillon \/ Das Kapital \u2013 New Film Project \/ Drums No\u00efse Poetry Rencontre Vladimir Tarasov \/ William Parker, Hamid Drake and Raoul Bjorkenheim \/ Christine Wodrascka, Jean-Luc Cappozzo and Gerry Hemingway \/ Syringe \/ Zu and Mats Gustafsson<\/div>\n

Jazz A Luz. 21\u00e8me Festival D\u2019Altitude. Hautes Pyr\u00e9n\u00e9es.<\/p>\n

7 al 10 de julio de 2011.
\nLuz-Saint-Sauveur (Francia)<\/p>\n

Freenology<\/b>
\nSonny Simmons: saxof\u00f3n y corno ingl\u00e9s
\nGuy Bettini: trompeta
\nClayton Thomas: contrabajo
\nPaul Lovens: bater\u00eda<\/p>\n

Bruno Chevillon<\/b>
\nBruno Chevillon: contrabajo y electr\u00f3nica<\/p>\n

Das Kapital New Film Project<\/i><\/b>
\nDaniel Erdmann: saxo tenor
\nHasse Poulsen: guitarra
\nEdward Perraud: bater\u00eda<\/p>\n

Drums No\u00efse Poetry Rencontre Vladimir Tarasov<\/b>
\nDidier Lasserre: bater\u00eda y percusi\u00f3n
\nEdward Perraud: bater\u00eda y percusi\u00f3n
\nMathias Pont\u00e9via: bater\u00eda horizontal y percusi\u00f3n
\nVladimir Tarasov: bater\u00eda y percusi\u00f3n<\/p>\n

William Parker, Hamid Drake, Raoul Bjorkenheim<\/b>
\nWilliam Parker: shenai<\/i>, contrabajo, gembri<\/i> y voz
\nHamid Drake: bater\u00eda y frame-drum<\/i>
\nRaoul Bj\u00f6rkenheim: guitarra<\/p>\n

Christine Wodrascka, Jean-Luc Cappozzo, Gerry Hemingway<\/b>
\nChristine Wodrascka: Piano
\nJean-Luc Cappozzo: trompeta, fiscornio, trompas, reclamos
\nGerry Hemingway: bater\u00eda y percusi\u00f3n<\/p>\n

Syringe<\/b>
\nClayton Thomas: contrabajo
\nWerner Dafeldecker: contrabajo<\/p>\n

Zu + Mats Gustafsson<\/b>
\nPaal Nilssen-Love: bater\u00eda
\nMassimo Pupillo: bajo el\u00e9ctrico
\nLuca T Mai: saxo bar\u00edtono
\nMats Gustafsson: saxo bar\u00edtono y flut\u00f3fono<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Introducci\u00f3n… Ya lo dec\u00edan Fugazi: no es tan importante lo que te venden, sino lo que uno termina comprando. Hablando en plata: si resulta que la programaci\u00f3n de los festivales que tenemos por Espa\u00f1a no satisface las expectativas de algunos aficionados acerca de qu\u00e9 es lo que debiera programarse enContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[16099,77,16100],"class_list":["entry","author-pachi","post-2577","post","type-post","status-publish","format-standard","category-conciertos","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":100882,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/giulia-valle-trio-jazz-palma-festival-2025\/","url_meta":{"origin":2577,"position":0},"title":"Giulia Valle Tr\u00edo (Jazz Palma Festival 2025. 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