{"id":2965,"date":"2009-12-19T18:29:00","date_gmt":"2009-12-19T17:29:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=2965"},"modified":"2023-12-31T19:24:07","modified_gmt":"2023-12-31T18:24:07","slug":"siguenza-reflexiones-sin-un-orden-preciso-el-festival-de-jazz-de-siguenza-por-chema-garcia-martinez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/siguenza-reflexiones-sin-un-orden-preciso-el-festival-de-jazz-de-siguenza-por-chema-garcia-martinez\/","title":{"rendered":"Sig\u00fcenza: reflexiones sin un orden preciso. El Festival de Jazz de Sig\u00fcenza por Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez"},"content":{"rendered":"
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Hablemos de m\u00fasica<\/i><\/div>\n
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Un festival de momentos. Peque\u00f1os, medianos, incluso Grandes Momentos. Los que protagonizaron Daniel Humair y Ram\u00f3n L\u00f3pez en su concierto a d\u00fao absolutamente memorable. La reuni\u00f3n de los distintos. Grestch (L\u00f3pez) contra Yamaha (Humair). L\u00f3pez, nobleza obliga, se doblega ante el mayor grado del suizo. Humair, movimientos a\u00e9reos y autoritarios: la autoridad de un Paul Bocuse ante los fogones. Humair-L\u00f3pez persiguen un sue\u00f1o imposible que es el mismo que llev\u00f3 a Max Roach a reunirse con 9 percusionistas en \u201cM\u00b4Boom Re: Percussion\u201d.<\/div>\n
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A alguna distancia se movieron las propuestas naif de Digital Primitives y Brigada Bravo y D\u00edaz, por donde quiere decirse, Antonio Bravo, guitarra, \u201cloops<\/i>\u201d y cachivaches, y Germ\u00e1n D\u00edaz, zanfona, caja de m\u00fasica y cachivaches. Interpretar el repertorio cancioneril de la Guerra Civil entra\u00f1a sus peligros y tienen que ver con el continente, el contenido y el dif\u00edcil equilibrio entre una cosa y otra (para m\u00e1s informaci\u00f3n esc\u00fachese a Chema Saiz \u201cjazzeando<\/i>\u201d a Manolo Escobar). La cosa funciona por el lado perverso: una \u201cInternacional\u201d al estilo Stephane Grappelli; un \u201cArri\u00f3n\u201d (\u201c<\/b>arri\u00f3n, tira del cord\u00f3n, cord\u00f3n de la Italia, d\u00f3nde ir\u00e1s amor m\u00edo, que yo no vaya\u201d\u2026) que es un \u201cTake Five\u201d de aquella manera\u2026<\/div>\n
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La m\u00fasica de Digital Primitives (Cooper-Moore-Tsahar-Taylor) apela a un latido primitivo, b\u00e1sico, fundamental, puede que algo tosco. Lo que empieza en una noche de estrellas y\u201cmultikutis<\/i>\u201d (Don Cherry) termina en el \u201cbuenismo viva la gente\u201d de Pharoah Sanders: \u201cestamos tan felices de vivir en este mundo que no cabemos en nosotros mismos\u201d. Cooper-Moore, puesto que de \u00e9l se trata, trabaja sobre formas, instrumentos y t\u00e9cnicas con denominaci\u00f3n de origen \u2013el \u201ckh\u00f6\u00f6mii<\/i>\u201d mongol- convenientemente descontextualizado\/as. La m\u00fasica de Digital Primitives tiene su parte buc\u00f3lica \u201ceasy listening<\/i>\u201d y su lado \u201cfree<\/i>\u201d que la audiencia seguntina disfrut\u00f3 tanto o m\u00e1s que la primera. Para tomar nota.<\/div>\n
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Vanguardia estilo \u201cWest Coast\u201d, la de Larry Ochs Sax & Drumming Core. M\u00fasica fronteriza al margen de cualquier corriente. El proceso de organizaci\u00f3n de la misma resulta tan interesante como el resultante. Secuencias acordadas sobre la marcha brotando de un lenguaje de signos que toma la forma a un extra\u00f1o ballet. De Count Basie a Larry Ochs; de Duke Ellington a Natsuki Tamura convertido en un Arthur Whetsol desquiciado: el camino es el mismo. Sonidos sin un origen preciso que nacen y mueren sin darnos tiempo a reaccionar: nos rendimos a la apariencia de esta m\u00fasica desarraigada y desconcertante.\u00a0 Algo a lo que llaman jazz.<\/div>\n
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Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez<\/p>\n

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