{"id":27305,"date":"2004-05-01T10:46:52","date_gmt":"2004-05-01T08:46:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=27305"},"modified":"2025-01-15T12:55:17","modified_gmt":"2025-01-15T11:55:17","slug":"chet-baker-en-jazz-magazine-1963-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/chet-baker-en-jazz-magazine-1963-entrevista\/","title":{"rendered":"Chet Baker en Jazz Magazine (1963) [Entrevista]"},"content":{"rendered":"

Publicado originalmente en\u00a0http:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/baker_jazzmagazine.htm<\/a> en Mayo de 2004<\/p>\n

Chet Baker en Jazz Magazine (1963)<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Esta es la primera entrevista de Chet<\/strong> Baker<\/strong> publicada por Jazz<\/strong> Magazine<\/strong>. Era en 1963 y analizaba, entre otras cosas, su asociaci\u00f3n con Gerry<\/strong> Mulligan<\/strong>. La reproducimos en su integridad, incluido el texto de presentaci\u00f3n.<\/p>\n

\n

A finales de 1952, un trompetista sal\u00eda de la sombra y, junto a Gerry Mulligan, alcanzaba la gloria. Un porvenir brillante se abr\u00eda ante este instrumentista de apenas 23 a\u00f1os cuyo nombre, Chet Baker, se convirti\u00f3 en algunas semanas en el tema central de las tertulias de los aficionados al jazz. Tras haberse separado del dif\u00edcil compa\u00f1ero de trabajo, el irascible Gerry, recorri\u00f3 Estados Unidos al frente de su propio cuarteto y grab\u00f3 un importante n\u00famero de discos que son unos valiosos testimonios sobre su sensibilidad a flor de piel. Tal \u00e9xito, fulgurante desde el principio, provoc\u00f3 todo tipo de celos. \u00c1vida de esc\u00e1ndalos, la prensa se hizo eco de los problemas personales de Chet y se dedic\u00f3 a destruir la reputaci\u00f3n de este hombre a quien no perdonaba su insolente llegada a la fama. Fue entonces cuando Chet se exil\u00f3: Escandinavia, Italia y Gran Breta\u00f1a le acogieron primero y luego le rechazaron. En la actualidad (1963), Chet vive en Paris. Jean-Louis Ginibre y Jean Wagner fueron a visitarlo a su pintoresco domicilio ubicado en el coraz\u00f3n de Montparnasse. Estas fueron las palabras intercambiadas durante la entrevista.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Publicado con el permiso de Jazz Magazine.<\/p>\n

\n

Chet, \u00bfc\u00f3mo naci\u00f3 el cuarteto con Gerry Mulligan? <\/strong><\/p>\n

Gerry viaj\u00f3 en autostop desde Nueva York a California. Era durante el invierno de 1952 o la primavera de 1953. Lo conoc\u00ed en oto\u00f1o. Me llam\u00f3 para pedirme que ensayara con \u00e9l. Hicimos un ensayo. Nos entendimos muy bien y formamos el cuarteto casi inmediatamente.<\/p>\n

\u00bfEl cuarteto sin piano fue idea de Gerry?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Descubrimos muy r\u00e1pidamente que no necesit\u00e1bamos piano. Antes de reunirme con Gerry y formar el cuarteto, yo hab\u00eda tocado en los alrededores de Los \u00c1ngeles con Stan Getz, Charlie Parker y Vido Musso. Estuvimos juntos durante once meses. En un s\u00f3lo club durante todo este tiempo, el Haig.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 se separaron? <\/strong><\/p>\n

Por cuestiones econ\u00f3micas.<\/p>\n

\u00bfNo por cuestiones personales? <\/strong><\/p>\n

No.<\/p>\n

\u00bfFue inmediato el \u00e9xito del cuarteto? <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, inmediato.<\/p>\n

\u00bfSu \u00e9xito personal surgi\u00f3 al mismo tiempo que el del cuarteto?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, al mismo tiempo.<\/p>\n

\u00bfEl Gerry Mulligan Quartet fue para usted una experiencia interesante?<\/strong><\/p>\n

Muy interesante. En muchos aspectos. Gerry es un hombre muy extra\u00f1o. Es muy dif\u00edcil trabajar con \u00e9l. Sobre todo en esa \u00e9poca: estaba enfermo.<\/p>\n

\u00bfNo estaba Gerry un poco celoso de su \u00e9xito?<\/strong><\/p>\n

No. Tuvimos juntos el mismo \u00e9xito en el mismo momento. Yo como trompetista y \u00e9l como saxofonista bar\u00edtono. En cierta forma, sinti\u00f3 celos de m\u00ed, pero me es muy dif\u00edcil hablar de ello.<\/p>\n

\u00bfLo sigue viendo? <\/strong><\/p>\n

Lo vi hace un a\u00f1o. Seguimos siendo muy amigos.<\/p>\n

\u00bfEstaban de acuerdo sobre el repertorio?<\/strong><\/p>\n

Gerry escrib\u00eda algunos arreglos. La mayor\u00eda los escrib\u00edamos juntos. Yo me encargaba de la parte mel\u00f3dica y \u00e9l de la parte arm\u00f3nica. Pero la mayor\u00eda de las cosas, las hac\u00edamos juntos.<\/p>\n

Cuando analiza su carrera, \u00bfqu\u00e9 opina de esta experiencia?<\/strong><\/p>\n

Fue un per\u00edodo excelente pero sobre todo un punto de partida.<\/p>\n

\u00bfPiensa que despu\u00e9s ha tocado mejor?<\/strong><\/p>\n

\u00a1Oh, s\u00ed!, mucho mejor.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo? <\/strong><\/p>\n

Ahora. He tardado veinte a\u00f1os en empezar a tocar bien. S\u00f3lo ahora empiezo a tocar como es debido. Desde hace dos a\u00f1os, toco bien.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes eran el bater\u00eda y el contrabajista del primer cuarteto? <\/strong><\/p>\n

Chico Hamilton y Bob Whitlock. Luego, Larry Bunker y Carson Smith. Yo prefer\u00eda Bob Whitlock a Carson Smith y Larry Bunker a Chico Hamilton. Larry Bunker es un m\u00fasico excelente: es tambi\u00e9n pianista y un muy buen vibrafonista. No es s\u00f3lo bater\u00eda. Chico tocaba de manera diferente: tiene su propia t\u00e9cnica…<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es para usted un buen bater\u00eda? <\/strong><\/p>\n

Es un m\u00fasico que marca el tempo. Un buen bater\u00eda me empuja pero sin salirme del tempo. En esto se ve la diferencia entre un buen bater\u00eda y uno malo. Pero tambi\u00e9n tiene que tener el o\u00eddo atento a la sensibilidad del solista, una intuici\u00f3n, un feeling; en resumen, tiene que tener una mezcla de imaginaci\u00f3n, t\u00e9cnica y buen gusto.<\/p>\n

A lo largo de toda su carrera, \u00bfqui\u00e9n ha sido su mejor bater\u00eda?<\/strong><\/p>\n

Philly Joe Jones. Creo que trabaj\u00f3 para m\u00ed en una gira que dur\u00f3 seis meses, con Doug Watkins, Elmo Hope y Pepper Adams. Fue en 1957.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 trompetista fue el primero en influirle? <\/strong><\/p>\n

Harry James, cuando ten\u00eda trece o catorce a\u00f1os. Era muy c\u00e9lebre en esa \u00e9poca. A los 17 a\u00f1os, cuando estaba en Berl\u00edn haciendo el servicio militar, fue Dizzy Gillespie. Luego vino la mayor influencia, Miles, pero me gustan tambi\u00e9n Dizzy, Art Farmer y Kenny Dorham. He tocado con Clifford Brown. Me impresion\u00f3 su sinceridad la primera vez que lo o\u00ed, su honestidad. Tambi\u00e9n me gustaba mucho Freddie Webster.<\/p>\n

\u00bfLe gusta Howard McGhee? <\/strong><\/p>\n

Le conozco bien, toc\u00f3 mucho en la Costa Oeste. Es un t\u00e9cnico excelente pero tiene un estilo anticuado. Entre \u00e9l y Lee Morgan hay veinte a\u00f1os de diferencia y, se nota.<\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 hizo justo despu\u00e9s del cuarteto con Gerry Mulligan? <\/strong><\/p>\n

Fund\u00e9 mi propio cuarteto con Russ Freeman, Carson Smith y Bob Neel. Bob Whitlock no estaba disponible. En aquella \u00e9poca, Whitlock estaba bastante perturbado y quer\u00eda convertirse en sacerdote. Hasta fue a un seminario. Quer\u00eda ser un hombre de Dios. Russ Freeman es un muy buen m\u00fasico y una persona encantadora. No es, como se ha dicho, un m\u00fasico fr\u00edo. Es un hombre muy sincero. Toca con el coraz\u00f3n. Un buen m\u00fasico es aquel que, desde el momento en que coge su instrumento, olvida que esta ofreciendo un espect\u00e1culo. Se limita a tocar. S\u00e9 muy bien que a veces es \u00fatil gastar bromas para crear una atm\u00f3sfera, pero los grandes m\u00fasicos no lo necesitan. A veces, al salir del escenario, est\u00e1n muy tristes. En cuanto a m\u00ed, he pasado por diferentes fases. Quiero seguir investigando: ser original siempre que pueda, consolidar mi propia personalidad. No repetir continuamente lo mismo.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 opina sobre la evoluci\u00f3n de su propio estilo? <\/strong><\/p>\n

Mi manera de tocar se ha aclarado. Se ha vuelto mucho m\u00e1s compleja y, al mismo tiempo, m\u00e1s dura, m\u00e1s agresiva…<\/p>\n

Musicalmente, \u00bfno ha sufrido por vivir estar alejado de Estados Unidos? <\/strong><\/p>\n

No lo creo.<\/p>\n

\u00bfSon los m\u00fasicos que le acompa\u00f1an actualmente tan buenos como los de Estados Unidos? <\/strong><\/p>\n

No todos. Pero no se pueden comparar a los m\u00fasicos americanos con los europeos. Aqu\u00ed he conocido a unos m\u00fasicos excelentes y muy sinceros: Georges Arvanitas, Luigi Trussardi, etc. Hay muy buenas secciones r\u00edtmicas en Europa pero no puedo elegirlas. Seguramente hubiera encontrado una mejor en Estados Unidos porque hay m\u00e1s m\u00fasicos pero, musicalmente, es m\u00e1s f\u00e1cil aqu\u00ed que en Estados Unidos.<\/p>\n

Usted es un m\u00fasico de la West Coast. \u00bfQu\u00e9 opina de la experiencia \u201cWest Coast\u201d? <\/strong><\/p>\n

La escuela West Coast fue un puro accidente. Personalmente, no tuve la impresi\u00f3n de formar parte de ella y ning\u00fan m\u00fasico de la West Coast me ha influido.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes son entonces para usted los m\u00fasicos t\u00edpicos de la West Coast? <\/strong><\/p>\n

Marty Paich, Shelly Manne, Shorty Rogers, Jimmy Giuffre, Pete Candoli y su hermano Conte, Stu Williamson, Jack Sperling, Jack Montrose.<\/p>\n

\u00bfEs muy cerrado el \u00e1mbito de los m\u00fasicos negros en Estados Unidos? <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, sobretodo en Nueva York. Es casi imposible para un m\u00fasico blanco entrar en ese c\u00edrculo. El jazz, sin embargo, es m\u00fasica: cualquiera puede tocar jazz. Es est\u00fapido decir que los negros crearon el jazz. Cualquier blanco puede tocar jazz. El jazz ha sido el resultado de una aportaci\u00f3n t\u00edpicamente americana. Cada uno improvisaba, con una flauta de pastor o en una iglesia. Nada en el mundo es tan tajante. Desde el momento en el que el jazz se implant\u00f3 en Nueva Orle\u00e1ns, hab\u00eda m\u00fasicos por todos lados, que tocaban igual que los negros. Estos \u00faltimos alcanzaron la fama a pesar de ellos. Todo el problema viene de la palabra \u201cjazz\u201d. No me gusta esta palabra. Es demasiado restrictiva. La m\u00fasica es la m\u00fasica. Chopin tambi\u00e9n improvisaba…<\/p>\n

Pero la base r\u00edtmica\u2026<\/strong><\/p>\n

No es fundamental. Hay gente que se pasa la vida distinguiendo lo que es jazz y lo que no lo es. Como si la belleza necesitara etiquetas. Se puede tocar admirablemente bien por detr\u00e1s del tempo. Y puede ser bello. La m\u00fasica cl\u00e1sica y el jazz no coinciden en los medios pero si en los fines: crear una m\u00fasica que sea bella. El primer trompeta de la orquesta filarm\u00f3nica de Nueva York que tocar\u00e1 a Stravinski, tocar\u00e1 lo mismo durante seis meses y, sin embargo, siempre ser\u00e1 diferente. Nosotros, no tocamos nunca lo mismo pero explotamos la misma idea hasta agotarla.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n es para usted el trompetista m\u00e1s infravalorado? <\/strong><\/p>\n

Todos est\u00e1n infravalorados. Miles es sencillamente \u201cThe King\u201d. Los trompetistas no tienen, en estos momentos, el respeto que se merecen. Es un instrumento muy duro: poca gente lo sabe. El estudio y los sufrimientos de todo tipo, f\u00edsicos y morales… Y, por otro lado, hay cosas tan f\u00e1ciles: f\u00edjese en un tipo como Tommy Steele en Inglaterra. Le basta con hacer el mono para tener \u00e9xito.<\/p>\n

Y su propio \u00e9xito \u00bfPiensa que su estancia en Europa lo hecho disminuir? <\/strong><\/p>\n

Nunca me ha preocupado. Cuando gan\u00e9 las votaciones de Down Beat, fue en 1954 y 1955. Hoy no me colocan en los primeros lugares y, sin embargo, toco dos veces mejor. El \u00e9xito popular no me interesa. Tocar bien es mucho m\u00e1s importante. El dinero tampoco es importante. \u00a1Podr\u00eda ganar tanto dinero! Me compro una guitarra y, seis meses m\u00e1s tarde, soy millonario. \u00bfY luego qu\u00e9?<\/p>\n

Usted ha tocado en Italia, en Inglaterra y en Francia. \u00bfD\u00f3nde prefiere tocar?<\/strong><\/p>\n

Me gusta Par\u00eds.<\/p>\n

\u00bfY los m\u00fasicos?<\/strong><\/p>\n

Son muy buenos. Y sinceros. Pero, no es posible ni l\u00f3gico comparar a los mejores m\u00fasicos franceses con los mejores m\u00fasicos americanos. \u00bfSabe?, tener \u00e9xito en Estados Unidos es estar en el momento preciso en el lugar adecuado. Te empujan. Es una mala experiencia porque tienes que mantenerte. Y esto no tiene nada que ver con tu talento.<\/p>\n

(Palabras recogidas al magnet\u00f3fono por Jean-Louis Ginibre y Jean Wagner)<\/strong><\/p>\n

\u00a9 J-L. Ginibre y J. Wagner , Jazz Magazine 2004<\/p>\n

Entrevista traducida al espa\u00f1ol por Juan Carlos Hern\u00e1ndez con la colaboraci\u00f3n de de Diego S\u00e1nchez Cascado.\u00a0Reproducido con el amable permiso (\u00a1muchas gracias!) de Jazz Magazine http:\/\/www.jazzmagazine.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esta es la primera entrevista de Chet Baker publicada por Jazz Magazine. Era en 1963 y analizaba, entre otras cosas, su asociaci\u00f3n con Gerry Mulligan. La reproducimos en su integridad, incluido el texto de presentaci\u00f3n. Traducci\u00f3n publicada originalmente en Tomajazz en Mayo de 2004, con el permiso de Jazz Magazine. 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