{"id":26720,"date":"2016-10-05T11:12:44","date_gmt":"2016-10-05T09:12:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=26720"},"modified":"2025-01-15T18:21:16","modified_gmt":"2025-01-15T17:21:16","slug":"leonardo-acosta-in-memoriam-por-julian-ruesga-bono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/leonardo-acosta-in-memoriam-por-julian-ruesga-bono\/","title":{"rendered":"Leonardo Acosta In Memoriam. Por Juli\u00e1n Ruesga Bono [Art\u00edculo]"},"content":{"rendered":"

El pasado 23 de Septiembre muri\u00f3 Leonardo Acosta, en la ciudad de La Habana, Cuba, donde naci\u00f3 en 1933, hace 83 a\u00f1os. M\u00fasico, periodista, investigador y escritor, obtuvo en 2007 el Premio Nacional de Literatura y en 2014 el Premio Nacional de M\u00fasica, ambos premios le fueron otorgados por la obra de toda una vida. Entre la comunidad jazz\u00edstica castellanohablante es conocido por sus escritos en torno al jazz y la m\u00fasica popular cubana, sobre todo por su libro, Un siglo de jazz en Cuba<\/em>, su obra m\u00e1s destacada.<\/p>\n

\"leonardo-acosta\"<\/p>\n

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Desde muy joven recibi\u00f3 clases de m\u00fasica, su inter\u00e9s por el jazz le llev\u00f3 a tocar el saxof\u00f3n, en algunas de las orquestas cubanas m\u00e1s c\u00e9lebres de los a\u00f1os cincuenta, \u2013como las de Armando Romeu, Julio Guti\u00e9rrez, Aldemaro Romero y la Banda Gigante de Benny Mor\u00e9. Tambi\u00e9n fue fundador, en 1958, del Club Cubano de Jazz, junto a un grupo de amigos entre los que estaban Israel \u00abCachao\u00bb L\u00f3pez y Frank Emilio Flynn. Durante tres a\u00f1os el Club de Jazz promovi\u00f3 el jazz en Cuba, organizando descargas y llevando a la Isla a destacados m\u00fasicos norteamericanos de la \u00e9poca, como Kenny Drew, Stan Getz y Zoot Sims. En la d\u00e9cada de los sesenta form\u00f3 parte de la agencia Prensa Latina, como corresponsal en M\u00e9xico y Checoslovaquia. En 1969 particip\u00f3 en la creaci\u00f3n del GESI, Grupo de Experimentaci\u00f3n Sonora del ICAIC (Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematogr\u00e1fica), el grupo musical que dirigi\u00f3 Leo Brouwer e integraba, entre otros, a Sergio Vitier, Pablo Milan\u00e9s, Silvio Rodr\u00edguez, Eduardo Ramos, Noel Nicola, Emiliano Salvador y Sara Gonz\u00e1lez. En las siguientes d\u00e9cadas volvi\u00f3 al periodismo como redactor en la revista Revoluci\u00f3n y Cultura<\/em> y comenz\u00f3 a publicar numerosas colaboraciones en algunos de los principales medios de comunicaci\u00f3n cubanos: Uni\u00f3n, Casa de las Am\u00e9ricas,<\/strong> La Jiribilla, Bohemia, Clave, Salsa Cubana <\/em>y El Caim\u00e1n Barbudo<\/em>. De 1978 a 1989 fue asesor musical de la Televisi\u00f3n Cubana y posteriormente trabaj\u00f3 en el Consejo Nacional de Cultura.<\/p>\n

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\"be-cubano-bop\"<\/p>\n

Como ensayista, Leonardo Acosta se centr\u00f3 en el estudio de temas culturales e hist\u00f3ricos de Cuba y el Caribe, entre los que ha ocupado un lugar destacado la m\u00fasica. De sus publicaciones cabe destacar: Jos\u00e9 Mart\u00ed, la Am\u00e9rica precolombina y la conquista espa\u00f1ola<\/em> (1974), M\u00fasica y \u00e9pica en la novela de Alejo Carpentier<\/em> (1976), M\u00fasica y descolonizaci\u00f3n<\/em> (1982), Del tambor al sintetizador<\/em> (La Habana, Letras Cubanas, 1983), El barroco de Indias y otros ensayos<\/em> (La Habana: Casa de las Am\u00e9ricas, 1984) que fue Premio de la Cr\u00edtica 1984 en Cuba, Novela policial y medios masivos<\/em> (1986), y Alejo en Tierra Firme: intertextualidad y encuentros fortuitos<\/em> (2007). De sus escritos en torno al jazz, decir que es el cuerpo cr\u00edtico m\u00e1s l\u00facido y vigoroso al que acudir para conocer el jazz cubano del siglo XX. Su extenso trabajo se encuentra repartido en numerosas publicaciones peri\u00f3dicas desde la segunda mitad de la d\u00e9cada de los 70. Por suerte, la mayor parte de estos trabajos han servido de base a varios libros que los han recopilado y ordenado.<\/p>\n

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\"elige-tu-que-canto-yo\"<\/p>\n

Elige t\u00fa, que canto yo <\/em>(La Habana: Letras Cubanas, 1993; Ediciones Uni\u00f3n, 2014), es el primer volumen dedicado al jazz que public\u00f3. El libro recoge art\u00edculos publicados por Acosta a lo largo de los a\u00f1os 70 y 80, en las revistas Revoluci\u00f3n y Cultura<\/em> y Bohemia<\/em> y presenta el perfil biogr\u00e1fico de varias figuras hist\u00f3ricas pertenecientes a tres generaciones diferentes de m\u00fasicos cubanos. Como en el resto de sus ensayos, sobre el jazz y sus m\u00fasicos en Cuba, enmarca el jazz cubano dentro del desarrollo de la m\u00fasica popular del pa\u00eds. En la primera secci\u00f3n sus art\u00edculos presentan el trabajo de D\u00e1maso P\u00e9rez Prado y el auge del mambo, evoca la figura de Benny Mor\u00e9 y su Banda Gigante, reivindica la importancia de Frank Grillo \u00abMachito\u00bb en la conformaci\u00f3n del jazz latino, y pone en valor la figura de Armando Romeu como pionero del jazz en Cuba desde los a\u00f1os 20 del pasado siglo. En la segunda parte traza el perfil de diferentes m\u00fasicos de la Isla, destacando sus aportaciones al jazz cubano: entre otros aparecen Felipe Dulzaides, Frank Emilio Fynn, Jos\u00e9 Mar\u00eda Vitier, Chucho Vald\u00e9s y Pedro J\u00fastiz \u00abPeruch\u00edn\u00bb.<\/p>\n

\"otra-vision-de-la-musica-popular-cubana\"<\/p>\n

Otra visi\u00f3n de la m\u00fasica popular cubana<\/em><\/a> (La Habana: Editorial Letras Cubanas, 2004; Museo de la M\u00fasica, 2014) es otro libro de Leonardo Acosta donde reflexiona en torno a diferentes aspectos del jazz cubano. Compuesto por diferentes art\u00edculos y conferencias, aborda la cultura y la m\u00fasica cubana desde una mirada panor\u00e1mica que abarca tanto las interrelaciones e influencias de los distintos g\u00e9neros a lo largo del siglo xx como sus conexiones con otras m\u00fasicas del Caribe y EUA. Un texto controvertido que con agudeza rompe con muchos t\u00f3picos y estereotipos forjados y repetidos en torno a las diferentes m\u00fasicas cubanas. En la primera parte del libro Acosta aborda la m\u00fasica popular cubana del siglo XX y enfatiza en la mezcla de g\u00e9neros y estilos que la caracterizan, as\u00ed como sus conexiones hist\u00f3ricas con otras m\u00fasicas caribe\u00f1as. Es en la segunda parte donde se aborda el jazz de forma directa. La enumeraci\u00f3n de los diferentes ep\u00edgrafes de esta segunda secci\u00f3n da una idea de la deriva de sus reflexiones: \u00abLa di\u00e1spora musical cubana en los Estados Unidos\u00bb, \u00abInterinfluencias y confluencias entre las m\u00fasicas de Cuba y los Estados Unidos\u00bb, \u00abEl impacto de 1898 en la m\u00fasica del Caribe: Cuba y Puerto Rico\u00bb y \u00abJazz afrocubano y afrolatino: etapas y procedimientos estil\u00edsticos\u00bb.<\/p>\n

A los vol\u00famenes ya mencionados podemos a\u00f1adir otras dos publicaciones m\u00e1s recientes: M\u00f3viles y otras m\u00fasicas<\/em> (La Habana, Ediciones Uni\u00f3n, 2010) y Entre claves y notas\u2026, Rutas para el pensamiento musical cubano<\/em> (La Habana, CIDMUC, 2014), que recogen distintos escritos donde vuelve a abordar el jazz cubano y sus m\u00fasicos. Entre claves y notas\u2026,<\/em> est\u00e1 compuesto por una selecci\u00f3n de art\u00edculos publicados en la revista musical Clave<\/em>, entre 1999 y 2009, y diferentes notas escritas para la presentaci\u00f3n de discos editados por m\u00fasicos cubanos. Prologado por Radam\u00e9s Giro, \u00abLeonardo Acosta: un samurai de la musicolog\u00eda cubana\u00bb y con un ap\u00e9ndice, escrito por Ra\u00fal Fern\u00e1ndez y Daniel Whistesell, \u00abLeonardo Acosta: desde fuera y por arriba\u00bb, el libro quiere ser una fotograf\u00eda intelectual del autor mostrando la amplitud de foco de su mirada sobre la m\u00fasica cubana a trav\u00e9s de una peque\u00f1a antolog\u00eda de sus ensayos. El texto de Ra\u00fal Fern\u00e1ndez y Daniel Whistesell, rese\u00f1a parte de su extensa obra de cr\u00edtica musical y literaria. Adem\u00e1s incluye una \u201cBibliograf\u00eda musical de Leonardo Acosta\u201d, un listado de sus publicaciones: libros, art\u00edculos y entrevistas en revistas, pr\u00f3logos y notas discogr\u00e1ficas. Entre claves y notas\u2026, <\/em>es un homenaje a Leonardo Acosta y una excelente introducci\u00f3n a su trabajo cr\u00edtico sobre la m\u00fasica cubana.<\/p>\n

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\"un-siglo-de-jazz-en-cuba\"<\/p>\n

Su libro m\u00e1s conocido, Un siglo de jazz en Cuba<\/em><\/a> (La Habana: Ediciones Museo de la M\u00fasica, 2012),<\/em> es una publicaci\u00f3n imprescindible para conocer el desarrollo y vida p\u00fablica del jazz cubano del siglo XX. A la edici\u00f3n cubana la precedieron varias ediciones, una de ellas en Colombia, Ra\u00edces del Jazz Latino, un siglo de jazz en Cuba<\/em><\/a> (Barranquilla: La Iguana Ciega, 2001), otra anterior en Cuba, en dos vol\u00famenes separados, Descarga cubana: el jazz en Cuba 1900-1950<\/em> y Descarga n\u00famero dos: El jazz en Cuba. 1950-2000<\/em> (La Habana: Ediciones Uni\u00f3n, 2000 y 2002) y otra en los Estados Unidos, en ingl\u00e9s, bajo el t\u00edtulo Cubano Be, Cubano Bop: One Hundred Years of Jazz in Cuba<\/em> (Smithsonian Inst Pr, 2003). Controvertido y cr\u00edtico, como toda su obra, el libro comienza con los primeros contactos entre la m\u00fasica cubana y la m\u00fasica estadounidense, plantea la importancia de m\u00fasicos como Machito, Mario Bauz\u00e1 y Chano Pozo en la constituci\u00f3n de jazz latino, da cuenta del cubop neoyorquino y el cubibop habanero, pasa por La Habana de los a\u00f1os 50 y termina con Irakere y el despegue del jazz cubano actual. En los \u00faltimos cap\u00edtulos Acosta muestra los cambios en el mundo del jazz en La Habana de los a\u00f1os 50 \u2014a trav\u00e9s de la vida cultural y nocturna de la ciudad, las descargas y los conciertos\u2014 y da cuenta de la aparici\u00f3n del filin, la experimentaci\u00f3n musical del GESI en las bandas sonoras del cine cubano, as\u00ed como de los visitantes y anfitriones de los festivales Jazz Plaza de La Habana. Un siglo de jazz en Cuba,<\/em> es un documentado recorrido por diferentes hechos hist\u00f3ricos que facilitaron la cristalizaci\u00f3n y desarrollo del jazz en Cuba, posibilitando un proceso local caracter\u00edstico y particular. La narraci\u00f3n est\u00e1 armada a partir de entrevistas y conversaciones, recortes de prensa y recuerdos del autor, incisivo testigo de primera mano de casi todo lo que se cuenta.<\/p>\n

Una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s sobresalientes de su escritura se encuentra en su estilo claro y directo. Acosta escribe desde la visi\u00f3n que le facilita su experiencia como m\u00fasico, periodista, investigador y conocedor del d\u00eda a d\u00eda de los m\u00fasicos cubanos sobre los que escribe. En alg\u00fan sitio le\u00ed que a lo largo de sus art\u00edculos parece que los m\u00fasicos entren y salgan con entidad propia, como si estuvi\u00e9ramos compartiendo con ellos una sesi\u00f3n de estudio, una jam session o una conversaci\u00f3n de amigos. Es cierto, hace sentir tan pr\u00f3ximo lo que narra, que a veces el lector se siente parte de la narraci\u00f3n. Sirvan estas pocas l\u00edneas en su memoria como muestra de homenaje y agradecimiento a Leonardo Acosta por su trabajo.<\/p>\n

\u00a9 Juli\u00e1n Ruesga Bona, 2016<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El periodista, investigador y escritor Leonardo Acosta fallec\u00eda el pasado 23 de septiembre. Juli\u00e1n Ruesga Bono repasa la importancia de su figura en lo relativo al jazz. Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":26721,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17854,78,15504,31927,9,15517,1038],"tags":[13228,15305,4851,13,12415,15295,603,15710,911,16099,77,16100],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-26720","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-julian-ruesga-bono","category-afondo","category-articulos-afondo","category-in-memoriam","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-articulo","tag-articulo-de-jazz","tag-in-memoriam","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-julian-ruesga-bono","tag-la-actualidad-del-jazz-en-espana","tag-leonardo-acosta","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/leonardo-acosta.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":1322,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/otra-vision-de-la-musica-popular-cubana-leonardo-acosta-letras-cubanas-cuba-2004-la-iguana-ciega-colombia-2007\/","url_meta":{"origin":26720,"position":0},"title":"Otra visi\u00f3n de la m\u00fasica popular cubana. 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