{"id":309,"date":"2011-03-04T11:38:26","date_gmt":"2011-03-04T10:38:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=309"},"modified":"2022-08-25T17:58:47","modified_gmt":"2022-08-25T15:58:47","slug":"sun-ra-entrevistas-y-ensayos-editado-por-john-sinclair-varios-autores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/sun-ra-entrevistas-y-ensayos-editado-por-john-sinclair-varios-autores\/","title":{"rendered":"Sun Ra. Entrevistas y ensayos. Editado por John Sinclair. Varios Autores"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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\"\"SUN RA VISITA EL PLANETA TIERRA. Por John Sinclair<\/p>\n

La gente dice que soy Herman Blount, pero yo a \u00e9se no lo conozco, una persona imaginaria que nunca ha existido. Tengo una hermana y un hermano llamados Blount, pero su padre muri\u00f3 diez a\u00f1os antes de que yo llegara al planeta. \u00c9l no es mi padre. Si me propusiera hacer algo con el nombre de Sonny Blount, no podr\u00eda… Yo no soy terrestre, soy un ser celeste. <\/em>
\nSun Ra, de las notas de John Dilibertos para\u00a0Sound Sun Pleasure<\/em> (Evidence ECD-22014)<\/p>\n

El genio musical afroamericano conocido como Sun Ra fue un individuo encantadoramente singular que, con su sorprendente e innovadora Arkestra y provocadora personalidad, dio lugar a un gran mito y a la pol\u00e9mica durante buena parte de la segunda mitad del siglo xx.<\/p>\n

El legendario pianista, compositor, jefe de banda, artista\u00a0performer, <\/em>pionero musical y fil\u00f3sofo del espacio naci\u00f3 en 1914 como Herman Blount en Birmingham, Alabama, y fue conocido por familiares y amigos como\u00a0Sonny.<\/em><\/p>\n

Estudi\u00f3 en la Universidad A&M de Alabama y toc\u00f3 en bandas por el sur de Estados Unidos antes de asentarse en Chicago tras la segunda Guerra Mundial, en donde trabaj\u00f3 en el Club DeLisa como arreglista y segundo pianista de la Fletcher Henderson Orchestra, durante el periodo de 1947-1949.<\/p>\n

A comienzos de los a\u00f1os cincuenta Sonny Blount escrib\u00eda m\u00fasica para espect\u00e1culos, ensayaba l\u00edneas de coro y lideraba una banda de acompa\u00f1amiento en el Club DeLisa dos noches por semana.<\/p>\n

Form\u00f3 su propio tr\u00edo de acompa\u00f1amiento a vocalistas, instrumentistas y para peque\u00f1os espect\u00e1culos de los cabar\u00e9s nocturnos del lugar. Pronto consigui\u00f3 una sala fija en el Budland, que favoreci\u00f3 la invitaci\u00f3n a estrellas como Sarah Vaughan, Johnny\u00a0Guitar <\/em>Watson, La Verne Baker, Dakota Staton y el comediante George Kirby.<\/p>\n

A esas alturas el pianista comenzaba su larga colaboraci\u00f3n con el pensador y hombre de negocios de Chicago Alton Abraham, m\u00edstico pragm\u00e1tico que se convertir\u00eda en su mentor, m\u00e1nager personal, agente de contrataci\u00f3n, asesor de grabaciones y socio durante el siguiente cuarto de siglo.<\/p>\n

Por consejo de Abraham, Herman\u00a0Sonny <\/em>Blount adopt\u00f3 el nombre de\u00a0Le Sun Ra <\/em>y empez\u00f3 a desvelar una elaborada filosof\u00eda c\u00f3smica sin precedentes en sus composiciones, t\u00edtulos de canciones, poes\u00eda, delirante vestimenta y un innovador grupo musical en constante crecimiento que al principio se llam\u00f3 The Solar Arkestra.<\/p>\n

La Arkestra, anunciada como interpretadora de \u201cM\u00fasica para los tiempos futuros \u2013M\u00fasica m\u00e1gica de las esferas\u201d, empez\u00f3 su espectacular andadura de cincuenta y ocho a\u00f1os en 1952, en forma de un combo de jazz de seis integrantes fundado como escaparate de las originales composiciones, los arreglos y la concepci\u00f3n performativa audiovisual de Sun Ra.<\/p>\n

En algunas fotos de mediados de los cincuenta del Herman Blount Octet de Chicago se reconoce a Pat Patrick (saxo alto y bar\u00edtono), John Gilmore (saxo tenor), Dave Young (trompeta), Julian Priester (tromb\u00f3n), Richard Evans (bajo), Bob Barry (bater\u00eda), Jimmy Herndon (percusi\u00f3n) y Herman Blount (piano, l\u00edder).<\/p>\n

Con Abraham como agente de contrataci\u00f3n, las primeras formaciones de la banda actuaban cinco noches por semana en el Budland del Pershing Hotel y tocaban en los bailes dominicales del Robert\u2019s Show Club en South Parkway.<\/p>\n

La Arkestra lleg\u00f3 a ser la atracci\u00f3n destacada del Compass Club, en el extremo norte de la ciudad, que alternaba con una compa\u00f1\u00eda de comediantes locales formada por Mike Nichols, Elaine May y Mort Sahl, y tambi\u00e9n trabaj\u00f3 habitualmente en el Wander Inn de Cottage Grove, en la zona sur.<\/p>\n

La banda atra\u00eda a j\u00f3venes m\u00fasicos de la DuSable High School que hab\u00edan estudiado con el\u00a0Capit\u00e1n<\/em>, Walter Dyett, el mentor del c\u00e9lebre ex alumnado del DuSable, como Nat\u00a0King <\/em>Cole, Redd Foxx, Gene Ammons, Dorothy Donegan, Johnny Griffin y Joseph Jarman.<\/p>\n

Los m\u00fasicos invitados se sent\u00edan atra\u00eddos por la sugerente m\u00fasica y disciplinada camarader\u00eda de la Arkestra. Tanto Sonny Rollins como John Coltrane aprendieron y tocaron con la banda en el Chicago de principios y mediados de la d\u00e9cada de los cincuenta.<\/p>\n

Desde el punto de vista hist\u00f3rico, las composiciones y los arreglos de Sun Ra continuaban con los avances realizados en los a\u00f1os cuarenta por Tadd Dameron y Jimmy Mundy, y fueron contempor\u00e1neos de las primeras obras experimentales de Charles Mingus y George Russell.<\/p>\n

Instrumentalmente, la Arkestra era una extensi\u00f3n de la popular agrupaci\u00f3n de \u201cpeque\u00f1a big band\u201d de fines de los cuarenta y principios de los cincuenta, con trompeta, tromb\u00f3n, dos o tres saxofones, piano, bajo y bater\u00eda.<\/p>\n

La Arkestra ensayaba en la casa de Pat Patrick cinco d\u00edas a la semana al mediod\u00eda, para experimentar con las radicales combinaciones instrumentales y los avanzados conceptos musicales ideados por su palad\u00edn.<\/p>\n

A veces, ejecutaban dos bajos (un contrabajo y un bajo el\u00e9ctrico), dos bater\u00edas, dos saxofones bar\u00edtonos y otras raras combinaciones; y a menudo, se emplearon t\u00edmpanos, cencerros, as\u00ed como otros instrumentos de percusi\u00f3n ex\u00f3ticos que daban nuevos colores al caracter\u00edstico sonido de la banda.<\/p>\n

Otras tempranas innovaciones musicales fueron el uso pionero por parte de Sun Ra de piano el\u00e9ctrico, Solovox, clavioline, \u00f3rganos Hammond y Farfisa, y bajo el\u00e9ctrico; ricos pasajes de contrabajo con arco, c\u00e1nticos en grupo, una secci\u00f3n de saxof\u00f3n doblado con flauta, oboe, fagot, clarinete bajo e instrumentos de percusi\u00f3n, polirritmos africanos y afrocubanos en un coro masivo de percusi\u00f3n punzante.<\/p>\n

Las composiciones avant-garde de Sun Ra introduc\u00edan al \u201cacorde espacial\u201d, se ense\u00f1aba a los m\u00fasicos a improvisar sin tener en consideraci\u00f3n los convencionales centros tonales; eran piezas modales sin estructura arm\u00f3nica fija, superposiciones de notas y canciones tocadas en m\u00faltiples tonos.<\/p>\n

Su obra tej\u00eda un tapiz musical de ritmos y colores inusitados que variaban enloquecidamente a placer o se mov\u00edan por completo fuera del tiempo reglado para proyectar una evocadora atm\u00f3sfera musical del espacio exterior.<\/p>\n

El uso que hac\u00eda Sun Ra de teclados futuristas y voces instrumentales ins\u00f3litas se remonta a sus primeras grabaciones. Acompa\u00f1\u00f3 al violinista Stuff Smith de 1953 a 1954 con un grupo de saxo tenor, trompeta, dos bajos, bater\u00eda, percusi\u00f3n y su propio teclado Solovox.<\/p>\n

El grupo crec\u00eda e incorporaba tres trompetas, seis o siete instrumentos de leng\u00fceta, dos o tres bateristas, un bajista el\u00e9ctrico y otro ac\u00fastico, un elenco de vocalistas y el constante aumento del arsenal de instrumentos de teclado electr\u00f3nico.<\/p>\n

La manera como la Arkestra se presentaba sobre los escenarios era igualmente vanguardista: sus miembros vest\u00edan fez, camisas verdes y pantalones color \u00f3xido, para pasar luego a una vestimenta futurista afroespacial consistente en prendas a modo de togas tachonadas con lentejuelas e improvisados cascos espaciales equipados con luces centelleantes como las de los mineros.<\/p>\n

Entre los m\u00fachos m\u00fasicos notables que colaboraron en la Arkestra durante su permanencia en Chicago (1952-1961) se encuentran los instrumentistas de leng\u00fceta Marshall Allen, James Spaulding, Charles Davis y James Scales; los trompetistas Hobart Dotson, Phil Cohran, George Hudson, Art Hoyle, Dave Young, Lucious Randolph y Walter Strickland; los trombonistas Julian Priester y Nate Pryor; los bajistas Ronnie Boykins, Wilburn Green (bajo el\u00e9ctrico), Vic Sproles y Richard Evans; los bateristas William Cochran, Jim Herndon, Robert Barry, Edward Skinner y Nimrod Hunt, y los vocalistas Hatty Randolph y Clyde Williams.<\/p>\n

Las concepciones musicales e inquietudes extramusicales de Sun Ra influyeron profundamente sobre una generaci\u00f3n entera de m\u00fasicos de Chicago que participaron activamente en la Experimental Orchestra del pianista y compositor Muhal Richard Abrams y, m\u00e1s tarde, en la Association for the Advancement of Creative Musicians (AACM), as\u00ed como sobre artistas de jazz experimentales de distinta procedencia como John Coltrane, Sonny Rollins, Pharoah Sanders, Cecil Taylor y Marion Brown.<\/p>\n

Respecto al modo de organizarse, Sun Ra sostuvo asimismo una profunda y duradera influencia en el movimiento de autodeterminaci\u00f3n del jazz junto al que ser\u00eda su socio por largo tiempo Alton Abraham. Mont\u00f3 su propia compa\u00f1\u00eda de edici\u00f3n musical, Enterplanetary Koncepts, su propia empresa de producci\u00f3n, Infinity Inc., y su propia discogr\u00e1fica, El Saturn Records, que comenz\u00f3 a lanzar una serie de LP iconoclastas all\u00e1 por 1964.<\/p>\n

Grabados en Chicago durante la d\u00e9cada de los cincuenta y con portadas de rudimentarios dise\u00f1os sobre la era espacial, estos \u00e1lbumes trajeron t\u00edtulos como\u00a0Sun Ra Visits Planet Earth<\/em> [1], We Travel the Spaceways<\/em> [2], Super-Sonic Jazz<\/em> [3]\u00a0ySecrets of the Sun<\/em> [4]<\/em>, que audazmente presentaban las idiosincr\u00e1sicas creaciones compositivas de Sun Ra mediante la excepcional destreza musical de la Solar Arkestra.<\/p>\n

A la vez que grababa y ced\u00eda originales a una variedad de sellos como Transition, Savoy, ESP-Disk, Delmark, Blue Thumb y ABC\/Impulse, Ra continu\u00f3 sacando discos en Saturn Records durante toda su vida con el fin de registrar la mayor parte de su m\u00fasica y poder ponerla a disposici\u00f3n de su peque\u00f1o pero entusiasta p\u00fablico.<\/p>\n

En 1961 la Arkestra abandonaba Chicago para tocar en el Festival Internacional de Montreal y despu\u00e9s viajar a Nueva York, en donde se qued\u00f3 tirada despu\u00e9s de averiarse su veh\u00edculo.<\/p>\n

Algunos de los miembros volvieron por sus propios medios, pero Sun Ra y el n\u00facleo del contingente \u2013John Gilmore, Marshall Allen, Pat Patrick, Ronnie Boykins, Clifford Jarvis y James Jackson\u2013 se instalaron en un peque\u00f1o apartamento en el n\u00famero 48 Este de la Calle 3 y r\u00e1pidamente llegaron a ser parte fundamental de la comunidad del jazz de vanguardia de la ciudad, que por entonces estaba creciendo.<\/p>\n

En la ciudad de Nueva York, entre 1961 y 1972, una multitud de m\u00fasicos afincados en ella se un\u00eda a los veteranos de la Arkestra: los instrumentistas de leng\u00fceta Ronnie Cummings, Marion Brown, Pharoah Sanders, Eloe Omoe y muchos otros; los trompetistas Kwane Hadi, Walter Miller, Clifford Thornton, Manny Smith y Ahktal Ebah; los trombonistas Ali Hassan, Teddy Nance, Kiane Zawadi (Bernard McKinney) y Bernard Pettaway; los bajistas Alejandro Blake y John Ore; los percusionistas Tommy Hunter, Lex Humphries, William Brister, Robert Cummings, Roger Blank y C. Scoby Stroman, y la gran vocalista June Tyson.<\/p>\n

Tras una f\u00e9rtil d\u00e9cada en el punto neur\u00e1lgico de la actividad creadora neoyorquina, la Arkestra se mud\u00f3 en grupo a Filadelfia, en donde el padre de Marshall Allen hab\u00eda ofrecido a la banda una casa grande en el n\u00famero 5626 de Morton Avenue.<\/p>\n

La \u201cciudad del amor fraternal\u201d sirvi\u00f3 de base durante los siguientes veinte a\u00f1os en los que Sun Ra continu\u00f3 desarrollando el vocabulario musical de la Arkestra y su espectacular estilo de presentaci\u00f3n.<\/p>\n

Para entonces la Arkestra era universalmente reconocida dentro del jazz como la principal big band avant-garde. Al igual que Duke Ellington, Sun Ra hab\u00eda hecho progresar la Arkestra hacia la realizaci\u00f3n de su excepcional concepci\u00f3n compositiva, creando obras construidas en torno a la personalidad musical de sus integrantes.<\/p>\n

Como l\u00edder de la banda, Ra siempre demand\u00f3 un alto nivel de disciplina musical y orquestal como forma de canalizar una libertad expresiva sin precedentes, y consigui\u00f3 sus objetivos a trav\u00e9s de largas horas de ensayo diario.<\/p>\n

En estas sesiones musicales se desarrollaron continuas lecturas sobre todo lo habido bajo el sol hasta que, de alguna manera, Ra se las ingeni\u00f3 para prender todo ello en el marco c\u00f3smico de su visi\u00f3n interplanetaria.<\/p>\n

En Filadelfia, Sun Ra ampliaba el repertorio de la Arkestra al incluir piezas cl\u00e1sicas jazz\u00edsticas de los a\u00f1os veinte y treinta, de Jelly Roll Morton, Fletcher Henderson, Don Redman, Coleman Hawkins, Duke Ellington, Jimmy Lunceford y dem\u00e1s, aparte de sugerentes arreglos de cl\u00e1sicos del pop vinculados al lenguaje del jazz, tales como \u201cStardust\u201d, \u201cDeep Purple\u201d y \u201cOver the Rainbow\u201d.<\/p>\n

Estos elementos tradicionales eran tejidos sobre el tapiz de las insuperables actuaciones de cinco horas de la Arkestra, de donde surg\u00eda un sorprendente despliegue de ritmos y colores que mostraban las audazmente concebidas obras originales de Ra, himnos de m\u00fasica espacial, fabulosas improvisaciones en grupo, vibrantes org\u00edas multirr\u00edtmicas de percusi\u00f3n, aquellas enso\u00f1aciones vocales de June Tyson, el conjunto de en\u00e9rgicos bailarines y las persuasivas muestras de la filosof\u00eda espacial de Ra plasmadas en m\u00fasica y cantadas en verso.<\/p>\n

Casi invariablemente, en alg\u00fan momento de la actuaci\u00f3n la Arkestra al completo abandonaba el escenario para, entre la audiencia, cantar y hacer la conga (o como dicen en Nueva Orle\u00e1ns, la \u201cdoble fila\u201d).<\/p>\n

En el curso de su existencia la Arkestra actu\u00f3 bajo varios nombres \u2013Sun Ra and His Solar Arkestra, Space Arkestra, Solar-Myth Arkestra, Astro-Infinity Arkestra, Intergalactic Discipline Arkestra, Astro Intergalactic Infinity Arkestra\u2013 de acuerdo al particular prop\u00f3sito m\u00fasico-filos\u00f3fico que Ra estableciera en las distintas sesiones de actuaci\u00f3n o grabaci\u00f3n a realizar.
\nDurante los \u00faltimos a\u00f1os de la d\u00e9cada de los setenta y en el transcurso de los a\u00f1os ochenta, despu\u00e9s de que Sun Ra ampliara la paleta musical de la Arkestra, \u00e9ste anunciar\u00eda a la banda como la Omniverse Arkestra y, cuando comenzara a salir de gira regularmente, como la Omniverse Jet-Set Arkestra.<\/p>\n

No hab\u00eda nada comparable a ver y o\u00edr a Sun Ra y a su fabulosa Arkestra en pleno vuelo de actuaci\u00f3n. Ser testigo de su filosof\u00eda espacial en acci\u00f3n interpretada por la met\u00f3dicamente entrenada Arkestra era, sin dudarlo, el aporte de una emoci\u00f3n est\u00e9tica m\u00e1s all\u00e1 de todo alcance.<\/p>\n

S\u00f3lo ha habido un Sun Ra, y el planeta perd\u00eda a una de sus m\u00e1s queridas y pintorescas figuras habidas en la m\u00fasica creadora del siglo xx en el momento en que el celebrado pianista, compositor y l\u00edder de banda abandonaba el planeta Tierra un domingo, d\u00eda 30 de mayo de 1993.<\/p>\n

SUN RA: LAS GRABACIONES CL\u00c1SICAS, 1955-1970<\/strong><\/p>\n

La productividad que Sun Ra y su Arkestra dejaron grabada es casi inconmensurable. Ello dio comienzo en 1953, cuando Sun Ra y Alton Abraham decidieron registrar la m\u00fasica de la Arkestra en una serie de sesiones de grabaci\u00f3n autofinanciadas, y continu\u00f3 casi hasta la muerte del compositor en 1993. Sun Ra grab\u00f3 cientos de composiciones propias con la Arkestra, las cuales fueron editadas con fondos de su propia discogr\u00e1fica, El Saturn Records.<\/p>\n

Sun Ra incidi\u00f3 de verdad y por vez primera en el p\u00fablico consumidor de discos en 1972, como resultado de su triunfante aparici\u00f3n en el Ann Arbor Blues & Jazz Festival (disponible en el CD\u00a0Life Is Splendid<\/em>) y de la publicaci\u00f3n de su deslumbrante suite\u00a0Space Is the Place <\/em>en el sello de m\u00fasica pop Blue Thumb Records (ya en CD en MCA\/Impulse IMPD-249).<\/p>\n

Pronto, Impulse Records aceler\u00f3 la edici\u00f3n de una serie completa de \u00e1lbumes con licencia de Sun Ra y Alton Abraham, y la Arkestra empez\u00f3 a disfrutar de una extensa e impresionantemente productiva carrera de grabaciones que resultaron en su publicaci\u00f3n en LP y CD en una sensacional pluralidad de sellos discogr\u00e1ficos de todo el mundo.<\/p>\n

Mientras sus grabaciones de 1972-1992 disfrutaban de una m\u00e1s amplia difusi\u00f3n entre sus osados oyentes, la inmensa mayor\u00eda de los primeros trabajos de Sun Ra se encontraba \u00fanicamente en el diminuto sello El Saturn, que Alton Abraham llevaba desde el apartado postal P.O. Box 7124, Chicago 6, Illinois.<\/p>\n

De hecho, excepto en las ocasionales sesiones externas \u2013para Transition Records en 1957, Savoy en 1961 y ESP-Disk en 1965-1966\u2013, El Saturn Records representar\u00eda la principal salida para la m\u00fasica de Sun Ra y la Arkestra a lo largo de sus primeros veinte a\u00f1os de vida.<\/p>\n

Con cubiertas de bizarras portadas art\u00edsticas dibujadas a mano y a menudo compuestas con los poemas y textos m\u00edsticos de Sun Ra, los LP de El Saturn presentaban las creaciones musicales y la filosof\u00eda visionaria del gran compositor y cabecilla de la banda, que rodaban casi de mano en mano entre aquellos familiares, amigos y seguidores de la Arkestra lo bastante afortunados si por sus manos pasaba una copia exasperantemente esquiva.<\/p>\n

Escuchar las grabaciones de El Saturn (ahora disponibles en Evidence Records en una notable serie de quince CD con la m\u00fasica grabada por Ra y Abraham entre 1955 y 1970) brinda la ocasi\u00f3n de seguir el crecimiento del incre\u00edble genio musical de Sun Ra y su aparici\u00f3n en las actuaciones de la seductoramente disciplinada banda.<\/p>\n

Desde sus comienzos en Chicago a su despunte diez a\u00f1os m\u00e1s tarde en Nueva York como orquesta de jazz completamente singular y dedicada a explorar los novedosos horizontes musicales proyectados por su l\u00edder, puede escucharse a la Arkestra lidiar su complicada trayectoria por entre el universo musical en constante expansi\u00f3n de Ra, horas y horas de cautivadora y desafiante m\u00fasica en ese recorrido.<\/p>\n

Con la colaboraci\u00f3n de Alton Abraham, en 1953 Sun Ra comenz\u00f3 enseguida a realizar grabaciones en bruto de su Arkestra. Aquellas primeras creaciones, como el acompa\u00f1amiento de Sun Ra al violinista Stuff Smith en el arreglo de \u201cDeep Purple\u201d, pueden escucharse en\u00a0Sound Sun Pleasure<\/em> (Evidence ECD 22014).<\/p>\n

Un conjunto de cinco melod\u00edas cl\u00e1sicas arregladas por Ra (tambi\u00e9n en el CD\u00a0Sound Sun Pleasure<\/em>) fueron grabadas en 1955 por un grupo conformado por John Gilmore al saxof\u00f3n, Art Hoyle a la trompeta, Victor Sproles y Ronnie Boykins a los bajos, y Robert Barry a la bater\u00eda.<\/p>\n

En 1956, la Arkestra comenz\u00f3 a grabar concienzudamente temas de composiciones originales como \u201cNew Horizons\u201d (enWe Travel the Spa-ceways\/Bad and Beautiful<\/em>, Evidence ECD 22038), \u201cSaturn\u201d y \u201cTwo Tones\u201d (en\u00a0Sun Ra Visits Planet Earth\/Interstellar Low Ways<\/em>, Evidence ECD 22039), y un conjunto de creaciones de Ra tituladas \u201cMedicine for a Nightmare\u201d, \u201cA Call for all Demons\u201d y \u201cDemon\u2019s Lullaby\u201d (en\u00a0Angels and Demons at Play\/The Nubians of Plutonia<\/em>, Evidence ECD-22066).<\/p>\n

El productor principiante Tom Wilson contrat\u00f3 en 1957 a la Arkestra con el fin de realizar dos sesiones para un LP de su sello Transition. Solamente la primera se hizo p\u00fablica como\u00a0Jazz by Sun Ra <\/em>(ahora disponible como\u00a0Sun Song<\/em>, Delmark DD-411) y, con ella, el compositor tuvo la oportunidad de introducirse de lleno en el mundo del estudio con un exhaustivo planteamiento de imaginativas y originales obras para orquesta, acompa\u00f1ado de un libreto que mostraba su filosof\u00eda espacial en poes\u00edas, prosas e im\u00e1genes.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n de las dos sesiones para los \u00e1lbumes de Transition de 1957 (la segunda de las cuales, que Transition no lleg\u00f3 a publicar, se encuentra hoy como\u00a0Sound of Joy<\/em>, Delmark DD-414) dio rienda suelta al sonido transversal pero lleno de swing de un Sun Ra y una Arkestra en plena gloria a mediados de los cincuenta, al incluir t\u00edtulos de composiciones como \u201cBrainville\u201d, \u201cLullaby for Realville\u201d, \u201cFuture\u201d, \u201cSun Song\u201d, \u201cPlanet Earth\u201d, \u201cAnkh\u201d, \u201cSaturn\u201d y \u201cEl Is a Sound of Joy\u201d, en las que Dave Young (trompeta), Julian Priester (tromb\u00f3n), Pat Patrick y Charles Davis (saxofones), William Cochran (bater\u00eda) y Jim Herndon (tambores y timbales) se sumaban a la agrupaci\u00f3n principal de Ra: Gilmore, Hoyle y Sproles.<\/p>\n

Hacia 1958 la Arkestra crec\u00eda en diez u once componentes, cinco de ellos saxofonistas: John Gilmore, Pat Patrick, Charles Davis, James Spaulding y Marshall Allen. Con Hobart Dotson a la trompeta, Julian Priester al tromb\u00f3n, y Boykins y Cochran en la secci\u00f3n r\u00edtmica, la Arkestra grab\u00f3 un proyecto de incitantes composiciones de Sun Ra, tales como \u201cEnlightenment\u201d, \u201cAncient Aethiopia\u201d, \u201cHours After\u201d, \u201cHoroscope\u201d e \u201cImages\u201d, que saldr\u00edan a la luz algunos a\u00f1os despu\u00e9s como\u00a0Jazz in Silhouette: Images and Forecasts of Tomorrow <\/em>(El Saturn LP 205, ahora en formato CD en Evidence ECD-22012).<\/p>\n

En Chicago, Ra y Abraham continuaron registrando la obra del compositor y la Arkestra en sesiones llevadas a cabo entre 1958 y 1960, que reproducen canciones de Sun Ra tales como \u201cInterplanetary Music\u201d, \u201cTapestry from an Asteroid\u201d, \u201cSpace Loneliness\u201d, \u201c Tiny Pyramids\u201d, \u201cBetween Two Worlds\u201d, \u201cMusic from the World Tomorrow\u201d, \u201cPlutonian Nights\u201d, \u201cNubia\u201d, \u201cAfrica and Watusa\u201d, lo que ser\u00eda el repertorio esencial de la Arkestra en los a\u00f1os siguientes.<\/p>\n

Los \u00faltimos d\u00edas de la Arkestra en Chicago, entre 1960 y 1961, dio como resultado la grabaci\u00f3n de piezas como \u201cSpace Mates\u201d, \u201cLights of a Satellite\u201d, \u201cDistant Stars\u201d, \u201cThe Others in Their World\u201d y \u201cRocket Number 9 Take off for the Planet Venus\u201d, otra pieza que perdurar\u00eda por muchos a\u00f1os en el repertorio de la Arkestra (y que probablemente se escuche con mejor calidad en el \u00e1lbum\u00a0Space is the Place <\/em>del sello Blue Thumb). En esta formaci\u00f3n destacaban tres trompetas, un tromb\u00f3n y \u00fanicamente dos saxofones.<\/p>\n

En 1961, Sun Ra y la Arkestra se establec\u00edan en Nueva York llevando consigo al centro de la comunidad creativa musical de la ciudad su fren\u00e9tica y original m\u00fasica, una filosof\u00eda de la era espacial, una feroz disciplina musical y una base econ\u00f3mica comunitaria.<\/p>\n

Muchos j\u00f3venes m\u00fasicos visionarios \u2013Marion Brown, Pharoah Sanders, Lex Humphries, Roger Blank o Ali Hassan\u2013 en seguida buscaron investigar, ensayar y actuar con la Arkestra.<\/p>\n

En Nueva York, 1961, Sun Ra organiz\u00f3 un pase en el Choreographers Workshop con los integrantes principales John Gilmore, Marshall Allen, Pat Patrick y Ronnie Boykins, a los que se unir\u00eda el bater\u00eda Tommy\u00a0Bugs <\/em>Hunter para grabar una sesi\u00f3n de cl\u00e1sicos y originales (\u201cAnkh\u201d,\u201cSearch Light Blues\u201d), m\u00e1s tarde publicados por El Saturn en LP como\u00a0Bad and Beautiful<\/em>, ahora en el CD de Evidence\u00a0We Travel the Spaceways\/Bad and Beautiful <\/em>(ECD-22038).<\/p>\n

Ra volv\u00eda a cruzarse en su camino con el productor Tom Wilson, ya licenciado y en plena realizaci\u00f3n de una serie de estimulantes \u00e1lbumes con John Coltrane y Cecil Taylor, Charles Mingus, Bill Evans y dem\u00e1s, para sellos como United Artists y Savoy.<\/p>\n

Wilson consigui\u00f3 para la Arkestra una reuni\u00f3n con Savoy en octubre de 1961 para lanzar\u00a0The Futuristic Sounds of Sun Ra<\/em>(con formato CD en Savoy Jazz SV-0213), una serie de composiciones como \u201cWhere Is Tomorrow?\u201d, \u201cLooking Outward\u201d y \u201cSpace Jazz Reverie\u201d interpretadas por la formaci\u00f3n principal m\u00e1s los neoyorquinos Kiane Zawadi y el en cierta ocasi\u00f3n baterista de Thelonious Monk, Willie Jones.<\/p>\n

Entre 1961 y 1963 la Arkestra grab\u00f3 por su cuenta y riesgo varias sesiones en Nueva York, ejecutando nuevas composiciones de Sun Ra como \u201cWe Travel the Spaceways\u201d, \u201cCalling Planet Earth\u201d, \u201cWhen Sun Comes Out\u201d, \u201cVoice of Space\u201d, \u201cCluster of Galaxies\u201d, \u201cSolar Drums\u201d, \u201cLights on a Satellite\u201d e \u201cInfinity of the Universe\u201d, actualmente en los CD de Evidence Records titulados\u00a0When Sun Comes Out <\/em>(ECD-22068) y\u00a0Cosmic Tones for Mental Therapy\/Art Forms of Dimensions Tomorrow<\/em> (ECD-22036).<\/p>\n

Durante este f\u00e9rtil periodo la Arkestra continu\u00f3 creciendo en alcance, destreza y n\u00famero en tanto que el programa maestro de Sun Ra comenzaba a tomar forma palpable.<\/p>\n

Para entonces la secci\u00f3n de instrumentistas de leng\u00fceta quedaba duplicada con Danny Davis, Robert Cummings y James Jackson uni\u00e9ndose a Gilmore, Allen y Patrick; a bordo estaban los bateristas Lex Humphries, Clifford Jarvis, Tommy Hunter y C. Scoby Stroman, junto a los trombonistas Teddy Nance, Bernard Pettaway y Ali Hassan, y el ex bajista de Monk, John Ore.<\/p>\n

Sun Ra y la Arkestra tambi\u00e9n se implicaban en el movimiento de avant-jazz que dar\u00eda lugar al Jazz Composers Guild \u2013una coalici\u00f3n de radicales compositores como Carla Bley, Ornette Coleman, Don Cherry, Roswell Rudd, Bill Dixon, Paul Bley y otros, quienes plantearon una cooperativa de producci\u00f3n que grabara y editara sus propias creaciones en vinilo\u2013 que, en el oto\u00f1o de 1964, mont\u00f3 la October Revolution in Jazz, un ciclo autogestionado de conciertos que exhib\u00eda la m\u00fasica original de los miembros de la asociaci\u00f3n y sus bandas, llev\u00e1ndola a consideraci\u00f3n de la un tanto encorsetada comunidad del jazz moderno.<\/p>\n

Para entonces, Sun Ra y Alton Abraham hab\u00edan decidido apurar el extenso inventario de grabaci\u00f3n de originales reunido durante los anteriores diez a\u00f1os fundando su propio sello El Saturn Records, cuyas primeras ediciones \u2013Fate in a Pleasant Mood, Interstellar Low Ways, Super-Sonic Jazz, Jazz in Silhouette, Sun Ra Visits Planet Earth<\/em>\u2013, extra\u00eddas fundamentalmente de los registros realizados en Chicago, pronto revelaron los asombrosos arreglos y las novedosas concepciones compositivas en una sucesi\u00f3n original que claramente colocaba a su autor al frente de la m\u00fasica contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Las capitales obras \u201cOther Planes of There\u201d (1964), de veintid\u00f3s minutos, y \u201cThe Magic City\u201d (1965), de m\u00e1s de veintisiete minutos de constante invenci\u00f3n, introdujeron el dilatado estilo de Sun Ra y la visi\u00f3n gran angular de efecto desconcertante de una m\u00fasica que, sencillamente, nunca se hab\u00eda o\u00eddo con anterioridad.<\/p>\n

De 1965 a 1966, la Arkestra llegaba a audiencias algo mayores con sus tres \u00e1lbumes para el sello ESP-Disk de Bernard Stollman.\u00a0The Heliocentric Worlds of Sun Ra, Volumes 1 & 2 <\/em>(ESP-Disk 1014 y 1017), con los largos temas \u201cCosmic Chaos\u201d y \u201cThe Sun Myth\u201d, en consonancia con \u201cThe Magic City\u201d, y la grabaci\u00f3n en directo\u00a0Nothing Is <\/em>(ESP-Disk 1045) descubren a la Arkestra en todo el esplendor de sus puestas en escena, presentando sus c\u00e1nticos vocales en \u201cSun Ra and His Band from Outer Space\u201d, \u201cTheme of the Stargazers\u201d y \u201cNext Stop Mars\u201d y los desenfrenados pasajes improvisados de principio a fin por los saxofonistas pilares de la Arkestra, John Gilmore, Marshall Allen y Pat Patrick.<\/p>\n

Mientras sus obras con ESP-Disk atra\u00edan la atenci\u00f3n de la prensa del jazz y de un peque\u00f1o c\u00edrculo de entusiastas del avant-garde jazz, la demanda de todo registro del jazz, no digamos ya las manifestaciones m\u00e1s avanzadas de su lenguaje, emprend\u00edan su ca\u00edda en picado con la llegada de la revoluci\u00f3n del rock y su absoluto imperio en el mercado de la m\u00fasica popular.<\/p>\n

Pero Sun Ra sigui\u00f3 manteniendo su fuerte presencia entre las filas de una entregada audiencia sacando un continuo torrente de ediciones El Saturn para ofrecer la m\u00fasica grabada entre 1956 y 1970, entre ella:\u00a0Art Forms of Dimensions Tomorrow, The Lady with the Golden Stockings, Angels and Demons at Play, Cosmic Tones for Mental Therapy, We Travel the Spaceways, Atlantis, Sound Sun Pleasure <\/em>y\u00a0My Brother the Wind.<\/em><\/p>\n

EL SATURN RECORDS<\/p>\n

Anotaci\u00f3n: Puesto que el n\u00famero m\u00e1s bajo de las publicaciones en LP de El Saturn que aqu\u00ed se muestran (LP 202) pertenece al material grabado por la Arkestra en Nueva York en 1963, parece evidente que el sello lanz\u00f3 sus primeras ediciones en Nueva York en el a\u00f1o 1964.
\nLP 202\u00a0Fate in a Pleasant Mood<\/em> (Chicago 1960\/NYC 1963)
\n(ECD-22068)
\nLP 203\u00a0Interstellar Low Ways<\/em> (Chicago 1960) (ECD-22039)
\nLP 204\u00a0Super-Sonic Jazz<\/em> (Chicago 1956) (ECD-22015)
\nLP 205\u00a0Jazz in Silhouette<\/em> (Chicago 1958) (ECD-22012)
\nLP 206\u00a0Other Planes of There<\/em> (NYC 1964) (ECD-22037)
\nLP 207\u00a0Sun Ra Visits Planet Earth<\/em> (Chicago 1956-1958) (ECD-22039)
\nLP 403\u00a0The Magic City <\/em>(NYC 1965) (ECD-22069)
\nLP 404\u00a0Art Forms of Dimensions Tomorrow<\/em> (NYC 1963) (ECD-22036)
\nLP 405\u00a0When Angels Speak of Love<\/em> (NYC 1966) (ECD-22216)
\nLP 406\u00a0The Lady with the Golden Stockings (The Nubians of Plutonia) <\/em>(Chicago 1958-1959) (ECD-22066)
\nLP 407\u00a0Angels and Demons at Play<\/em> (Chicago 1956) (ECD-22066)
\nLP 408\u00a0Cosmic Tones for Mental Therapy<\/em> (NYC 1961) (ECD-22036)
\nLP 409We Travel the Spaceways<\/em> (Chicago 1956) (ECD-22038)
\nLP 507\u00a0Atlantis<\/em> (NYC 1967-1969) (ECD-22067)
\nLP 512\u00a0Sound Sun Pleasure<\/em> (Chicago 1958-1960) (ECD-22014)
\nLP 523\u00a0My Brother the Wind<\/em> (NYC 1969-1970) (ECD-22040)
\nLP 532\u00a0Bad and Beautiful<\/em> (Chicago 1960) (ECD-22038)
\nLP 2066\u00a0When Sun Comes Out<\/em> (NYC 1963) (ECD-22068)<\/p>\n

EVIDENCE RECORDS: EL SATURN EN CD<\/p>\n

ECD-22011\u00a0Holiday for Soul Dance<\/em>
\nECD-22012\u00a0Jazz in Silhouette<\/em>
\nECD-22013\u00a0Monorails and Satellites<\/em>
\nECD-22014\u00a0Sound Sun Pleasure!! <\/em>
\nECD-22015\u00a0Super-Sonic Jazz<\/em>
\nECD-22036\u00a0Cosmic Tones for Mental Therapy\/Art Forms of <\/em>Dimensions Tomorrow <\/em>
\nECD-22037\u00a0Other Planes of There <\/em>
\nECD-22038\u00a0We Travel the Spaceways\/Bad and Beautiful <\/em>
\nECD-22039\u00a0Sun Ra Visits Planet Earth\/Interstellar Low Ways<\/em>
\nECD-22040\u00a0My Brother the Wind, Vol. II <\/em>
\nECD-22066\u00a0Angels and Demons at Play\/The Nubians of Plutonia<\/em>
\nECD-22067\u00a0Atlantis <\/em>
\nECD-22068\u00a0Fate in a Pleasant Mood\/When Sun Comes Out <\/em>
\nECD-22069\u00a0The Magic City <\/em>
\nECD-22070\u00a0Space Is the Place <\/em>(Banda sonora, 1972)
\nECD-22164\u00a0Sun Ra: The Singles (1954-1982)<\/em><\/p>\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

    \n
  1. \u201cSun Ra visita el planeta Tierra .\u201d [N. de la T.<\/em>]<\/li>\n
  2. \u201cSurcamos las rutas del espacio.\u201d [N. de la T.<\/em>]<\/li>\n
  3. \u201c Jazz s\u00faper s\u00f3nico.\u201d [N. de la T.<\/em>]<\/li>\n
  4. \u201c Los secretos del sol.\u201d [N. de la T.<\/em>]<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

    \n
    \u00a9 Texto:\u00a0Sun Ra visita el planeta Tierra<\/em>. John Sinclair 2010
    \n\u00a9 Traducci\u00f3n: Sonia Ayerra 2010<\/div>\n<\/div>\n
    \n
    \n

     <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

    Sun Ra. Entrevistas y ensayos<\/em>
    \nVarios autores (Editado por John Sinclair)
    \nTraducci\u00f3n: Sonia Ayerra
    \nISBN: 978-84-937773-4-0
    \nEdita:\u00a0Libertos Editorial<\/a>
    \nPrimera edici\u00f3n: Febrero 2011<\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    SUN RA VISITA EL PLANETA TIERRA. Por John Sinclair La gente dice que soy Herman Blount, pero yo a \u00e9se no lo conozco, una persona imaginaria que nunca ha existido. Tengo una hermana y un hermano llamados Blount, pero su padre muri\u00f3 diez a\u00f1os antes de que yo llegara alContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":50794,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[78,113,3,15517,1038],"tags":[6637,115,116,114,16099,77,16100],"class_list":["entry","author-pachi","post-309","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-afondo","category-extractos","category-libros","category-textos","category-contenidos","tag-duke-ellington","tag-john-sinclair","tag-libertos-editorial","tag-run-ra","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2011\/03\/Sun-Ra_Entrevistas-y-ensayos.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":1990,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recomienda-otra-version-de-my-favorite-things-por-sun-ra\/","url_meta":{"origin":309,"position":0},"title":"Tomajazz recomienda\u2026 otra versi\u00f3n de \u201cMy Favorite Things\u201d (Sun Ra, 1978)","author":"Adolphus van Tenzing","date":"9 mayo, 2011","format":false,"excerpt":"Una versi\u00f3n del tema estelar de Sonrisas y l\u00e1grimas (o La novicia rebelde, como la conocen nuestros hermanos latinoamericanos) en cuarteto, pero que no es la de Coltrane de 1960\u2026 18 a\u00f1os despu\u00e9s, en 1978 Sun Ra de gira por Italia se llev\u00f3 a tres de los m\u00fasicos de su\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Adolphus van Tenzing\u00bb","block_context":{"text":"*_Adolphus van Tenzing","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/adolphus-van-tenzing\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/Sun-Ra-Quartet-New-Steps.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1970,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recomienda-un-solo-sunrise-in-the-western-sky-john-gilmore-1973\/","url_meta":{"origin":309,"position":1},"title":"Tomajazz recomienda\u2026 un solo: \u201cSunrise in the Western Sky\u201d (John Gilmore, 1973)","author":"Adolphus van Tenzing","date":"1 abril, 2011","format":false,"excerpt":"A lo largo de 20 minutos, Gilmore, fiel escudero de Sun Ra, elabora un solo alucinante y alucinado acompa\u00f1ado por un pu\u00f1ado de percusiones, una flauta y alg\u00fan teclado sideral. 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