{"id":2722,"date":"2010-12-30T09:00:00","date_gmt":"2010-12-30T08:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=2722"},"modified":"2016-04-10T23:10:25","modified_gmt":"2016-04-10T21:10:25","slug":"anthony-braxton-gerry-hemingway-old-dogs-2007-mode-avant-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/anthony-braxton-gerry-hemingway-old-dogs-2007-mode-avant-2010\/","title":{"rendered":"Anthony Braxton &#8211; Gerry Hemingway: Old Dogs (2007) (Mode &#8211; Avant, 2010)"},"content":{"rendered":"<table cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td><a href=\"http:\/\/1.bp.blogspot.com\/_huJnG8dEQz8\/TJkX8Talo_I\/AAAAAAAACBU\/hT8cCFesSDA\/s1600\/braxton-hemingway_old-dogs-2007.jpg\" imageanchor=\"1\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" border=\"0\" src=\"http:\/\/1.bp.blogspot.com\/_huJnG8dEQz8\/TJkX8Talo_I\/AAAAAAAACBU\/hT8cCFesSDA\/s1600\/braxton-hemingway_old-dogs-2007.jpg\" alt=\"\" title=\"\"><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Anthony Braxton<br \/>&#8211;<br \/>Gerry Hemingway<br \/><i>Old Dogs (2007)<\/i><br \/>Avant\/Mode<br \/>2010<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p><\/p>\n<div>\n<i>Old Dogs (2007)<\/i> casi se podr\u00eda calificar como el reencuentro entre el saxofonista, clarinetista y compositor Anthony Braxton con el percusionista Gerry Hemingway tras doce a\u00f1os sin tocar juntos. El casi viene a cuenta de que durante todo ese tiempo \u00fanicamente tocaron juntos en una ocasi\u00f3n. El periodo es m\u00e1s bien largo y el encuentro muy esperado, ya que ambos trabajaron juntos entre 1983 y 1994. Durante esa \u00e9poca junto a la pianista Marilyn Crispell y el contrabajista Mark Dresser fueron los integrantes del m\u00edtico Anthony Braxton Quartet, que es sin duda una de las mejores formaciones en toda la carrera de Braxton.<\/div>\n<p><a name=\"more\"><\/a><\/p>\n<div>Este encuentro de 2007, que se publica en 2010, es un monumento a la improvisaci\u00f3n total. Grabado en dos jornadas, a dos tomas -ma\u00f1ana y tarde- por d\u00eda, recoge en cuatro CD ni m\u00e1s ni menos que cuatro horas de m\u00fasica improvisada. Al contrario de lo que sucede en otras grabaciones, aqu\u00ed esos largos temas no se dividen en distintas partes, por lo que al oyente se le sugiere la escucha de cada uno de los CD del tir\u00f3n. Es posible que una obra cu\u00e1druple pueda parecer excesiva, pero en el caso de Braxton es bastante frecuente la edici\u00f3n de sus creaciones en m\u00e1s de uno o dos CD. Por ejemplo, en los \u00faltimos a\u00f1os ha publicado tres vol\u00famenes cu\u00e1druples a nombre del Standards Quartet en Leo Records (magn\u00edficos todos ellos, el \u00faltimo en 2010), un d\u00fao con Joe Morris tambi\u00e9n cu\u00e1druple en Clean Feed, la caja con los 9 conciertos que dio en Iridium con su 12+1tet, o un DVD en Rastacan en 2007 consistente en 6 horas de m\u00fasica (\u00fanicamente), aprovechando la gran capacidad de soporte de ese formato. Obviamente esto no debiera ser ning\u00fan problema a priori: aunque pueda parecer lo contrario, lo de Braxton no es realizar discos en el intento de batir una prueba de resistencia, sino dejar constancia grabada de su m\u00fasica, y especialmente de sus composiciones. Por el contrario, hay momentos magn\u00edficos como el disco aqu\u00ed comentado.<\/div>\n<p><\/p>\n<div>La m\u00fasica de Braxton y Hemingway est\u00e1 cercana a la improvisaci\u00f3n total, recurriendo para ello a realizar un recorrido (muy peculiar) por toda la historia del jazz. A lo largo de todos esos minutos los dos m\u00fasicos tuvieron la posibilidad de recurrir a una enorme variedad de instrumentos, teniendo como \u00fanico l\u00edmite el impuesto por uno de los enormes relojes de arena que Braxton suele utilizar en los conciertos para controlar su duraci\u00f3n. En esta ocasi\u00f3n Braxton tuvo la oportunidad de jugar en casa: es profesor universitario en la universidad wesleyana de Connecticut, en cuya sala Daltry fue en la que se grab\u00f3 <i>Old Dogs<\/i>. De ese modo Braxton pudo utilizar todo su arsenal de saxos: el sopranino, los saxos soprano, alto y \u00a0mel\u00f3dico en Do, junto a los enormes saxofones bajo y contrabajo; al que se echa en falta es al tenor, que no est\u00e1 presente en la grabaci\u00f3n ya que se lo robaron. En cuanto a Hemingway adem\u00e1s de la bater\u00eda pudo tocar otros instrumentos como la marimba, el vibr\u00e1fono, los <i>steel drums<\/i>, percusiones variadas, as\u00ed como tambi\u00e9n utiliz\u00f3 su voz, arm\u00f3nica y un <i>sampler<\/i>.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>A partir de ah\u00ed comienza un entendimiento musical al alcance de muy pocos artistas. Tanto Hemingway como Braxton tienen el acierto de no intentar repetir sus experiencias en el Anthony Braxton Quartet que tan magn\u00edficas obras dej\u00f3 grabadas: los m\u00edticos discos en Willisau de 1991 o los de la gira brit\u00e1nica de 1985. Aqu\u00ed var\u00edan los instrumentos (all\u00ed Braxton no acostumbraba a utilizar todos los saxos -el alto y el soprano eran los habituales, mientras que tocaba distintos clarinetes y flauta), as\u00ed como la m\u00fasica interpretada, que en esta ocasi\u00f3n son improvisaciones frente a las composiciones de Braxton de esas grabaciones. Sin otro l\u00edmite que su experiencia, la m\u00fasica va mostrando diferentes paisajes. En todo ese tiempo hay suficiente espacio para ir negociando sin palabras los siguientes pasos a dar. As\u00ed a momentos de cierta abstracci\u00f3n siguen otros en los que optan por unos ritmos claramente definidos. Aventureros y arriesgados, no se recrean excesivamente en los distintos hallazgos (sea un ritmo o una melod\u00eda surgida en la improvisaci\u00f3n), y el objetivo es seguir hacia adelante al encuentro del siguiente momento. Sorprendentemente todo el tiempo transcurrido entre ambos m\u00fasicos parece ser apenas un instante y no hay un momento en que los m\u00fasicos den la impresi\u00f3n de entrar en un punto muerto del que no supieran salir. Todo lo contrario, en todo momento tienen algo que contar, algo que requerir no s\u00f3lo a su compa\u00f1ero, sino tambi\u00e9n al oyente. Irrepetible encuentro, por la propia naturaleza de la m\u00fasica, es una fortuna que haya una discogr\u00e1fica que se anime a arriesgarse publicando semejante obra.<\/div>\n<p>\u00a9 Pachi Tapiz, 2010<\/p>\n<div>Anthony Braxton &#8211; Gerry Hemingway: <i>Old Dogs (2007)<\/i>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<div>Anthony Braxton (Saxos sopranino, soprano, alto, mel\u00f3dico en do, bar\u00edtono, bajo y contrabajo), Gerry Hemingway (bater\u00eda, marimba, vibr\u00e1fono, <i>steel drums<\/i>, cajas chinas, <i>sampler<\/i>, arm\u00f3nica, voz y percusi\u00f3n)<\/div>\n<div><\/div>\n<div>CD1: \u00abInvention 8107AM\u00bb (61:54)\u00a0<\/div>\n<div>CD2: \u00abInvention 8107PM\u00bb (59:31)\u00a0<\/div>\n<div>CD3: \u00abInvention 8207AM\u00bb (60:58)\u00a0<\/div>\n<div>CD4: \u00abInvention 8207PM\u00bb (61:42)<\/div>\n<div>Todas las composiciones por Anthony Braxton y Gerry Hemingway<\/div>\n<div><\/div>\n<div>Liner notes por Graham Lock. Grabado el 1 (CD1 y CD2), y el 2 (CD3 y CD4) de agosto de 2007 en Wesleyan University, Wesleyan, Connecticut. Publicado en 2010 por Mode \/ Avant. Avant 9\/12 <a href=\"http:\/\/www.moderecords.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">http:\/\/www.moderecords.com<\/a>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Anthony Braxton&#8211;Gerry HemingwayOld Dogs (2007)Avant\/Mode2010 Old Dogs (2007) casi se podr\u00eda calificar como el reencuentro entre el saxofonista, clarinetista y compositor Anthony Braxton con el percusionista Gerry Hemingway tras doce a\u00f1os sin tocar juntos. 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