{"id":2888,"date":"2010-05-05T10:00:00","date_gmt":"2010-05-05T08:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=2888"},"modified":"2016-04-22T11:51:36","modified_gmt":"2016-04-22T09:51:36","slug":"ramon-lopez-de-fusiones-sin-confusiones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/ramon-lopez-de-fusiones-sin-confusiones\/","title":{"rendered":"Ram\u00f3n L\u00f3pez: de fusiones sin confusiones"},"content":{"rendered":"
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Aunque nacido en Alicante, el bater\u00eda espa\u00f1ol Ram\u00f3n L\u00f3pez lleva viviendo desde hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os en Par\u00eds. Una ciudad a la que fue buscando la aventura, y en la que ha podido establecerse y desarrollar una carrera como m\u00fasico de primera fila dentro de la libre improvisaci\u00f3n europea. Sus discos se han publicado por sellos del Reino Unido, Francia, Suiza o Alemania. En 2008 logr\u00f3 un reconocimiento al alcance de muy pocos espa\u00f1oles: el gobierno franc\u00e9s lo nombraba Caballero de las Artes y las Letras. En 2009 ha visto como el prestigioso sello alem\u00e1n ACT publicaba Out Of The Desert<\/i>. La segunda entrega del tr\u00edo formado por el pianista alem\u00e1n Joachim K\u00fchn, el guembrista <\/i>marroqu\u00ed Majid Bekkas y el propio Ram\u00f3n L\u00f3pez en la bater\u00eda. Una grabaci\u00f3n muy especial, realizada en Marruecos a lo largo de marzo de 2008 con visita al desierto incluida, en la que contaron con la colaboraci\u00f3n de m\u00fasicos aut\u00f3ctonos del Norte de \u00c1frica.\u00a0<\/div>\n

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PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo surge el tr\u00edo?<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ: Majid y Joachim tocaron juntos en Jazz Au Chellah, un festival que hay en Marruecos y que es un encuentro de m\u00fasicos europeos con m\u00fasicos del Magreb. Majid es el director de la parte marroqu\u00ed y en uno de los conciertos toc\u00f3 con Joachim K\u00fchn. El resultado fue tan satisfactorio que ambos comenzaron a tocar juntos. Yo toco con Majid desde hace m\u00e1s de quince a\u00f1os. Aunque ahora Joachim K\u00fchn vive en Ibiza, antes vivi\u00f3 durante diez a\u00f1os en Par\u00eds. Un d\u00eda hablando con Majid me coment\u00f3 lo fant\u00e1stico que hab\u00eda sido su encuentro con Joachim; yo tambi\u00e9n lo conoc\u00eda, pero le coment\u00e9 que no hab\u00eda tenido la oportunidad de tocar con \u00e9l. A ambos nos qued\u00f3 la idea de que si surg\u00eda la oportunidad, podr\u00eda estar bien tocar en tr\u00edo con Joachim. Al a\u00f1o siguiente presentamos este tr\u00edo en Rabat. Nos vimos un d\u00eda antes del concierto, comenzamos a tocar y as\u00ed surgi\u00f3 nuestro tr\u00edo. En \u00e9l estaban la libertad de Joachim y la m\u00eda, el lenguaje jazz, y la tradici\u00f3n de Majid. Como el primer concierto fue muy bien decidimos continuar con el proyecto. El siguiente paso fue publicar en el sello alem\u00e1n ACT Kalimba<\/i>, nuestro primer disco. Algo relativamente f\u00e1cil pues Joachim tiene muy buena relaci\u00f3n con el jefe de ACT.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00a0\u00bfC\u00f3mo fue la idea de Out Of The Desert<\/i>? \u00bfSurgi\u00f3 antes de ir al desierto o fue debido a que grabasteis all\u00ed y la cosa sali\u00f3 bien?<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ:\u00a0Nuestro segundo disco no fue nada improvisado. Con Kalimba <\/i>dimos muchos conciertos y el proyecto tuvo muy buena aceptaci\u00f3n, aunque el disco lo grabamos para conseguir conciertos, antes de que el grupo existiera como unidad creativa. Despu\u00e9s de todos esos conciertos quisimos grabar otro disco. Encontramos original la idea de vivir juntos durante un mes en Rabat porque tenemos muy buena relaci\u00f3n entre nosotros, no s\u00f3lo musical, sino tambi\u00e9n humana. Fue una idea nuestra que posteriormente propusimos a ACT. La idea era ir un mes, dar algunos conciertos y tocar con m\u00fasicos de all\u00ed. Invitarlos para complementar el tr\u00edo, especialmente a percusionistas.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00a0\u00bfC\u00f3mo se desarroll\u00f3 la grabaci\u00f3n?<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ:\u00a0Una parte la hicimos en un estudio con mucha libertad, sin nada planificado. Ten\u00edamos un estudio del Instituto Franc\u00e9s en Rabat para nosotros solos durante un mes. \u00cdbamos un d\u00eda, toc\u00e1bamos algo, grab\u00e1bamos en tr\u00edo o con invitados, y escuch\u00e1bamos el resultado. Fue muy relajado. A final del mes bajamos al Sur para pasar unos d\u00edas en el desierto. Encontramos a unos m\u00fasicos en el oasis de Meski y como all\u00ed no ten\u00edamos estudio grabamos en una habitaci\u00f3n de hotel con un DAT.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00a0\u00bfC\u00f3mo result\u00f3 la experiencia?<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ:\u00a0No te digo que todo fuese f\u00e1cil, porque fue un mes y es un periodo muy largo, sobre todo porque las condiciones en el estudio eran muy dif\u00edciles. Hay momentos en que puede ser pesado, pero reflexionando ahora, puedo decir que ha sido una experiencia muy positiva. Nos ha permitido conocernos personalmente y tocar con total libertad. Ha cambiado totalmente la visi\u00f3n del grupo. Ahora tenemos una fuerza que no ten\u00edamos antes. Hay un antes y un despu\u00e9s de este viaje.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00a0Todos los temas aparecen compuestos por Bekkas o por K\u00fchn. \u00bfEstaba previsto lo que ibais a grabar?<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ:\u00a0Los de Majid son tradicionales. Yo los conozco desde hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os. Pertenecen al repertorio b\u00e1sico de la m\u00fasica ngawa<\/i>, aunque nosotros improvisamos y los tocamos a nuestra manera. En cuanto a las de Joachim son composiciones suyas creadas all\u00ed mismo: en el hotel, en el avi\u00f3n… Las tocamos por vez primera all\u00ed. Grabamos algunas m\u00e1s aunque nos quedamos con las que mejor sonaban ya que tuvimos bastantes problemas t\u00e9cnicos. Fue muy trabajoso ya que el estudio fue un sitio muy complicado para grabar, lo mismo que el hotel. El resultado es una aventura de unos amigos que se van a Marruecos. Como dos de ellos son Joachim y Majid, la cosa suena… \u00a1vaya que si suena! Es la fuerza que tiene y eso es lo que ha quedado.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00a0\u00bfOs fue muy dif\u00edcil trabajar con los m\u00fasicos de all\u00ed?<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ:\u00a0No. Los colaboradores son percusionistas. Fue muy f\u00e1cil porque es una cuesti\u00f3n de ritmo. Por otro lado yo he estudiado la m\u00fasica de Majid desde hace mucho tiempo. Joachim cualquier m\u00fasica la toca a su manera tan personal, as\u00ed que no hay ning\u00fan problema. Crear un ritmo es f\u00e1cil porque lo sientes. Es nuestra personalidad en ese grupo, en el que estamos con un pie en el jazz y con el otro en esas m\u00fasicas norteafricanas.<\/p>\n

Por lo que a m\u00ed respecta, esa forma de tocar es tal y como lo he sentido siempre. Siempre he pensado que la bater\u00eda es una extensi\u00f3n de todas las percusiones tradicionales. Nunca he aprendido a tocar la bater\u00eda como un m\u00fasico de jazz, sino tocando la bater\u00eda con m\u00fasicos tradicionales de la India, Camboya, flamencos, africanos. La bater\u00eda es una reuni\u00f3n de tambores. Desde siempre, aunque est\u00e9 tocando jazz, tengo un oido en las m\u00fasicas tradicionales. Para m\u00ed tocar la bater\u00eda no es un ejercicio bater\u00edstico de adaptaci\u00f3n jazz. Me gusta escuchar el verdadero tambor, el verdadero karkabou<\/i>, la verdadera tabla para impregnarme de eso y luego interpretarlo con la bater\u00eda. El conocer la base de c\u00f3mo funciona y sentirte libremente sin intentar reemplazarlos facilita las cosas. La riqueza es precisamente eso, la suma de esas dos maneras de sentir. En todo momento hemos intentado hacerlo naturalmente\u00bb.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00a0Hay veces en las que ese tipo de fusiones son experimentos que no funcionan.<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ:\u00a0Esto es algo que me interesa mucho. Ya sabes que mi propio set <\/i>tiene el caj\u00f3n, los bongos, los cencerros, la tabla. Para m\u00ed \u00e9sta es una de las fusiones m\u00e1s conseguidas que he hecho en mi vida. No es evidente que dos mundos se encuentren de ese modo. En Espa\u00f1a se est\u00e1 haciendo con el flamenco y el jazz y personalmente pienso que hay muchas cosas que no funcionan, salvo raras excepciones. Reemplazar unas palmas por una bater\u00eda, o que los bater\u00edas est\u00e9n tocando el ritmo sin molestar no es modo de hacer las cosas.<\/p>\n

Lo de las fusiones es muy complicado. Que un m\u00fasico toque jazz o improvise le cuesta una vida. Lo mismo que a un m\u00fasico gnawa <\/i>cantar y tocar el guembri<\/i>. No puede ser que alguien que lleva toda su vida tocando en su aldea se ponga a tocar free jazz<\/i> con Joachim. A veces las fusiones no funcionan porque fallan en el propio concepto. Aparte de lo que t\u00e9cnicamente pueda hacer cada m\u00fasico, la idea tiene que ser que cada uno est\u00e9 en su mundo tendiendole la mano al otro hasta donde se pueda. Si no es as\u00ed se desnaturaliza la fuerza de cada m\u00fasica y aparece algo que no suena, donde cada uno act\u00faa como si hiciese el papel del otro. El gnawa <\/i>haciendo de jazzman<\/i>, y el jazzman <\/i>haciendo de gnawa<\/i>.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00a0\u00bfC\u00f3mo funciona vuestro directo?<\/p>\n

RAM\u00d3N L\u00d3PEZ:\u00a0Ahora todo es mucho m\u00e1s libre. Cambiamos los tiempos, tocamos sin lista y sin saber el orden de los temas. Quien sea toca la primera nota y ya sabemos qu\u00e9 vamos a tocar. Los temas los exponemos en funci\u00f3n de c\u00f3mo se desarrolla el concierto. Aunque seguimos siendo los mismos m\u00fasicos, el grupo no tiene nada que ver el que grab\u00f3 el primer disco.<\/p>\n

Pachi Tapiz
Fotograf\u00eda:\u00a0\u00a9 Joachim Kuhn, 2010
Entrevista publicada en el n\u00famero 15 de la revista Ritmos del Mundo<\/i>. Marzo – abril 2010
Ir al despiece\u00a0Tres pasos (grabados) en la vida de un grupo<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aunque nacido en Alicante, el bater\u00eda espa\u00f1ol Ram\u00f3n L\u00f3pez lleva viviendo desde hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os en Par\u00eds. Una ciudad a la que fue buscando la aventura, y en la que ha podido establecerse y desarrollar una carrera como m\u00fasico de primera fila dentro de la libre improvisaci\u00f3n europea.Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[78,15537,15517,1038],"tags":[12790,12791,13,77],"class_list":["entry","author-pachi","post-2888","post","type-post","status-publish","format-standard","category-afondo","category-entrevistas","category-textos","category-contenidos","tag-entrevista","tag-interview","tag-jazz","tag-tomajazz"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":48055,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/jazzx5157-ramon-lopez-mark-feldman-trappist-1b-trappist-1-minipodcast\/","url_meta":{"origin":2888,"position":0},"title":"JazzX5#158. 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