{"id":28659,"date":"2011-01-09T12:45:13","date_gmt":"2011-01-09T11:45:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=28659"},"modified":"2022-06-22T19:41:04","modified_gmt":"2022-06-22T17:41:04","slug":"paolo-angeli-entrevista-por-pachi-tapiz-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/paolo-angeli-entrevista-por-pachi-tapiz-entrevista\/","title":{"rendered":"Paolo Angeli. Entrevista por Pachi Tapiz [Entrevista]"},"content":{"rendered":"

Cerde\u00f1a a finales de noviembre de 2010. Mientras en el norte de Espa\u00f1a hace fr\u00edo, en la isla italiana el sol permite estar en plena calle a mediod\u00eda haciendo que una simple chaqueta casi est\u00e9 de m\u00e1s. Tras coincidir en el viaje de avi\u00f3n desde Barcelona a Cagliari, capital de la isla, concerto una entrevista con Paolo Angeli. Vestido con su sempiterna camiseta de marinero a rayas, todo sonrisa y amabilidad, me permite charlar extensamente con \u00e9l. A lo largo de una hora habla sobre su particular guitarra sarda preparada (un instrumento casi \u00fanico), sobre Fred Frith, Bjork y Pat Metheny; sobre sus proyectos y grabaciones, de su concepci\u00f3n de la m\u00fasica y tambi\u00e9n sobre Giornale di bordo<\/em>. Un proyecto de Antonelo Salis realizado por encargo del Festival Internationale Jazzin\u2019 Sardegna que present\u00f3 en directo en cuarteto en la edici\u00f3n de 2010 acompa\u00f1ado por Hamid Drake, Gavino Murgia y el propio Angeli.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Nanni Angeli, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: En primer lugar quiero que me hables sobre tu guitarra.<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Mi instrumento es una guitarra de Cerde\u00f1a. Es m\u00e1s grande que una guitarra espa\u00f1ola. Tiene una historia muy reciente desde que comenz\u00f3 a utilizarse en Cerde\u00f1a. La guitarra fue siempre un instrumento tocado para los nobles y no para el pueblo. El pueblo tocaba instrumentos m\u00e1s antiguos. La launedda<\/em> es el instrumento m\u00e1s antiguo que tenemos en Cerde\u00f1a. La guitarra tiene una historia paralela porque no ha sido un instrumento popular.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Pachi Tapiz, 2011<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Es grande porque en los a\u00f1os 40 se tocaba para acompa\u00f1ar una competici\u00f3n de cantadores. Como m\u00ednimo eran dos, y a veces tres o cuatro. Eran competiciones rudimentarias. Comenzaban a cantar y el guitarrista ten\u00eda que descifrar el c\u00f3digo de la melod\u00eda y poner acordes creando una melod\u00eda en paralelo por debajo. Todo era en ac\u00fastico en escenarios improvisados, as\u00ed que necesitaban un cuerpo muy grande para tener m\u00e1s volumen. La afinaci\u00f3n es diferente ya que es una guitarra bar\u00edtono, aunque los intervalos siguen la misma relaci\u00f3n.<\/p>\n

Yo comenc\u00e9 a tocar con mi maestro Giovanni Scanu. Al mismo tiempo estaba viviendo en Bolonia y encontr\u00e9 a Fred Frith. Entonces empec\u00e9 a modificar el instrumento para intentar crear un encuentro entre esas dos historias. La tradici\u00f3n se encuentra con la vanguardia, la guitarra sarda con la guitarra preparada de Fred Frith. A lo largo de diez o doce a\u00f1os surgi\u00f3 esta guitarra con puente de contrabajo y clavijero de viol\u00edn. A m\u00ed me encantaba tocar bater\u00eda y chelo y en un sentido este instrumento es como un encuentro entre todo eso. Se puede tocar con arco y con pedales, como un bater\u00eda. Los pedales se conectan con unos cables que son como de bici. Es todo muy sencillo, mec\u00e1nico. Muy f\u00e1cil de explicar. Realmente lo tocas como un \u00f3rgano con los pies, y al mismo tiempo con el arco puedes tocar melod\u00edas encima. Con estos peque\u00f1os ventiladores hay unos motores puestos aqu\u00ed y all\u00e1 y logran una modulaci\u00f3n de volumen. Con el volumen puedes cambiar la frecuencia. Cada cuerda tiene una salida separada. Hay catorce salidas y se puede poner cada cuerda en un altavoz diferente en el que el sonido se puede distorsionar, dejarlo limpio o poner el contrapunto al ponerles otros efectos. Es una mezcla de muchos instrumentos. Cuando tocas en una formaci\u00f3n eso te permite cambiar continuamente el rol. Puedo tocar como un contrabajo, si falta la melod\u00eda puedo tocar como un chelo o una guitarra. Si falta la percusi\u00f3n puedo usar los pedales con objetos para tocar las cuerdas. Si faltan bases m\u00e1s propias de un teclado le pongo los ventiladores y consigo un sonido continuo. Es un instrumento que me permite tocar con muchas funciones en el interior de una formaci\u00f3n musical.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli – Nanni Angeli. Tibi<\/em> (CD-DVD Dual. ReR Megacorp, 2010)<\/p>\n

PACHI TAPIZ: En el DVD de Tibi<\/em> se ve como…<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Tibi<\/em> es una publicacion a dos manos: mi hermano Nanni ha hecho un trabajo increible documentando desde 1995 todas las modificaciones que he hecho a mi guitarra. A partir de ese trabajo surge una pel\u00edcula. El DVD es el comentario sonoro tocado en directo. En la primera parte aparecen todas las partes de madera. \u201cLinee\u201d es el trabajo sobre la madera, que es abstracto pero muestra a la madera en transformaci\u00f3n. \u201cFerri\u201d es la parte mec\u00e1nica. Es como est\u00e1 construido. \u201cMani\u201d y \u201cPersone e Forme\u201d muestran a los artesanos trabajando la madera, el metal y construyendo el instrumento. Se ve muy bien.<\/p>\n

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\nGuitarra de Paolo Angeli \u00a9 Pachi Tapiz, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfDe d\u00f3nde van surgiendo esas ideas para a\u00f1adir los diferentes artefactos y elementos a la guitarra?<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Eso es muy interesante. Comenc\u00e9 a tocar muy joven, con unos nueve a\u00f1os. Yo no he elegido a la guitarra, sino que ella me ha elegido a m\u00ed. Mi padre es guitarrista. Yo hab\u00eda pedido un \u00f3rgano pero nunca llegaba a la tienda, as\u00ed que mi padre me dijo: \u201c\u00bfpor qu\u00e9 no empiezas a tocar la guitarra?\u201d. Empec\u00e9 a tocar los acordes. Ah\u00ed empec\u00e9. A lo largo del tiempo he tenido muchas crisis. A m\u00ed me gustaban m\u00e1s otros instrumentos. Una temporada me habr\u00eda encantado tocar alg\u00fan instrumento de arco y empec\u00e9 a estudiar el chelo, pero me di cuenta que empezar a los veintitr\u00e9s a\u00f1os a estudiar violonchelo y cambiar la cordatura es complicado. Ah\u00ed comenc\u00e9 a tocar el arco con la guitarra. Con los pedales pas\u00f3 igual. Estuve una temporada tocando la bater\u00eda. Es complicado ser un baterista, as\u00ed que mont\u00e9 el sistema de pedales disfrutando de la t\u00e9cnica de independencia que aprend\u00ed tocando la bater\u00eda. Todo lo que ha salido en principio es por la unidad del instrumento. Al mismo tiempo he ido inventando los sonidos como en una banda sonora. Los ruidos, los sonidos m\u00e1s diferentes que puedo escuchar los voy recogiendo y poniendo en el interior de una m\u00fasica lo m\u00e1s abierta que pueda.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Pachi Tapiz, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Pat Metheny ha hablado sobre ti y su m\u00fasica. \u00bfC\u00f3mo surge que un m\u00fasico como \u00e9l hable sobre ti?<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Yo le hice la guitarra para Orchestrion. Vino en 2001 a Cerde\u00f1a al festival de Sant’Anna Arresi. Yo toqu\u00e9 antes que su grupo y a \u00e9l le llam\u00f3 la atenci\u00f3n c\u00f3mo toqu\u00e9. Me pidi\u00f3 una copia de la guitarra. Al principio pens\u00e9 que era una broma, pero cuando decid\u00ed hacerlo fabricamos dos guitarras. Una que es como la que has visto y otra que es la que utiliza con el Orchrestrion. Aparece en todas las fotos que le ha sacado, siempre situada a su izquierda. Es un poco diferente pero el concepto es id\u00e9ntico.<\/p>\n

Tambi\u00e9n tocamos juntos en cuarteto Pat Metheny, Hamid Drake, Antonello Salis y yo. Creo que elogia mi m\u00fasica porque le gusta como toco. Estuvo en mi concierto en solitario en Nueva York en el Tonic: all\u00ed estaba. Supongo que tiene una cierta admiraci\u00f3n, aunque le tendr\u00edas que preguntar a \u00e9l. A mi me hace mucha ilusi\u00f3n. Pat Metheny es muy abierto observando la m\u00fasica y montando proyectos muy diferentes como Zero Tolerance<\/em> [for Silence<\/em>], Song X<\/em> con Ornette Coleman, o el disco que public\u00f3 con Derek Bailey. Tiene muchas facetas. Su mainstream<\/em> project, pero tambi\u00e9n otros que est\u00e1n conectados con la libre improvisaci\u00f3n. Es una historia muy divertida ya que tiene la hermana gemela de mi guitarra.<\/p>\n

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\nGiornale di bordo \u00a9 Francesca Floris, 2010<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Te quer\u00eda preguntar por Giornale di bordo<\/em>, el proyecto que vais a presentar hoy. \u00bfT\u00fa tocas la guitarra con todos los…?<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Cambia mucho. Te explico. Esta guitarra es un instrumento que tiene una funci\u00f3n en un concepto musical. Quiero decir que si voy a tocar en un solo disfruto de toda la libertad y todas las posibilidades al mismo tiempo. Si hace falta un contrabajo toco con los pedales la parte de bajo. Si quiero percusi\u00f3n lo hago y lo monto todo yo solo. Es diferente de lo que pasa cuando hay m\u00fasicos. Si hay un d\u00fao el otro m\u00fasico puede tocar la parte r\u00edtmica y yo puedo tocar la parte arm\u00f3nico-mel\u00f3dica. Tocando con Antonello [Salis] en d\u00fao toco m\u00e1s la parte r\u00edtmica. Tocando en cuarteto tenemos bater\u00eda, saxo y teclados, que es un instrumento arm\u00f3nico, as\u00ed que lo que falta es la parte de bajo. Como mi guitarra est\u00e1 afinada una quinta por debajo me gusta mucho trabajar como un bajista.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: As\u00ed que eres el bajista del grupo.<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Es raro porque es como si tuvieran un bajista, pero con un instrumento que puede cambiar de repente su funci\u00f3n. Puedo ser el chelista, el guitarrista o el percusionista. Pero es muy dif\u00edcil que me veas tocar como toco en solitario con todo el instrumento con todas sus posiblilidades. Cambio continuamente el tipo de funci\u00f3n que tengo en el interior del cuarteto.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: As\u00ed que tocas un poco de todo…<\/p>\n

PAOLO ANGELI: S\u00ed, pero cuando tocamos partes mas estructuradas me quedo tocando las partes de bajo.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Nanni Angeli, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Quer\u00eda que me hablases sobre Tessuti<\/em>, tu CD sobre m\u00fasica de Bjork y [Fred] Frith.<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Es un proyecto que me encanta. Primero, porque Fred ha sido de alguna manera mi gu\u00eda, ya que comenc\u00e9 a modificar mi instrumento despu\u00e9s de tocar con \u00e9l. Cuando lo encontr\u00e9 ten\u00eda veintid\u00f3s o veintitr\u00e9s a\u00f1os. Segundo, porque al mismo tiempo Bjork ha servido para conectarme otra vez con el mundo del pop-rock<\/em>, despu\u00e9s de dejar ese mundo y meterme totalmente en la vanguardia. Soy fan de los dos. Si vienes a mi casa ver\u00e1s que tengo muchos discos de Frith y todo lo que ha publicado Bjork. Me encanta. Hay algo en su m\u00fasica que me emociona mucho, as\u00ed que me quedaba en mi casa tocando los temas de los dos para m\u00ed. Un d\u00eda pens\u00e9 que como me encantaba hacerlo, por qu\u00e9 no pod\u00eda sacar un CD con todo eso. Lo publiqu\u00e9 en un momento en el que quiz\u00e1s estaba a punto de cansarme de tocar este repertorio. Despu\u00e9s de tocarlo en directo durante un a\u00f1o y medio estuvo muy bien grabarlo porque ya era un proyecto muy s\u00f3lido en el que hab\u00eda trabajado en los peque\u00f1os detalles. Es un disco en el que las dos po\u00e9ticas de los m\u00fasicos se encuentran con mi idea de m\u00fasica. Intent\u00e9 hacer como una construcci\u00f3n que fuese una conexi\u00f3n entre dos mundos que no me parecen tan distintos. Tienen muchas cosas en com\u00fan. Hay un comentario de Fred Frith en una entrevista en All About Jazz<\/em> en la que le preguntaban sobre sus diez discos favoritos del a\u00f1o y eligi\u00f3 Tessuti<\/em>. Hablaba de \u00e9l y dec\u00eda que le habr\u00eda encantado tocar con Bjork y que lo que podr\u00eda haber salido de esa colaboraci\u00f3n era m\u00e1s o menos lo que yo hab\u00eda hecho con mi guitarra. Son dos m\u00fasicos que tienen mucho m\u00e1s en com\u00fan que lo que parece.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Nanni Angeli, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: A veces parece que si a uno le gusta la libre improvisaci\u00f3n todo el d\u00eda est\u00e1 escuchando libre improvisaci\u00f3n y no puede disfrutar de otros m\u00fasicos como Bjork, Led Zeppelin o Boccherini…<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Me gusta mucho hablar sobre este argumento. Muchas veces lo que pasa es que como has dicho t\u00fa, el mundo musical se mueve por familias y es como hablar de pol\u00edtica. Me gusta mucho el tema. Es como los de derecha. Los de derecha siempre se reconocen entre ellos, los fachas siempre quedan bien entre ellos. Los de izquierda siempre buscan en la otra persona de izquierdas lo que es diferente para decir que ese no es de verdad de izquierda, que aqu\u00ed el que es de izquierda soy yo que soy el que tengo el ideal m\u00e1s de izquierda, que soy el m\u00e1s distinto de todos, que soy el que realmente ha encontrado la verdad, su propia idea de c\u00f3mo tiene que ser el mundo. Esto pasa con los m\u00fasicos.<\/p>\n

Si hablamos de free<\/em> tiene una historia. Me he fijado mucho en esto. Cuando he estudiado m\u00fasica tradicional de Cerde\u00f1a he aprendido lo que se tocaba, y de todo me he quedado con lo que m\u00e1s me ha gustado. He aprendido de un tipo que empez\u00f3 a tocar m\u00fasica tradicional en los a\u00f1os veinte. Conozco el lenguaje de los a\u00f1os cuarenta, pero el que m\u00e1s me ha gustado es el lenguaje tradicional de los a\u00f1os sesenta que es el de m\u00e1xima complejidad, de donde han salido m\u00e1s cosas distintas. Es incre\u00edble que cuando un joven toca free<\/em> hoy no se d\u00e9 cuenta que est\u00e1 tocando una m\u00fasica con cincuenta a\u00f1os de historia. Entonces ya es tradici\u00f3n. Se tiene que tocar, pero no tenemos que decir que es vanguardia, es tradici\u00f3n. Cuando escuchas a los grandes saxofonisas de hoy, a Mats Gustafsson, a Ken Vandermark y despu\u00e9s escuchas a Peter Br\u00f6tzmann hay much\u00edsimas conexiones entre ellos. Y si escuchas a Peter Br\u00f6tzmann ves que antes estaba Albert Ayler. Yo lo veo tambi\u00e9n como tradici\u00f3n, una evoluci\u00f3n de la tradici\u00f3n.<\/p>\n

Yo he nacido con muchas tradiciones distintas, como cuando Fred Frith apareci\u00f3 y ven\u00eda del rock. Cuando toco con Evan Parker y Ned Rothemberg ellos vienen de una tradici\u00f3n de m\u00fasica libre m\u00e1s conectada con el jazz. Despu\u00e9s me encuentro tocando con Fred Frith que tiene que ver m\u00e1s con el rock<\/em>. Luego toco con mi maestro de guitarra sarda y despu\u00e9s flipo escuchando a Bjork. Me doy cuenta que no tengo solo una idea de musica, que me gustan muchas cosas distintas. Lo que para m\u00ed es ser libre y tocar realmente free music<\/em> y tocar improvisaci\u00f3n libre quiere decir disfrutar y poder pensar en tocar cualquiera de estas cosas y buscar algo de personalidad dentro de estas estructuras. Como hoy har\u00e9 tocando como un bajo, pero eligiendo una manera de tener siempre la personalidad en el interior de la m\u00fasica.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Nanni Angeli, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: De hecho en Tomajazz tengo un blog con una secci\u00f3n titulada \u201cWho The Fuck\u201d<\/a> en la que todos los lunes publico m\u00fasicas que escucho y que se supone que no tienen que ver con lo que deber\u00eda escuchar. Lo \u00faltimo es un tema de Bjork, \u201cEarth Intruders\u201d, en el que toca con otros m\u00fasicos como los Konono n\u00ba1.<\/p>\n

PAOLO ANGELI: La he visto en concierto dos veces, en Londres y en Italia. Me encant\u00f3 ver c\u00f3mo los dos conciertos fueron muy distintos, y que manteniendo una estructura pop y cerrada todav\u00eda se puede ser muy abierto dentro. Me encanta c\u00f3mo trabaja en los detalles de la melod\u00eda, c\u00f3mo cambia cada vez. Son peque\u00f1os detalles, pero el que conoce bien su m\u00fasica sabe que est\u00e1 improvisando, aunque est\u00e1 dentro de unas estructuras muy r\u00edgidas. Cuando vas a escuchar un concierto de improvisaci\u00f3n libre sabes que no van a salir melod\u00edas, que no va a haber unos ritmos, m\u00e1s o menos sabes qu\u00e9 va a pasar. Entonces, yo digo: \u00bfc\u00f3mo puede ser que esto sea m\u00fasica libre?<\/p>\n

PACHI TAPIZ: [Risas]<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Son idiomas. Yo lo veo m\u00e1s as\u00ed. Quiz\u00e1s la m\u00fasica improvisada se ha quedado en idiomas.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: De todos modos hay m\u00fasicos en la improvisaci\u00f3n libre que trabajan creando una m\u00fasica y unas melod\u00edas que no parece que est\u00e9n improvisando…<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Con esto no estoy diciendo que no me gusta ese lenguaje. Me gusta ese lenguaje. Pero por ejemplo, hace unos d\u00edas fui a Robadors 23 [local de Barcelona] para ver un concierto de una conducci\u00f3n. Empez\u00f3 el concierto y el encargado de la conducci\u00f3n dijo que iba a ser un concierto de improvisaci\u00f3n total montado sobre un v\u00eddeo en el que los m\u00fasicos no sab\u00edan lo que iba a pasar en el v\u00eddeo. Ten\u00edan que improvisar sobre lo que iban a ver. Me pareci\u00f3 interesante. Al final todo el concierto fue una conducci\u00f3n modelo Butch Morris en la que el conductor miraba el v\u00eddeo, decid\u00eda qu\u00e9 ten\u00eda que cambiar en el v\u00eddeo y decid\u00eda lo que los m\u00fasicos ten\u00edan que tocar, as\u00ed que \u00e9l hac\u00eda los solos. Entonces sucedi\u00f3 como una apoteosis de un solista que yo veo como si fuera un compositor que dice esto s\u00ed, esto no… Yo me pregunt\u00e9: \u00bfd\u00f3nde hay libertad aqu\u00ed? Es como una ideolog\u00eda muy estalinista de la m\u00fasica. Todos para montar, cada uno con su contribuci\u00f3n, una m\u00fasica que es lo que quiere el capo<\/em>. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la libertad en todo esto? No hay libertad. Yo no la veo. No es la libertad del caos de donde sale la m\u00fasica. All\u00ed no se elige primero un jefe. All\u00ed alguien puede aparecer y cambiar el objetivo de la improvisaci\u00f3n. Sin embargo yo vi a un jefe que decid\u00eda todo sobre todos.<\/p>\n

Tenemos que pensar mucho en esto porque es como si fuese un g\u00e9nero musical que se hubiese quedado sin su elemento antagonista, como si hubiese perdido su fuerza de ruptura con el sistema musical. Son c\u00f3digos m\u00e1s o menos como los del be bop<\/em>, el hard bop<\/em>, el free jazz<\/em>… son c\u00f3digos. En el momento en que se queda en un c\u00f3digo, t\u00fa dices \u201cvale, \u00bfque c\u00f3digo voy a tocar hoy?\u201d. Lo mejor en este sentido es intentar tirar las paredes que separan los c\u00f3digos. Yo lo veo as\u00ed. No tener miedo de tocar un beat<\/em>, o de tocar melod\u00edas si te apetece tocarlas.<\/p>\n

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\nGiornale di bordo \u00a9 Francesca Floris, 2010<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Tambi\u00e9n has colaborado con Fred Frith. \u00bfC\u00f3mo fue colaborar con \u00e9l?<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Con Fred tengo… es una historia que tiene muchos a\u00f1os. La primera vez que toqu\u00e9 con \u00e9l fue en un workshop<\/em> y \u00e9l hac\u00eda una conducci\u00f3n. Fue en 1993. Despu\u00e9s toqu\u00e9 en su disco Pacifica<\/em> en 1995. He aprendido much\u00edsimo trabajando con \u00e9l porque es un compositor que te explica todo. Adem\u00e1s tocando la guitarra ten\u00edamos que tocar lo que \u00e9l hab\u00eda compuesto para la guitarra preparada. He aprendido much\u00edsimo, tambi\u00e9n la t\u00e9cnica de la guitarra on the table<\/em> [en la que la guitarra se sit\u00faa y se toca sobre una superficie horizontal]. Tambi\u00e9n he tocado un par de veces en d\u00fao con \u00e9l y en un cuarteto de guitarras con Camel Zekri y Janet Fader, que es una guitarrista americana.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Yo vi a Fred Frith y a Camel Zekri en directo tocando cada uno de ellos en solitario y luego tocando en d\u00fao.<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Me encanta Camel Zekri. Es totalmente diferente de Frith, aunque cuando tocan juntos se complementan muy bien. Tocar con Frith es como… hablando de los m\u00fasicos de la generaci\u00f3n pasada yo creo que \u00e9l se queda como uno de los m\u00e1s abiertos. Fred ha sido uno de los primeros que no ha tenido ning\u00fan miedo de sacar un disco de temas de folk<\/em>. Rock songs<\/em> como las que ha publicado con Cosa Brava.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: A m\u00ed su \u00faltimo disco [Ragged Atlas<\/a><\/em>, Intakt, 2010] me gusta mucho con todas esas canciones…<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Totalmente de acuerdo, es muy bonito. No tiene nada de mal rollo, nada de decir \u201cahora toco algo dif\u00edcil de entender\u201d. Son temas. Es un disco de rock<\/em>. En un momento publicaba un disco con Skeleton Crew con Tom Cora y Zeena Parkins en el que hacian temas, y a la vez publicaba Gravity<\/em> en solitario. Al mismo tiempo pod\u00edas escuchar a Fred tocando lo m\u00e1s radical o lo m\u00e1s bestia; tocando un solo totalmente loco e industrial o tocando con [John] Zorn. Le veo como lo m\u00e1s abierto porque \u00e9l practica lo que le gusta. Tocar con \u00e9l me encanta porque s\u00e9 que cuando improviso con \u00e9l en d\u00fao si se me ocurre un tema y a \u00e9l le gusta me ayuda a construirlo, y si no le gusta va a machacarlo. Es muy interesante porque es como si fuera un debate entre dos personas.<\/p>\n

Cuando hablas con otra persona y empiezas a conocerla sabes que se puede hablar de este asunto, en este otro nos peleamos o ese me da igual. Nos peleamos porque no me gusta lo que el otro est\u00e1 diciendo. T\u00fa dices \u201cperdona, lo que estas diciendo no me gusta nada\u201d. Musicalmente pasa lo mismo. Se puede tocar intentando construir con los otros, o si algo no te gusta parar de tocar y hacer otras acciones como queriendo decir \u201cno estoy tocando\u201d, o tocar para hacer otra cosa que vaya en contra de lo que ha hecho tu compa\u00f1ero en el escenario. Con \u00e9l puedes llevar a cabo toda esta din\u00e1mica. Hace poco he tocado en otro proyecto suyo que se titula Tessitura<\/em> con muchos m\u00fasicos italianos y con el que hemos dado unos cuantos conciertos. Fred Frith sigue siendo uno de los m\u00fasicos que m\u00e1s me gusta por su apertura.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Nanni Angeli, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Me he olvidado preguntarte si le has hecho llegar tus discos a Bjork.<\/p>\n

PAOLO ANGELI: En teor\u00eda s\u00ed. Zeena parkins me dijo que le pas\u00f3 el disco pero no s\u00e9 qu\u00e9 piensa, nunca he tenido su feedback<\/em>.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Te lo pregunto porque para una de sus \u00faltimas giras le interes\u00f3 el reactable<\/em>, habl\u00f3 con sus creadores y en la gira lo tocaron. Teniendo en cuenta los sonidos que logras con tu guitarra preparada, me extra\u00f1a que no se haya puesto en contacto contigo para que grabes o toques con ella…<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Hay dos posibilidades. Primero, que no lo tenga. Segundo, que lo tenga y no le haya gustado [risas]. Tercero, que ella lo tenga, que le haya gustado pero que no le interese ponerse en contacto conmigo. O que le haya gustado y tenga en mente contactar conmigo m\u00e1s adelante. Son muchas posibilidades, no lo s\u00e9. \u00a0Yo podr\u00eda contactar con ella porque conozco a mucha gente que ha tocado con ella, y tambien conozco al bateria Chris Corsano que tambi\u00e9n es otro genio y que toc\u00f3 en su \u00faltima gira. A m\u00ed me encanta. Cuando fui a verla en Londres yo estaba tocando en tr\u00edo en Vortex con Evan Parker y el contrabajista John Edwards. \u00a0Fui a ver tocar a Bjork y all\u00ed estaba con Chris Corsano, que tocaba al d\u00eda siguiente en un sitio muy underground<\/em>. Me encant\u00f3 ver c\u00f3mo un m\u00fasico puede tocar frente a ocho mil personas un d\u00eda y al d\u00eda siguiente tocar en un club para veinte personas de la forma m\u00e1s abierta y m\u00e1s radical. Es lo que realmente me gusta de la m\u00fasica. Poder pasar de un plano a otro sin tab\u00faes ni prejuicios.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Tambi\u00e9n te quiero preguntar sobre tu colaboraci\u00f3n con Hamid Drake. Has tocado \u00a0en d\u00fao, hoy con Antonello [Salis] vais a tocar en cuarteto… \u00bfc\u00f3mo surge la conexi\u00f3n con \u00e9l?<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Es muy interesante porque fue una casualidad. Yo conoc\u00eda a Hamid de verlo tocar con Peter Br\u00f6tzmann. Me encant\u00f3 el concierto. No lo conoc\u00eda, as\u00ed que aunque me gustaba mucho, le ten\u00eda mucho respeto y no se me habr\u00eda ocurrido ir a decirle que me encantar\u00eda tocar con \u00e9l porque me parece que es una cosa fea. \u00c9l ten\u00eda su nombre y su posici\u00f3n en el \u00e1mbito musical. Lo que sucedi\u00f3 es que nos invitaron al festival de Sant\u2019Anna Arresi a tocar juntos. \u00c9l no me conoc\u00eda, pero hab\u00eda visto mi p\u00e1gina web<\/em> y le hab\u00eda gustado. Yo dije que me encantar\u00eda, que es un m\u00fasico que me gustaba mucho. De ah\u00ed sal\u00edo nuestro disco en d\u00fao Uotha<\/em>. Cuando fuimos a ensayar estaban otros m\u00fasicos en el escenario, as\u00ed que nos juntamos en la habitaci\u00f3n del hotel para ver lo que \u00edbamos a tocar al d\u00eda siguiente. Me pregunt\u00f3 si cantaba y yo le dije que quiz\u00e1s pod\u00eda cantar temas de Cerde\u00f1a. \u00c9l tambi\u00e9n me dijo que cantaba, que le escuchase. Despu\u00e9s le pregunt\u00e9 si \u00edbamos a decidir tocar una secuencia de temas y \u00e9l dijo que no, que no la necesit\u00e1bamos. Dijo \u201cvamos por aqu\u00ed y lo que sale, sale\u201d. As\u00ed que tocamos por primera vez juntos \u00a0en el escenario. El disco es eso. El primer encuentro en un escenario de dos m\u00fasicos que nunca hab\u00edan tocado juntos. El resultado parece muy estructurado, pero son composiciones instant\u00e1neas, ya que s\u00f3lo hab\u00eda dos temas. Hamid s\u00f3lo me hab\u00eda escuchado una vez tocando. As\u00ed que el resultado es un encuentro m\u00e1gico de los m\u00e1s intensos que he tenido. Ese es el instante de hace seis a\u00f1os.<\/p>\n

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\nPaolo Angeli \u00a9 Pachi Tapiz, 2011<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Es muy interesante lo que comentas, ya que hay una gran cantidad de discos grabados en el primer encuentro entre unos m\u00fasicos. Algunos de esos discos los escuchas y parece que esos m\u00fasicos se conociesen desde siempre. Es alucinante. Para terminar, \u00bfahora mismo qu\u00e9 otros proyectos est\u00e1s llevando a cabo o tienes en mente?<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Ahora mismo uno de los proyectos que m\u00e1s me gustan es POG. Piccola Orchestra Gagarin. Est\u00e1 dedicada al astronauta ruso y es porque Sasha Agranov, el chelista del grupo, tiene origen ruso-israelita. El bateria es Oriol Roca, que es catal\u00e1n. Es un tr\u00edo que me encanta porque hace a\u00f1os que yo no ten\u00eda una banda en la ciudad en la que vivo. Nosotros podemos ensayar. Al chelista le encanta la musica de Cerde\u00f1a y est\u00e1 aprendiendo a tocarla como yo aprend\u00ed de mi maestro, pero \u00e9l lo hace con el chelo. Sale una m\u00fasica totalmente abierta pero muy contectada con el folk<\/em> de Cerde\u00f1a.<\/p>\n

Otro proyecto que me encanta es con la violinista Takumi Fukushima, que ha vivido durante a\u00f1os en Italia. Ha tocado con Volap\u00fck y ha hecho su primer tour mundial con After Dinner, una banda de pop<\/em> muy famosa de Japon. Con ellla hacemos algo muy parecido a los proyectos de post-pop-songs<\/em>. Es una m\u00fasica muy abierta, muy improvisada, pero con estructuras muy conectadas con las canciones. Es lo m\u00e1s cercano a Bjork que hago.<\/p>\n

Estoy en un momento muy creativo. Cada d\u00eda me surgen ideas nuevas y lo que quiero es intentar separarme un poco m\u00e1s de mi lenguaje, esforz\u00e1ndome en seguir inventando cosas. Por eso modifico siempre un poco mi guitarra. Es como si me pusieran una condici\u00f3n de estabilidad y por eso modifico otra vez mi lenguaje. Yo me veo en una temporada muy creativa.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfAlgo que a\u00f1adir?<\/p>\n

PAOLO ANGELI: Una cosa que no s\u00e9 si sabes es que he realizado una publicaci\u00f3n… Antes viv\u00eda de ejercer como etno-music\u00f3logo y hace cuatro o cinco a\u00f1os publiqu\u00e9 un libro [Canto in Re<\/em>, editorial ISRE]. Est\u00e1 dedicado a la guitarra de Cerde\u00f1a y a la evoluci\u00f3n que ha tenido en m\u00e1s de cien a\u00f1os. Tambi\u00e9n hice una recopilaci\u00f3n de cuatro discos con grabaciones publicadas desde 1929 hasta los a\u00f1os sesenta. Eso es algo que casi nadie conoce porque se ha quedado como una publicaci\u00f3n para etno-music\u00f3logos, para especialistas. Mientras lo hac\u00eda dej\u00e9 de tocar porque no pod\u00eda aguantar hacer el trabajo de investigaci\u00f3n y tocar al mismo tiempo, porque son dos v\u00edas que no quedan bien juntas. No pod\u00eda tocar el instrumento as\u00ed que decid\u00ed concentrarme mejor en la investigaci\u00f3n. Con ese trabajo constru\u00ed la fonoteca m\u00e1s importante de Cerde\u00f1a digitalizando su fondo sonoro. Yo escuch\u00e9 todo ese archivo porque ten\u00eda que hacer su duplicaci\u00f3n digital. Ha sido un trabajo de cuatro o cinco a\u00f1os. Ahora es un momento en el que veo que toda esa experiencia est\u00e1 saliendo, est\u00e1 llegando de una forma que me dice \u00abPaolo, Paolo, por favor saca tu idea de folk<\/em> imaginario que tienes hoy\u201d. El pr\u00f3ximo proyecto que quiero hacer es un trabajo orquestal sobre ese material tradicional, aunque me llevar\u00e1 uno o dos a\u00f1os montarlo. Es algo muy largo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
Texto \u00a9 2011 Pachi Tapiz
\nFotos \u00a9 2011 Nanni Angeli, Francesca Floris, Pachi Tapiz<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pachi Tapiz entrevist\u00f3 al guitarrista Paolo Angeli en su Cerde\u00f1a natal. Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":28661,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17847,78,15537,9,15517,1038],"tags":[12790,15304,18558,8779,13,12415,15295,15710,8909,31,5562,2080,16099,77,16100],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-28659","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-pachi-tapiz","category-afondo","category-entrevistas","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-entrevista","tag-entrevista-de-jazz","tag-francesca-floris","tag-fred-frith","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-la-actualidad-del-jazz-en-espana","tag-nanni-angeli","tag-pachi-tapiz","tag-paolo-angeli","tag-pat-metheny","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/angeli_paolo_2011_0003.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":2753,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/hoy-no-puedo-dejar-de-escuchar-tessuti-paolo-angeli-plays-frith-bjork-rer-2009\/","url_meta":{"origin":28659,"position":0},"title":"Hoy no puedo dejar de escuchar… Tessuti. 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